Latar Belakang Masalah PENDAHULUAN

1

BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Film merupakan salah satu bentuk karya seni yang menjadi fenomena dalam masyarakat saat ini. Film merupakan salah satu sarana hiburan yang mempunyai daya tarik yang cukup tinggi dalam berbagai kalangan masyarakat, dari ekonomi menengah sampai ekonomi atas, dari anak-anak hingga dewasa. 1 Film bukan hanya sekedar usaha untuk menampilkan “citra bergerak”, melainkan terkadang tersimpan tanggung jawab moral, membuka wawasan masyarakat, menyebar luaskan informasi dan memuat unsur hiburan yang menimbulkan semangat, inovasi dan kreasi, unsur politik, kapitalisme, hak asasi maupun gaya hidup. 2 Film pada akhirnya membutuhkan media untuk menyalurkan pesan yang akan disampaikan kepada penonton. Sejak awal diperkenalkannya film tahun 1900 hingga perkembangannya sampai akhir tahun 1990-an, bioskop memegang peranan penting sebagai media bagi film untuk menyampaikan pesan tersebut. Akan tetapi seiring dengan perkembangan zaman dan perkembangan teknologi dewasa ini, bioskop tidak lagi menjadi satu-satunya tempat untuk memutar film. Teknologi-teknologi canggih telah menghadirkan media hiburan baru seperti 1 Victor. C. Mambor, Satu Abad Gambar Idoep di Indonesia Jakarta: Sinematek Indonesia, 2000, hal. 1. 2 Marselli Sumarno, Suatu Sketsa Perfilman Indonesia Jakarta: Lembaga Studi Film bekerjsama dengan Pimpinan Pusat Pemuda Panca Marga, 1995, hal. 13 2 televisi dan video, bahkan sekarang masyarakat mengenal apa yang disebut dengan bioskop Twenty One atau bioskop Mega Blitz. 3 Bioskop Twenty One memang menjadi fenomena baru bagi penggemar film dan bioskop dewasa ini. Twenty One mampu mengambil celah dalam pergeseran hiburan yang disukai oleh masyarakat saat ini yakni mall atau pusat perbelanjaan, oleh sebab itu pengusaha bioskop menjadikan pusat perbelanjaan dan bioskop sebagai satu paket hiburan bagi masyarakat. Bioskop twenty one menjadi trade mark bioskop era sekarang, dan metode tersebut ternyata cukup “ampuh” untuk mengembalikan minat masyarakat yang mulai meninggalkan bioskop sejak awal tahun 2000-an. 4 Twenty One mampu bersaing dengan kecanggihan teknologi lain yang membuat film bisa saja disaksikan oleh masyarakat di rumah ala home theatre. Kondisi yang sama tidak terlihat di Padang. Padang tidak mengenal Twenty One apalagi Mega Blitz. Beberapa bioskop yang tersisa di Padang tetap bertahan dengan bioskop model “tempo doeloe” dengan fasilitas yang kurang memadai baik dari segi fasilitas, kualitas maupun pelayanan. Hal ini terkait dengan keterbatasan modal peengusaha bioskop dan anggapan animo masyarakat di Padang terhadap bioskop memang semakin berkurang. Dampak dari kondisi tersebut semakin menjauhkan masyarakat di Padang dari bioskop. Bioskop bukan lagi menjadi salah satu tempat untuk tujuan hiburan bagi masyarakat, terlebih bioskop seakan milik satu kelompok saja. Bioskop 3 Laporan Dewan Kesenian Jakarta The Arts Council Of Jakarta tentang Pengaruh Cineplex Pada Perkembangan Perfilman Indonesia tahun 1989 4 Sudwikatomono, “Sinepleks dan Industri Film Indonesia”, Haris Jauhari, Layar Perak 90 Tahun Bioskop di Indonesia Jakarta: Gramedia, 1992, hal. 153. 3 sekarang menjadi milik anak-anak muda khususnya bagi pasangan muda-mudi, sehingga tidak mengherankan muncul anggapan dan tudingan bahwa bioskop menjadi “ajang” pacaran bagi pasangan muda-mudi tersebut. Hal ini jelas menimbulkan citra negatif dari masyarakat terhadap bioskop. Bioskop sebetulnya bukan hal yang baru bagi masyarakat di Indonesia. Bioskop hadir di Indonesia baca: Hindia Belanda seiring dengan diperkenalkannya film pada tahun 1900. Bioskop pertama di Indonesia adalah The Roijal Bioscope. 5 Film yang diputar masa itu berupa potongan gambar perjalanan ratu dan raja Hertog Hendrik. Potongan gambar yang diputar tersebut tidak mengeluarkan suara, oleh sebab itu film tersebut disebut sebagai “film bisu”. Kehadiran The Roijal Bioscope di Batavia telah menginsiprasi hadirnya bioskop lain seperti Bioskop Elite, Deca Park, Capitol dan bioskop Rialto. Perlahan bioskop “merambah” hampir ke seluruh wilayah Indonesia terutama Jawa dan Sumatera. Bandung dan Surabaya adalah dua tempat di Jawa yang cepat mendapat pengaruh film dan bioskop. Sedangkan di Sumatera, bioskop juga sampai ke Medan dan Padang. 6 Pada awal abad ke-20 warga kota Padang sudah menikmati film bioskop. Royal Excelsior Bioscope, Biograph Bioscope, Scala Bioscope dan Cinema Theatre adalah empat bioskop pertama yang didirikan di Padang. 7 Pada 5 Misbach Yusa Biran, Sejarah Film 1900-1950 Jakarta: Komunitas Bambu, 2009, hal.12. 6 Dirangkum dari berbagai sumber di antaranya Misbah Yusa Biran, Op.Cit, hal.12; M. Sarief Arief, Politik Film di Hindia Belanda Jakarta: Komunitas Bambu, 2009, hal.3; Salim Said, Profil Dunia Film Indonesia Jakarta: PT Pustaka Karya Grafikatama, 1990, hal. 5. 7 Suryadi. “Nonton Bioskop di Padang Tempo Doeloe”. Padang Ekspress, Minggu 23 November, 2008 4 perkembangan selanjutnya hadir beberapa bioskop lain di Padang seperti Apolo Bioscope, Rio Bioscope dan Capitol Bioscope. 8 Awal diperkenalkannya bioskop di Hindia Belanda memang semata-mata hanya untuk tujuan hiburan. Film dan bioskop pada mulanya hadir untuk memenuhi kebutuhan hiburan orang-orang Belanda dan lantaran rasa kebanggaan orang kulit putih yang tidak mau kalah dari saudara-saudaranya yang tinggal di tanah airnya negara asal orang kulit putih. Sementara itu, bagi masyarakat pribumi, bioskop juga menjadi tempat hiburan selepas bekerja di siang hari. Hal ini sesuai dengan yang diungkapkan oleh Antariksa. “Semula saya menduga bahwa penonton utama pertunjukan film di Bioskop Kebondjae adalah orang-orang Eropa, Indis atau orang-orang Cina perantauan, sekarang saya menyadari kalau dugaan itu sangat mungkin keliru. Mungkin justru golongan pribumilah penonton utamanya”. 9 Bioskop memiliki sejarah yang panjang dan melalui dinamika yang kompleks. Ada kalanya bioskop mengalami puncak kejayaan dan ada masanya bioskop ditinggalkan oleh penontonnya baik karena kebijakan penguasa, kondisi politik maupun kecanggihan teknologi. Sejak bioskop diperkenalkan oleh Kolonial Belanda, bioskop tidak terlepas dari kontrol dan kebijakan Belanda. Pada masa pendudukan Jepang juga begitu, bioskop bahkan dijadikan sebagai alat propaganda. Kondisi tersebut segera membaik pasca revolusi tahun 1950, dengan munculnya perusahaan film yang dibuat oleh pribumi yang berjumlah 13 perusahaan diantaranya adalah Perusahaan Film Nasional Perfini pada tanggal 8 Rusli Amran. Padang Riwayatmu Dulu Jakarta: Mutiara Sumber Widya, 1986. 9 Ibid, hal.129. 5 30 Maret 1959 yang diprakarsai oleh Usmar Ismail dan Jamaluddin Malik. 10 Setelah itu bioskop menunjukkan perkembangan yang pesat sehingga muncul anggapan bahwa rentang tahun 1950-an hingga 1960-an adalah masa keemasan bioskop di Indonesia. 11 Mendekati akhir tahun 1980-an kondisi bioskop mengalami surut, bahkan mendekati titik akhir, dimana jumlah bioskop mulai mengalami penurunan. Pasca tahun 1980-an, seiring teknologi yang semakin maju maka muncul berbagai macam media yang mampu memberikan pelayanan kepada masyarakat untuk menonton film. Film terus berkembang dengan munculnya media lain untuk mendistribusikannya kepada penonton seperti VCD dan DVD, sehingga film tidak lagi hanya dinikmati di bioskop. Bioskop dan film pada akhirnya tumbuh secara sendiri-sendiri, dan film sama sekali tidak bergantung pada bioskop. Kondisi bioskop yang mengalami penurunan dapat segera teratasi dengan hadirnya bioskop jaringan 21 atau yang biasa disebut oleh masyarakat dengan sebutan bioskop Twenty One. Sudwikatmono melalui usaha bioskop 21 dapat kembali menarik orang untuk kembali menonton ke bioskop. Bioskop 21 telah hadir di beberapa kota di Indonesia. Di Padang bioskop justru semakin ditinggalkan oleh penonton. Berdasarkan latar belakang di atas, maka tema ini menarik untuk dikaji dan dilakukan penelitian. Bioskop tidak hanya digambarkan mengenai dinamikanya tetapi juga respon yang ditunjukkan oleh masyarakat terhadap kehadiran bioskop, artinya bagaimana penonton memposisikan bioskop sebagai 10 Putu Setia, “Pulih Kembali Tahun 1950-1962”, Haris Jauhari, Layar Perak 90 Tahun Bioskop di Indonesia Jakarta: Gramedia, 1992, hal. 52-53. 11 Ibid, hal.54. 6 sebuah hiburan. Film, bioskop dan penonton adalah seperangkat komponen yang saling menunjang. Dalam melihat sejarah pertumbuhan dan perkembangan perfilman dan perbioskopan, ada dua aspek penting untuk melihat bagaimana status dan peranan film ditumbuhkan. Pertama, film dilahirkan sebagai tontonan umum, ini merupakan ciri awal dari diperkenalkannya film pada awal tahun 1900- an karena film semata-mata menjadi alternatif bisnis jasa hiburan di masa depan manusia kota. Kedua, pada awalnya film dicap “hiburan rendahan” orang kota. Namun sejarah menunjukkan film mampu “lahir kembali” untuk kemudian mampu menembus seluruh lapisan masyarakat terutama lapisan menengah ke atas termasuk lapisan intelektual dan budayawan. 12 Rentang waktu sejarah bioskop yang panjang terperiodesasi dalam zaman yang berbeda, oleh sebab itu menarik untuk melihat bagaimana respon masyarakat terhadap bioskop sesuai dengan zaman yang mereka lalui. Situasi orang menonton awal-awal kemerdekaan tentu saja berbeda dengan situasi menonton bioskop sekarang yang penuh dengan teknologi canggih. Kondisi itulah yang akan dilihat dalam penelitian ini. Di samping itu, dengan menunjukkan respon yang diperlihatkan oleh masyarakat terhadap bioskop sebagai sarana hiburan, sekaligus juga berusaha menepis anggapan buruk, “citra negatif” masyarakat terhadap bioskop, bahwa bioskop hanya sebagai tempat atau “ajang” pacaran bagi pasangan muda-mudi, padahal sesungguhnya dalam sejarah perkembangannya bioskop dapat dinikmati oleh semua kalangan masyarakat. Berdasarkan hal tersebut, maka penelitian ini diberi 12 Garin Nugroho, Kekuasaan dan Hiburan Yogyakarta: Yayasan Benteng Budaya, 1995, hal. 25. 7 judul “Bioskop sebagai Sarana Hiburan Masyarakat di Padang Tahun 1950- 2000”.

B. Pembatasan dan Perumusan Masalah