Institutional Repository | Satya Wacana Christian University: Konserto Handbell dan Orkes Kamar dalam C Mayor, Op. 1 No. 1

“KONSERTO HANDBELL DAN ORKES KAMAR
DALAM C MAYOR, OP. 1 NO. 1”
SKRIPSI

Diajukan sebagai salah satu syarat
memperoleh gelar
Sarjana Musik

Disusun oleh :
Ledya Apulina Tarigan
NIM : 852011001

PROGRAM STUDI SENI MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
SALATIGA
2015

“KONSERTO HANDBELL DAN ORKES KAMAR
DALAM C MAYOR, OP. 1 NO. 1”

Disusun oleh :
LEDYA APULINA TARIGAN
NIM : 852011001

Telah disetujui oleh
Pembimbing I

Salatiga, 24 Agustus 2015
Henry Susanto Pranoto, B.Sc.In Bible.,
B.Mus.,M.Mus

Pembimbing II

Salatiga, 24 Agustus 2015
Yoseph Pragnya Satria, S.Sn

ii

“KONSERTO HANDBELL DAN ORKES KAMAR
DALAM C MAYOR, OP. 1 NO. 1”

Dipersiapkan dan ditulis oleh :
Ledya Apulina Tarigan
NIM : 852011001

Susunan Panitia Penguji

Penguji 1

: Yohanes Ruswanto, M.Sn.

Penguji 2

: Leo Agung R., S.Sn., M.Pd.

Penguji 3

: Jeffri Kristianto, S.Sn.

Salatiga, 24 Agustus 2015

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
Dekan

Danny Salim, S.T.,MTSCM

iii

HALAMAN PERSEMBAHAN

“Jika Aku Mau, Aku Pasti Bisa”

Skripsi ini dipersembahkan untuk:
1. Papi, Mami tercinta, dan keluarga besar yang selalu medoakan, memberikan
motivasi, menghibur, dan membuat saya tidak putus asa serta tetap semangat.
2. Dosen-dosen pengajar dan staf FSP UKSW yang telah memberikan banyak
ilmu selama penulis menempuh studi.
3. Oktavianus Megah Putra Susanto yang selalu menemani penulis dalam suka
maupun duka.
4. Teman-teman seangkatan 2011, sukses terus dalam berkarya.

iv

PERNYATAAN KEASLIAN KARYA TULIS TUGAS AKHIR

Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama

: Ledya Apulina Tarigan

NIM

: 852011001

Program Studi : S-1 Seni Musik
Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana
Salatiga
menyatakan dengan sesungguhnya bahwa tugas akhir
Judul

: “Konserto Handbell dan Orkes Kamar
dalam C Mayor Op. 1 No. 1”

Pembimbing : 1. Henry Susanto Pranoto, B.Sc.In Bible.,
B.Mus.,M.Mus
2. Yoseph Pragnya Satria, S.Sn
Tanggal diuji

: 24 Agustus 2015

benar-benar merupakan hasil karya saya.
Di dalam skripsi ini tidak terdapat sebagian atau seluruh gagasan orang lain yang
saya salin atau tiru dalam bentuk rangkaian kalimat atau simbol tanpa mencantumkan
sumber aslinya.
Apabila terbukti bahwa saya melakukan tindakan menyalin atau meniru tulisan orang
lain, saya bersedia menerima sanksi sesuai peraturan yang berlaku di Fakultas Seni
Pertunjukan Universitas Kristen Satya Wacana Salatiga, termasuk pencabutan gelar
kesarjanaan yang telah saya peroleh.
Salatiga, 24 Agustus 2015

Ledya Apulina Tarigan

v

ABSTAKSI
“Konserto Handbell dan Orkes Kamar dalam C Mayor, Op. 1 No. 1” merupakan
komposisi musik absolut. Konserto ini terdiri dari tiga movement dengan tempo
cepat-lambat-cepat. Selain itu, komposisi ini menggunakan form yang berbeda pada
setiap movement.
Komposisi “Konserto Handbell dan Orkes Kamar dalam C Mayor, Op. 1 No. 1”
disusun dengan format handbells choir dan orkes kamar yang terdiri dari instrumen
fluit, klarinet, terompet, trombon, simbal, timpani, handbell, biola, biola alto, cello,
dan kontrabas.

Kata kunci: Konserto handbell, handbell dan orkes kamar.

ABSTACT
“Concerto for Handbells and Chamber Orchestra in C major Op. 1 No. 1” is an
absolute music composition. This concerto has three movements with fast-slow-fast

tempo. In addition, this composition used a different form in every movement.
Composition “Concerto for Handbells and Chamber Orchestra in C major Op. 1
No. 1” is composed for handbells choir and chamber orchestra consist of flute,
clarinet, trumpet, trombone, cymbal, timpani, handbells, violin, viola, cello, and
contrabass.

Keywords: Concerto for handbells, handbells, and chamber orchestra.

vi

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Tuhan Yesus Kristus Yang Maha Baik
dan Penyayang karena penulis dapat menyelesaikan skripsi ini, setelah melewati
waktu yang panjang dengan mengalami berbagai macam kesulitan dan hambatan.
Dalam penyusunan skripsi ini penulis memperoleh bantuan dan dukungan dari
berbagai pihak, baik yang bersifat moral maupun material secara langsung maupun
tidak langsung. Untuk itu, penulis menyampaikan rasa terima kasih atas bimbingan,
bantuan serta petunjuk-petunjuk yang sangat berharga dalam penyusunan skripsi ini
kepada :

1.

Kedua orang tua (papi dan mamiku tercinta), saudara-saudara, dan keluarga
besar yang telah memberikan doa, semangat, dukungan kepada penulis.

2.

Danny Salim, S.T., MTSCM, selaku Dekan Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana, terima kasih atas saran serta masukan
yang telah diberikan.

3.

Henry Susanto Pranoto, B.Sc.In Bible, B.Mus., M.Mus selaku dosen wali
dan pembimbing yang telah sabar dalam membimbing, mengarahkan, dan
mendukung penulis hingga akhir.

4.

Yoseph Pragnya Satria, S.Sn., selaku dosen pembimbing yang telah

membantu dan mendukung penulis dalam menyelesaikan skripsi ini hingga
akhir.

5.

Poedji Soesila, S.Sn., MA., selaku dosen mata kuliah komposisi dan harmoni
musik, terima kasih atas saran-saran yang sangat membantu penulis dalam
menyelesaikan skripsi ini.

6.

Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn., selaku dosen mata kuliah ilmu bentuk
analisis musik, terima kasih atas arahan dan referensi nya dalam mengalisis
karya musik.

vii

7.

Leo Agung Rupiyono, S.Sn., M.Pd., selaku dosen mata kulian mayor biola,

terima kasih atas kesediaan waktunya dalam memberikan masukan
mengenai instrumen gesek secara mendalam.

8.

Christy Rahma Septiani, S.Sos., selaku pimpinan Graceful Melody Music
School Semarang, terima kasih telah meminjamkan instrumen handbell dan
handchimes serta ruang latihan selama persiapan skripsi.

9.

Julius Catra Henakin, S.Sn., M.Mus., selaku konduktor skripsi penulis,
terima kasih telah meluangkan waktu untuk melatih teman-teman orkes
kamar dan handbell dalam mempersiapkan penyajian karya.

10. Oktavianus Megah Putra Susanto, selaku teman dekat penulis, terima kasih
atas dukungan, pengertian, kesabaran, serta saran-saran yang telah diberikan.
11. Adi Eldamar Kurniawan, S.Mus, selaku alumi Fakultas Seni Pertunjukan
UKSW, terima kasih telah meluangkan waktu untuk saling berdiskusi hingga
selesainya skripsi ini.

12. Seluruh keluarga besar Fakultas Seni Pertunjukan UKSW, terima kasih telah
menjadi dosen dan teman penulis selama menempuh studi ini.
13. Teman-teman yang telah membantu dalam penyajian karya komposisi: kak
Catra, kak Yayan, Arum, Joshua, kak Mario, Shandy, Theofilus, kak Imam,
kak Chris, Rizaldy, Otniel, kak Abyor, Dhana, Bella, Vivi, kak William,
Jeska, kak Tiko, Philip, kak Glagah, kak Adya, Oktafian, Oktavianus, Lala,
Velia, Olga, Michelle, kak Lana, Joan, cik Silvy, Ina, Tami, dan ko Victor.
Terima kasih atas waktunya untuk berlatih dan menyajikan komposisi ini
dengan indah.
14. Teman-teman FSP angkatan 2011 (Okta, Bram, Lala, James, Titah,
Handoko, Lana, om Dicky, Inggit, Dhatu, Tito, Beni, Winda, Eunice, Elia,
Ian, Olga, Shandy, Selis, Angel, Minati, Swasono), terima kasih atas
kebersamaan, kekompakan bersama, dan saling mendukung di saat suka
maupun duka.

viii

15. Teman-teman Gendhing Melismatas Handbells Choir, terima kasih atas
kesediaan waktunya untuk berlatih dan saling bertukar pengalaman hidup.
16. Semua pihak yang telah membantu penulis yang tidak dapat dituliskan satu
persatu.

Salatiga, 24 Agustus 2015

Penulis

ix

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ..................................................................................... i
HALAMAN PERSETUJUAN PEMBIMBING .............................................ii
PERNYATAAN PERSEMBAHAN .............................................................. iv
PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ......................................................... v
ABSTRAKSI....... .......................................................................................... vi
ABSTRACT..... ............................................................................................... vii
KATA PENGANTAR ................................................................................... viii
DAFTAR ISI .............................................................................................. x
DAFTAR TABEL ......................................................................................... xv
DAFTAR GAMBAR ..................................................................................... xvi
BAB I

PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah ....................................................1
B. Rumusan Masalah ............................................................. 6
C. Tujuan Penelitian .............................................................. 6
D. Manfaat Penelitian ............................................................ 6
E Batasan Masalah................................................................ 7
F. Batasan Istilah ...................................................................7
G. Metode Penelitian .............................................................. 7

BAB II

LANDASAN TEORI
A. Konserto......................................................................

9

1.

Sejarah Singkat Konserto.............................................. 9

2.

Jenis Konserto........................................................

3.

10

a.

Concerto Grosso...............................................

10

b.

Solo Concerto....................................................

11

Struktur Konserto........................................................ 11
a.

Sonata Form......................................................

x

11

1) Sejarah Singkat Sonata Form....................... 11

b.

2) Struktur Sonata Form.................................

11

Ternary Form..................................................

13

1) Sejarah Singkat Ternary Form........................ 13

c.

2) Struktur Ternary Form...............................

14

Rondo Form....................................................

15

1) Sejarah Singkat Rondo Form.....................

15

2) Struktur Rondo Form................................

15

3) Tipe Rondo...............................................

16

B. Handbell .............................................................................18
1. Sejarah Singkat Handbell ............................................... 18
2. Teknik Handbell ............................................................ 20
C. Orkes Kamar...................................................................... 22
1. Pengertian Orkes Kamar ................................................ 22
2. Sejarah Singkat Orkestra ................................................ 23
3. Teknik Permainan .......................................................... 25
a. Artikulasi .................................................................. 25
b. Efek Instrumental ...................................................... 25
D. Komposisi Musik .............................................................. 26
1. Pengertian Komposisi Musik ......................................... 26
a. Ketukan dan Tanda Sukat .......................................... 26
b. Ritme ........................................................................26
c. Melodi....................................................................... 28
d. Harmoni ....................................................................28
1) Sejarah Singkat Harmoni .................................... 29
2) Jenis Harmoni..................................................... 31
3) Bagian Harmoni .................................................31
a)

Akor ............................................................ 31

xi

b) Jenis Akor.................................................... 31
c)

Posisi Akor ..................................................33

d) Cadence ....................................................... 33
e)

Dekorasi Melodi ..........................................35

e. Warna Suara (Timbre) ..............................................36
f. Tekstur ......................................................................36
1) Monofonik ............................................................ 36
2) Polifonik ............................................................... 36
3) Homofonik ........................................................... 36
4) Homoritmik .......................................................... 36
g. Tangga Nada ............................................................. 37
1) Tangga Nada Mayor .............................................37
2) Tanda Mula .......................................................... 37
3) Tangga Nada Minor ..............................................37
a) Minor Natural...................................................37
b) Minor Harmonis ............................................... 37
c) Minor Melodis ................................................. 37
4) Hubungan Antar Tangga Nada .............................. 37
a) Hubungan Relatif .............................................38
b) Hubungan Parallel ............................................38
5) Modulasi............................................................... 38
a) Modulasi Dekat ................................................ 38
b) Modulasi Jauh ..................................................38
h. Struktur Komposisi.................................................... 38
2. Teknik Komposisi .......................................................... 38
E. Rencana Komposisi ........................................................... 39
1. Movement Pertama ......................................................... 40
a. Eksposisi ...................................................................40

xii

b. Developmen .............................................................. 40
c. Rekapitulasi............................................................... 40
2. Movement Kedua ........................................................... 40
a. Bagian A ...................................................................40
b. Bagian B ...................................................................41
c. Bagian A’ ..................................................................41
d. Coda.......................................................................... 41
3. Movement Ketiga ........................................................... 41
BAB III

ANALISIS DATA
A. Movement Pertama ............................................................ 42
1. Introduksi ....................................................................43
2. Eksposisi Orkestra Kamar ............................................ 44
3. Eksposisi Handbell ...................................................... 45
4. Developmen ................................................................ 46
5. Rekapitulasi ................................................................. 48
B. Movement Kedua ............................................................... 49
1. Bagian Pertama (A) ..................................................... 50
2. Bagian kedua (B) ......................................................... 53
3. Bagian ketiga (A’) ....................................................... 54
C. Movement Ketiga ............................................................... 54
1. Episode Pertama .......................................................... 55
2. Episode Kedua ............................................................. 56
3. Episode Pertama .......................................................... 57
4. Episode Ketiga ............................................................ 57
5. Episode Pertama .......................................................... 58
6. Coda ............................................................................ 58

BAB IV

PENUTUP
A. Kesimpulan ....................................................................... 59

xiii

B. Saran ................................................................................ 59
DAFTAR PUSTAKA ....................................................................................61
LAMPIRAN.... .............................................................................................. 63

xiv

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1. Tabel Struktur Sonata Form ......................................................... 12
Tabel 2.2. Tabel Struktur Ternary Form ....................................................... 14
Tabel 2.3. Tabel Struktur Rondo Form .......................................................... 16
Tabel 2.4. Tabel Teknik Handbell ................................................................. 22
Tabel 2.5. Tabel Tempo I .............................................................................. 27
Tabel 2.6. Tabel Tempo II............................................................................. 27
Tabel 2.7. Tabel Dinamika I.......................................................................... 28
Tabel 2.8. Tabel Dinamika II ........................................................................ 28
Tabel 2.9. Tabel Triad Akor.......................................................................... 31
Tabel 2.10. Tabel Dekorasi Melodi ............................................................... 35

xv

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1. Akor C Mayor .......................................................................... 32
Gambar 2.2. Akor C Minor ........................................................................... 32
Gambar 2.3. Akor C diminished .................................................................... 32
Gambar 2.4. Akor C augmented .................................................................... 32
Gambar 2.5. Akor V7 dari C mayor .............................................................. 33
Gambar 2.6. Gambar 2.6. Posisi Balikan dari C Mayor ................................. 33
Gambar 2.7. Perfect Authentic Cadence ........................................................ 34
Gambar 2.8. Half Cadence ............................................................................ 34
Gambar 2.9. Plagal Cadence ........................................................................ 34
Gambar 2.10. Deseptive Cadence.................................................................. 34
Gambar 3.1. Introduksi Movement Pertama ................................................... 43
Gambar 3.2. Tema Pertama Movement Pertama ............................................ 44
Gambar 3.3. Tema Kedua Movement Pertama ............................................... 44
Gambar 3.4. Jembatan Menuju Eksposisi Handbell. ..................................... 45
Gambar 3.5. Jembatan Menuju Tema Kedua. ............................................... 46
Gambar 3.6. Teknik Arpeggio Pada Solois ................................................... 47
Gambar 3.7. Canon Antara Intrumen Fluit Dengan Klarinet .......................... 48
Gambar 3.8. Tema A..................................................................................... 50
Gambar 3.9. Bridge Antara Solois Dengan Tutti. ......................................... 50
Gambar 3.10. Episode ................................................................................... 51
Gambar 3.11. Bridge Antara Tangga Nada E Mayor Ke A Minor Harmonis . 52
Gambar 3.12. Tema Bagian B. ..................................................................... 53
Gambar 3.13. Bridge Menuju A’ ................................................................... 53
Gambar 3.14. Tema Episode Pertama ........................................................... 55
Gambar 3.15. Tema Episode Kedua .............................................................. 56
Gambar 3.16. Tema Episode Ketiga .............................................................. 57

xvi