KAJIAN RAGAM HIAS BATIK LASEM MASA KINI.
KAJIAN RAGAM HIAS BATIK LASEM MASA KINI
SKRIPSI
Diajukan untuk Memenuhi Sebagai Persyaratan
Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Program Studi Kriya Seni/Tekstil
Fakultas Seni Rupa dan Desain
Universitas Sebelas Maret
Disusun Oleh
SYAIFUL HADI W.
NIM : C0911020
POGRAM STUDI KRIYA SENI/TEKSTIL
FAKULTAS SENI RUPA DAN DESAIN
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2015
i
ii
iii
iv
MOTTO
“Sesungguhnya bersama kesulitan itu ada kemudahan” (QS. Asy-Syarh: 6)
“Tidak semua mimpi dan harapan akan terwujud sesuai dengan keinginan kita”
(Orochimaru )
“Untuk mencapai tujuan akhirmu, kamu harus bersabar” (Tobi )
“Jika kamu mudah menyerah, kamu tidak akan pernah mencapai tujuanmu” (Sanji )
“Takdir setiap manusia memang telah ditentukan sejak mereka lahir, akan tetapi
dengan kerja keras kita dapat mengalahkan takdir” (Uzumaki Naruto )
v
PERSEMBAHAN
1. Ibu dan Bapak yang selalu memberi
motivasi dan semangat
2. UNS, Fakultas Seni Rupa dan Desain,
Program Studi Kriya Tekstil
3. Teman-teman yang saya sayangi dan cintai
karena telah membantu memberi inspirasi.
vi
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan atas kehadirat Allah SWT, yang mana atas
Rahmat dan HidayahNya penulis dapat menyelesaikan skripsi yang berjudul “Kajian
Ragam Hias Batik Lasem Masa Kini”. Dengan baik dan benar.
Pada kesempatan kali ini, penulis ingin mengucapkan rasa terimakasih dan
hormat kepada pihak-pihak yang telah membantu dan meluangkan waktu dan
memberi sumbangan pikiran kepada penulis sehingga mampu menyeleasaikan
penyusunan sekripsi. Rasa terimakasih dan hormat penulis tujukan kepada:
1. Drs. Ahmad Adib, M.Hum.,Ph.D., selaku Dekan Fakultas Seni Rupa dan Desain.
2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn., selaku Kepala Program Studi Kriya Seni/Tekstil,
yang telah memberi semangat kepada penulis.
3. Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn., selaku koordinator Skripsi.
4. Prof. Dr. Nanang Rizali, M.SD., selaku pembimbing I yang telah membimbing
penulis dengan sabar dan ikhlas.
5. Sujadi Rahmat Hidayat, S.Sn., M.Sn., selaku pembimbing II yang telah
membimbing penulis dengan sabar dan ikhlas.
6. Seluruh Dosen Pengajar dan Staff Karyawan Program Studi Kriya Seni/Tekstil
yang telah memberi pengarahan demi kelancaran proses Tugas Akhir dan yang
telah memberi syarat untuk menempuh Ujian Tugas Akhir Skripsi.
7. Pengusaha batik Lasem Kabupaten Rembang yang telah mengizinkan penelitian
ragam hias batik tulis di masing-masing perusahaan.
vii
Terima kasih juga kepada bapak, ibuku tercinta, serta kakak dan calon
pendamping hidupku yang telah memberikan dukungan moril maupun materiil yang
sangat berarti bagi penulis. Ucapan terima kasih penulis sampaikan juga kepada
teman-teman Program Studi Kriya Seni/Tekstil angkatan 2011 dan teman-teman
UKM Persaudaraan Setia Hati Terate UNS serta teman-teman lainnya yang tidak bisa
penulis sebutkan satu persatu.
Dalam penulisan Tugas Akhir Skripsi ini penulis menyadari bahwa masih
jauh dari kata sempurna, oleh karena itu saran dan kritik yang bersifat membangun
selalu penulis harapkan.
Surakarta, 29 Juni 2015,
Syaiful Hadi Wicaksana
viii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL………………………………………………………………..
i
PERSETUJUAN…………………………………………………………………….
ii
PENGESAHAN……………………………………………………………………..
iii
PERNYATAAN…………………………………………………………………….
iv
MOTTO……………………………………………………………………………..
v
PERSEMBAHAN…………………………………………………………………...
vi
KATA PENGANTAR………………………………………………………………
vii
DAFTAR ISI………………………………………………………………………..
ix
DAFTAR GAMBAR………………………………………………………………..
xiii
ABSTRAK…………………………………………………………………………..
xvii
BAB I PENDAHULUAN..........................................................................................
1
A. Latar Belakang Masalah………………………………………………….
1
B. Pembatasan Masalah……………………………………………………..
5
C. Perumusan Masalah……………………………………………………...
5
D. Tujuan Penelitian………………………………………………………...
5
E. Manfaat Penelitian……………………………………………………….
6
F. Sistematika Penulisan……………………………………………………
7
BAB II KAJIAN PUSTAKA & KERANGKA PIKIR……………………………
8
A. Kajian Pustaka……………………………………………………………
8
1. Tekstil Tradisional Indonesia………………………………………...
8
a. Sejarah Tekstil Tradisional Indonesia……………………………
8
ix
b. Jenis Tekstil Tradisional Indonesia…………………………….
9
2. Batik………………………………………………………………..
10
a. Pengertian Batik………………………………………………..
10
b. Kelompok Batik di Indonesia…………………………………..
13
3. Ragam Hias Batik…………………………………………………..
17
a. Pengertian Ragam Hias………………………………………...
17
b. Kelompok Ragam Hias Batik…………………………………..
18
c. Struktur Ragam Hias Batik……………………………………..
24
d. Faktor Pengaruh Ragam Hias Batik……………………………
25
4. Penelitian Sebelumnya……………………………………………..
27
B. Landasan Teori/Kerangka Pikir……………………………………………
47
1. Teori……………………………………………………………………
47
2. Kerangka Pikir………………………………………………………….
50
BAB III METODE PENELITIAN……………………………………………….
52
A. Jenis Penelitian……………………………………………………………..
52
B. Lokasi Penelitian…………………………………………………………...
52
C. Teknik Cuplikan…………………………………………………………...
52
D. Sumber dan Teknik Pengumpulan Data……………………………………
53
E. Validitas Data………………………………………………………………
56
F. Teknik Analisis Data……………………………………………………….
56
BAB IV RAGAM HIAS BATIK LASEM MASA KINI………………………..
58
A. Latar Belakang Batik Lasem……………………………………………….
58
x
1. Profil Kota Lasem………………………………………………………
58
2. Latar Belakang Pengembangan Ragam Hias Batik Lasem……………..
58
a. Latar Belakang Ekonomi…………………………………………...
58
b. Latar Belakang Sosial Budaya……………………………………...
63
c. Latar Belakang Teknologi………………………………………….
64
B. Perwujudan Ragam Hias Batik Lasem……………………………………..
66
1. Penggolongan Batik Lasem…………………………………………….
66
a. Batik Klasik/Rakyat………………………………………………...
66
b. Batik Laseman……………………………………………………...
69
c. Batik Kontemporer…………………………………………………
72
2. Visual Ragam Hias Batik Lasem……………………………………….
76
a. Unsur-Unsur Desain………………………………………………..
76
b. Prinsip dan Kriteria Desain…………………………………………
87
C. Konsep Desain Ragam Hias Batik Lasem………………………………….
95
1. Persyaratan Desain……………………………………………………..
95
a. Fungsi………………………………………………………………
95
b. Bahan dan Alat Produksi…………………………………………...
98
c. Proses dan Teknik Produksi………………………………………..
104
d. Estetika……………………………………………………………..
121
2. Faktor Pengaruh Ragam Hias batik Lasem……………………………..
127
a. Trend Mode…………………………………………………………
127
b. Selera Konsumen…………………………………………………...
128
xi
BAB V PENUTUP…………………………………………………………………
130
A. Kesimpulan…………………………………………………………………
130
B. Saran………………………………………………………………………..
132
DAFTAR PUSTAKA……………………………………………………………..
133
LAMPIRAN
xii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1
Ceplok kesatrian………………………………………… 19
Gambar 2
Ragam hias ganggong…………………………………...
20
Gambar 3
Parang rusak barong……………………………………..
20
Gambar 4
Banji……………………………………………………..
21
Gambar 5
Semen sidomukti………………………………………...
22
Gambar 6
Buketan………………………………………………….. 22
Gambar 7
Ragam hias pinggiran…………………………………… 23
Gambar 8
Bagan Kerangka Pikir…………………………………..
Gambar 9
Bagan skema teknik analisis interaktif………………….. 57
Gambar 10
Peta wilayah Kec. Lasem Kab. Rembang……………….
59
Gambar 11
Batik lasem sekar krecak karya Rifa’i…………………..
67
Gambar 12
Batik lasem sekar jagad karya Sigit Witjaksono………..
67
Gambar 13
Batik lasem sekar jagad karya Rifa’i……………………. 68
Gambar 14
Batik lasem sekar gunung ringgit karya jeng Ida……….. 68
Gambar 15
Batik lasem sekar latohan karya Rifa’i………………….
69
Gambar 16
Batik lasem the dragon karya jeng Ida………………….
70
Gambar 17
Batik lasem synografi true love karya Sigit Witjaksono... 70
Gambar 18
Batik lasem bledak sekar merak karya Rifa’i…………..
71
Gambar 19
Batik lasem lok can karya jeng Ida……………………..
71
Gambar 20
Batik lasem merak ngibing karya Sigit Witjaksono…….
72
Gambar 21
Batik lasem tiga negeri kontemporer karya bu Win…….
73
xiii
50
Gambar 22
Batik lasem es dawet pagi sore karya jeng Ida………….
74
Gambar 23
Batik lasem pagi sore karya Rifa’i………………………
74
Gambar 24
Batik lasem es teh karya jeng Ida……………………….
75
Gambar 25
Batik lasem tiga negeri es tehan………………………… 75
Gambar 26
Garis yang diterapkan pada batik Lasem sekar jagad
menggunakan garis calligraphic mark…………………. 76
77
Gambar 27
Ragam hias utama batik lasem sekar jagad……………..
Gambar 28
Ragam hias isen batik Lasem sekar jagad………………. 78
Gambar 29
Ragam hias tepi (geometris) batik Lasem sekar jagad…..
Gambar 30
Skema warna split-komplementer batik Lasem sekar
jagad……………………………………………………..
Gambar 31
79
Penggunaan calligraphic mark dan structural line pada
batik Lasem synografi true love…………………………
Gambar 32
78
81
Ide bentuk ragam hias utama batik Lasem synografi true
love………………………………………………………
82
Gambar 33
Ragam hias isen-isen batik Lasem synografi true love….
82
Gambar 34
Ragam hias geometri pada tepi batik Lasem synografi
true love…………………………………………………
Gambar 35
Penggunaan calligraphic mark pada batik Lasem tiga
negeri kontemporer……………………………………..
Gambar 36
83
84
Ragam hias geometri sebagai inti pada batik Lasem tiga
negeri kontemporer……………………………………...
xiv
85
Gambar 37
Ragam hias pendukung berupa stilasi sekar pada batik
Lasem tiga negeri kontemporer…………………………
Gambar 38
Ragam hias isen-isen pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
Gambar 39
85
86
Skema warna tetradic pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
87
Gambar 40
Batik sekar jagad………………………………………...
88
Gambar 41
Batik sekar jagad dengan keseimbangan simetris……….
89
Gambar 42
Batik synografi true love………………………………...
90
Gambar 43
Keseimbangan simetris yang muncul dari penulisan
huruf cina yang ditulis secara horizontal………………..
91
Gambar 44
Batik lasem tiga negeri kontemporer……………………
92
Gambar 45
Irama yang muncul karena adanya pengulangan ukuran,
bentuk atau garis yang beraturan dengan jarak dan
bentuk yang sama pada batik Lasem Kontemporer……..
Gambar 46
93
Keseimbangan simetris pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
94
Gambar 47
Kemeja pria karya jeng Ida……………………………...
96
Gambar 48
Blus wanita karya Rifa’i………………………………… 96
Gambar 49
Pakaian anak karya Rifa’i……………………………….
97
Gambar 50
Pakaian anak karya Rifa’i……………………………….
97
Gambar 51
Membuat pola…………………………………………… 110
xv
Gambar 52
Nglengkreng…………………………………………….
111
Gambar 53
Proses memberi isen-isen……………………………….
112
Gambar 54
Prosess nembok………………………………………….
114
Gambar 55
Proses pewarnaan………………………………………..
115
Gambar 56
Nglorod………………………………………………….
118
Gambar 57
Batik lasem sekar jagad karya Rifa’i……………………. 121
Gambar 58
Batik tulis Lasem synografi true love karya Sigit
Gambar 59
witjaksono……………………………………………….
123
Batik Lasem tiga negeri kontemporer karya bu Win……
125
xvi
ABSTRAK
Syaiful Hadi W. C0911020. "Kajian Ragam Hias Batik Lasem Masa Kini"
Skripsi: Program Studi Kriya Seni/Tekstil Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas
Sebelas Maret Surakarta.
Permasalahan yang dibahas pada penelitian ini adalah latar belakang
pengembangan ragam hias batik Lasem masa kini, perwujudan ragam hias batik
Lasem masa kini dan konsep desain ragam hias batik Lasem masa kini.
Tujuan penelitian ini adalah (1) Menjelaskan latar belakang pngembangan
ragam hias batik Lasem masa kini, (2) Menjelaskan perwujudan ragam hias batik
Lasem masa kini, (3) Mengetahui konsep desain ragam hias batik Lasem masa kini.
Penelitian ini menggunakan metode penelitian kualitatif diskriptif. Lokasi
penelitian dilakukan di pengrajin batik Lasem diantaranya Ningrat batik Lasem dan
batik Lasem Sekar kencana Kabupaten Rembang. Pendekatan yang digunakan untuk
mengkaji ragam hias batik Lasem menggunakan pendekatan desain. Pengambilan
sempel menggunakan teknik cuplikan purposive sampling. Teknik pengumpulan data
yang digunakan adalah observasi berperan pasif dan wawancara. Sumber data yang
digunakan adalah narasumber (informan), benda, lokasi dan aktivitas. Validitas data
yang digunakan dalam penelitian ini adalah trianggulasi data. Model analisis yang
digunakan adalah analisis interaktif.
Hasil penelitian ini adalah (1) Latar belakang pengembangan ragam hias batik
Lasem masa kini berdasarkan latar belakang ekonomi, sosial budaya dan teknologi.
Latar belakang ekonomi berdasarkan pertimbangan biaya produksi dan permintaan
pasar. Latar belakang sosial budaya karena munculnya ide-ide baru dan inovasi
tentang ragam hias batik Lasem. Teknologi yang digunakan menggunakan teknik
batik tulis. (2) Batik Lasem digolongkan menjadi tiga golongan, yaitu batik
klasik/rakyat, batik Laseman dan batik kontemporer. Batik klasik/rakyat ragam
hiasnya menggunakan kepercayaan legenda serta flora fauna khas Lasem, sedangkan
batik Laseman ragam hiasnya adopsi budaya Cina, dan untuk batik kontemporer
ragam hiasnya bebas tidak terikat. Ketiga golongan batik Lasem kemudian dikaji
berdasarkan unsur-unsur desain dan prinsip desain (3) Desain ragam hias batik Lasem
masa kini dalam pengerjaannya mempertimbangkan beberapa aspek diantaranya:
aspek fungsi,aspek bahan, aspek proses, aspek estetika, aspek mode dan selera
konsumen.
Kata Kunci: Ragam Hias Batik, Masa Kini, Lasem
xvii
SKRIPSI
Diajukan untuk Memenuhi Sebagai Persyaratan
Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Program Studi Kriya Seni/Tekstil
Fakultas Seni Rupa dan Desain
Universitas Sebelas Maret
Disusun Oleh
SYAIFUL HADI W.
NIM : C0911020
POGRAM STUDI KRIYA SENI/TEKSTIL
FAKULTAS SENI RUPA DAN DESAIN
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2015
i
ii
iii
iv
MOTTO
“Sesungguhnya bersama kesulitan itu ada kemudahan” (QS. Asy-Syarh: 6)
“Tidak semua mimpi dan harapan akan terwujud sesuai dengan keinginan kita”
(Orochimaru )
“Untuk mencapai tujuan akhirmu, kamu harus bersabar” (Tobi )
“Jika kamu mudah menyerah, kamu tidak akan pernah mencapai tujuanmu” (Sanji )
“Takdir setiap manusia memang telah ditentukan sejak mereka lahir, akan tetapi
dengan kerja keras kita dapat mengalahkan takdir” (Uzumaki Naruto )
v
PERSEMBAHAN
1. Ibu dan Bapak yang selalu memberi
motivasi dan semangat
2. UNS, Fakultas Seni Rupa dan Desain,
Program Studi Kriya Tekstil
3. Teman-teman yang saya sayangi dan cintai
karena telah membantu memberi inspirasi.
vi
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan atas kehadirat Allah SWT, yang mana atas
Rahmat dan HidayahNya penulis dapat menyelesaikan skripsi yang berjudul “Kajian
Ragam Hias Batik Lasem Masa Kini”. Dengan baik dan benar.
Pada kesempatan kali ini, penulis ingin mengucapkan rasa terimakasih dan
hormat kepada pihak-pihak yang telah membantu dan meluangkan waktu dan
memberi sumbangan pikiran kepada penulis sehingga mampu menyeleasaikan
penyusunan sekripsi. Rasa terimakasih dan hormat penulis tujukan kepada:
1. Drs. Ahmad Adib, M.Hum.,Ph.D., selaku Dekan Fakultas Seni Rupa dan Desain.
2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn., selaku Kepala Program Studi Kriya Seni/Tekstil,
yang telah memberi semangat kepada penulis.
3. Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn., selaku koordinator Skripsi.
4. Prof. Dr. Nanang Rizali, M.SD., selaku pembimbing I yang telah membimbing
penulis dengan sabar dan ikhlas.
5. Sujadi Rahmat Hidayat, S.Sn., M.Sn., selaku pembimbing II yang telah
membimbing penulis dengan sabar dan ikhlas.
6. Seluruh Dosen Pengajar dan Staff Karyawan Program Studi Kriya Seni/Tekstil
yang telah memberi pengarahan demi kelancaran proses Tugas Akhir dan yang
telah memberi syarat untuk menempuh Ujian Tugas Akhir Skripsi.
7. Pengusaha batik Lasem Kabupaten Rembang yang telah mengizinkan penelitian
ragam hias batik tulis di masing-masing perusahaan.
vii
Terima kasih juga kepada bapak, ibuku tercinta, serta kakak dan calon
pendamping hidupku yang telah memberikan dukungan moril maupun materiil yang
sangat berarti bagi penulis. Ucapan terima kasih penulis sampaikan juga kepada
teman-teman Program Studi Kriya Seni/Tekstil angkatan 2011 dan teman-teman
UKM Persaudaraan Setia Hati Terate UNS serta teman-teman lainnya yang tidak bisa
penulis sebutkan satu persatu.
Dalam penulisan Tugas Akhir Skripsi ini penulis menyadari bahwa masih
jauh dari kata sempurna, oleh karena itu saran dan kritik yang bersifat membangun
selalu penulis harapkan.
Surakarta, 29 Juni 2015,
Syaiful Hadi Wicaksana
viii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL………………………………………………………………..
i
PERSETUJUAN…………………………………………………………………….
ii
PENGESAHAN……………………………………………………………………..
iii
PERNYATAAN…………………………………………………………………….
iv
MOTTO……………………………………………………………………………..
v
PERSEMBAHAN…………………………………………………………………...
vi
KATA PENGANTAR………………………………………………………………
vii
DAFTAR ISI………………………………………………………………………..
ix
DAFTAR GAMBAR………………………………………………………………..
xiii
ABSTRAK…………………………………………………………………………..
xvii
BAB I PENDAHULUAN..........................................................................................
1
A. Latar Belakang Masalah………………………………………………….
1
B. Pembatasan Masalah……………………………………………………..
5
C. Perumusan Masalah……………………………………………………...
5
D. Tujuan Penelitian………………………………………………………...
5
E. Manfaat Penelitian……………………………………………………….
6
F. Sistematika Penulisan……………………………………………………
7
BAB II KAJIAN PUSTAKA & KERANGKA PIKIR……………………………
8
A. Kajian Pustaka……………………………………………………………
8
1. Tekstil Tradisional Indonesia………………………………………...
8
a. Sejarah Tekstil Tradisional Indonesia……………………………
8
ix
b. Jenis Tekstil Tradisional Indonesia…………………………….
9
2. Batik………………………………………………………………..
10
a. Pengertian Batik………………………………………………..
10
b. Kelompok Batik di Indonesia…………………………………..
13
3. Ragam Hias Batik…………………………………………………..
17
a. Pengertian Ragam Hias………………………………………...
17
b. Kelompok Ragam Hias Batik…………………………………..
18
c. Struktur Ragam Hias Batik……………………………………..
24
d. Faktor Pengaruh Ragam Hias Batik……………………………
25
4. Penelitian Sebelumnya……………………………………………..
27
B. Landasan Teori/Kerangka Pikir……………………………………………
47
1. Teori……………………………………………………………………
47
2. Kerangka Pikir………………………………………………………….
50
BAB III METODE PENELITIAN……………………………………………….
52
A. Jenis Penelitian……………………………………………………………..
52
B. Lokasi Penelitian…………………………………………………………...
52
C. Teknik Cuplikan…………………………………………………………...
52
D. Sumber dan Teknik Pengumpulan Data……………………………………
53
E. Validitas Data………………………………………………………………
56
F. Teknik Analisis Data……………………………………………………….
56
BAB IV RAGAM HIAS BATIK LASEM MASA KINI………………………..
58
A. Latar Belakang Batik Lasem……………………………………………….
58
x
1. Profil Kota Lasem………………………………………………………
58
2. Latar Belakang Pengembangan Ragam Hias Batik Lasem……………..
58
a. Latar Belakang Ekonomi…………………………………………...
58
b. Latar Belakang Sosial Budaya……………………………………...
63
c. Latar Belakang Teknologi………………………………………….
64
B. Perwujudan Ragam Hias Batik Lasem……………………………………..
66
1. Penggolongan Batik Lasem…………………………………………….
66
a. Batik Klasik/Rakyat………………………………………………...
66
b. Batik Laseman……………………………………………………...
69
c. Batik Kontemporer…………………………………………………
72
2. Visual Ragam Hias Batik Lasem……………………………………….
76
a. Unsur-Unsur Desain………………………………………………..
76
b. Prinsip dan Kriteria Desain…………………………………………
87
C. Konsep Desain Ragam Hias Batik Lasem………………………………….
95
1. Persyaratan Desain……………………………………………………..
95
a. Fungsi………………………………………………………………
95
b. Bahan dan Alat Produksi…………………………………………...
98
c. Proses dan Teknik Produksi………………………………………..
104
d. Estetika……………………………………………………………..
121
2. Faktor Pengaruh Ragam Hias batik Lasem……………………………..
127
a. Trend Mode…………………………………………………………
127
b. Selera Konsumen…………………………………………………...
128
xi
BAB V PENUTUP…………………………………………………………………
130
A. Kesimpulan…………………………………………………………………
130
B. Saran………………………………………………………………………..
132
DAFTAR PUSTAKA……………………………………………………………..
133
LAMPIRAN
xii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1
Ceplok kesatrian………………………………………… 19
Gambar 2
Ragam hias ganggong…………………………………...
20
Gambar 3
Parang rusak barong……………………………………..
20
Gambar 4
Banji……………………………………………………..
21
Gambar 5
Semen sidomukti………………………………………...
22
Gambar 6
Buketan………………………………………………….. 22
Gambar 7
Ragam hias pinggiran…………………………………… 23
Gambar 8
Bagan Kerangka Pikir…………………………………..
Gambar 9
Bagan skema teknik analisis interaktif………………….. 57
Gambar 10
Peta wilayah Kec. Lasem Kab. Rembang……………….
59
Gambar 11
Batik lasem sekar krecak karya Rifa’i…………………..
67
Gambar 12
Batik lasem sekar jagad karya Sigit Witjaksono………..
67
Gambar 13
Batik lasem sekar jagad karya Rifa’i……………………. 68
Gambar 14
Batik lasem sekar gunung ringgit karya jeng Ida……….. 68
Gambar 15
Batik lasem sekar latohan karya Rifa’i………………….
69
Gambar 16
Batik lasem the dragon karya jeng Ida………………….
70
Gambar 17
Batik lasem synografi true love karya Sigit Witjaksono... 70
Gambar 18
Batik lasem bledak sekar merak karya Rifa’i…………..
71
Gambar 19
Batik lasem lok can karya jeng Ida……………………..
71
Gambar 20
Batik lasem merak ngibing karya Sigit Witjaksono…….
72
Gambar 21
Batik lasem tiga negeri kontemporer karya bu Win…….
73
xiii
50
Gambar 22
Batik lasem es dawet pagi sore karya jeng Ida………….
74
Gambar 23
Batik lasem pagi sore karya Rifa’i………………………
74
Gambar 24
Batik lasem es teh karya jeng Ida……………………….
75
Gambar 25
Batik lasem tiga negeri es tehan………………………… 75
Gambar 26
Garis yang diterapkan pada batik Lasem sekar jagad
menggunakan garis calligraphic mark…………………. 76
77
Gambar 27
Ragam hias utama batik lasem sekar jagad……………..
Gambar 28
Ragam hias isen batik Lasem sekar jagad………………. 78
Gambar 29
Ragam hias tepi (geometris) batik Lasem sekar jagad…..
Gambar 30
Skema warna split-komplementer batik Lasem sekar
jagad……………………………………………………..
Gambar 31
79
Penggunaan calligraphic mark dan structural line pada
batik Lasem synografi true love…………………………
Gambar 32
78
81
Ide bentuk ragam hias utama batik Lasem synografi true
love………………………………………………………
82
Gambar 33
Ragam hias isen-isen batik Lasem synografi true love….
82
Gambar 34
Ragam hias geometri pada tepi batik Lasem synografi
true love…………………………………………………
Gambar 35
Penggunaan calligraphic mark pada batik Lasem tiga
negeri kontemporer……………………………………..
Gambar 36
83
84
Ragam hias geometri sebagai inti pada batik Lasem tiga
negeri kontemporer……………………………………...
xiv
85
Gambar 37
Ragam hias pendukung berupa stilasi sekar pada batik
Lasem tiga negeri kontemporer…………………………
Gambar 38
Ragam hias isen-isen pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
Gambar 39
85
86
Skema warna tetradic pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
87
Gambar 40
Batik sekar jagad………………………………………...
88
Gambar 41
Batik sekar jagad dengan keseimbangan simetris……….
89
Gambar 42
Batik synografi true love………………………………...
90
Gambar 43
Keseimbangan simetris yang muncul dari penulisan
huruf cina yang ditulis secara horizontal………………..
91
Gambar 44
Batik lasem tiga negeri kontemporer……………………
92
Gambar 45
Irama yang muncul karena adanya pengulangan ukuran,
bentuk atau garis yang beraturan dengan jarak dan
bentuk yang sama pada batik Lasem Kontemporer……..
Gambar 46
93
Keseimbangan simetris pada batik Lasem tiga negeri
kontemporer……………………………………………..
94
Gambar 47
Kemeja pria karya jeng Ida……………………………...
96
Gambar 48
Blus wanita karya Rifa’i………………………………… 96
Gambar 49
Pakaian anak karya Rifa’i……………………………….
97
Gambar 50
Pakaian anak karya Rifa’i……………………………….
97
Gambar 51
Membuat pola…………………………………………… 110
xv
Gambar 52
Nglengkreng…………………………………………….
111
Gambar 53
Proses memberi isen-isen……………………………….
112
Gambar 54
Prosess nembok………………………………………….
114
Gambar 55
Proses pewarnaan………………………………………..
115
Gambar 56
Nglorod………………………………………………….
118
Gambar 57
Batik lasem sekar jagad karya Rifa’i……………………. 121
Gambar 58
Batik tulis Lasem synografi true love karya Sigit
Gambar 59
witjaksono……………………………………………….
123
Batik Lasem tiga negeri kontemporer karya bu Win……
125
xvi
ABSTRAK
Syaiful Hadi W. C0911020. "Kajian Ragam Hias Batik Lasem Masa Kini"
Skripsi: Program Studi Kriya Seni/Tekstil Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas
Sebelas Maret Surakarta.
Permasalahan yang dibahas pada penelitian ini adalah latar belakang
pengembangan ragam hias batik Lasem masa kini, perwujudan ragam hias batik
Lasem masa kini dan konsep desain ragam hias batik Lasem masa kini.
Tujuan penelitian ini adalah (1) Menjelaskan latar belakang pngembangan
ragam hias batik Lasem masa kini, (2) Menjelaskan perwujudan ragam hias batik
Lasem masa kini, (3) Mengetahui konsep desain ragam hias batik Lasem masa kini.
Penelitian ini menggunakan metode penelitian kualitatif diskriptif. Lokasi
penelitian dilakukan di pengrajin batik Lasem diantaranya Ningrat batik Lasem dan
batik Lasem Sekar kencana Kabupaten Rembang. Pendekatan yang digunakan untuk
mengkaji ragam hias batik Lasem menggunakan pendekatan desain. Pengambilan
sempel menggunakan teknik cuplikan purposive sampling. Teknik pengumpulan data
yang digunakan adalah observasi berperan pasif dan wawancara. Sumber data yang
digunakan adalah narasumber (informan), benda, lokasi dan aktivitas. Validitas data
yang digunakan dalam penelitian ini adalah trianggulasi data. Model analisis yang
digunakan adalah analisis interaktif.
Hasil penelitian ini adalah (1) Latar belakang pengembangan ragam hias batik
Lasem masa kini berdasarkan latar belakang ekonomi, sosial budaya dan teknologi.
Latar belakang ekonomi berdasarkan pertimbangan biaya produksi dan permintaan
pasar. Latar belakang sosial budaya karena munculnya ide-ide baru dan inovasi
tentang ragam hias batik Lasem. Teknologi yang digunakan menggunakan teknik
batik tulis. (2) Batik Lasem digolongkan menjadi tiga golongan, yaitu batik
klasik/rakyat, batik Laseman dan batik kontemporer. Batik klasik/rakyat ragam
hiasnya menggunakan kepercayaan legenda serta flora fauna khas Lasem, sedangkan
batik Laseman ragam hiasnya adopsi budaya Cina, dan untuk batik kontemporer
ragam hiasnya bebas tidak terikat. Ketiga golongan batik Lasem kemudian dikaji
berdasarkan unsur-unsur desain dan prinsip desain (3) Desain ragam hias batik Lasem
masa kini dalam pengerjaannya mempertimbangkan beberapa aspek diantaranya:
aspek fungsi,aspek bahan, aspek proses, aspek estetika, aspek mode dan selera
konsumen.
Kata Kunci: Ragam Hias Batik, Masa Kini, Lasem
xvii