Kekerasan Terhadap Perempuan Sebagai Ekspresi Mimikri Perlawanan Rihana dalam Budaya Populer di Video Klip Musik - Diponegoro University | Institutional Repository (UNDIP-IR)

KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI

EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM

BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK

Tesis

Disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan menyelesaikan

Pendidikan Strata 2

Program Magister Ilmu Komunikasi

Universitas Diponegoro

Penyusun

Nama : Prinisia Nurul Ikasari

NIM : 14030113410016

PROGRAM MAGISTER ILMU KOMUNIKASI

FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK

UNIVERSITAS DIPONEGORO

SEMARANG

HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN

Saya yang bertanda tangan di bawah ini:

Nama

: Prinisia Nurul Ikasari

NIM

: 14030113410016

Tempat/Tanggal Lahir : Jakarta/07 Januari 1988

Program Studi

: Magister Ilmu Komunikasi

Konsentrasi

: Kebijakan Media

Dengan ini menyatakan bahwa tesis yang saya susun dengan judul:

Kekerasan Terhadap Perempuan Sebagai Ekspresi Mimikri Perlawanan

Rihanna dalam Budaya Populer di Video Klip Musik.

Adalah benar-benar hasil karya saya sendiri, dan bukan merupakan plagiat dari

tesis atau karya ilmiah orang lain. Apabila di kemudian hari pernyataan saya tidak

benar maka saya bersedia menerima sanksi akademis yang berlaku (dicabut

predikat dan gelar magisternya).

Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya untuk dapat dipergunakan

bilamana diperlukan.

Semarang, 28 September 2015

Pembuat Pernyataan,

iii

HALAMAN PENGESAHAN TESIS

KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI

EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM

BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK

DISUSUN OLEH:

PRINISIA NURUL IKASARI

NIM: 14030113410016

Telah disetujui di depan Tim Penguji

Semarang, September 2015

Pembimbing,

HALAMAN PENGESAHAN TESIS

NAMA

: PRINISIA NURUL IKASARI

NIM

: 14030113410016

PROGRAM STUDI : MAGISTER ILMU KOMUNIKASI

JUDUL TESIS

: KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI

EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA

DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP

MUSIK

Pembimbing Tesis,

Suzie Handajani, Phd

Ketua Program Studi

Dr. Turnomo Rahardjo

NIP. 19601030.198703.1.001

v

HALAMAN PENGESAHAN TESIS

NAMA

: PRINISIA NURUL IKASARI

NIM

: 14030113410016

PROGRAM STUDI : MAGISTER ILMU KOMUNIKASI

JUDUL TESIS

: KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI

EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA

DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP

MUSIK

Telah dipertahankan dalam sidang ujian tesis Program Magister Ilmu Komunikasi

Universitas Diponegoro, pada:

Hari

: Senin

Tanggal

: 28 September 2015

Pukul

: 16.00 WIB

Dan dinyatakan : LULUS

PANITIA PENGUJI TESIS

Pembimbing : Suzie Handajani, Phd

( )

Ketua Sidang : Dr. Adi Nugroho

( )

Penguji

: Dr. Hapsari Dwiningtyas Sulistyani

( )

“Hai manusia, sesungguhnya Kami menciptakan kamu dari seorang laki-laki dan

seorang perempuan, dan menjadikan berbangsa-bangsa,dan bersuku-suku supaya

kamu saling kenal mengenal. Sesungguhnya orng yg paling mulia di antaramu

disisi Allah ialah orng yg paling bertakwa. Sesungguhnya Allah Maha

mengetahui lagi Maha mengenal." (Q.S al hujuraat: 13).

vii

HALAMAN PERSEMBAHAN

Untuk keluargaku,

untuk seluruh wanita, untuk semua yang tertindas dan terpinggirkan...

KEKERASAN PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK

Abstrak

Kekerasan merupakan hal yang masih menjadi persoalan besar bagi perempuan. Untuk itu pada dasarnya upaya perlawanan diperlukan untuk dapat mengatasi permasalahan kekerasan terhadap perempuan. Kekerasan terhadap perempuan turut dialami oleh Rihanna, seorang publik figure yang karyanya musik banyak diakui diseluruh dunia. Penyanyi kulit hitam asal Amerika ini bahkan menjadi bahan perbincangan pasca kejadian yang dialaminya. Tesis ini kemudian mempertanyakan tentang bagaimana kekerasan terhadap perempuan ditampilkan sebagai mimikri perlawanan Rihanna dalam budaya populer di video klip musik, serta bermaksud untuk dapat menemukan latar belakang sosial apa saja yang ditampilkan sebagai kekerasan terhadap perempuan di video klip musik We Found Love dan melihat tindakan kekerasan terhadap perempuan sebagai sebuah ekspresi mimikri perlawanan yang ditampilkan dalam budaya populer di video klip musik We Found Love milik Rihanna. Penelitian ini merupakan penelitian kualitatif dengan metode analisis semiotika Roland Barthes dan teknik pengumpulan data melalui analisis teks, dengan unit analisis video klip musik “We Found Love” milik Rihanna. Hasil penelitian memperlihatkan bahwa dalam pada video klip “We Found Love” terdapat beberapa makna yang muncul terkait dengan kekerasan perempuan khususnya perempuan kulit hitam yang dijadikan sebagai sebuah cara memperlihatkan ideologi dominan yang beroperasi pada masyarakat. Kekerasan perempuan dalam video klip ini ditujukan melalui dua macam kekerasan, pertama kekerasan rasial terhadap perempuan yang beroperasi melalui marginalisasi, diskriminasi, dominasi, dan viktimisasi. Kedua, kekerasan gender yang beroperasi melalui perempuan kulit hitam digambarkan melalui adanya upaya stereotipisasi, subordinasi, objektifikas, dan dominasi. Kedua macam kekerasan yang ditujukan ini merupakan sebuah performa ekspresi mimikri (peniruan) dari apa yang dibebankan laki-laki (termasuk etnis dominan) terhadap perempuan sebagai perlawanan terhadap kekerasan perempuan dengan cara yang dilebih-lebihkan.

Kata kunci: Kekerasan, Perempuan, Rasial, Gender, Video Klip Musik, Budaya Populer, Mimikri, Resistensi.

ix

VIOLENCE AGAINST WOMEN AS AN EXPRESSION OF MIMICRY OF RIHANNA’S RESISTANCE INI POPULAR CULTURE MUSIC KLIP VIDEO

Abstract

Violence is still become a major problem for women. For that basically the resistance effort is needed to overcome the problems of violence against women. Violence against women participated experienced by Rihanna, a public figure whose work is widely recognized throughout the world of music. American black singer has even become subject of conversation after the events that happened. This thesis then questioned about how violence against women is shown as mimicry Rihanna resistance in popular culture in music clip videos, and intends to be able to find social background of what is displayed as violence against women in the music clip video “We Found Love”. This study is a qualitative research with Roland Barthes semiotic analysis methods and techniques of data collection through text analysis, the unit of analysis music video “We Found Love” Rihanna. The results showed that in the music video "We Found Love" There are several meanings that appear related to violence against women, especially black women were used as a way of showing the dominant ideology that operate in the community. Violence against women in the music clip video is directed through two kinds of violence, first of racial violence against women operating through marginalization, discrimination, domination and victimization. Second, gender violence operating through black women depicted through the efforts stereotypical, subordination, objektifikasi, and domination. Both kinds of violence are addressed is a performance expression mimicry (impersonation) of what is charged to men (including the dominant ethnic) against women as resistance to violence against women in a way that is overstated.

Keywords: Violence, Women, Racial, Gender, Video Clip music, popular culture, Mimicry, Resistance.

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Allah SWT atas segala rahmat,

taufik dan hidayah hingga penulis dapat merampungkan penyusunan tesis ini

sebagai persembahan terakhir dari perkulihan selama empat semester dan sebagai

salah satu persyaratan untuk memperoleh gelar Magister Ilmu Komunikasi pada

Program Pascasarjana Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas

Diponegoro.

Penulis menyadari penyusunan tesis ini tentu tidak akan berjalan lancar

tanpa peran pihak-pihak yang telah banyak memberikan dorongan, bantuan serta

masukan bagi penulis, sehingga dalam kesempatan ini penulis ingin

menyampaikan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada :

1.

Ibu Suzie Handajani, Phd. Selaku pembimbing tesis penulis, atas kesediaan

dan kesabarannya ditengah kesibukan untuk membagi pikiran dan

memberikan pandangan-pandangan yang sangat mencerahkan kepada penulis

dalam proses penulisan tesis ini.

2.

Ayahanda Suprianto dan Ibunda Siti Anis Rofiah, terimakasih atas

kebahagiaan, dukungan, kesabaran, dan doa yang tak pernah putus yang

sudah diberikan sehinga penulis bisa berada pada posisi saat ini.

3.

Adik-adik tercinta, Desty Amalia, Muhammad Faisal Rivai, dan Muhammad

Faturrahman, yang telah memberikan cinta, ego, dan kebahagiaan sehingga

membuat hidup lebih berwarna.

4.

Mas Satya Adi Chandra atas kesabaran, dan dukungan yang besar sehingga

membantu kelancaran tesis ini.

5.

Mbak Anis Endang dan teman-teman Kebijakan Media angkatan VI, beserta

Seluruh Staff Magister Ilmu Komunikasi Universitas Diponegoro, atas

pengalaman yang berharga, kebahagian, dan kerjamasama yang sudah

diberikan.

Tesis ini masih terdapat kelemahan yang perlu diperkuat dan kekurangan

yang perlu dilengkapi. Karena itu, dengan rendah hati penulis mengaharapkan

xi

masukan, koreksi dan saran untuk memperkuat kelemahan dan melengkapi

kekurangan tersebut.

Akhir kata penulis mengucapkan banyak terima kasih dan semoga tesis ini

dapat berguna bagi kita semua.

Semarang, Agustus 2015

Prinisia Nurul Ikasari

DAFTAR ISI

HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN

ii

HALAMAN PENGESAHAN TESIS

iii

HALAMAN MOTTO

vi

HALAMAN PERSEMBAHAN

vii

ABSTRAK

viii

KATA PENGANTAR

x

DAFTAR ISI

xii

DAFTAR TABEL

xv

DAFTAR GAMBAR

xvi

DAFTAR LAMPIRAN

xix

BAB I PENDAHULUAN

1

I.1

Latar Belakang

1

I.2

Rumusan Masalah

9

I.3

Tujuan Penelitian

10

I.4 Signifikansi Penelitian

1I

I.4.1

Signifikansi Akademik

11

I.4.2

Signifikansi Praktis

11

I.4.3

Signifikansi Sosial

12

I.5

Kerangka Pemikiran

12

I.5.1

Paradigma Pemikiran

12

I.5.2

State of The Art

14

I.5.3

Kekerasan

18

I.5.3.1 Kekerasan itu bernama laki-laki

19

I.5.3.2 Dominasi Maskulin dalam Hubungan kekasih

21

I.5.4

Feminis Postmodern: Perempuan dalam Ruang Performa

27

I.5.4.1 Mimikri (Peniruan), sebagai Sebuah Cara

30

I.5.5

Video Musik – Youtube, ideologi yang tersebar

31

I.6

Asumsi Teoritis Penelitian

33

xiii

I.7.1

Kekerasan perempuan dimedia massa

33

I.7.2

Resistensi perempuan melalui performa

34

I.8

Metode Penelitian

34

I.8.1

Desain Penelitian

34

I.8.2

Objek Penelitian

36

I.8.3 Unit Analisis

37

I.8.4

Teknik Pengumpulan Data

38

I.8.5

Tenik Analisa dan Interpretasi Data

38

1.8.5.1 Kode Sinematik (mise-en-scene)

40

1.8.5.1.1 Sinematografi (Camera Movement and Lighting)

41

1.8.5.1.2 Setting

43

1.8.5.1.3 Akting dan Pergerakan Pemain (Performance)

44

1.8.6. Kualitas Data (Goodness Criteria)

47

1.8.7

Keterbatasan Penelitian

48

BAB II

49

II.1

Revolusi : Video sebagai refleksi Musik

50

II.2

Rihanna, Cinderella Barbados

56

II.3

Rihanna, dalam Evolusi Album

63

II.4

Melina Matsoukas, sutradara Video Klip Kontroversial.

67

II.5

Black Feminist, Suara Perempuan.

69

BAB III

74

III.1

Kode Sinematik (mise-en-scene )

76

III.

1.1 Latar Tempat ( Setting )

76

III. 1.2.1

Setting Apartemen

77

III. 1.2.2

Setting Jalanan

80

III. 1.2.3

Setting Lapangan Skateboard

83

III. 1.2.4

Setting Lahan atau ladang Pertanian

84

III. 1.2.5

Setting Rumah Makan / Restoran

85

III. 1.2.6

Setting Supermarket

85

III. 1.2.7

Setting Game Station

86

III. 1.2.8

Setting Ilustrasi

87

III.1.2 Costume ( Kostum )

89

III. 1.3.2

Costume Dudley O’Shaughnessy

93

III.

1.3 Akting dan Pergerakan Pemain (Actor Performance and Movement)

95

III.1.3.1

Gerak Tubuh atau Gesture dan Ekspresi Wajah

96

III.1.3.2

Suara ( Sound )

98

III.1.4Sinematografi ( Camera Movement and Lighting )

103

III. 1.5 Editing

105

III.2. Sebuah Pembacaan Denotasi Video Klip “We Found Love”

108

BAB IV

111

IV.1 Performa Kekerasan Rasial Pada Perempuan

114

IV.2 Performa Kekerasan Gender pada Perempuan

123

IV.2.1 Aspek Visual

123

IV.2.2 Aspek Audio : Suara sebagai Relasi Gender Perlawanan

150

IV.2

Refleksi Teoritis

154

BAB V

PENUTUP

169

V.1

Simpulan

169

V.2

Saran

171

V.3

Implikasi

172

V.3.1

Implikasi Teoritis

173

V.3.2

Impikasi Praktis

174

V.3.3

Implikasi Sosial

179

Daftar Pustaka

175

xv

DAFTAR TABEL

Tabel 1.0

Tabel Analisis Roland Barthes

39

Table 1.1

Camera Angle

41

Tabel 1.2

Camera Movement and Editing

42

Table 1.3

Lighting

42

Table 1.4

Setting

43

Tabel 1.5

Akting dan Pergerakan Pemain (Performance)

44

Tabel 3.0

Frekuensi Setting

64

Tabel 3.1

Sound

112

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1.0 ……….. 5

Gambar 1.1 ……….. 36

Gambar 1.2 ……….. 41

Gambar 2.1 ……….. 58

Gambar 2.2 ……….. 59

Gambar 2.3 ……….. 60

Gambar 2.4 ……….. 63

Gambar 2.5 ……….. 64

Gambar 2.6 ……….. 65

Gambar 3.1 ……….. 77

Gambar 3.2 ……….. 77

Gambar 3.3 ……….. 78

Gambar 3.4 ……….. 78

Gambar 3.5 ……….. 78

Gambar 3.6 ……….. 78

Gambar 3.7 ……….. 78

Gambar 3.8 ……….. 78

Gambar 3.9 ……….. 78

Gambar 3.10 ……….. 78

Gambar 3.11 ……….. 79

Gambar 3.12 ……….. 80

Gambar 3.13 ……….. 80

Gambar 3.14 ……….. 80

Gambar 3.15 ……….. 80

Gambar 3.16 ……….. 80

Gambar 3.17 ……….. 80

Gambar 3.18 ……….. 81

Gambar 3.19 ……….. 83

Gambar 3.20 ………...83

Gambar 3.21 ……….. 83

Gambar 3.22 ……….. 84

xvii

Gambar 3.24 ……….. 84

Gambar 3.25 ……….. 85

Gambar 3.26 ……….. 85

Gambar 3.27 ……….. 85

Gambar 3.28 ……….. 85

Gambar 3.29 ……….. 86

Gambar 3.30 ……….. 86

Gambar 3.31 ……….. 86

Gambar 3.32 ……….. 86

Gambar 3.33 ……….. 86

Gambar 3.34 ……….. 87

Gambar 3.35 ……….. 87

Gambar 3.36 ……….. 87

Gambar 3.37 ……….. 87

Gambar 3.38 ……….. 88

Gambar 3.39 ……….. 91

Gambar 3.40 ……….. 91

Gambar 3.41 ……….. 91

Gambar 3.42 ……….. 91

Gambar 3.43 ……….. 93

Gambar 3.44 ……….. 93

Gambar 3.45 ……….. 94

Gambar 3.46 ……….. 94

Gambar 3.47 ……….. 94

Gambar 3.48 ……….. 94

Gambar 4.0 ……….. 115

Gambar 4.1 ……….. 116

Gambar 4.2 ……….. 117

Gambar 4.3 ……….. 122

Gambar 4.4 ……….. 124

Gambar 4.5 ……….. 124

Gambar 4.6 ……….. 124

Gambar 4.7 ……….. 126

Gambar 4.9 ……….. 128

Gambar 4.10 ……….. 129

Gambar 4.11 ……….. 130

Gambar 4.12 ……….. 131

Gambar 4.13 ……….. 131

Gambar 4.14 ……….. 134

Gambar 4.15 ……….. 138

Gambar 4.16 ……….. 144

Gambar 4.17 ……….. 145

Gambar 4.18 ……….. 145

Gambar 4.19 ……….. 147

Gambar 4.20 ……….. 149

Gambar 4.21 ……….. 157

Gambar 4.22 ……….. 158

xix

DAFTAR LAMPIRAN

Lampiran Cast ……….. 184 Lampiran Lirik dan Narasi Lagu ………... .185 Lampiran Breakdown Scene…….……….. 184

III. 1.3.2

Costume Dudley O’Shaughnessy

93

III.

1.3 Akting dan Pergerakan Pemain (Actor Performance and Movement)

95

III.1.3.1

Gerak Tubuh atau Gesture dan Ekspresi Wajah

96

III.1.3.2

Suara ( Sound )

98

III.1.4Sinematografi ( Camera Movement and Lighting )

103

III. 1.5 Editing

105

III.2. Sebuah Pembacaan Denotasi Video Klip “We Found Love”

108

BAB IV

111

IV.1 Performa Kekerasan Rasial Pada Perempuan

114

IV.2 Performa Kekerasan Gender pada Perempuan

123

IV.2.1 Aspek Visual

123

IV.2.2 Aspek Audio : Suara sebagai Relasi Gender Perlawanan

150

IV.2

Refleksi Teoritis

154

BAB V

PENUTUP

169

V.1

Simpulan

169

V.2

Saran

171

V.3

Implikasi

172

V.3.1

Implikasi Teoritis

173

V.3.2

Impikasi Praktis

174

V.3.3

Implikasi Sosial

179

Daftar Pustaka

175

DAFTAR TABEL

Tabel 1.0

Tabel Analisis Roland Barthes

39

Table 1.1

Camera Angle

41

Tabel 1.2

Camera Movement and Editing

42

Table 1.3

Lighting

42

Table 1.4

Setting

43

Tabel 1.5

Akting dan Pergerakan Pemain (Performance)

44

Tabel 3.0

Frekuensi Setting

64

Tabel 3.1

Sound

112

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1.0 ……….. 5

Gambar 1.1 ……….. 36

Gambar 1.2 ……….. 41

Gambar 2.1 ……….. 58

Gambar 2.2 ……….. 59

Gambar 2.3 ……….. 60

Gambar 2.4 ……….. 63

Gambar 2.5 ……….. 64

Gambar 2.6 ……….. 65

Gambar 3.1 ……….. 77

Gambar 3.2 ……….. 77

Gambar 3.3 ……….. 78

Gambar 3.4 ……….. 78

Gambar 3.5 ……….. 78

Gambar 3.6 ……….. 78

Gambar 3.7 ……….. 78

Gambar 3.8 ……….. 78

Gambar 3.9 ……….. 78

Gambar 3.10 ……….. 78

Gambar 3.11 ……….. 79

Gambar 3.12 ……….. 80

Gambar 3.13 ……….. 80

Gambar 3.14 ……….. 80

Gambar 3.15 ……….. 80

Gambar 3.16 ……….. 80

Gambar 3.17 ……….. 80

Gambar 3.18 ……….. 81

Gambar 3.19 ……….. 83

Gambar 3.20 ………...83

Gambar 3.21 ……….. 83

Gambar 3.22 ……….. 84

Gambar 3.24 ……….. 84

Gambar 3.25 ……….. 85

Gambar 3.26 ……….. 85

Gambar 3.27 ……….. 85

Gambar 3.28 ……….. 85

Gambar 3.29 ……….. 86

Gambar 3.30 ……….. 86

Gambar 3.31 ……….. 86

Gambar 3.32 ……….. 86

Gambar 3.33 ……….. 86

Gambar 3.34 ……….. 87

Gambar 3.35 ……….. 87

Gambar 3.36 ……….. 87

Gambar 3.37 ……….. 87

Gambar 3.38 ……….. 88

Gambar 3.39 ……….. 91

Gambar 3.40 ……….. 91

Gambar 3.41 ……….. 91

Gambar 3.42 ……….. 91

Gambar 3.43 ……….. 93

Gambar 3.44 ……….. 93

Gambar 3.45 ……….. 94

Gambar 3.46 ……….. 94

Gambar 3.47 ……….. 94

Gambar 3.48 ……….. 94

Gambar 4.0 ……….. 115

Gambar 4.1 ……….. 116

Gambar 4.2 ……….. 117

Gambar 4.3 ……….. 122

Gambar 4.4 ……….. 124

Gambar 4.5 ……….. 124

Gambar 4.6 ……….. 124

Gambar 4.7 ……….. 126

Gambar 4.9 ……….. 128

Gambar 4.10 ……….. 129

Gambar 4.11 ……….. 130

Gambar 4.12 ……….. 131

Gambar 4.13 ……….. 131

Gambar 4.14 ……….. 134

Gambar 4.15 ……….. 138

Gambar 4.16 ……….. 144

Gambar 4.17 ……….. 145

Gambar 4.18 ……….. 145

Gambar 4.19 ……….. 147

Gambar 4.20 ……….. 149

Gambar 4.21 ……….. 157

Gambar 4.22 ……….. 158

DAFTAR LAMPIRAN

Lampiran Cast ……….. 184 Lampiran Lirik dan Narasi Lagu ………... .185 Lampiran Breakdown Scene…….……….. 184