Institutional Repository | Satya Wacana Christian University: Tre Discordes (dalam Fantasia Kolaborasi Arumba, Kuartet Gesek dan Instrumen Tiup dalam Tiga Nuansa)
“TRE DISCORDES”
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN
INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA
SKRIPSI
Diajukan sebagai salah satu syarat
memperoleh gelar
Sarjana Musik
Disusun oleh :
Anggia Anggun Rizky Putri
NIM : 852009019
PROGRAM STUDI SENI MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
SALATIGA
2015
i
Halaman Persetujuan Pembimbing
SKRIPSI
“TRE DISCORDES”
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP
DALAM TIGA NUANSA
Disusun oleh :
ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI
NIM : 852009019
Telah disetujui oleh
Pembimbing I
Poedji Soesila, S.Sn, M.A.
27 April 2015
Pembimbing II
Paulus Dwi Hananto, S.Sn, M.Sn.
27 April 2015
ii
Halaman Pengesahan
SKRIPSI
“TRE DISCORDES”
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP
DALAM TIGA NUANSA
Dipersiapkan dan ditulis oleh :
ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI
NIM : 852009019
Susunan Panitia Penguji
Penguji 1
: Juanita Theresia Adimurti, S.Sn.,
M.Pd.
Penguji 2
: Yudi Novrian Komalig, S.Sn.
Penguji 3
: Siswanto Tri Utomo, S.Sn.
Salatiga,
2015
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
Dekan
……….………………
iii
Pernyataan Keaslian Karya
PERNYATAAN KEASLIAN KARYA TULIS TUGAS AKHIR
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama
: Anggia Anggun Rizky Putri
NIM
: 852009019
Program Studi : S-1 Seni Musik
Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana
Salatiga
menyatakan dengan sesungguhnya bahwa tugas akhir
Judul
: “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA,
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN
INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA
Pembimbing
: 1. Poedji Soesila, S.Sn., M.A.
2. Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn.
Tanggal diuji
: 11 Mei 2015
benar-benar merupakan hasil karya saya.
Di dalam skripsi ini tidak terdapat sebagian atau seluruh gagasan orang lain yang
saya salin atau tiru dalam bentuk rangkaian kalimat atau simbol tanpa
mencantumkan sumber aslinya.
Apabila terbukti bahwa saya melakukan tindakan menyalin atau meniru tulisan
orang lain, saya bersedia menerima sanksi sesuai peraturan yang berlaku di
Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya Wacana Salatiga, termasuk
pencabutan gelar kesarjanaan yang telah saya peroleh.
Salatiga, 13 Mei 2015
Anggia Anggun Rizky Putri
iv
ABSTRAKSI
Komposisi “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI
ARUMBA, KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP merupakan komposisi
musik absolut yang memiliki bentuk tidak baku. Fantasia ini terdiri dari tiga
bagian, yang menggambarkan keaneka-ragaman musik daerah khususnya Sunda,
Irlandia, dan Persia. Tiap bagian akan menampilkan motif utama yang berfungsi
memberikan gambaran tentang tiga nuansa musik daerah yang ditampilkan. Tiga
nuansa tersebut akan dimainkan oleh instrumen yang berbeda-beda, sesuai dengan
karakter nuansa tersebut.
Komposisi ini disusun untuk format ansambel musik yang terdiri dari
Arumba (Alunan Rumpun Bambu) dalam komposisi ini angklung dan calung,
fluit, kuartet gesek (biola, biola alto, dan cello), irish whistle, saksofon, gitar, dan
perkusi. Penggunaan instrumen ini didasarkan atas karakter masing-masing
instrumen yang sesuai untuk nuansa yang ingin ditampilkan.
Kata Kunci: Fantasia, Arumba, Sunda, Irlandia, dan Persia.
ABSTRACT
“TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI ARUMBA,
KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP is an absolute musical
composition which has a non-standard form. The Fantasia consist of three parts,
which ilustrated diversity of folks music, especially Sundanese music, Irish, and
Persian. In each section will shown the main motive which serves to provide an
overview of the three nuances of the folks music. This three nuances will be
represented by using different instrument, according to the character.
The composition composed for music ansamble consisting of Arumba
(Alunan Rumpun Bambu); angklung and calung, flute, string quartet (violin,
viola, and cello), irish whistle, saxophone, guitar and percussion. The used of this
instrument is based on the character of each instrument according to the feel that
want to describe.
Keywords: Fantasia, Arumba, Sunda, Ireland, and Persia
v
KATA PENGANTAR
Segala puji syukur, hormat dan kemuliaan bagi Sang Maha Kreatif, Tuhan
Yesus Kristus atas keajaiban, talenta, anugerah, dan kasih karunia yang telah
diberikan sehingga penyusunan tugas akhir ini dapat diselesaikan dengan baik.
Tugas akhir ini disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan guna memperoleh
gelar Sarjana Musik dari Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya
Wacana.
Penulisan tugas akhir ini tidak akan dapat terselesaikan tanpa dukungan
dan bantuan dari berbagai pihak Oleh karena itu penulis ingin mengucapkan rasa
terima kasih yang sebesar–besarnya kepada:
1.
Tuhan Yesus Kristus, untuk keajaiban-keajaiban yang terus dan selalu hadir
dalam kehidupan penulis sampai saat ini.
2.
Papa dan Mama, serta kakak-kakak terganteng: Aditya Budiarja dan
Airlangga Setia Darma Putra atas cinta kasih, kesabaran serta dukungan dan
kepercayaan yang luar biasa kepada penulis. I love you all!
3.
Poedji Soesila, S.Sn., M.A. selaku pembimbing komposisi sehingga penulis
dapat menyelesaikan komposisi tugas akhir ini dengan baik. Terimakasih
untuk ilmu berharga yang diberikan kepada penulis.
4.
Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn. selaku pembimbing penulisan sehingga
penulis dapat menyelesaikan penulisan tugas akhir ini dengan baik.
5.
Danny Salim, S.T., MTSCM selaku Dekan Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana.
6.
Seluruh dosen dan staf Tata Usaha Fakultas Seni Pertunjukan UKSW, Mbak
Lina, Bu Yahmi, Pak Muchson, Pak Ahmad, Mas Dodo, dan teman-teman
Cleaning Service, terima kasih telah menjadi teman, sahabat, guru dan teladan
bagi penulis sejak awal menuntut ilmu di Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana sampai saat ini.
vi
7. Hana Dwi Herlina Irjayanti Kawab, sahabat, kakak, sekaligus saudara yang
tidak pernah lelah memberikan semangat, mendampingi, menolong dan
mendoakan penulis. Thanks for always being there for me!
8. Ayah Bibar Kawab, mamah Hetti Kawab, Trivina Edhikusuma Ningtyas
Kawab dan mas Daniel Utama Pranatabudhi Kawab. Terimakasih untuk nama
penulis yang selalu hadir dalam setiap doa dan dukungan bagi penulis.
9. Kak Eriyani Tenga Lunga, untuk pengalaman bermusik dalam paduan suara
yang begitu luar biasa.
10. Teman-teman musisi sekaligus sahabat dan saudara bagi penulis: Candra,
Michael Bangguna, Christian ‘Cing’, Samgar, Yesa, Yogi, Jalu, Nanda, Prima,
Kak Cus, Kak Vina, Theo, Adya ‘Gembul’, Anditya Sapan, Ray, Ipung.
Terima kasih untuk 09, Paracetamol, Sunday Morning dan band yang belum
kita beri nama sekalipun. Terimakasih untuk setiap perjalanan bermusik yang
sangat luar biasa!
11. Teman-teman strings: Mas Yayan, Mas Nano, Shendy, Kak Mario,
Christopher, Imam, Kak Detta dan Gia. Terimakasih telah memainkan
komposisi penulis dengan sangat indah.
12. Teman-teman angklung: Sarah, Ina, Azalia, Novi, Ribka, Daniel, Gerald,
Dorus, dan Elya. Terimakasih untuk canda tawa dan usaha yang begitu keras
selama berlatih angklung bersama-sama. Kalian hebat!
13. Sahabat seperjuangan angkatan 2009, baik yang sudah lulus maupun yang
akan lulus, terima kasih untuk kenangan indah, kebersamaan serta dukungan
untuk penulis. Sukses untuk kalian dimanapun kalian berada, God Bless You!
14. Semua pihak yang sudah banyak membantu penulis dari awal kuliah hingga
selesai, namun tidak dapat dituliskan satu-persatu.
Salatiga, Mei 2015
Penulis
vii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL............................................................................................... i
HALAMAN PERSETUJUAN PEMBIMBING ..................................................... ii
HALAMAN PENGESAHAN ................................................................................. iii
PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ................................................................. iv
ABSTRAKSI .......................................................................................................... v
ABSTRACT .............................................................................................................. v
KATA PENGANTAR ............................................................................................ vi
DAFTAR ISI ........................................................................................................... viii
DAFTAR TABEL ................................................................................................... xi
DAFTAR GAMBAR .............................................................................................. xii
BAB I PENDAHULUAN .................................................................................... 1
A. Latar Belakang Masalah ..................................................................... 1
B. Rumusan Masalah ............................................................................... 3
C. Tujuan Penelitian ................................................................................ 3
D. Manfaat Penelitian .............................................................................. 3
E. Batasan Masalah ................................................................................. 4
F. Batasan Istilah ..................................................................................... 4
G. Metode Penelitian ............................................................................... 4
BAB II LANDASAN TEORI
A. Fantasia .............................................................................................. 6
B. Musik Sunda ...................................................................................... 7
1. Pengertian Angklung..................................................................... 7
2. Sejarah Angklung .......................................................................... 7
3. Perkembangan Angklung .............................................................. 8
4. Jenis-jenis Angklung ..................................................................... 9
5. Calung ........................................................................................... 10
C. Kuartet Gesek .................................................................................... 10
1. Violin ............................................................................................. 10
2. Viola .............................................................................................. 11
viii
3. Violoncello .................................................................................... 12
D. Instrumen Tiup ................................................................................... 13
1. Flute .............................................................................................. 13
2. Saxophone ..................................................................................... 13
E. Musik Irlandia .................................................................................... 15
1. Musik Irlandia Secara Umum ....................................................... 15
2. Musik Instrumental Irlandia .......................................................... 15
3. Tangga Nada Musik Irlandia ......................................................... 17
4. Alat Musik Irlandia Secara Umum ............................................... 17
5. Irish Whistle .................................................................................. 17
F. Musik Persia ...................................................................................... 18
1. Musik Persia Secara Umum .......................................................... 18
2. Sistem Modal ................................................................................ 19
3. Alat Musik Persia .......................................................................... 20
G. Perkusi ............................................................................................... 20
1. Pengertian Perkusi ......................................................................... 20
2. Simbal ........................................................................................... 20
3. Hi-Hat ........................................................................................... 20
4. Floor Tom ..................................................................................... 20
5. Tom-tom Etnik .............................................................................. 21
H. Gitar ................................................................................................... 21
I.
Rencana Komposisi ........................................................................... 21
BAB III ANALISIS KARYA ................................................................................. 23
A. Bagian A ............................................................................................ 25
1. Bagian A.1 .................................................................................... 25
2. Bagian A.2 .................................................................................... 26
3. Bagian A.3 .................................................................................... 29
B. Bagian B ............................................................................................ 31
C. Bagian C ............................................................................................ 33
BAB IV PENUTUP ................................................................................................ 36
A. Kesimpulan ........................................................................................ 36
ix
B. Saran .................................................................................................. 36
DAFTAR PUSTAKA ............................................................................................. 38
LAMPIRAN
x
DAFTAR TABEL
TABEL 2.1 Jenis-jenis saxophone ................................................................... 14
xi
DAFTAR GAMBAR
GAMBAR 2.1 Angklung Melodis ......................................................................9
GAMBAR 2.2 Angklung Pengiring....................................................................9
GAMBAR 2.3 Calung.........................................................................................10
GAMBAR 2.4 Variasi Ukuran Biola ..................................................................12
GAMBAR 2.5 Instrumen Gesek .........................................................................13
GAMBAR 2.6 Irish Whistle in D .......................................................................19
GAMBAR 3.1 Melodi utama nuansa Sunda .......................................................24
GAMBAR 3.2 Melodi utama nuansa Irlandia ....................................................25
GAMBAR 3.3 Melodi utama nuansa Persia .......................................................25
GAMBAR 3.4 Pengembangan tema dan jembatan nuansa dalam bagian A.1 ...26
GAMBAR 3.5 Birama 26 – 32 Pengenalan motif dan irama Irlandia ...............27
GAMBAR 3.6 Birama 34 – 41 Nuansa Irlandia dengan iringan gitar ................28
GAMBAR 3.7 Birama 50 – 57 Motif kedua nuansa Irlandia .............................29
GAMBAR 3.8 Pola irama perkusi Irlandia .........................................................29
GAMBAR 3.9 Irama Persia ................................................................................ 30
GAMBAR 3.10 Cuplikan motif Persia yang dimainkan calung .........................31
GAMBAR 3.11 Cuplikan motif Persia yang dimainkan fluit .............................31
GAMBAR 3.12 Cuplikan motif Persia yang dimainkan angklung.....................31
GAMBAR 3.13 Birama 112-114 motif melodi Persia yang dimainkan fluit ....32
GAMBAR 3.14 Motif irlandia yang dimainkan saksofon dan irish whistle.......32
GAMBAR 3.15 Suasana keruh ketika instrumen bersama-sama memainkan
nuansa masing-masing .......................................................................................34
GAMBAR 3.16 Deceptive Cadence ...................................................................35
xii
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN
INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA
SKRIPSI
Diajukan sebagai salah satu syarat
memperoleh gelar
Sarjana Musik
Disusun oleh :
Anggia Anggun Rizky Putri
NIM : 852009019
PROGRAM STUDI SENI MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
SALATIGA
2015
i
Halaman Persetujuan Pembimbing
SKRIPSI
“TRE DISCORDES”
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP
DALAM TIGA NUANSA
Disusun oleh :
ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI
NIM : 852009019
Telah disetujui oleh
Pembimbing I
Poedji Soesila, S.Sn, M.A.
27 April 2015
Pembimbing II
Paulus Dwi Hananto, S.Sn, M.Sn.
27 April 2015
ii
Halaman Pengesahan
SKRIPSI
“TRE DISCORDES”
DALAM FANTASIA
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP
DALAM TIGA NUANSA
Dipersiapkan dan ditulis oleh :
ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI
NIM : 852009019
Susunan Panitia Penguji
Penguji 1
: Juanita Theresia Adimurti, S.Sn.,
M.Pd.
Penguji 2
: Yudi Novrian Komalig, S.Sn.
Penguji 3
: Siswanto Tri Utomo, S.Sn.
Salatiga,
2015
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA
Dekan
……….………………
iii
Pernyataan Keaslian Karya
PERNYATAAN KEASLIAN KARYA TULIS TUGAS AKHIR
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama
: Anggia Anggun Rizky Putri
NIM
: 852009019
Program Studi : S-1 Seni Musik
Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana
Salatiga
menyatakan dengan sesungguhnya bahwa tugas akhir
Judul
: “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA,
KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN
INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA
Pembimbing
: 1. Poedji Soesila, S.Sn., M.A.
2. Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn.
Tanggal diuji
: 11 Mei 2015
benar-benar merupakan hasil karya saya.
Di dalam skripsi ini tidak terdapat sebagian atau seluruh gagasan orang lain yang
saya salin atau tiru dalam bentuk rangkaian kalimat atau simbol tanpa
mencantumkan sumber aslinya.
Apabila terbukti bahwa saya melakukan tindakan menyalin atau meniru tulisan
orang lain, saya bersedia menerima sanksi sesuai peraturan yang berlaku di
Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya Wacana Salatiga, termasuk
pencabutan gelar kesarjanaan yang telah saya peroleh.
Salatiga, 13 Mei 2015
Anggia Anggun Rizky Putri
iv
ABSTRAKSI
Komposisi “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI
ARUMBA, KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP merupakan komposisi
musik absolut yang memiliki bentuk tidak baku. Fantasia ini terdiri dari tiga
bagian, yang menggambarkan keaneka-ragaman musik daerah khususnya Sunda,
Irlandia, dan Persia. Tiap bagian akan menampilkan motif utama yang berfungsi
memberikan gambaran tentang tiga nuansa musik daerah yang ditampilkan. Tiga
nuansa tersebut akan dimainkan oleh instrumen yang berbeda-beda, sesuai dengan
karakter nuansa tersebut.
Komposisi ini disusun untuk format ansambel musik yang terdiri dari
Arumba (Alunan Rumpun Bambu) dalam komposisi ini angklung dan calung,
fluit, kuartet gesek (biola, biola alto, dan cello), irish whistle, saksofon, gitar, dan
perkusi. Penggunaan instrumen ini didasarkan atas karakter masing-masing
instrumen yang sesuai untuk nuansa yang ingin ditampilkan.
Kata Kunci: Fantasia, Arumba, Sunda, Irlandia, dan Persia.
ABSTRACT
“TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI ARUMBA,
KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP is an absolute musical
composition which has a non-standard form. The Fantasia consist of three parts,
which ilustrated diversity of folks music, especially Sundanese music, Irish, and
Persian. In each section will shown the main motive which serves to provide an
overview of the three nuances of the folks music. This three nuances will be
represented by using different instrument, according to the character.
The composition composed for music ansamble consisting of Arumba
(Alunan Rumpun Bambu); angklung and calung, flute, string quartet (violin,
viola, and cello), irish whistle, saxophone, guitar and percussion. The used of this
instrument is based on the character of each instrument according to the feel that
want to describe.
Keywords: Fantasia, Arumba, Sunda, Ireland, and Persia
v
KATA PENGANTAR
Segala puji syukur, hormat dan kemuliaan bagi Sang Maha Kreatif, Tuhan
Yesus Kristus atas keajaiban, talenta, anugerah, dan kasih karunia yang telah
diberikan sehingga penyusunan tugas akhir ini dapat diselesaikan dengan baik.
Tugas akhir ini disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan guna memperoleh
gelar Sarjana Musik dari Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya
Wacana.
Penulisan tugas akhir ini tidak akan dapat terselesaikan tanpa dukungan
dan bantuan dari berbagai pihak Oleh karena itu penulis ingin mengucapkan rasa
terima kasih yang sebesar–besarnya kepada:
1.
Tuhan Yesus Kristus, untuk keajaiban-keajaiban yang terus dan selalu hadir
dalam kehidupan penulis sampai saat ini.
2.
Papa dan Mama, serta kakak-kakak terganteng: Aditya Budiarja dan
Airlangga Setia Darma Putra atas cinta kasih, kesabaran serta dukungan dan
kepercayaan yang luar biasa kepada penulis. I love you all!
3.
Poedji Soesila, S.Sn., M.A. selaku pembimbing komposisi sehingga penulis
dapat menyelesaikan komposisi tugas akhir ini dengan baik. Terimakasih
untuk ilmu berharga yang diberikan kepada penulis.
4.
Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn. selaku pembimbing penulisan sehingga
penulis dapat menyelesaikan penulisan tugas akhir ini dengan baik.
5.
Danny Salim, S.T., MTSCM selaku Dekan Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana.
6.
Seluruh dosen dan staf Tata Usaha Fakultas Seni Pertunjukan UKSW, Mbak
Lina, Bu Yahmi, Pak Muchson, Pak Ahmad, Mas Dodo, dan teman-teman
Cleaning Service, terima kasih telah menjadi teman, sahabat, guru dan teladan
bagi penulis sejak awal menuntut ilmu di Fakultas Seni Pertunjukan
Universitas Kristen Satya Wacana sampai saat ini.
vi
7. Hana Dwi Herlina Irjayanti Kawab, sahabat, kakak, sekaligus saudara yang
tidak pernah lelah memberikan semangat, mendampingi, menolong dan
mendoakan penulis. Thanks for always being there for me!
8. Ayah Bibar Kawab, mamah Hetti Kawab, Trivina Edhikusuma Ningtyas
Kawab dan mas Daniel Utama Pranatabudhi Kawab. Terimakasih untuk nama
penulis yang selalu hadir dalam setiap doa dan dukungan bagi penulis.
9. Kak Eriyani Tenga Lunga, untuk pengalaman bermusik dalam paduan suara
yang begitu luar biasa.
10. Teman-teman musisi sekaligus sahabat dan saudara bagi penulis: Candra,
Michael Bangguna, Christian ‘Cing’, Samgar, Yesa, Yogi, Jalu, Nanda, Prima,
Kak Cus, Kak Vina, Theo, Adya ‘Gembul’, Anditya Sapan, Ray, Ipung.
Terima kasih untuk 09, Paracetamol, Sunday Morning dan band yang belum
kita beri nama sekalipun. Terimakasih untuk setiap perjalanan bermusik yang
sangat luar biasa!
11. Teman-teman strings: Mas Yayan, Mas Nano, Shendy, Kak Mario,
Christopher, Imam, Kak Detta dan Gia. Terimakasih telah memainkan
komposisi penulis dengan sangat indah.
12. Teman-teman angklung: Sarah, Ina, Azalia, Novi, Ribka, Daniel, Gerald,
Dorus, dan Elya. Terimakasih untuk canda tawa dan usaha yang begitu keras
selama berlatih angklung bersama-sama. Kalian hebat!
13. Sahabat seperjuangan angkatan 2009, baik yang sudah lulus maupun yang
akan lulus, terima kasih untuk kenangan indah, kebersamaan serta dukungan
untuk penulis. Sukses untuk kalian dimanapun kalian berada, God Bless You!
14. Semua pihak yang sudah banyak membantu penulis dari awal kuliah hingga
selesai, namun tidak dapat dituliskan satu-persatu.
Salatiga, Mei 2015
Penulis
vii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL............................................................................................... i
HALAMAN PERSETUJUAN PEMBIMBING ..................................................... ii
HALAMAN PENGESAHAN ................................................................................. iii
PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ................................................................. iv
ABSTRAKSI .......................................................................................................... v
ABSTRACT .............................................................................................................. v
KATA PENGANTAR ............................................................................................ vi
DAFTAR ISI ........................................................................................................... viii
DAFTAR TABEL ................................................................................................... xi
DAFTAR GAMBAR .............................................................................................. xii
BAB I PENDAHULUAN .................................................................................... 1
A. Latar Belakang Masalah ..................................................................... 1
B. Rumusan Masalah ............................................................................... 3
C. Tujuan Penelitian ................................................................................ 3
D. Manfaat Penelitian .............................................................................. 3
E. Batasan Masalah ................................................................................. 4
F. Batasan Istilah ..................................................................................... 4
G. Metode Penelitian ............................................................................... 4
BAB II LANDASAN TEORI
A. Fantasia .............................................................................................. 6
B. Musik Sunda ...................................................................................... 7
1. Pengertian Angklung..................................................................... 7
2. Sejarah Angklung .......................................................................... 7
3. Perkembangan Angklung .............................................................. 8
4. Jenis-jenis Angklung ..................................................................... 9
5. Calung ........................................................................................... 10
C. Kuartet Gesek .................................................................................... 10
1. Violin ............................................................................................. 10
2. Viola .............................................................................................. 11
viii
3. Violoncello .................................................................................... 12
D. Instrumen Tiup ................................................................................... 13
1. Flute .............................................................................................. 13
2. Saxophone ..................................................................................... 13
E. Musik Irlandia .................................................................................... 15
1. Musik Irlandia Secara Umum ....................................................... 15
2. Musik Instrumental Irlandia .......................................................... 15
3. Tangga Nada Musik Irlandia ......................................................... 17
4. Alat Musik Irlandia Secara Umum ............................................... 17
5. Irish Whistle .................................................................................. 17
F. Musik Persia ...................................................................................... 18
1. Musik Persia Secara Umum .......................................................... 18
2. Sistem Modal ................................................................................ 19
3. Alat Musik Persia .......................................................................... 20
G. Perkusi ............................................................................................... 20
1. Pengertian Perkusi ......................................................................... 20
2. Simbal ........................................................................................... 20
3. Hi-Hat ........................................................................................... 20
4. Floor Tom ..................................................................................... 20
5. Tom-tom Etnik .............................................................................. 21
H. Gitar ................................................................................................... 21
I.
Rencana Komposisi ........................................................................... 21
BAB III ANALISIS KARYA ................................................................................. 23
A. Bagian A ............................................................................................ 25
1. Bagian A.1 .................................................................................... 25
2. Bagian A.2 .................................................................................... 26
3. Bagian A.3 .................................................................................... 29
B. Bagian B ............................................................................................ 31
C. Bagian C ............................................................................................ 33
BAB IV PENUTUP ................................................................................................ 36
A. Kesimpulan ........................................................................................ 36
ix
B. Saran .................................................................................................. 36
DAFTAR PUSTAKA ............................................................................................. 38
LAMPIRAN
x
DAFTAR TABEL
TABEL 2.1 Jenis-jenis saxophone ................................................................... 14
xi
DAFTAR GAMBAR
GAMBAR 2.1 Angklung Melodis ......................................................................9
GAMBAR 2.2 Angklung Pengiring....................................................................9
GAMBAR 2.3 Calung.........................................................................................10
GAMBAR 2.4 Variasi Ukuran Biola ..................................................................12
GAMBAR 2.5 Instrumen Gesek .........................................................................13
GAMBAR 2.6 Irish Whistle in D .......................................................................19
GAMBAR 3.1 Melodi utama nuansa Sunda .......................................................24
GAMBAR 3.2 Melodi utama nuansa Irlandia ....................................................25
GAMBAR 3.3 Melodi utama nuansa Persia .......................................................25
GAMBAR 3.4 Pengembangan tema dan jembatan nuansa dalam bagian A.1 ...26
GAMBAR 3.5 Birama 26 – 32 Pengenalan motif dan irama Irlandia ...............27
GAMBAR 3.6 Birama 34 – 41 Nuansa Irlandia dengan iringan gitar ................28
GAMBAR 3.7 Birama 50 – 57 Motif kedua nuansa Irlandia .............................29
GAMBAR 3.8 Pola irama perkusi Irlandia .........................................................29
GAMBAR 3.9 Irama Persia ................................................................................ 30
GAMBAR 3.10 Cuplikan motif Persia yang dimainkan calung .........................31
GAMBAR 3.11 Cuplikan motif Persia yang dimainkan fluit .............................31
GAMBAR 3.12 Cuplikan motif Persia yang dimainkan angklung.....................31
GAMBAR 3.13 Birama 112-114 motif melodi Persia yang dimainkan fluit ....32
GAMBAR 3.14 Motif irlandia yang dimainkan saksofon dan irish whistle.......32
GAMBAR 3.15 Suasana keruh ketika instrumen bersama-sama memainkan
nuansa masing-masing .......................................................................................34
GAMBAR 3.16 Deceptive Cadence ...................................................................35
xii