KERAJINAN BATIK DAN PERKEMBANGANNYA STUDI KASUS PADA ARDHINA BATIK MEDAN.
KERAJINAN BATIK DAN PERKEMBANGANYA
STUDI KASUS PADA ARDHINA BATIK MEDAN
SKRIPSI
Diajukan untuk Memenuhi Sebagai
Syarat Memperoleh Gelar
Sarjana Pendidikan
Oleh :
TRISNA DELILA
NIM. 2112151014
JURUSAN SENI RUPA
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2017
ABSTRAK
Trisna Delila, NIM : 2112151014. “Kerajinan Batik Dan Perkembangannya
Studi Kasus Pada Ardhina Batik Medan”. Skripsi Program Studi Pendidikan
Seni Rupa S1, Fakultas Bahasa Dan Seni, Universitas Negeri Medan, 2016
Penelitian ini bertujuan untuk :“Mengetahui bagaimana Kerajinan Batik
pada Ardhina Batik Medan yang dikaji dari perkembangan motif, warna dan
fungsi”.
Sampel pada penelitian ini adalah untuk mengeneralisasikan hasil
penelitian sampel. Jadi sampel pada penelitian ini adalah menfokuskan pada
perkembangan motif, warna, dan fungsi secara makro. Pengumpulan data
dilakukan dengan studi kepustakaan, observasi serta wawancara sehingga dapat
diketahui proses perkembangan motif, warna, dan fungsi yang ada di Ardhina
Batik Medan. Metode yang digunakan adalah teknik analisis data kualitatif yaitu
mengumpulkan data secara fakta secara fakta yang diperoleh melalui hasil
wawancara selanjutnya mengklasifikasi data yang penting dan disusun secara
sistematis tentang batik dilihat dari motif, warna, dan fungsi yang ada di Ardhina
Batik Medan.
Dari hasil penelitian dapat diketahui bagaimana perkembangan kerajinan
batik dilihat dari motif, warna dan fungsi yang ada di Ardhina Batik Medan.
Dimana perkembangan mengalami perubahan yang dilihat dari perkembangan
motif yang dulunya masih tumbu-tumbuhan dan sekarang sudah mulai memilih
motif yang sesuai permintaan konsumen. Kemudian warna dimana dulunya warna
yang dipakai warna merah, hitam, dan putih dan sekarang warna yang dipakai
sudah ditambah menjadi kuning, dan hijau dan fungsinya yang dulunya hanya
bersifat resmi atau pada suasana formal sekarang batik dijadikan untuk fashion
dan aksesoris.
Kata Kunci : Kerajinan Batik dan Perkembanganya
i
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur Penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa atas
berkat, rahmat dan hidayah-Nya telah memberikan kesehatan serta keselamatan,
sehingga Penulis dapat menyelesaikan Skripsi ini yang berjudul “Kerajinan
Batik Dan Perkembangannya Studi Kasus Pada Ardhina Batik Medan”.
Skripsi ini dibuat untuk memenuhi sebagian tugas dan syarat memperoleh gelar
Sarjana Pendidikan di Fakultas Bahasa dan Seni.
Penulis menyadari sepenuhnya Skripsi ini belum mencapai hasil yang
sempurna, untuk itu saran dan kritik dari pembaca sangat Penulis harapkan agar
karya ini dapat lebih baik. Maka Penulis mohon maaf atas ketidaksempurnaan
dalam Penulisan Skripsi ini. Semoga Skripsi ini mampu memberikan kontribusi
lebih luas terhadap ilmu pengetahuan (knowledge).
Penulis mengucapkan terima kasih yang tak terhingga kepada :
1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd. Rektor Universitas Negeri Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Medan.
3. Drs. Mesra, M.Sn. Ketua Jurusan Seni Rupa, Univesitas Negeri
Medan.
4. Drs. Gamal Kartono, M.Si. Sekretaris Jurusan Seni Rupa.
5. Drs. Sri Wiratma, M.Si. Pembimbing Skripsi yang telah banyak
memberikan arahan, bimbingan dalam Penulisan Skripsi ini.
6. Drs. Misgiya, M.Hum. Pembimbing Akademik, Narasumber dan
Penguji.
7. Dr. Wahyu Triatmojo, M.Hum. Narasumber dan Penguji
8. Drs. Sugito, M.Pd. Narasumber dan Penguji
9. Bapak/Ibu Dosen dan Staf Jurusan Seni Rupa dan Pegawai
Administrasi di lingkungan FBS Universitas Negeri Medan.
10. Rohayat Edy Gunawan. SE, yang telah membantu Penulis dalam
penelitian dan memberi motivasi
ii
11. Kedua orang tua Penulis, Ayah Penulis, Almarhum Haris Muda
Nasution dan Ibu Penulis Mahrani Situmorang terima kasih atas kasih
sayang dan doa serta memberikan motivasi terbesar kepada Penulis
sehingga dapat menyelesaikan Skripsi
12. Sahabat dan rekan-rekan Seni Rupa Radia fitriani, Agnes Valentina
S.Pd, Septi S.Pd, Khoilid Daulay terima kasih atas kebersamaan,
bantuan, dukungan dan doanya dalam penyelesaian Skripsi ini.
Demikianlah yang dapat Penulis sampaikan, semoga Skripsi ini
bermanfaat terutama untuk perkembangan ilmu pengetahuan khususnya
dalam bidang Seni Rupa.
Medan,
Februari 2017
Penulis,
Trisna Delila
NIM. 2112151014
iii
DAFTAR ISI
ABSTRAK.......................................................................................................i
KATA PENGANTAR....................................................................................ii
DAFTAR ISI .................................................................................................. iv
DAFTAR TABEL ......................................................................................... vi
DAFTAR GAMBAR ..................................................................................... vii
BAB I PENDAHULUAN .............................................................................. 1
A. Latar Belakang Masalah ....................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ............................................................................ 4
C. Batasan Masalah................................................................................... 4
D. Perumusan Masalah ............................................................................. 5
E. Tujuan Penelitian ................................................................................. 5
F. Manfaat Penelitian ............................................................................... 5
BAB II KERANGKA TEORITIS ............................................................... 7
A. Kerangka Teoritis ................................................................................ 7
1. Pengertian Kerajinan ..................................................................... 7
2. Pengertian Perkembangan .............................................................. 8
3. Pengertian Batik ............................................................................. 9
4. Pengkajian perkembangan batik.....................................................12
5. Pengertian Ornamen ...................................................................... 17
a. Motif Hias Geometris .............................................................. 16
b. Motif Hias Tumbuh-tumbuhan ................................................. 16
c. Motif Hias Hewan (Fauna) ....................................................... 18
d. Motif Hias Manusia .................................................................. 18
e. Motif Hias Kosmos (Alam) ...................................................... 19
f. Motif Hias Raksasa................................................................... 19
g. Motif Hias Teknologis, Kaligrafi dan Abstrak ......................... 20
6. Alat dan Bahan yang dipergunakan di Ardhina Batik Medan ...... 25
7. Profil Ardhina Batik Medan .......................................................... 32
B. Kerangka Konseptual .......................................................................... 34
iv
BAB III METODOLOGI PENELITIAN ................................................... 37
A. Lokasi Penelitian ................................................................................. 37
B. Waktu Penelitian ................................................................................. 37
C. Metode Penelitian ................................................................................ 38
D. Populasi dan Sampel Penelitian ........................................................... 38
1. Populasi .......................................................................................... 39
2. Sampel ............................................................................................ 39
E. Instrumen Penelitian ............................................................................ 39
F. Teknik Pengumpulan Data ................................................................... 40
1. Observasi ....................................................................................... 40
2. Dokumentasi ................................................................................. 41
3. Wawancara ..................................................................................... 42
G. Teknik Analisis Data ........................................................................... 42
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ............................. 43
A. Hasil Penelitian .................................................................................... 43
B. Hasil Pembahasan ............................................................................... 59
1. Kerajinan Batik dan Perkembangannya :Studi Kasus Pada
Ardhina Batik Medan .................................................................... 61
2. Perkembangan Motif, Warna dan Fungsi....................................... 61
3. Temuan Penelitian ......................................................................... 71
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ......................................................... 72
A. Kesimpulan ......................................................................................... 72
B. Saran .................................................................................................... 73
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 75
v
DAFTAR TABEL
Tabel 4.1 Hasil Penelitian.................................................................................68
vi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1
Ornamen Ipon-Ipon ................................................................ 14
Gambar 2.2
Ornamen Hail Putor ............................................................... 15
Gambar 2.3
Ornamen Hoda-Hoda ............................................................. 16
Gambar 2.4
Ornamen Ulu Paung .............................................................. 17
Gambar 2.5
Ornamen Simata Ni Ari (Matahari) ........................................ 18
Gambar 2.6
Ornamen Dalikan Na Tolu ..................................................... 19
Gambar 2.7
Meja Untuk Proses Pengecapam ............................................ 23
Gambar 2.8
Lilin/Malam ........................................................................... 23
Gambar 2.9
Canting Cap ............................................................................ 24
Gambar 2.10
Layang dan Kompor............................................................... 25
Gambar 2.11
Gawangan ............................................................................... 25
Gambar 2.12
Neraca/ Timbangan ............................................................... 26
Gambar 2.13
Sarung Tangan ...................................................................... 26
Gambar 2.14
Panci ....................................................................................... 27
Gambar 2.15
Tempat Pewarnaan Kain Batik .............................................. 27
Gambar 2.16
Canting ................................................................................... 28
Gambar 2.17
Tempat Pelorotan Kain Batik ................................................. 28
Gambar 2.18
Skema Kerangka Konseptual ................................................ 31
Gambar 4.1
Proses Pengecapan ................................................................. 41
Gambar 4.2
Kain Batik selesai di Cap ....................................................... 42
Gambar 4.3
Kain Batik yang akan diwarnai ............................................. 42
Gambar 4.4
Proses Pewarnaan I ............................................................... 43
Gambar 4.5
Pewarnaan I ............................................................................ 43
vii
Gambar 4.6
Proses Pemblokan Motif ........................................................ 44
Gambar 4.7
Proses Pemblokan Motif ........................................................ 45
Gambar 4.8
Proses Pewarnaan II ............................................................... 46
Gambar 4.9
Pewarnaan II........................................................................... 46
Gambar 4.10
Penghilangan Lilin ................................................................ 47
Gambar 4.11
Penghilangan Lilin ................................................................. 48
Gambar 4.12
Motif Dalikan Na Tolu .......................................................... 51
Gambar 4.13
Motif Gorga Simeol-eol.......................................................... 51
Gambar 4.14
Motif Gorga Desa na ualu ...................................................... 52
Gambar 4.15
Motif Pelana Kuda Kencana .................................................. 52
Gambar 4.16
Motif Pucuk Rebung .............................................................. 53
Gambar 4.17
Batik sebagai Fashion ............................................................ 55
Gambar 4.18
Batik sebagai Fashion ............................................................ 56
Gambar 4.19
Batik sebagai Aksesoris Tas................................................... 56
Gambar 4.20
Batik sebagai Aksesoris Bross ............................................... 57
viii
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Kerajinan batik di Indonesia telah dikenal sejak zaman Majapahit dan terus
berkembang hingga kerajaan berikutnya. Meluasnya kesenian batik menjadi milik
rakyat Indonesia dan khususnya Suku Jawa ialah setelah akhir abad XX dan batik
cap dikenal baru setelah usai Perang Dunia 1atau sekitar tahun 1920. Batik
mengikuti perkembangan zaman dari tahun ke tahun serta menunjukkan dinamika
beragam corak yang menghadirkan ornamen, banyak pengerajin batik kini mulai
mengadopsi
bentuk-bentuk
ornamen
daerah
masing-masing
untuk
mengeksitensikan kembali corak ornamen daerahnya yang hampir hilang.
Di daerah Sumatera Utara misalnya terdapat suku melayu dan berbagai
suku batak yang di antaranya adalah : Suku Batak Karo, Batak Simalungun,
Batak Pakpak Dairi, Batak Mandailing, dan Batak Toba. Pengerajin batik
mengalami perkembangan hampir di setiap kota di Indonesia mempunyai home
industry tentang batik, beragam corak ragam hias budaya daerah menjadi icon
tersendiri. Salah satunya yang ada di Medan, yaitu Pengerajin Ardhina Batik
Medan, yang beralamat di Jl. Bersama Gg. Musyawarah No 2 Medan
Tembung.Bapak R. Edy Gunawan selaku pemilik home industry mendirikan
usahanya sejak tahun 2010.Batik sudah lama dikenal sebagai warisan budaya
Nusantara. Selama berabad-abad, dunia mengenal batik berasal dari Indonesia.
Sayangmya kita kurang mencintai warisan luhur ini, Karena di Indusri Ardhina
Batik Medan motif batiknya dulu menggunakan motif tumbuh-tumbuhan dan
1
2
hewan laluberkembang menjadi motif yang kesukuan hingga sampai sampai
sekarang masih cenderung menggunakan motif tradisional. Hal ini dilakukan
karena di Ardhina Batik Medan bertumpu pada selera konsumen nya. Maka itu
jenis-jenis ornament yang ada pada pengrajin Ardhina Batik Medan bermacammacam,
dan
masih
cenderung
menggunakan
ornamen
tradisional.
Keanekaragaman dan kekayaan budaya Indonesia sangat mengaggumkan, salah
satunya produk batik yang memiliki keanekaragaman Motif.
Apalagi bila ditinjau dari segi tempat pengerajin Ardhina Batik Medan
sangat sulit untuk diketahui khalayak ramai, karena tidak berada
di pusat kota
belum lagi area pekerjaan pengerajin Ardhina Batik Medan belum sepenuhnya
memadai untuk itu seharusnya pemerintah kota medan perlu memperhatikan
industri batik ini karena karya-karya Ardhina Batik Medan sangat digemari
peminatnya masing-masing. Ornamen-ornamen tersebut berasal dari filosofi
budaya pada setiap daerah.Perkembangan berikutnya karya batik motif Batak pak
Edy dengan teknik batik cap menghasilkan produksi yang bercorak ragam baik
dari motif, warna,dan fungsi. Warna pada Ardhina Batik Medan ini dari mulai
membuka batik tidak terlalu banyak perubahanya sampai sekarang sehingga masih
terlihat monoton karena menpertahankan warna yang sesuai dengan etnis
Sumatera Utara, hanya saja sekarang Ardhina Batik Medan sedikit memodifikasi
warna-warna agar terlihat fress. Karena pemasaran yang semakin meningkat dan
tuntutan zaman yang semakin berkembang dan juga karena faktor harga batik cap
yang lebih terjangkau atau relatif murah maka pengerjaan batik tulis pun mulai
3
berkurang. Dengan kondisi seperti ini maka pengrajin memperbanyak dan mulai
mengembangkan batik cap dengan motif – motif tradisional Batak.
Kerajinan batik sebagai salah satu hasil industri rakyat yang khas haruslah
terus dikembangkan dan dibina serta digalakkan kreativitasnya agar tetap
berkembang dengan baik. Baik dalam motif, warna dan fungsi mempunyai ciri
khas yang tersendiri dan agar mudah untuk lebih dikenal dan dicintai masyarakat
Sumatera utara. Kurangnya masyarakat kota Medan mengenal Industri Ardhina
Batik Medan dikarenakan Tempat dan lokasi tidak terletak di pusat kota, maka
dari itu diperlukan kepandaian dan keterampilan serta tersendiri yang harus
dipelajari dengan tekun. Pengerajin Ardhina Batik Medan yang dulunya bekerja di
dalam rumah sekarang sudah mulai bekerja di luar rumah, dan pegawai yang ada
di Ardhina Batik sudah memperkejakan 10 pegawai, sehingga area pekerjaan yang
aada di rumah terlalu sempit dan kurang memadai.
Dari penjelasan tersebut peneliti tertarik dengan Studi Kasus tentang
Ardhina Batik Medan, karena Industri Ardhina Batik Medan memproduksi batik
dengan bermacam-macam ornament Sumatera Utara yaitu Batak Toba. Karo,
Melayu serta Mandailing dengan membentuk ornamen menjadi ragam hias yang
menarik, dan sangat bervariasi untuk dilihat baik ornamen, warna, dan fungsi.
Dari ulasan-ulasan tersebut peneliti ingin mengangkat dan meneliti lebih
mendalam dalam skripsi. Dengan latar belakang yang telah dikemukakan, Maka
peneliti mengambil judul KERAJINAN BATIK DAN PERKEMBANGANYA
STUDI KASUS PADA ARDHINA BATIK MEDAN
4
B. Identifikasi Masalah
Menurut Sugito dkk (2015:35) identifikasi masalah adalah merupakan
suatu tahap permulaan dari penguasaan masalah, dimana objek penelitian dalam
suatu jalinan situasi tertentu dikenali sebagai suatu masalah. Berdasarkan berbagai
permasalahan
yang
sudah
diketahui,
kemudian
penulis
mengemukakan
identifikasi masalah apa apa saja yang akan diteliti. Adapun berbagai
permasalahan yang ditemukan pada penelitian dapat diindentifikasi sebagai
berikut :
1. Motif yang ada di Ardhina Batik Medan cenderung masih menggunakan
motif tradisional
2. Tidak adanya perubahan warna sehingga terlihat monoton.
3. Teknik batik tulis pada Ardhina Batik Medan mulai berkurang
4. Lokasi Ardhina Batik Medan kurang strategis
5. Area pekerjaan yang ada di Ardhina Batik Medan masih terlalu sempit
C. Batasan Masalah
Berdasarkan uraian latar belakang di atas, maka peneliti perlu membatasi
masalah yang menjadi dasar analisa dalam menyusun skripsi untuk menghindari
ruang lingkup yang terlalu luas, yaitu: Peneliti hanya fokus kepada motif, warna,
dan fungsi.
D. Perumusan Masalah
Sugito
dkk
dalam
bukunya
mengemukakan
perumusan
masalah
merupakan upaya menyatakan secara tersurat pertanyaan apa saja yang hendak
5
dicari jawabanya (harus diingat bahwa penelitian dilakukan pada hakikatnya
untuk menjawab tentang suatu masalah).
Berdasarkan batasan masalah di atas maka rumusan masalah yang di kaji
dalam penelitian ini adalah :Bagaimana perkembangan motif, warna, dan fungsi di
pengrajin Ardhina Batik Medan ?
E. Tujuan Penelitian
Adapun tujuan yang ingin dicapai dalam penulisan skripsi ini ialah:
Mengetahui bagaimana perkembangan motif,warna,dan fungsi kerajinan batik di
pengerajin Ardhina Batik Medan.
F. Manfaat Penelitian
Berikut adalah beberapa manfaat dari dilakukannya penelitian ini :
1. Bagi peneliti :
a. Sebagai sumber informasi mengenai batik
b. Sebagai penambah wawasan dan pengetahuan mengenai perkembangan
batik
2. Bagi kalangan Institusi :
a. Sebagai sumber pengetahuan bagi mahasiswa seni rupa mengenai batik
b. Sebagai referensi bagi mahasiswa seni rupa tentang keanekaragaman
kerajinan Indoneseia
c. Sebagai sumber informasi bagi mahasiswa seni rupa mengenai Ardhina
Batik Medan.
75
DAFTAR PUSTAKA
Hadi, S. (2002).Metodologi Research Jilid I. Yogyakarta: Andi Offset.
Hamzuri. (1980).Batik Klasik, Jakarta: Djambatan.
Hithock, Michael, 1951. Indonesian Tekstile, Jakarta:Peripus Editions PT Wira
Mandala Pustaka
Hoop, Van Der, A.N.J. Th.a., Th., 1949, Ragam-Ragam Perhiasan Indonesia
Uitgegeven Door Het Koninklijk Bataviaasch Genootschap Van Kunsten En
Wetenschappen:Jakarta.
KBBI. 1996. Kamus Besar Bahasa Indonesia edisi Ke – 2, Jakarta : Balai Pustaka
Jakarta
Meyer, Franz Sales. 1892. Hand Book of Ornamen.Carlsuhe: Dover Publisher.
Misgiya, dkk ,2008. Penerapan Ornamen Tradisional Batak Toba DalamTeknik
Batik Untuk Menciptkan Industri Kerajinan Batik Di Sumatera
Utara,MEDAN : jurnal Seni rupaVol 5, No 2
Sirait, Baginda. 1980. Desain Ornamen Tradisional di Sumatera Utara. IKIP:
Medan
Saragi, Daulat, 1996. Nilai Estetis dan Makna Simbolis yang Terkandung Pada
Ornamen Tradisonal Bangunan Rumah Adat Batak Toba, Tesis S2 Ilmu
Filsafat UGM, Yogjakarta
Sugiyono. 2010. Metode Penelitian Kuantitatif Kualitatif dan R&D. Bandung:
Alfabeta.
Sugito, dkk. 2015, Metode Penelitian Pendidikan Seni Rupa. Fakultas Bahasa dan
Seni, Universitas Negeri Medan.
Sihombing, Nurfitriana, Brisman. 2012. Analisis Penerapan Ornamen Pakpak
Dairi Pada Gedung Perkantoran di SidikalangDitinjau Dari Bentuk Dan
Warna dan makna Simbolik, Medan :Jurnal Seni Rupa Vol.9, N0. 2
Teguh, Suwarto, dkk. (1998). Seni Lukis Batik Indonesia, Batik Klasik sampai
Kontemporer. Yogyakarta: IKIP Negeri Yogyakarta
76
Pemerintah Daerah Tingkat 1Provinsi Sumatera Utara, 1997/1980. Laporan
Penelitian Pengumpulan dan Dokumentasi Ornamen Tradisional di
Sumatera Utara
Poerwadarminta, 1983.KamusBesarBahasa Indonesia. Jakarta: Balai Pustaka
http://id.wikipedia.com/2010/05/pengertian-perkembangan) Kamis,31Maret 2016,
20.00 WIB
http://www.batiknulaba.com/sejarah/sejarah-batik-cap/ (Kamis, 31 Maret 2016,
20.00 WIB)
http://www.hanleebatik.com/sejarah-batik-cap (Kamis 31 Maret 2016, 20.00WIB)
Wawancara dengan Pak Edy (2016-07-29 03:24:55WIB )
STUDI KASUS PADA ARDHINA BATIK MEDAN
SKRIPSI
Diajukan untuk Memenuhi Sebagai
Syarat Memperoleh Gelar
Sarjana Pendidikan
Oleh :
TRISNA DELILA
NIM. 2112151014
JURUSAN SENI RUPA
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2017
ABSTRAK
Trisna Delila, NIM : 2112151014. “Kerajinan Batik Dan Perkembangannya
Studi Kasus Pada Ardhina Batik Medan”. Skripsi Program Studi Pendidikan
Seni Rupa S1, Fakultas Bahasa Dan Seni, Universitas Negeri Medan, 2016
Penelitian ini bertujuan untuk :“Mengetahui bagaimana Kerajinan Batik
pada Ardhina Batik Medan yang dikaji dari perkembangan motif, warna dan
fungsi”.
Sampel pada penelitian ini adalah untuk mengeneralisasikan hasil
penelitian sampel. Jadi sampel pada penelitian ini adalah menfokuskan pada
perkembangan motif, warna, dan fungsi secara makro. Pengumpulan data
dilakukan dengan studi kepustakaan, observasi serta wawancara sehingga dapat
diketahui proses perkembangan motif, warna, dan fungsi yang ada di Ardhina
Batik Medan. Metode yang digunakan adalah teknik analisis data kualitatif yaitu
mengumpulkan data secara fakta secara fakta yang diperoleh melalui hasil
wawancara selanjutnya mengklasifikasi data yang penting dan disusun secara
sistematis tentang batik dilihat dari motif, warna, dan fungsi yang ada di Ardhina
Batik Medan.
Dari hasil penelitian dapat diketahui bagaimana perkembangan kerajinan
batik dilihat dari motif, warna dan fungsi yang ada di Ardhina Batik Medan.
Dimana perkembangan mengalami perubahan yang dilihat dari perkembangan
motif yang dulunya masih tumbu-tumbuhan dan sekarang sudah mulai memilih
motif yang sesuai permintaan konsumen. Kemudian warna dimana dulunya warna
yang dipakai warna merah, hitam, dan putih dan sekarang warna yang dipakai
sudah ditambah menjadi kuning, dan hijau dan fungsinya yang dulunya hanya
bersifat resmi atau pada suasana formal sekarang batik dijadikan untuk fashion
dan aksesoris.
Kata Kunci : Kerajinan Batik dan Perkembanganya
i
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur Penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa atas
berkat, rahmat dan hidayah-Nya telah memberikan kesehatan serta keselamatan,
sehingga Penulis dapat menyelesaikan Skripsi ini yang berjudul “Kerajinan
Batik Dan Perkembangannya Studi Kasus Pada Ardhina Batik Medan”.
Skripsi ini dibuat untuk memenuhi sebagian tugas dan syarat memperoleh gelar
Sarjana Pendidikan di Fakultas Bahasa dan Seni.
Penulis menyadari sepenuhnya Skripsi ini belum mencapai hasil yang
sempurna, untuk itu saran dan kritik dari pembaca sangat Penulis harapkan agar
karya ini dapat lebih baik. Maka Penulis mohon maaf atas ketidaksempurnaan
dalam Penulisan Skripsi ini. Semoga Skripsi ini mampu memberikan kontribusi
lebih luas terhadap ilmu pengetahuan (knowledge).
Penulis mengucapkan terima kasih yang tak terhingga kepada :
1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd. Rektor Universitas Negeri Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Medan.
3. Drs. Mesra, M.Sn. Ketua Jurusan Seni Rupa, Univesitas Negeri
Medan.
4. Drs. Gamal Kartono, M.Si. Sekretaris Jurusan Seni Rupa.
5. Drs. Sri Wiratma, M.Si. Pembimbing Skripsi yang telah banyak
memberikan arahan, bimbingan dalam Penulisan Skripsi ini.
6. Drs. Misgiya, M.Hum. Pembimbing Akademik, Narasumber dan
Penguji.
7. Dr. Wahyu Triatmojo, M.Hum. Narasumber dan Penguji
8. Drs. Sugito, M.Pd. Narasumber dan Penguji
9. Bapak/Ibu Dosen dan Staf Jurusan Seni Rupa dan Pegawai
Administrasi di lingkungan FBS Universitas Negeri Medan.
10. Rohayat Edy Gunawan. SE, yang telah membantu Penulis dalam
penelitian dan memberi motivasi
ii
11. Kedua orang tua Penulis, Ayah Penulis, Almarhum Haris Muda
Nasution dan Ibu Penulis Mahrani Situmorang terima kasih atas kasih
sayang dan doa serta memberikan motivasi terbesar kepada Penulis
sehingga dapat menyelesaikan Skripsi
12. Sahabat dan rekan-rekan Seni Rupa Radia fitriani, Agnes Valentina
S.Pd, Septi S.Pd, Khoilid Daulay terima kasih atas kebersamaan,
bantuan, dukungan dan doanya dalam penyelesaian Skripsi ini.
Demikianlah yang dapat Penulis sampaikan, semoga Skripsi ini
bermanfaat terutama untuk perkembangan ilmu pengetahuan khususnya
dalam bidang Seni Rupa.
Medan,
Februari 2017
Penulis,
Trisna Delila
NIM. 2112151014
iii
DAFTAR ISI
ABSTRAK.......................................................................................................i
KATA PENGANTAR....................................................................................ii
DAFTAR ISI .................................................................................................. iv
DAFTAR TABEL ......................................................................................... vi
DAFTAR GAMBAR ..................................................................................... vii
BAB I PENDAHULUAN .............................................................................. 1
A. Latar Belakang Masalah ....................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ............................................................................ 4
C. Batasan Masalah................................................................................... 4
D. Perumusan Masalah ............................................................................. 5
E. Tujuan Penelitian ................................................................................. 5
F. Manfaat Penelitian ............................................................................... 5
BAB II KERANGKA TEORITIS ............................................................... 7
A. Kerangka Teoritis ................................................................................ 7
1. Pengertian Kerajinan ..................................................................... 7
2. Pengertian Perkembangan .............................................................. 8
3. Pengertian Batik ............................................................................. 9
4. Pengkajian perkembangan batik.....................................................12
5. Pengertian Ornamen ...................................................................... 17
a. Motif Hias Geometris .............................................................. 16
b. Motif Hias Tumbuh-tumbuhan ................................................. 16
c. Motif Hias Hewan (Fauna) ....................................................... 18
d. Motif Hias Manusia .................................................................. 18
e. Motif Hias Kosmos (Alam) ...................................................... 19
f. Motif Hias Raksasa................................................................... 19
g. Motif Hias Teknologis, Kaligrafi dan Abstrak ......................... 20
6. Alat dan Bahan yang dipergunakan di Ardhina Batik Medan ...... 25
7. Profil Ardhina Batik Medan .......................................................... 32
B. Kerangka Konseptual .......................................................................... 34
iv
BAB III METODOLOGI PENELITIAN ................................................... 37
A. Lokasi Penelitian ................................................................................. 37
B. Waktu Penelitian ................................................................................. 37
C. Metode Penelitian ................................................................................ 38
D. Populasi dan Sampel Penelitian ........................................................... 38
1. Populasi .......................................................................................... 39
2. Sampel ............................................................................................ 39
E. Instrumen Penelitian ............................................................................ 39
F. Teknik Pengumpulan Data ................................................................... 40
1. Observasi ....................................................................................... 40
2. Dokumentasi ................................................................................. 41
3. Wawancara ..................................................................................... 42
G. Teknik Analisis Data ........................................................................... 42
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ............................. 43
A. Hasil Penelitian .................................................................................... 43
B. Hasil Pembahasan ............................................................................... 59
1. Kerajinan Batik dan Perkembangannya :Studi Kasus Pada
Ardhina Batik Medan .................................................................... 61
2. Perkembangan Motif, Warna dan Fungsi....................................... 61
3. Temuan Penelitian ......................................................................... 71
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ......................................................... 72
A. Kesimpulan ......................................................................................... 72
B. Saran .................................................................................................... 73
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 75
v
DAFTAR TABEL
Tabel 4.1 Hasil Penelitian.................................................................................68
vi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1
Ornamen Ipon-Ipon ................................................................ 14
Gambar 2.2
Ornamen Hail Putor ............................................................... 15
Gambar 2.3
Ornamen Hoda-Hoda ............................................................. 16
Gambar 2.4
Ornamen Ulu Paung .............................................................. 17
Gambar 2.5
Ornamen Simata Ni Ari (Matahari) ........................................ 18
Gambar 2.6
Ornamen Dalikan Na Tolu ..................................................... 19
Gambar 2.7
Meja Untuk Proses Pengecapam ............................................ 23
Gambar 2.8
Lilin/Malam ........................................................................... 23
Gambar 2.9
Canting Cap ............................................................................ 24
Gambar 2.10
Layang dan Kompor............................................................... 25
Gambar 2.11
Gawangan ............................................................................... 25
Gambar 2.12
Neraca/ Timbangan ............................................................... 26
Gambar 2.13
Sarung Tangan ...................................................................... 26
Gambar 2.14
Panci ....................................................................................... 27
Gambar 2.15
Tempat Pewarnaan Kain Batik .............................................. 27
Gambar 2.16
Canting ................................................................................... 28
Gambar 2.17
Tempat Pelorotan Kain Batik ................................................. 28
Gambar 2.18
Skema Kerangka Konseptual ................................................ 31
Gambar 4.1
Proses Pengecapan ................................................................. 41
Gambar 4.2
Kain Batik selesai di Cap ....................................................... 42
Gambar 4.3
Kain Batik yang akan diwarnai ............................................. 42
Gambar 4.4
Proses Pewarnaan I ............................................................... 43
Gambar 4.5
Pewarnaan I ............................................................................ 43
vii
Gambar 4.6
Proses Pemblokan Motif ........................................................ 44
Gambar 4.7
Proses Pemblokan Motif ........................................................ 45
Gambar 4.8
Proses Pewarnaan II ............................................................... 46
Gambar 4.9
Pewarnaan II........................................................................... 46
Gambar 4.10
Penghilangan Lilin ................................................................ 47
Gambar 4.11
Penghilangan Lilin ................................................................. 48
Gambar 4.12
Motif Dalikan Na Tolu .......................................................... 51
Gambar 4.13
Motif Gorga Simeol-eol.......................................................... 51
Gambar 4.14
Motif Gorga Desa na ualu ...................................................... 52
Gambar 4.15
Motif Pelana Kuda Kencana .................................................. 52
Gambar 4.16
Motif Pucuk Rebung .............................................................. 53
Gambar 4.17
Batik sebagai Fashion ............................................................ 55
Gambar 4.18
Batik sebagai Fashion ............................................................ 56
Gambar 4.19
Batik sebagai Aksesoris Tas................................................... 56
Gambar 4.20
Batik sebagai Aksesoris Bross ............................................... 57
viii
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Kerajinan batik di Indonesia telah dikenal sejak zaman Majapahit dan terus
berkembang hingga kerajaan berikutnya. Meluasnya kesenian batik menjadi milik
rakyat Indonesia dan khususnya Suku Jawa ialah setelah akhir abad XX dan batik
cap dikenal baru setelah usai Perang Dunia 1atau sekitar tahun 1920. Batik
mengikuti perkembangan zaman dari tahun ke tahun serta menunjukkan dinamika
beragam corak yang menghadirkan ornamen, banyak pengerajin batik kini mulai
mengadopsi
bentuk-bentuk
ornamen
daerah
masing-masing
untuk
mengeksitensikan kembali corak ornamen daerahnya yang hampir hilang.
Di daerah Sumatera Utara misalnya terdapat suku melayu dan berbagai
suku batak yang di antaranya adalah : Suku Batak Karo, Batak Simalungun,
Batak Pakpak Dairi, Batak Mandailing, dan Batak Toba. Pengerajin batik
mengalami perkembangan hampir di setiap kota di Indonesia mempunyai home
industry tentang batik, beragam corak ragam hias budaya daerah menjadi icon
tersendiri. Salah satunya yang ada di Medan, yaitu Pengerajin Ardhina Batik
Medan, yang beralamat di Jl. Bersama Gg. Musyawarah No 2 Medan
Tembung.Bapak R. Edy Gunawan selaku pemilik home industry mendirikan
usahanya sejak tahun 2010.Batik sudah lama dikenal sebagai warisan budaya
Nusantara. Selama berabad-abad, dunia mengenal batik berasal dari Indonesia.
Sayangmya kita kurang mencintai warisan luhur ini, Karena di Indusri Ardhina
Batik Medan motif batiknya dulu menggunakan motif tumbuh-tumbuhan dan
1
2
hewan laluberkembang menjadi motif yang kesukuan hingga sampai sampai
sekarang masih cenderung menggunakan motif tradisional. Hal ini dilakukan
karena di Ardhina Batik Medan bertumpu pada selera konsumen nya. Maka itu
jenis-jenis ornament yang ada pada pengrajin Ardhina Batik Medan bermacammacam,
dan
masih
cenderung
menggunakan
ornamen
tradisional.
Keanekaragaman dan kekayaan budaya Indonesia sangat mengaggumkan, salah
satunya produk batik yang memiliki keanekaragaman Motif.
Apalagi bila ditinjau dari segi tempat pengerajin Ardhina Batik Medan
sangat sulit untuk diketahui khalayak ramai, karena tidak berada
di pusat kota
belum lagi area pekerjaan pengerajin Ardhina Batik Medan belum sepenuhnya
memadai untuk itu seharusnya pemerintah kota medan perlu memperhatikan
industri batik ini karena karya-karya Ardhina Batik Medan sangat digemari
peminatnya masing-masing. Ornamen-ornamen tersebut berasal dari filosofi
budaya pada setiap daerah.Perkembangan berikutnya karya batik motif Batak pak
Edy dengan teknik batik cap menghasilkan produksi yang bercorak ragam baik
dari motif, warna,dan fungsi. Warna pada Ardhina Batik Medan ini dari mulai
membuka batik tidak terlalu banyak perubahanya sampai sekarang sehingga masih
terlihat monoton karena menpertahankan warna yang sesuai dengan etnis
Sumatera Utara, hanya saja sekarang Ardhina Batik Medan sedikit memodifikasi
warna-warna agar terlihat fress. Karena pemasaran yang semakin meningkat dan
tuntutan zaman yang semakin berkembang dan juga karena faktor harga batik cap
yang lebih terjangkau atau relatif murah maka pengerjaan batik tulis pun mulai
3
berkurang. Dengan kondisi seperti ini maka pengrajin memperbanyak dan mulai
mengembangkan batik cap dengan motif – motif tradisional Batak.
Kerajinan batik sebagai salah satu hasil industri rakyat yang khas haruslah
terus dikembangkan dan dibina serta digalakkan kreativitasnya agar tetap
berkembang dengan baik. Baik dalam motif, warna dan fungsi mempunyai ciri
khas yang tersendiri dan agar mudah untuk lebih dikenal dan dicintai masyarakat
Sumatera utara. Kurangnya masyarakat kota Medan mengenal Industri Ardhina
Batik Medan dikarenakan Tempat dan lokasi tidak terletak di pusat kota, maka
dari itu diperlukan kepandaian dan keterampilan serta tersendiri yang harus
dipelajari dengan tekun. Pengerajin Ardhina Batik Medan yang dulunya bekerja di
dalam rumah sekarang sudah mulai bekerja di luar rumah, dan pegawai yang ada
di Ardhina Batik sudah memperkejakan 10 pegawai, sehingga area pekerjaan yang
aada di rumah terlalu sempit dan kurang memadai.
Dari penjelasan tersebut peneliti tertarik dengan Studi Kasus tentang
Ardhina Batik Medan, karena Industri Ardhina Batik Medan memproduksi batik
dengan bermacam-macam ornament Sumatera Utara yaitu Batak Toba. Karo,
Melayu serta Mandailing dengan membentuk ornamen menjadi ragam hias yang
menarik, dan sangat bervariasi untuk dilihat baik ornamen, warna, dan fungsi.
Dari ulasan-ulasan tersebut peneliti ingin mengangkat dan meneliti lebih
mendalam dalam skripsi. Dengan latar belakang yang telah dikemukakan, Maka
peneliti mengambil judul KERAJINAN BATIK DAN PERKEMBANGANYA
STUDI KASUS PADA ARDHINA BATIK MEDAN
4
B. Identifikasi Masalah
Menurut Sugito dkk (2015:35) identifikasi masalah adalah merupakan
suatu tahap permulaan dari penguasaan masalah, dimana objek penelitian dalam
suatu jalinan situasi tertentu dikenali sebagai suatu masalah. Berdasarkan berbagai
permasalahan
yang
sudah
diketahui,
kemudian
penulis
mengemukakan
identifikasi masalah apa apa saja yang akan diteliti. Adapun berbagai
permasalahan yang ditemukan pada penelitian dapat diindentifikasi sebagai
berikut :
1. Motif yang ada di Ardhina Batik Medan cenderung masih menggunakan
motif tradisional
2. Tidak adanya perubahan warna sehingga terlihat monoton.
3. Teknik batik tulis pada Ardhina Batik Medan mulai berkurang
4. Lokasi Ardhina Batik Medan kurang strategis
5. Area pekerjaan yang ada di Ardhina Batik Medan masih terlalu sempit
C. Batasan Masalah
Berdasarkan uraian latar belakang di atas, maka peneliti perlu membatasi
masalah yang menjadi dasar analisa dalam menyusun skripsi untuk menghindari
ruang lingkup yang terlalu luas, yaitu: Peneliti hanya fokus kepada motif, warna,
dan fungsi.
D. Perumusan Masalah
Sugito
dkk
dalam
bukunya
mengemukakan
perumusan
masalah
merupakan upaya menyatakan secara tersurat pertanyaan apa saja yang hendak
5
dicari jawabanya (harus diingat bahwa penelitian dilakukan pada hakikatnya
untuk menjawab tentang suatu masalah).
Berdasarkan batasan masalah di atas maka rumusan masalah yang di kaji
dalam penelitian ini adalah :Bagaimana perkembangan motif, warna, dan fungsi di
pengrajin Ardhina Batik Medan ?
E. Tujuan Penelitian
Adapun tujuan yang ingin dicapai dalam penulisan skripsi ini ialah:
Mengetahui bagaimana perkembangan motif,warna,dan fungsi kerajinan batik di
pengerajin Ardhina Batik Medan.
F. Manfaat Penelitian
Berikut adalah beberapa manfaat dari dilakukannya penelitian ini :
1. Bagi peneliti :
a. Sebagai sumber informasi mengenai batik
b. Sebagai penambah wawasan dan pengetahuan mengenai perkembangan
batik
2. Bagi kalangan Institusi :
a. Sebagai sumber pengetahuan bagi mahasiswa seni rupa mengenai batik
b. Sebagai referensi bagi mahasiswa seni rupa tentang keanekaragaman
kerajinan Indoneseia
c. Sebagai sumber informasi bagi mahasiswa seni rupa mengenai Ardhina
Batik Medan.
75
DAFTAR PUSTAKA
Hadi, S. (2002).Metodologi Research Jilid I. Yogyakarta: Andi Offset.
Hamzuri. (1980).Batik Klasik, Jakarta: Djambatan.
Hithock, Michael, 1951. Indonesian Tekstile, Jakarta:Peripus Editions PT Wira
Mandala Pustaka
Hoop, Van Der, A.N.J. Th.a., Th., 1949, Ragam-Ragam Perhiasan Indonesia
Uitgegeven Door Het Koninklijk Bataviaasch Genootschap Van Kunsten En
Wetenschappen:Jakarta.
KBBI. 1996. Kamus Besar Bahasa Indonesia edisi Ke – 2, Jakarta : Balai Pustaka
Jakarta
Meyer, Franz Sales. 1892. Hand Book of Ornamen.Carlsuhe: Dover Publisher.
Misgiya, dkk ,2008. Penerapan Ornamen Tradisional Batak Toba DalamTeknik
Batik Untuk Menciptkan Industri Kerajinan Batik Di Sumatera
Utara,MEDAN : jurnal Seni rupaVol 5, No 2
Sirait, Baginda. 1980. Desain Ornamen Tradisional di Sumatera Utara. IKIP:
Medan
Saragi, Daulat, 1996. Nilai Estetis dan Makna Simbolis yang Terkandung Pada
Ornamen Tradisonal Bangunan Rumah Adat Batak Toba, Tesis S2 Ilmu
Filsafat UGM, Yogjakarta
Sugiyono. 2010. Metode Penelitian Kuantitatif Kualitatif dan R&D. Bandung:
Alfabeta.
Sugito, dkk. 2015, Metode Penelitian Pendidikan Seni Rupa. Fakultas Bahasa dan
Seni, Universitas Negeri Medan.
Sihombing, Nurfitriana, Brisman. 2012. Analisis Penerapan Ornamen Pakpak
Dairi Pada Gedung Perkantoran di SidikalangDitinjau Dari Bentuk Dan
Warna dan makna Simbolik, Medan :Jurnal Seni Rupa Vol.9, N0. 2
Teguh, Suwarto, dkk. (1998). Seni Lukis Batik Indonesia, Batik Klasik sampai
Kontemporer. Yogyakarta: IKIP Negeri Yogyakarta
76
Pemerintah Daerah Tingkat 1Provinsi Sumatera Utara, 1997/1980. Laporan
Penelitian Pengumpulan dan Dokumentasi Ornamen Tradisional di
Sumatera Utara
Poerwadarminta, 1983.KamusBesarBahasa Indonesia. Jakarta: Balai Pustaka
http://id.wikipedia.com/2010/05/pengertian-perkembangan) Kamis,31Maret 2016,
20.00 WIB
http://www.batiknulaba.com/sejarah/sejarah-batik-cap/ (Kamis, 31 Maret 2016,
20.00 WIB)
http://www.hanleebatik.com/sejarah-batik-cap (Kamis 31 Maret 2016, 20.00WIB)
Wawancara dengan Pak Edy (2016-07-29 03:24:55WIB )