APLIKASI PENGHAPUSAN BAYANGAN PADA IMAGE DENGAN MENGGUNAKAN METODE FUZZY C-MEANS (FCM).

APLIKASI PENGHAPUSAN BAYANGAN PADA IMAGE
DENGAN MENGGUNAKAN METODE
FUZZY C-MEANS (FCM)

SKRIPSI

OLEH:
FARIS SANTA EKA WIARTA
NPM : 0736010025

J URUSAN TEKNIK INFORMATIKA
FAKULTAS TEKNIK INDUSTRI - FTI
UNIVERSITAS PEMBANGUNAN NASIONAL “VETERAN” J ATIM
2011

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

KATA PENGANTAR

Syukur Alhamdulillaahi rabbil ‘alamin terucap ke hadirat Allah

SWT atas segala limpahan Kekuatan-Nya sehingga dengan segala
keterbatasan waktu, tenaga, pikiran dan keberuntungan yang dimiliki
peneliti, akhirnya peneliti dapat menyelesaikan Skripsi yang berjudul
“Penghapusan bayangan pada gambar dengan menggunakan metode
fuzzy c-means (FCM) ” tepat pada waktunya.
Skripsi dengan beban 4 SKS ini disusun guna diajukan sebagai salah
satu syarat untuk menyelesaikan program Strata Satu (S1) pada program
studi Teknik Informatika, Fakultas Teknologi Industri, UPN ”VETERAN”
Jawa Timur.
Melalui Skripsi ini peneliti merasa mendapatkan kesempatan emas
untuk memperdalam ilmu pengetahuan yang diperoleh selama di bangku
perkuliahan, terutama berkenaan tentang penerapan teknologi perangkat
bergerak. Namun, peneliti menyadari bahwa Skripsi ini masih jauh dari
sempurna. Oleh karena itu peneliti sangat mengharapkan saran dan kritik
dari para pembaca untuk pengembangan aplikasi lebih lanjut.

Surabaya, November 2011

( Peneliti )

ii

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

Judul

: Aplikasi penghapusan bayangan pada image dengan menggunakan metode fuzzy
c-means

Pembimbing I

: Basuki Rahmat, S.Si, MT

Pembimbing II : Agus Hermanto, S.Kom
Penyusun

: Faris santa eka wiarta.

ABSTRAK

Kemajuan teknologi di bidang komputer saat ini mendorong
berkembangnya penelitian dan penerapan teknik pengolahan citra digital,
beberapa cara telah dilakukan guna untuk mengembangkan hal tersebut. Jika
dahulu master foto berupa film (klise), sekarang master foto bisa berupa file yang
dihasilkan dari kamera digital. Foto yang berupa file ini disebut dengan foto
digital atau citra digital. Ketika seseorang memperhatikan bahwa hasil gambar
yang mereka foto terdapat bayangan yang tidak sesuai dengan keinginan. Padahal
kejadian tersebut tidak mungkin terulang, sehinga diperlukan bagaimana cara
yang cepat dan praktis menangani hal tersebut.
Maka diperlukanlah teknik pengeditan yang sesuai untuk
menghilangkan bayangan pada gambar tersebut agar kualitas gambar yang
dihasilkan lebih baik dari pada gambar sebelumnya. Pemilihan jenis metode
yang tepat juga menentukan pada hasil yang akan diperoleh. Untuk mengatasi hal
tersebut maka dipilihlah metode Fuzzy c-means sebagai solusi atas hal tersebut.
Fuzzy c-means adalah sebuah metode clustering dimana tiap data dalam suatu
cluster ditentukan oleh derajat keanggotaannya. Langkah yang dilakukan dalam
deteksi dan menghilangkan bayangan adalah merubah warna dari citra RGB ke
bentuk warna CIE Lab yang kemudian dari CIE Lab tersebut akan di cluster
dengan menggunakan metode Fuzzy c-means dari hasil pengclusteran tersebut

akan membentuk sebuah citra yang mana objek-objek pada citra tersebut akan
tersegmentasi.
Dari hasil segmentasi tersebut akan memudahkan untuk melakukan
proses pendeteksian bayangan. Pendeteksian bayangan dilakukan dengan
mengubah hasil dari citra pengclusteran dengan fuzzy c-means ke bentuk citra
biner. Yang kemudian dilakukan penambahan cahaya pada objek bayangan agar
warna objek bayangan dapat sama dengan warna latar belakang citra sehinga akan
di dapat sebuah citra atau gambar yang bebas tanpa bayangan.

Kata kunci : Segmentasi, citra biner, RGB, CIE Lab, Fuzzy c-means (FCM).

i

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

DAFTAR ISI

Hal
Abstrak .........................................................................................................

i

Kata Pengantar .............................................................................................

ii

Daftar Isi ......................................................................................................

iv

Daftar Gambar ..............................................................................................

vi

Daftar Tabel..................................................................................................

vii

BAB I

BAB II

PENDAHULUAN .......................................................................

1

1.1 Latar Belakang .....................................................................

1

1.2 Perumusan Masalah ..............................................................

2

1.3 Batasan Masalah ...................................................................

3

1.4 Tujuan ...................................................................................

3

1.5 Manfaat .................................................................................

4

1.6 Sistematika Penulisan ............................................................

4

LANDASAN TEORI...................................................................

7

2.1 Definisi Matlab .....................................................................

7

2.2 Lingkungan Kerja Matlab ......................................................

8

2.2.1 Current Directory.......................................................

8

2.2.2 Command History .....................................................

8

2.2.3 Command Window......................................................

8

2.2.4 Workspace....................................................................

8

2.2.5 M File ..........................................................................

9

2.3 Matlab GUI ..........................................................................

10

2.4 Definisi Penggolahan Citra ....................................................

11

2.4.1 Operasi Pengolahan Citra ..........................................

12

2.4.2 Digitalisasi Citra ..........................................................

13

2.5 Definsi Bayangan ..................................................................

14

2.6 Model warna CMYK.............................................................

15

2.7 Ruang Warna CIE XYZ ........................................................

17

2.7.1 Ruang Warna CIE Lab...................................................

18

iv

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

2.8 Model Warna RGB ...................................................................

19

2.9 Citra Biner ................................................................................

21

2.10 Segmentasi Citra ......................................................................

22

2.10.1 Segmentasi Binary Tree ...........................................

23

2.11 Fuzzy C-means........................................................................

24

2.11.1 Konsep Dan Algoritma Fuzzy C-means.....................

24

2.11.2 Algoritma Fuzzy C-means..........................................

25

BAB III ANALISIS DAN PERANCANGAN .........................................

27

3.1 Analisis ................................................................................

27

3.2 Perancangan .........................................................................

28

3.3 Algoritma dan diagram alir....................................................

29

3.3.1 Model Fuzzy C-means .................................................

30

3.3.2 Diagram Alir fuzzy C-means..........................................

30

3.3.3 Peng clusteran data pixel pada gambar ..........................

37

3.3.4 Proses Pendeteksian Bayangan .....................................

39

3.3.5 Proses penghapusan Bayangan .....................................

40

3.4 Rancangan Antar muka Aplikasi ...........................................

40

BAB IV IMPLEMENTASI ......................................................................

44

4.1 Kebutuhan Aplikasi .................................................................

44

4.2 Potongan Program ..................................................................

45

4.3 Implementasi Antarmuka .......................................................

51

4.3.1 Form Splash .................................................................

51

4.3.2 Form Utama ................................................................

52

4.3.3 Form Konfirmasi.............................................................

54

BAB V EVALUASI DAN UJ I COBA .....................................................

55

5.1 Ujicoba Penghapusan Bayangan ............................................

55

5.2 Uji Coba Pendeteksian Bayangan ...........................................

55

5.3 Uji Coba Pengclusteran Pixel..................................................

56

5.3.1 Tabel Uji Coba pengclusteran Citra ..............................

56

5.4 Evaluasi.....................................................................................

60

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan
v menyebutkan s

BAB VI

PENUTUP ..................................................................................

62

6.1 Kesimpulan ............................................................................

62

6.2 Saran ......................................................................................

63

LAMPIRAN………………………………………………………………….

64

DAFTAR PUSTAKA ...................................................................................

67

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan
v menyebutkan s

BAB I
PENDAHULUAN

1.1 Latar belakang
Pengolahan citra merupakan bidang yang bersifat multidisiplin,
yang terdiri dari banyak aspek, antara lain: fisika (optik, nuklir, gelombang,
dan lain-lain), elektronika, matematika, seni, fotografi dan teknologi
computer. Data atau informasi tidak hanya disajikan dalam bentuk teks, tetapi
juga dapat berupa gambar, audio dan video. Citra atau image istilah lain
adalah gambar merupakan salah satu komponen multimedia yang sering kali
memegang peranan sangat penting sebagai bentuk informasi visual. Citra
mempunyai karakterisik yang tidak dimiliki oleh data teks, yaitu citra kaya
dengan informasi. Dimana citra adalah suatu representasi kemiripan atau
imitasi dari suatu obyek atau benda. Dalam sebuah citra

terdapat

pengelompokan yaitu citra tampak dan citra tak tampak. Banyak contoh citra
tampak yang terdapat di kehidupan sehari-hari misalnya foto keluarga,
lukisan dan apa saja yang nampak di layar monitor dan televisi, serta
hologram (citra optis). Sedangkan citra tak tampak misalnya data gambar
dalam file (citra digital) dan citra yang direpresentasikan menjadi fungsi
matematis.
Diantara jenis-jenis citra tersebut, hanya citra digital yang dapat
diolah menggunakan computer. Jenis citra lain, hendak diolah dengan

1
Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

2

computer harus dirubah dulu menjadi citra digital. Hal ini dilakukan ketika
sebuah citra atau gambar dirasa kurang baik dari segi kualitasnya, maka
dilakukannya sebuah pengolahan citra digital. Teknologi fotografi pada era
sekarang ini berkembang sangat pesat. Jika dahulu master foto berupa film
(klise), sekarang master foto bisa berupa file yang dihasilkan dari kamera
digital. Foto yang berupa file ini disebut dengan foto digital atau citra digital.
Ketika seseorang memperhatikan bahwa hasil gambar yang mereka foto
terdapat bayangan yang tidak sesuai dengan keinginan, padahal kejadian
tersebut tidak mungkin terulang. Sehingga diperlukan bagaimana cara yang
cepat dan praktis menghilangkan bayangan tersebut. Dalam hal ini akan
dibahas bagaimana cara kerja algoritma

fuzzy c-means

sebagai proses

segmentasi gambar dan citra biner atau citra hitam putih untuk memisahkan
bayangan dengan latar belakang gambar dan mengembalikan gambar bebas
bayangan.
1.2 Per umusan Masalah
Berdasarkan latar belakang permasalahan tersebut maka dapat
dirumuskan permasalahan sebagai berikut :
1. Bagaimana cara untuk melakukan segmentasi warna terhadap suatu
image atau gambar.
2. Bagaimana cara untuk menemukan atau mendeteksi bayangan pada
sebuah image atau gambar.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

3

3. Bagaimana cara untuk menghilangkan area bayangan pada Image atau
gambar.
1.3

Batasan Masalah
Batasan-batasan masalah dalam sisitem ini antara lain :
1. Image atau gambar yang dipergunakan adalah gambar yang berformat
JPG.
2. Hanya Obyek bayangan saja yang digunakan pada gambar tanpa harus
ada objek lain selain bayangan dan unik dimana berwarna hitam dan
warna latar belakang pada image atau gambar tidak boleh sama dengan
bayangan.
3. Menggunakan citra biner untuk identifikasi bayangan.
4. Algoritma yang digunakan adalah fuzzy c-means.
5. Interasi yang di gunakan pada metode FCM adalah 100.
6. Pembuatan aplikasi menggunakan tools Matlab 7.0

1.4

Tujuan
Adapun tujuan dari pembuatan aplikasi ini adalah untuk mendeteksi
dan menghilangkan bayangan pada image atau gambar sehingga kualitas
gambar yang dihasilkan lebih baik dari pada gambar sebelumnya.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

4

1.5 Manfaat
Adapun manfaat yang diperoleh dalam pembuatan aplikasi ini yang
dapat dikembangkan adalah sebagai berikut :
1. Memperbaiki kualitas citra (image enhancement) yang belum sempurna
sehingga memberi nilai atau kontribusi positif dalam perkembangan ke
depan pada bidang pencitraan.
2. Memperoleh hasil suatu bentuk citra yang lebih baik dari pada citra
sebelumnya pada proses pengeditan dengan menerapkan metode
Fuzzy c-mean dan citra biner untuk penghilangan bayangan yang terdapat
dalam sebuah gambar.

1.6 Sistematika penulisan
Sistematika dalam penulisan tugas akhir ini akan membantu
mengarahkan penulisan laporan agar tidak menyimpang dari batasan masalah
yang dijadikan sebagai acuan atau kerangka penulisan dalam mencapai tujuan
penulisan laporan tugas akhir sesuai dengan apa yang diharapkan.
Laporan tugas akhir ini terbagi dalam VI bab, yaitu :
BAB I

: PENDAHULUAN
Pendahuluan berisi mengenai gambaran umum tentang latar

belakang masalah, perumusan masalah, batasan masalah, tujuan, manfaat dan
sistematika penulisan.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

5

BAB II

: LANDASAN TEORI
Landasan teori ini berisi tentang gambaran umum objek yang

bersangkutan, pengertian–pengertian dasar dan teori– teori yang berhubungan
dengan masalah yang akan di bahas dalam tugas akhir ini sebagai landasan
bagi pemecahan yang di usulkan.
BAB III

: ANALISIS DAN PERANCANGAN APLIKASI
Pada bab ini akan diuraikan mengenai tahapan-tahapan

perancangan perangkat lunak untuk penghapusan bayangan menggunakan
metode Fuzzy c-means (FCM) yang terdiri atas penjelasan dari analisis
permasalahan, perancangan

sistem,

prosedur metode

FCM,

contoh

permasalahan serta rancangan antarmuka sistem yang akan dibuat.
BAB IV : IMPLEMENTASI
Pada bab empat berisi hasil implementasi dari perancangan
program penghapusan bayangan pada citra dengan metode fuzzy c-means
(FCM) yang telah dibuat sebelumnya yang meliputi : kebutuhan sistem, dan
implementasi tampilan-tampilan antarmuka aplikasi.
BAB V : UJI COBA DAN EVALUASI
Pada bab kelima berisi penjelasan lingkungan uji coba aplikasi,
pelaksanaan uji coba dan evaluasi dari hasil uji coba yang telah dilakukan
untuk kelayakan pemakaian aplikasi.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

6

BAB VI : PENUTUP
Pada bab ini Berisi mengenai kesimpulan yang di peroleh dari
hasil penganalisaan data dari bab-bab sebelumnya. Dimana berisi tentang
saran-saran yang diharapkan yang bermanfaat dan dapat membangun serta
mengembangkan isi laporan tersebut sesuai dengan tujuan penulisan Laporan
tugas akhir.
LAMPIRAN
DAFTAR PUSTAKA
.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

DAFTAR PUSTAKA

Almoussa,

N, 2008,“Variational

Retinex and

Shadow Removal”, The

MathematicsDepartment,UCLA.(online). diakses 26 juni 2011 pukul 10.35
WIB.
Horvath, J, 2005, “Image Segmentation Using Fuzzy C-Means”, Department of
Cybernetic And Artificial Intelligence, Faculty of Electrical Engineering
and Informatics, Technical University of Kosice, Slovakia
Kusumadewi,Sri & Purnomo Hari. 2010. Aplikasi Logika Fuzzy Untuk
Mendukung Keputusan. Yogyakarta: Graha Ilmu.
Munir, Rinaldi, 2004,“Pengolahan Citra Digital dengan Pendekatan Algoritmik”,
Informatika, Bandung.
Paulus,Erick & Yessica Nataliani. 2007. Cepat Mahir GUI MATLAB. Yogyakarta:
ANDI OFFSET.
Wijaya, Marvin Ch. & Agus Prijono. 2007. Pengolahan Citra Digital
Menggunakan Matlab. Bandung: Informatika.
http://library.utem.edu.my/index.php?option=com_docman&task=doc_download
&gid=2877&Itemid=208/ diakses 30 juni pukul 19.10 WIB.( penghilangan
bayangan pada gambar)
http://www.mathworks.com/help/toolbox/images/ref/imshow.html / diakses 1 juli
pukul 16.00 WIB. ( penerapan fuzzy c-means di matlab)

67

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan s

BAB II
KAJ IAN PUSTAKA
2.1

Landasan Teor i

2.1.1

Media Cetak
Secara garis besar media massa dapat dibedakan menjadi dua,

yakni media massa cetak dan media massa elektronik. Media massa cetak
maupun media massa elektronik merupakan media massa yang banyak
digunakan oleh masyarakat di berbagai lapisan sosial terutama di
masyarakat kota. Keberadaan media massa seperti halnya pers, radio,
televisi, film dan lain-lain, tidak terlepas kaitannya dengan perubahanperubahan yang terjadi dalam masyarakat. Media massa dapat menjadi
jembatan yang menghubungkan komunikator dengan komunikan yang
melintasi jarak, waktu, bahkan lapisan sosial dalam masyarakat (Sugiharti
dalam Permana, 2009 : 14).
Media cetak dalam hal ini adalah suatu bentuk media yang statis
yang mengutamakan pesan-pesan visual. Media ini terdiri dari lembaran
dengan sejumlah kata, gambaran atau foto dalam tata warna dan halaman
putih (Kasali, 1995 : 99).
2.1.2

Majalah
Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia, Majalah adalah terbitan

berkala yang isinya meliputi berbagai liputan jurnalistik, informasi yang

15
Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

16

patut diketahui oleh konsumen pembaca, artikel, sastra, dan sebagainya
yang menurut kala terbitnya dibedakan atas majalah bulanan, majalah
tengah bulanan, majalah mingguan dan sebagainya.
Majalah lazimnya berjilid, sampul depannya dapat berupa ilustrasi
foto, gambar atau lukisan tetapi dapat pula berisi daftar isi atau artikel
utama serta kertas yang digunakan lebih mewah dari surat kabar. Majalah
sebagai salah satu bentuk dari media massa yang sangat perlu diperhatikan
keheterogenan pembaca yang merupakan ciri dari komunikasi massa.
Majalah adalah terbitan berkala yang berita bacaannya ditujukan untuk
umum dan ditulis oleh beberapa orang dengan bahasa yang popular
sehingga mudah dipahami oleh masyarakat.
Menurut Junaedhie ( 1991:54), dilihat dari isinya majalah dibagi
menjadi 2 jenis, yaitu :
a. Majalah Umum

Majalah yang memuat karangan-karangan, pengetahuan umum,
komunikasi yang menghibur, gambar-gambar, olahraga, film dan
seni.
b. Majalah Khusus
Majalah yang hanya memuat karangan-karangan mengenai bidangbidang khusus seperti majalah keluarga, politik dan ekonomi.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

17

2.1.3

Cover atau Sampul
Cover atau sampul depan merupakan bagian yang tak terpisahkan

dari sebuah majalah. Karena pada saat kita akan membeli atau membaca
dari sebuah majalah yang diperhatiikan pertama kali adalah sampul dan
ilistrasi gambarnya. Penulis dapat menuangkan ide dan kreatifitasnya pada
ilustrasi sampul. Sampul perlu didesain secara indah dan artistik agar
mampu menarik perhatian khalayak atau pembacanya.
Pemilihan judu; atau teks harus singkat, mudah dibaca, mudah
dimengerti dan langsung dapat menginformasikan isi yang terkandung di
dalamnya.pada sebuah sampul, ilustrasi digunakan sebagai gambaran
pesan yang tidak terbaca, namun bisa mewakili cerita dalam bentuk grafis
yang memikat. Ilustrasi efektif digunakan untuk menarik perhatian, namun
akan lebih efektif bila ilustrasi tersebut mampu menunjang pesan yang
ingin disampaikan.

2.1.4

Komunikasi Politik
Politik seperti halnya dengan komunikasi yaitu merupakan suatu

proses, komunikasi politik melibatkan pembicaraan. Pembicaraan dalam
hal ini bukanlah pembicaraan dalam arti sempit seperti kata yang
diucapkan melainkan pembicaraan dalam arti kata yang lebih inklusif,
yang berarti segala cara orang berrtukar simbol, kata-kata yang dituliskan
dan diucapkan, gambar, gerakan, sikap tubuh dan pakaian.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

18

Komunikasi politik itu lebih bermuara sharring (berbagi) simbol,
gagasan,

kepentingan

dan

sebagainya

diantara

sejumlah

pihak.

Komunikator dalam proses komunikasi politik memainkan peran sosial,
terutama dalam pembentukan opini politik. Mark Roelofs mengemukakan
peran komunikator politik sebagai pemimpin public opinion, karena
mereka berhasil membuat beberapa gagasan yang mula-mula di tolak,
kemudian dipertimbangkan dan akhirnya di terima massa (Ali dalam
Marliani, 2004 : 13).

2.1.5

Pembicaraan Poltik Sebagai Kegiatan Simbolik
Banyak sekali jenis-jenis lambang dalam politik yang telah

berkembang.

Ada

yang

menyangkut

pembicaraan

mereka

yang

melambangkan saling pengertian yang patut dipatuhi orang, yakni hukum,
konstitusi, dan sebagainya. Namun sebagaian besar lambang tersebut
adalah pembicaraan pengaruh yakni, mimbar, slogan, pidato, editorial dan
lain sebagainya (Marliani, 2004 : 27).
Sebagai pengguna dan penafsir lambang, manusia terkadang
irasional dengan menganggap seolah-olah ada hubungan antara suatu
lambang dengan apa yang dilambangkannya sebagai contoh, warna dalam
konteks perpolitikan dapat dianggap sebagai lambang tertentu yang
dipersepsi sebagai sesuatu yang memiliki daya atau kekuatan tertentu
sehingga pihak-pihak yang berkepentingan merasa perlu melakukan
perang dengan mengadakan warna atau meniadakan warna tersebut.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

19

Akhirnya politik kita menjadi sekedar adu warna dan bukan menjadi adu
program politik hal ini sekali lagi membuktikan bahwa sebuah proses
simbolik itu manusiawi dan tidak terhindarkan (Mulyana, 1999 : 80).

2.1.6

Seni dalam Politik
Dalam pembicaraan mengenai kaitan antara seni dan politik, tidak

terlepas tentang peran karya seni tersebut dalam hal ini berupa karikatur
terhadap

suatu

kesadaran

politik pada

masyarakat,

sebagaimana

kandungan arti dan makna yang terdapat di dalam karya seni itu.
Sebuah karya seni akan dapat menggugah kesadaran pada
masyarakat jika karya seni itu dapat memberikan pengertian tentang apa
yang disampaikan kepada masyarakat tersebut, dan dapat memberikan
pengertian tentang betapa pentingnya arti dari kekuasaan dalam hal ini
berupa demokratisasi politik.
Peran seni sebagai alat politik dapat dilihat melalui pendekatan
kultur dan sosialisasi politik. Sidney Verba, sebagaimana dikutip oleh
Lucian Pye dalam political culture mendeskripsikan kultur politik sebagai
suatu hal yang terjadi dalam sistem kepercayaan-kepercayaan empiris,
simbol-simbol ekspresif dan nilai-nilai yang membatasi keadaan dalam
mana tindakan politik terjadi. Dengan kata lain, konsep kultur politik
menekankan setiap individu mempunyai suatu jenis orientasi kepada dunia
politik, yang dapat ditunjukan melalui perilaku ataupun hanya sekedar
berpendapat atau bersikap. Sementara itu pendekatan sosialisai politik

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

20

menekankan untuk membentuk sebuah kultur politik suatu bangsa, ia
mendorong penduduk atau sebagaian penduduk untuk memandang dan
mengalami kehidupan politik dengan sebuah cara yang baru (Brotoseno
dalam Marliani, 2004 : 31).
Lewat beberapa analisa diatas, dapat kita jelaskan seni dalam hal
ini berupa karikatur “Kipas – Kipas Bara Century” pada rubrik opini
majalah Tempo edisi 19-25 Januari dalam upaya mensosialisasikan
isyarat-isyarat dan informasi-informasi politik yang memperkuat atau
mengubah pola-pola politik, dimana pesan-pesan yang disampaikan
tersebut diterima dan di interpretasikan dalam lingkungan sosialnya
merupakan suatu bentuk seni yang berperan sebagai alat sosialsasi politik.

2.1.7

Konsep Makna
Para ahli mengakui, istilah makna (meaning) memang merupakan

kata dan istilah yang membingungkan. Dalam bukunya The Meaning of
Meaning, (Ogden dan Ricards dalam Kurniawan, 2008 : 27) telah
mengumpulkan tidak kurang dari 22 batasan mengenai makna.
Makna sebagaimana dikemukakan oleh Fisher (dalam Sobur 2004 :
248), merupakan konsep yang abstrak yang telah menarik perhatian para
ahli filsafat dan para teoritis ilmu social selama 2000 tahun silam.
Semenjak Plato mengkonseptualisasikan makna manusia sebagai salinan
“ultarealitas”, para pemeikir besar telah sering mempergunakan konsep itu
dengan penafsiran yang sangat luas yang merentang sejak pengungkapan

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

21

mental dari Locke sampai ke respon yang dikeluarkan dari Skinner.
“tetapi”, kata Jerold Katz dalam Kurniawan, 2008 : 47), “setiap usaha
untuk memberikan jawaban yang langsung telah gagal. Beberapa seperti
misalnya Plato, telah terbukti terlalu samar dan spekulatif. Yang lainnya
memberikan jawaban salah”.
Menurut Devito, makna terletak pada kata-kata melainkan pada
manusia. “Kita” lanjut Devito,menggunakan kata-kata untuk mendekati
makna yang ingin kita komunikasikan. Tetapi kata-kata ini secara
sempurna dan lengkap menggambarkan makna yang kita maksudkan.
Demikian pula makna yang didapat pendengar dari pesan-pesan akan
sangat berbeda dengan makna yang ingin kita komunikasikan. Komunikasi
adalah proses yang kita gunakan untuk memproduksi dibenak pendengar
dan apa yang ada dalam benak kita.
Ada tiga hal yang dijelaskan para filusuf dan linguis sehubungan
dengan usaha menjelaskan istilah makna. Ketiga hal tersebut adalah (1)
menjelaskan makna secara alamiah, (2) mendeskripsikan secara alamiah,
(3) menjelaskan makna dalam proses komunikasi (Kempson dalam Sobur,
2004 : 258).
Ada beberapa pandangan yang menjelaskan teori atau konsep
makna. Model konsep makna (Johnson dalam Devito 1997 : 123-125)
sebagai berikut :
1. Makna dalam diri manusia. Makna tidak terletak pada kata-kata
melainkan pada manusia. Kita menggunakan kata-kata untuik

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

22

mendekati makna yang ingin kita komunikasikan, tetapi kata-kata
itu tidak secara sempurna dan lengkap menggambarkan makna
yang kita maksudkan. Komunikasi adalah proses yang kita
gunakan untuk memproduksi dibenak pendengar apa yang ada
dalam benak kita dan proses ini adalah proses yang bisa salah.
2. Makna berubah. Kata-kata relatif statis, banyak dari kata-kata yang
kita gunakan 200 atau 300 tahun yang lalu. Tetapi makna dari katakata ini dan berubah dab ini khusus yang terjadi pada dimensi
emosional makna.
3. Makna menbutuhkan acuan. Walaupun tidak semua komunikasi
mengacu pada dunia nyata, komunikasi hanya masuk akal
bilamana ia mempunyai kaitan dengan dunia atau lingkungan
eksternal.
4. Penyingkatan berlebihan akan mengubah makna. Berkaitan erat
dengan gagasan bahwa acuan tersebut kita butuhkan bilamana
terjadi masalah komunikasi yang akibat penyingkatan berlebihan
tanpa mengaitkan acuan yang diamati. Bila kita berbicara tentang
cerita, persahabatan, kebahagian, kejahatan dan konsep-konsep lain
yang serupa tanpa mengaitkannnya dengan sesuatu yang spesifik,
kita tidak akan bisa berbagi makna dengan lawan bicara.
5. Makna tidak terbatas jumlahnya. Pada suatu saat tertentu, jumlah
kata dalam suatu bahasa terbatas, tetapi maknanya tidak terbatas.
Karena itu kebanyakan kita mempunyai banyak makna. Ini bisa

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

23

menimbulkan masalah bila ada sebuah kata diartikan secara
berbeda oleh dua orang yang sedang berkomunikasi.
6. Makna yang dikomunikasikan hanya sebagian. Makna yang kita
peroleh dari suatu kejadian bersifat multi aspek dan sangat
kompleks, tetapi hanya sebagian saja dari makna-makna ini yang
benar-benar dapat dijelaskan. Banyak dari makna tersebut yang
tetap tinggal dalam benak kita, karenanya pemaknaan yang
sebenarnya mungkin juga merupakan tujuan yang ingin kita capai
tetap tidak pernah tercapai (Sobur, 2003 : 285-289).

2.1.8

Pemaknaan War na
Para teoritis bahasa mengemukakan bahwa kebanyakan kata

memiliki makna majemuk. Setiap kata dari kata-kata seperti : merah,
kuning, hitam, dan putih memiliki makna konotatif yang berlainan. Dalam
Roget’s Thesaurus, seperti dikutip Mulyana (2003 : 260-261), terdapat
kira-kira 12 sinonim untuk kata hitam, dalam beberapa kepercayaan
warna-warna seperti warna hitam dan abu-abu memiliki asosiasi yang kuat
dengan bahasa, hitam tidak dapat dipisahkan dari hal-hal yang bersifat
buruk dan negatif, misal : daftar hitam, dunia hitam, dan kambing hitam.
Sedangkan terdapat sinonim untuk kata putih, dan semua bersifat
positif. Warna putih kebalikan dari warna hitam, putih mewakili sesuatu
yang menyenangkan dan mencerminkan segala sesuatu yang yang bersifat
kebaikan, seperti : murni, bersih, dan suci. Jadi kata hitam umumnya

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

24

berkonotasi negative dan warna putih berkonotasi positf (sobur, 2001 :
25).
Warna mampu memberikan pemaknaan tentang sesuatu hal,
misalnya warna merah, berarti bisa api atau darah, dibeberapa kata merah
darah lebih tua dibandingkan dengan kata merah itu sendiri, namun di
beberapa bahasa kata merah digunakan pada saat bersamaan menjadi
merah darah. Karena unsur-unsur tersebut, merah dapat diartikan sebagai
hasrat yang kuat dalam hubungannya dengan ikatan, kebenaran dan
kejayaan, namun tak jarang pula warna merah diartikan sebagai suatu
kebencian dan dendam tergantung dari situasi.
Kuning bisa diartikan sebagai sebuah optimis, filosofi dalam
budaya barat. Sedangkan warna ungu menandakan nuansa spiritual,
misteri, kebangsawanan, transformasi, kekasaran dan keangkuhan. Warna
oranye yang berarti energi, keseimbangan, kehangatan, menekankan pada
suatu produk yang tidak mahal, menurut budaya barat (Mulyana, 2003 :
376).
Warna menurut Hoed dan Benny Hoedoro 1992. dalam bukunya
“periklanan” memiliki beberapa makna dalam menunjang kegiatan
periklanan karena perpaduan dan kombinasi warna yang menarik akan
mempunyai nilai ketertarikan tersendiri dibenak khalayak, diantaranya :
1. Merah.
Merah merupakan warna power, energi, kehangatan, cinta,
nafsu, agresif, bahaya, kekuatan, kemauan, eksentrik, aktif,

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

25

bersaing, warna ini memberikan pengaruh berkemauan keras
dan penuh semangat. Sering juga diapresiasikan untuk
menunjuk emosi atau debaran jantung.
2. Oranye.
Oranye merupakan warna energi, keseimbangan, kehangatan,
antusiasme, perluasan, pencapaian bisnis, karir, kesuksesan,
keadilan, penjualan, persahabatan, kesehatan pikiran dan
pengetahuan, daya tahan, kegembiraan, gerak cepat, sesuatu
yang tumbuh, tekanan sosial, modal kecil, murah, ketertarikan
dan independent.
3. Kuning.
Warna kuning ini bersifat menonjol, semangat untuk maju dan
toleransi tinggi. Pengaruh warna ini antara lain riang,
dermawan, dan sukses. Kuning adalah warna yang berkesan
optimis, dan termasuk pada golongan warna yamg mudah
menarik perhatian.

Warna

ini dapat

digunakan untuk

menaikkan metabolisme.
4. Merah Muda.
Merah muda berarti memiliki asosiasi yang kuat dengan citra,
keberanian dan kesenangan. Ikatan antara merah dan kehidupan
memiliki peranan yang penting dalam kebudayaan di bumi.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

26

5. Hijau.
Hijau

melambangkan

alami,

sehat,

keberuntungan,

pembaharuan, warna bumi, penyembuhan fisik, kesuksesan
materi, kelimpahan, kesuburan, keajaiban, tanaman dan pohon,
pertumbuhan, pencapaian personal, kebangkitan, jiwa muda,
stabilitas, daya tahan, kesegaran, lingkungan, keamanan,
rujukan,

cinta,

keseimbangan,

ketenangan,

harapan,

ketergantungan, dan persahabatan. Warna hijau melambangkan
elastisitas keinginan. Cenderung pasif, bertahan, mandiri,
posesif, susah menerima pemikiran orang lain. Pengaruh dari
warna ini adalah teguh dan kokoh, mempertahankan miliknya,
keras kepala, dan berpendirian tetap.
6. Biru.
Biru melambangkan kepercayaan, konservatif, keamanan,
teknologi, kebersihan, keteraturan, komunikasi, peruntungan
yang baik, kebijakan, perlindungan, inspirasi, spiritual,
kelembutan, dinamis, air, laut, kreatifitas, cinta, kedamaian,
kepercayaan, loyalitas, kepandaian, panutan, kekuatan dari
dalam, kesedihan, kestabilan, kepercayaan diri, kesadaran,
pesan, ide, berbagi, idealisme, empati, dingin, konservatisme,
persahabatan dan harmoni serta

kasih sayang,

kalem,

ketenangan, menenangkan namunjuga dapat berarti dingin dan

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

27

depresi. Sebagai dari akibat efek menenangkan, warna biru
dapat membuat orang lebih konsentrasi.
7. Abu-abu.
Abu-abu melambangkan intelek, masa depan, kesederhanaan,
kesedihan, keamanan, reabilitas, kepandaian, tenang, serius,
kesederhanaan, kedewasaan, konservatif, praktis, kesedihan,
bosan, professional, kualitas, diam dan tenang.
8. Putih.
Putih melambangkan positif, ketepatan, ketidak bersalahan,
steril, kematian, kedamaian, pencapaian ketinggian diri,
spiritualitas,

kedewasaan,

keperawanan

atau

kesucian,

kesederhanaan, kebersihan, kesempurnaan, cahaya, persatuan,
lugu, murni, ringan, netral dan fleksibel.
9. Hitam.
Hitam

melambangkan

kematian,

misteri,

power,

seksualitas,

kecanggihan,

ketakutan,

kesedihan,

keanggunan,

perlindungan, pengusiran, sesuatu yang negative, mengikat,
formalitas,

kekayaan,

kejahatan, perasaan

yang

dalam,

kemarahan, harga diri dan ketangguhan.
10. Ungu/Jingga.
Ungu/jingga melambangkan spiritual, misteri, kebangsawanan,
transformasi, kekasaran, keangkuhan, pengaruh, pandangan
ketiga, pengetahuan yang tersembunyi, aspirasi yang tinggi,

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

28

upacara, kebijakan, pencerahan, arogan, intuisi, mimpi,
ketidaksadaran, telepati, empati, imajinasi, kepercayaan yang
dalam, harga diri, indepedensi, kontemplasi dan meditasi,
ambisi, kemewahan, kekayaan, feminim, artistic, kuno dan
romantik.
11. Cokelat
Warna cokelat adalah warna yang kesannya paling dekat
dengan bumi sehingga membuat kita merasa dekat. Cokelat
bisa menjadi sumber energi yang konstan, serta membuat kita
merasa kuat. Warna ini mewakili rasa aman, komitmen dan
kepercayaan. Cokelat juga memberikan rasa nyaman dan
hangat.

2.1.9

Konsep Bank Century
Hasil merger tiga bank yaitu Bank Pikko, Bank Danpac, dan Bank

CIC menjadi Bank Century yang sebelum merger ketiga bank tersebut
didahului dengan adanya akuisisi Chinkara Capital Ltd yang berdomisili
hukum di Kepulauan Bahama dengan pemegang saham mayoritas adalah
Rafat Ali Rizvi.
Persetujuan prinsip atas akuisisi diputuskan dalam rapat dewan
gubenur Bank Indonesia pada 27 November 2001 dengan memberikan
persetujuan akuisisi meski Chinkara Capital Ltd tidak memenuhi
persyaratan administratif berupa publikasi atas akuisisi oleh Chinkara

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

29

Capital Ltd, laporan keuangan Chinkara untuk tiga tahun terakhir, dan
rekomendasi pihak berwenang di negara asal Chinkara Capital Ltd dan
rapat dewan gubenur Bank Indonesia hanya mensyaratkan agar ketiga
bank tersebut melakukan merger, memperbaiki kondisi bank, mencegah
terulangnya

tindakan

melawan

hukum,

serta

mencapai

dan

mempertahankan rasio kecukupan modal (Capital Adequacy Ratio
(CAR))'' 8%.
Izin akuisisi pada akhirnya diberikan pada 5 Juli 2002 meski dari
hasil pemeriksaan BI terdapat indikasi adanya perbuatan melawan hukum
yang melibatkan Chinkara Capital Ltd, pada Bank CIC akan tetapi Bank
Indonesia tetap melanjutkan proses merger atas ketiga bank tersebut meski
berdasarkan hasil pemeriksaan BI periode tahun 2001 hingga 2003
ditemukan adanya pelanggaran signifikan oleh ketiga bank tersebut antara
lain, pada Bank CIC, terdapat transaksi Surat-surat berhaga (SSB) fiktif
senilai US$ 25 juta yang melibatkan Chinkara Capital Ltd dan terdapat
beberapa SSB yang berisiko tinggi sehingga bank wajib membentuk
''Penyisihan Penghapusan Aktiva Produktif (PPAP)'' yang berakibat CAR
menjadi negatif, serta pembayaran kewajiban general sales management
102 (GSM 102) dan penarikan Pihak Ketiga (DPK) dalam jumlah besar
yang

mengakibatkan

bank

mengalami

kesulitan

likuiditas,

serta

pelanggaran Posisi Devisa Neto (PDN). Pada Bank Pikko terdapat kredit
macet Kasus Texmaco tahun 1999 yang ditukarkan dengan medium term
note (MTN) Dresdner Bank yang tidak punya notes rating dan berkualitas

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

30

rendah

dibawa

masuk

dalam

merger

Bank

Century,[http://www.gatra.com/2010-0112/versi_cetak.php?id=133815 GATRA: Lunaknya BI, Licinnya Rafat
Ali] sehingga bank wajib membentuk Penyisihan Penghapusan
Aktiva Produktif (PPAP) yang berakibat CAR menjadi negatif. Proses
akuisisi seharusnya dapat dibatalkan jika mengacu pada persyaratan yang
ditentukan oleh Bank Indonesia dalam persetujuan akuisisi tanggal 5 Juli
2002, persyaratan tersebut antara lain menyebutkan apabila berdasarkan
hasil pemeriksaan terhadap Bank CIC terbukti bahwa bilamana Chinkara
Capital Ltd sebagai pemegang saham bank melakukan pelanggaran
terhadap ketentuan perundang-undangan, akan tetapi pada 6 Desember
2004, Bank Indonesia malah memberikan persetujuan merger atas ketiga
bank tersebut.
Pemberian persetujuan merger tersebut dipermudah berdasarkan
catatan Direktur Direktorat Pengawasan Bank kepada Deputi Gubernur
Bank Indonesia dan Deputi Gubernur Senior Bank Indonesia pada 22 Juli
2004. Bentuk kemudahan tersebut adalah berupa SSB pada Bank CIC
yang semula dinilai macet oleh Bank Indonesia menjadi dinilai lancar
sehingga kewajiban pemenuhan setoran kekurangan modal oleh pemegang
saham pengendali PSP menjadi lebih kecil dan akhirnya CAR seolah-olah
memenuhi persyaratan merger, termasuk hasil fit and propper test
sementara atas pemegang saham dalam hal ini Rafat Ali Rizvi yang
dinyatakan tidak lulus lalu ditunda penilaiannya dan tidak diproses lebih

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

31

lanjut. pemberian kelonggaran tersebut tidak pernah dibahas dalam forum
dewan gubenur Bank Indonesia namun hanya dilaporkan dalam catatan
Direktur Direktorat Pengawasan Bank tanggal 22 Juli 2004. Dalam proses
pemberian izin merger terjadi manipulasi oleh Direktur Bank Indonesia
yang menyatakan seolah-olah Gubernur Bank Indonesia memberikan
disposisi bahwa merger ketiga bank tersebut mutlak diperlukan, kembali
Bank Indonesia tidak menerapkan aturan dan persyaratan dalam
pelaksanaan akuisisi dan merger sebagaimana diatur dalam Surat
Keputusan (SK) Direksi BI No 32/51/KEP/DIR tanggal 14 Mei 1999
tentang Persyaratan dan Tata Cara Merger, Konsolidasi, dan Akuisisi Bank
Umum, SK Direksi BI No 31/147/KEP/DIR tanggal 12 November 1998
tentang Kualitas Aktiva Produktif demikian pula dengan ''Peraturan Bank
Indonesia (PBI)'' No 2/l/PBI/2000 tanggal 14 Januari 2000 tentang
Penilaian Kemampuan dan Kepatutan (fit and propper test) sebagaimana
terakhir diubah dengan PBI No 5/25/PBI/2003 tanggal 10 November 2003.
Selama

periode

tahun

2005–2008,

dalam

Laporan

Hasil

Pemeriksaan BI atas Bank Century yang diterbitkan pada 31 Oktober
2005, diketahui bahwa posisi CAR Bank Century per 28 Februari 2005
(dua bulan setelah merger) adalah negatif 132,5%. Bila sesuai dengan
ketentuan dalam Peraturan Bank Indonesia (PBI) No 3/21/PBI/2001
tentang Kewajiban Penyediaan Modal Bank Minimum Bank Umum dan
PBI No.6/9/PBI/2004 tentang Tindak Lanjut Pengawasan dan Penetapan
Status Bank sebagaimana diubah dengan ''Peraturan Bank Indonesia (PBI)''

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

32

No 7/38/PB 1/2005, seharusnya Bank Century ditetapkan sebagai bank
''dalam pengawasan khusus'' sejak adanya Laporan Hasil Pemeriksaan
Bank Indonesia atas Bank Century diterbitkan pada 31 Oktober 2005.
Bank Indonesia kemudian kembali menyetujui untuk tidak
melakukan penyisihan 100% atau pengakuan kerugian membentuk yang
berbentuk Penyisihan Penghapusan Aktiva Produktif (PPAP) terhadap
Surat-surat berhaga (SSB) tersebut padahal menurut Peraturan Bank
Indonesia (PBI) No 7/2/ PBI/2005 tentang Penilaian Kualitas Aktiva Bank
Umum,seharusnya atas SSB' tersebut dilakukan PPAP atau penyisihan
cadangan kerugian sebesar 100%, dengan demikian hal tersebut sudah
dapat merupakan rekayasa akuntansi yang dilakukan Bank Century agar
laporan keuangan bank tetap menunjukkan kecukupan modal dan ini
kembali disetujui oleh Bank Indonesia sebagai pengawas bank-bank.
Pada tanggal 17 Pebruari 2006, Bank Century melakukan
Perjanjian Asset Management Agreement (AMA) dengan Telltop Holdings
Ltd, Singapore yang akan berakhir pada tanggal 17 Pebruari 2009, dalam
rangka penjualan surat-surat berharga Bank sebesar US$ 203,4 juta
Selanjutnya dalam rangka pejualan surat berharga tersebut Telltop
Holdings Ltd menyerahkan Pledge Security Deposit sebesar US$ 220 juta
di Dresdner Bank (Switzerland) Ltd. Perjanjian AMA tersebut telah
diamandemen pada tahun 2007, dengan penambahan surat-surat berharga
yang dikelola oleh Telltop Holding Ltd menjadi US$ 211,4 juta kemudian
sebelum perjanjian AMA tersebut berakhir, pada tanggal 28 Januari 2009

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

33

Bank telah melakukan konfirmasi hasil realisasi penjualan surat-surat
berharga tersebut kepada Telltop Holdings Ltd oleh karena belum ada
jawaban Bank Century melakukan klaim atas Pledge Security Deposit
sebesar US$ 220 juta kepada Dresdner Bank (Switzerland) Ltd.
[http://sorot.vivanews.com/news/read/12607jalan_berliku_bank_century VIVAnews: Pengambilalihan Bank Century
Jalan Berliku Bank Century]
Bank ini mengalami berbagai permasalahan terutama berkaitan
dengan kepemilkan SSB antara lain US Treasury Strips, (Separate Trading
of Registered Interest and Pricipal Securities) sebanyak US$ 177 juta
(sejumlah US$ 115 juta dari US Treasury strips telah dijaminkan kepada
Saudi National Bank Corp sesuai dengan perjanjian tgl 7 Desember 2006
untuk menjamin fasilitas L/C Confirmation. Sisa instrumen ini sebesar
US$ 13 juta dipegang oleh First Gulf Asian Holdings sebagai custodian
dan $45 juta dipegang oleh Dredner Bank sebagai custodian dan
negotiable certificates of deposit (NCD). Terdiri dari NCD' National
Australia Bank, London sebesar US$ 45 juta, Nomura Bank International
Plc. London sebesar US$ 38 juta dan Deutsche Bank sebesar US$ 8 juta
yang secara fisik penguasaan NCD tersebut berada pada First Gulf Asian
Holdings (Chinkara Capital Limited) selaku custodian bagian pelanggaran
Batas Maksimal Pemberian Kredit (BMPK) dan Posisi Devisa Neto (PDN)
oleh

pengurus

bank.

index.php?title=Bank_Century&action=edit§ion=3)

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

(http://

34

Pertemuan mendadak digelar diruang rapat Wakil Jaksa Agung
Darmono, jalan Kebayoran Baru, Jakarta Selatan, Senin pagi pekan lalu.
Dua puluhan pejabat dari kementrian Luar negeri, Kementrian Keuangan,
Kementrian Hukum dan HAM, kementrian Koordinator Politik hukum dan
keamanan serta lembaga-lembaga lainnya tumplek blek di kantor adhyaksa
tersebut. Mereka khusu membahas isu kekalahan pemerintah Indonesia di
sidang arbritase international.
Darmono, yang memimpin pertemuan, kata sumber Tempo,
meminta tim jaksa dan kuasa hukum pemerintah dari Karimsyah Law
Firm menjelaskan kasusu gugatan mantan pemilik saham Bank Century
itu–kini Bank Mutiara. Panjang-lebar tim jaksa dan pengacara pemerintah
membeberkan posisi gugatan Rafat di arbritase international atau
International Centre for Settlement of Invesment Disputes (ICSID),
Amerika Serikat. Kesimpulanya, Indonesia sama sekali belum kala
lantaran pengadilan belum digelar.
Ada kejangkelan dalam pertemuan lebih dari dua jam tersebut.
Peserta rapat tak habis pikir isu menyesatkan itu muncul. Dalam rapat itu ,
Karen Mills, salah satu anggota tim kuasa hukum pemerintah, bahkan
sempat menggungkapkan keherananya. “Aneh, ada orang Indonesia yang
seolah-olah senang negaranya kalah di Pengadilan,” kata si sumber
mengutip Mills. Mills kepada Tempo menolak berkomentar. “Tak ada
yang bisa asaya katakan,” ujarnya di Jakarta pekan lalu.

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

35

Mills tak menunjuk langsung si pelempar isu. Namun semua yang
hadir mafhum. Telunjuk wanita separuh baya ini mengarah kepada
Bambang Soesatyo, anggota Dewan Perwakilan Rakyat. Politikus Partai
Golkar ini merilis skiaran pers ke berbagai media. Dalam keterangan
tertulis itu, Bambang menyebutkan hakim arbritase menolak pembelaan
Kejaksaan Agung –jaksa pengacara negara- dan Karimsyah Law Firm.
Menurut Bambang, arbritase telah memenangkan guagatan Rafat
dan Hesham Al-Waraq (pemilik Century) serta mengabulkan gugatan
mereka senilai Rp 4 Triliun, bukan US$ 75 juta seperti klaim pemerintah.
“Vonis ICSID menjadi bukti adanya penyalahgunaan wewenang
memaksakan bailout Bank Century,” ujar Bambang. Tuntuan sebesar itu
kata Bambang, diajukan karena Rafat dan Hesham hanya menerima Rp 2
Triliun dari total dana talangan (bailout) Rp 6,7 Triliun. “keduanya merasa
dirugikan atas kebijakan bailout.”
Merasa yakin informasi dari Bambang salah total, Jaksa Agung
Basrief Arief buru-buru membantah kabar kekalahan pemerintah itu.
“Pemerintah belum kalah pengadilan sama sekali belum dimulai,” katanya.
(Majalah Tempo edisi 19-25 September 2011 hal 97)
2.1.10

Konsep Par tai Politik

Parpol di Indonesia terbentuk jauh sebelum kemerdekaan yakni
pada paruh pertama abad XX di awal kebangkitan pergerakan nasional
menentang kolonilisme Belanda. Parpol pertama yang didirikan oleh kaum

Hak Cipta © milik UPN "Veteran" Jatim :
Dilarang mengutip sebagian atau seluruh karya tulis ini tanpa mencantumkan dan menyebutkan sumber.

36

pergerakan adalah Indische Partij (Partai Hindia) pada tahun 1911. Partai
ini didirikan oleh E.F.E Douwes Dekker (dikenal dengan nama Setia
Budi), kemudian tahun berikutnya dua tokoh pergerakan nasional
bergabung yakni Tjipto Mangunkusumo, dan Suwardi Surjaningrat
(dikenal

dengan

mempermaklumkan

nama
suatu

Ki

Hadjar

Dewantara).

“nasionalisme

Hindia”

Indische
dan

Partij

menuntut

kemerdekaan.

Parpol lainnya yang terbentuk pada periode tersebut adalah
Insulinde yang didirikan pada awal tahun 1918 (catatan: ada pendapat
yang menyatakan Insulinde telah berdiri sejak tahun 1907). Insulinde
didirikan di Surakarta oleh salah satu tokoh kyai yang juga menjadi
pimpinan gerakan nasional kemerdekaan yakni Haji Misbach. Partai ini
awal mulanya merupakan perkumpulan kecil dengan anggota sebagian
besar orang Indo, Tionghoa peranakan, dan priyayi profesional. Namun
pada tahun 1919 keanggotaannya meluas dengan cepat (sekitar 10.000
anggota) karena merangkul dukungan kaum tani di pedesaan.

Tahun 1924 lahir Partai Komunis Indonesia (PKI). Cikal bakal PKI
mulai dirintis pada tahun 1914 oleh H.J.F.M Sneevliet, aktivis serikat
buruh berkewarganegaraan Belanda yang mengusung ide-ide sosial
demokrat revolusioner. Sneevliet tiba di Indonesia