Deskripsi Proses Dan Teknik Pembuatan Sarune Pakpak
1
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK
PROPOSAL SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : WAHYU BOANGMANALU
NIM : 090707019
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
2
Lembaran Pengesahan Proposal Skripsi Sarjana
Judul :
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN
SARUNE PAKPAK
PROPOSAL SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : WAHYU BOANGMANALU
NIM : 090707019
Disetujui
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Torang Naiborhu,M.Hum
Drs. Bebas Sembiring,M.Si
NIP : 196308141990031004
NIP : 195703131992031001
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
3
ABSTRAK
Wahyu Boangmanalu
090707019
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK
Penelitian ini membahas tentang pendeskripsian proses dan teknik dalam
pembuatan sarune Pakpak (sarune Pakpak merupakan salah satu jenis alat musik tiup
tradisional dari suku Pakpak). Dalam pembuatan sarune Pakpak, ada beberapa hal
yang perlu untuk dijalankan yang merupakan syarat yang bersifat ritual, namun
belakangan syarat itu telah tidak dilakukan lagi.
Metode yang penulis gunakan dalam menjalankan penelitian ini adalah
metode kualitatif dengan pendekatan analisis deskriptif, yaitu menganalisis deskripsi
organologi
sarune Pakpak berdasarkan teori yang dipelajari dalam studi
etnomusikologi.
Kata Kunci : Proses, Teknik, Pembuatan, dan Sarune Pakpak
Universitas Sumatera Utara
4
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yesus Kristus yang Maha
Kuasa dan Maha Pengasih yang telah memberikan Kasih Karunia serta Berkat Nya
yang melimpah kepada penulis, sehingga penulis dapat mengerjakan dan
menyelesaikan sikripsi ini dalam keadaan sehat walafiat.
Ada pun tujuan dari penulisan skripsi yang berjudul DESKRIPSI PROSES
DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK ini adalah merupakan sebagai
syarat untuk memperoleh gelar sarjana (S1) pada jurusan Etnomusikologi, Fakultas
Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan.
Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis telah banyak menerima bantuan dari
berbagai pihak, sehingga dalam kesempatan ini dengan hati yang tulus penulis
menyampaikan rasa terimakasih yang sebesar-besarnya kepada :
1. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara ;
2.
Bapak Drs.Muhammad Takari, M.Hum.,Ph.D.
selaku Ketua jurusan
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara;
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum, dan Bapak Drs. Bebas Sembiring
,M.Si, selaku dosen pembimbing penulis yang telah banyak membantu dan
meluangkan waktu untuk membimbing penulis;
4. Semua Bapak Ibu dosen yang mengajar di Departemen Etnomusikologi
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
5
Penulis juga mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya kepada
informan : Bapak Atur P.Solin; Mardi Boangmanalu; Hasran Manik; Tender Sitakar;
Mansehat Manik, serta semua informan penulis yang tidak bisa penulis sebutkan satu
per satu yang telah banyak membantu penulis dalam memberikan informasi untuk
segala keperluan dalam menyelesaikan penulisan skripsi ini.
Kemudian penulis juga mengucapkan banyak terimakasih kepada Bapak Elon
Boangmanalu yang telah membantu penulis untuk menerjemahkan beberapa istilah
dalam bahasa Pakpak ke dalam bahasa Indonesia, juga kepada teman – teman yang
berada di departemen Etnomusikologi: H.A Martin Tambunan SSn; Maruli Purba
SSn; Tetty Elena Siburian SSn; Ryan Ambarita; Samuel Okto; Krisrendi Siregar, dan
semua teman lainnya yang tidak bisa penulis sebutkan yang telah banyak memberikan
bantuan dan dorongan kepada penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.
Selanjutnya dari hati yang sangat tulus, penulis mengucapkan terimakasih
yang sebesar – besarnya kepada ayah Elon Boangmanalu dan Ibu Herdita Purba yang
telah membesarkan, mendoakan, dan menyampaikan penulis hingga ke jenjang
pendidikan dan juga yang telah memberi banyak bantuan kepada penulis, baik berupa
materi, dorongan, serta bantuan lainnya untuk menyelesaikan skripsi ini, kepada
kakanda: Junaidi Boangmanalu Amd; Nurselly Boangmanalu AmKeb; Channa
Srimeika Boangmanalu S.Kep.ners, serta kepada adik: Ramawidan Boangmanalu
(Bapak Lovelty Boangmanalu); Yuser David Boangmanalu; dan Viesco Kabe
Boangmanalu yang telah memberikan banyak dorongan dan semangat sehingga
penulis dapat mengerjakan dan menyelesaikan skripsi ini.
Universitas Sumatera Utara
6
Kemudian tidak lupa juga penulis mengucapkan terimakasih banyak kepada
pacar penulis: Derma Intan Situmorang, tersayang yang selalu mendoakan serta
memberikan penulis dorongan dan semangat sehingga penulis bisa menyelesaikan
skripsi ini dengan baik.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masihlah sederhana, sehingga penulis
mengharapkan kritik dan saran yang bernilai positip yang sifatnya membangun dan
menyempurnakan skripsi ini dari para pembaca.
Akhir kata penulis mengucapkan terimakasih banyak kepada semuanya,
semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi kita semua. Kiranya Tuhan selalu
melindungi dan memberkati kita, Syalom.
Medan,
April 2014
Penulis,
WAHYU BOANGMANALU
Universitas Sumatera Utara
7
DAFTAR ISI
ABSTRAK………………………………………………………………
i
KATA PENGANTAR…………………………………………………
ii
DAFTAR ISI……………………………………………………………
v
DAFTAR GAMBAR…………………...…………...............................
viii
DAFTAR TABEL………………………………………………………
ix
BAB I
1
PENDAHULUAN……………………………………………
1.1 Latar Belakang Masalah……………………………………
1.2 Pokok Permasalahan……………………………………….
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian…………………………….
1.3.1 Tujuan Penelitian……………………………............
1.3.2 Manfaat Penelitian…………………………….…….
1.4 Konsep dan Teori…………………………………………..
1.4.1 Konsep………………………………………………
1.4.2 Toeri…………………………………………………
1.5 Metode dan Teknik Penelitian…………………..................
1.5.1 Studi Perpustakaan………………………………….
1.5.2 Penelitian Lapangan (observasi)…………………….
1.5.3 Wawancara……………………………….…………
1.5.4 Kerja Laboratorium……………………..…………..
BAB II GAMBARAN UMUM BUDAYA PAKPAK…………..….
4.1 Sejarah Suku Pakpak……………………………………....
4.2 Sistem Kekerabatan Suku Pakpak………………………….
4.3 Sistem Kepercayaan………………………………………..
4.4 Gambaran dan Bentuk Umum Pedesaan……………….….
4.5 Mata Pencaharian…………………………………………..
BAB III SEJARAH SARUNE PAKPAK &
1
4
4
4
4
5
5
6
8
9
10
10
11
12
12
21
24
25
28
TEKNIK PEMBUATANNYA………………………….……
29
3.1 Sejarah Sarune Pakpak…………………………………...…
29
3.1.1 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Menurut Atur P. Solin……………………………..…
29
3.2.1 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Universitas Sumatera Utara
8
Menurut Hasran Manik………………………….……
31
3.2.3 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Menurut Mansehat Manik………………….…………
34
3.2 Pandangan Masyarakat Pakpak Terhadap Sarune Pakpak….
36
3.3 Proses Pembuatan Sarune Pakpak…………………………..
37
3.3.1 Proses Pemilihan dan Penebangan Kayu
pada Jaman Dahulu………………………………….
37
3.3.2 Proses Pembuatan Sarune Pakpak
pada Masa Sekarang………………………………… 42
3.3.2.1 Proses Pembuatan Batang Sarune………..… 42
3.3.2.2 Proses Pembuatan Pit……………….……… 50
3.3.2.3 Proses Pembuatan Kambung Baba…………
53
3.3.2.4 Proses Pembuatan Sitongkohi……………… 55
3.3.2.5 Proses Pembuatan Sangar – sangar…….…… 57
3.3.3 Pengklasifikasian Sarune Pakpak…………..………… 60
BAB IV KAJIAN FUNGSIONAL SARUNE PAKPAK……………
64
4.1 Pengkajian Sarune Pakpak………………………………….. 64
4.1.1 Tahap Awal…………………………………………..
64
4.1.2 Tahap Kedua…………………………………………
65
4.1.3 Tahap Ketiga (Awal Abad ke 20)……………………
66
4.1.4 Tahap Keempat (Setelah Awal Abad 20)……………
67
4.2 Penggunaan dan Fungsi Sarune Pakpak…………………….
69
4.2.1 Penggunaan Sarune Pakpak………………………….. 70
4.2.2 Fungsi Sarune Pakpak………………………………… 72
4.2.2.1 Fungsi Pengungkapakan Emosional………….. 72
Universitas Sumatera Utara
9
4.2.2.2 Fungsi Komunikasi…………………………... 73
4.2.2.3 Fungsi Hiburan……………………………….. 73
4.2.2.4 Fungsi Kesinambungan Budaya……………… 74
4.2.2.5 Fungsi Perlambangan………………………… 75
4.3 Tempat Belajar Sarune Pakpak……………………………… 75
4.3.1 Di Pantar……………………………………………… 76
4.3.2 Di Balai Desa (Bale)………………………………….. 77
4.4 Proses Belajar Sarune……………………………………….. 78
4.5 Posisi Tubuh Saat Bermain Sarune Pakpak…………………. 80
4.5.1 Cara Memegang Sarune………………………………. 82
4.5.2 Posisi Jari Tangan……………………………………... 82
4.6 Nada – Nada Pada Sarune Pakpak………………………….
85
4.7 Sistem Pelarasan pada Sarune Pakpak……………………… 87
4.8 Wilayah Nada pada Sarune Pakpak…………………………
89
4.9 Karakteristik Bunyi Melodis Sarune………………………… 89
4.9.1 Cerrp Merdatas…………………………………….….. 90
4.9.2 Merginoling……………………………………………. 91
4.9.3 Merdatas………………………………………….……. 91
4.9.4 Mengragam…………………………………………….. 92
4.10 Penyajian Sarune yang Baik…………………………….….. 92
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN………………………………..
95
5.1 Kesimpulan…………………………………………………... 95
5.2 Saran…………………………………………………………. 98
DAFTAR PUSTAKA………………………………..……………….….. 99
DAFTAR INFORMAN………………………………………………….. 102
Universitas Sumatera Utara
10
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Bentuk dan Posisi Sebuah Lebbuh pada Suku Pakpak………
27
Gambar 2. Kayu Nggecih Saat Baru Ditebang…………………………..
43
Gambar 3. Kayu Nggecih Setelah Dibentuk…………………………….
43
Gambar 4. Bor (Ohor)……………………………………………………
44
Gambar 5. Cara Pengeboran Kayu Nggecih...…………………………… 45
Gambar 6. Bentuk Pinang Muda yang Terdapat pada Batang Sarune…… 47
Gambar 7. Proses Pembentukan Batang Sarune...………………………... 49
Gambar 8. Daun (Bulung) Make yang Telah Dikeringkan……………..... 50
Gambar 9. A. Benang, B. Bulu Ayam…………………………………… 51
Gambar 10. Daun Make Setelah Dibentuk……………………………..... 51
Gambar 11. Double reed………………………………………………..... 53
Gambar 12. Quartduple reed……………………………………………..
53
Gambar 13. Kambung Baba dan Sitongkohi…………………………….. 54
Gambar 14. Proses Pencetakan Sitongkohi……………………………… 56
Gambar 15. Sitongkohi yang Terbuat Dari Batang Bambu…………...…
57
Gambar 16. A. Sangar – sangar………………………………………...… 59
B. Cara Memasukkan dan Mengeluarkan Sangar – sangar….. 60
Gambar 17. Posisi tubuh Saat Bermain Sarune………………………….. 81
Gambar 18. Posisi Tangan Kanan dan Tangan Kiri Saat Bermain Sarune.. 84
Universitas Sumatera Utara
11
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Instrumen Tradisional Pakpak dan Pengelompokannya………………. 62
Tabel 2. Posisi Jari Tangan……………………………………………………... 84
Tabel 3. Nada – nada Sarune Pakpak Dalam Bentuk Tablatur………….……… 86
Universitas Sumatera Utara
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK
PROPOSAL SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : WAHYU BOANGMANALU
NIM : 090707019
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
2
Lembaran Pengesahan Proposal Skripsi Sarjana
Judul :
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN
SARUNE PAKPAK
PROPOSAL SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : WAHYU BOANGMANALU
NIM : 090707019
Disetujui
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Torang Naiborhu,M.Hum
Drs. Bebas Sembiring,M.Si
NIP : 196308141990031004
NIP : 195703131992031001
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
3
ABSTRAK
Wahyu Boangmanalu
090707019
DESKRIPSI PROSES DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK
Penelitian ini membahas tentang pendeskripsian proses dan teknik dalam
pembuatan sarune Pakpak (sarune Pakpak merupakan salah satu jenis alat musik tiup
tradisional dari suku Pakpak). Dalam pembuatan sarune Pakpak, ada beberapa hal
yang perlu untuk dijalankan yang merupakan syarat yang bersifat ritual, namun
belakangan syarat itu telah tidak dilakukan lagi.
Metode yang penulis gunakan dalam menjalankan penelitian ini adalah
metode kualitatif dengan pendekatan analisis deskriptif, yaitu menganalisis deskripsi
organologi
sarune Pakpak berdasarkan teori yang dipelajari dalam studi
etnomusikologi.
Kata Kunci : Proses, Teknik, Pembuatan, dan Sarune Pakpak
Universitas Sumatera Utara
4
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yesus Kristus yang Maha
Kuasa dan Maha Pengasih yang telah memberikan Kasih Karunia serta Berkat Nya
yang melimpah kepada penulis, sehingga penulis dapat mengerjakan dan
menyelesaikan sikripsi ini dalam keadaan sehat walafiat.
Ada pun tujuan dari penulisan skripsi yang berjudul DESKRIPSI PROSES
DAN TEKNIK PEMBUATAN SARUNE PAKPAK ini adalah merupakan sebagai
syarat untuk memperoleh gelar sarjana (S1) pada jurusan Etnomusikologi, Fakultas
Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan.
Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis telah banyak menerima bantuan dari
berbagai pihak, sehingga dalam kesempatan ini dengan hati yang tulus penulis
menyampaikan rasa terimakasih yang sebesar-besarnya kepada :
1. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara ;
2.
Bapak Drs.Muhammad Takari, M.Hum.,Ph.D.
selaku Ketua jurusan
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara;
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum, dan Bapak Drs. Bebas Sembiring
,M.Si, selaku dosen pembimbing penulis yang telah banyak membantu dan
meluangkan waktu untuk membimbing penulis;
4. Semua Bapak Ibu dosen yang mengajar di Departemen Etnomusikologi
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
5
Penulis juga mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya kepada
informan : Bapak Atur P.Solin; Mardi Boangmanalu; Hasran Manik; Tender Sitakar;
Mansehat Manik, serta semua informan penulis yang tidak bisa penulis sebutkan satu
per satu yang telah banyak membantu penulis dalam memberikan informasi untuk
segala keperluan dalam menyelesaikan penulisan skripsi ini.
Kemudian penulis juga mengucapkan banyak terimakasih kepada Bapak Elon
Boangmanalu yang telah membantu penulis untuk menerjemahkan beberapa istilah
dalam bahasa Pakpak ke dalam bahasa Indonesia, juga kepada teman – teman yang
berada di departemen Etnomusikologi: H.A Martin Tambunan SSn; Maruli Purba
SSn; Tetty Elena Siburian SSn; Ryan Ambarita; Samuel Okto; Krisrendi Siregar, dan
semua teman lainnya yang tidak bisa penulis sebutkan yang telah banyak memberikan
bantuan dan dorongan kepada penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.
Selanjutnya dari hati yang sangat tulus, penulis mengucapkan terimakasih
yang sebesar – besarnya kepada ayah Elon Boangmanalu dan Ibu Herdita Purba yang
telah membesarkan, mendoakan, dan menyampaikan penulis hingga ke jenjang
pendidikan dan juga yang telah memberi banyak bantuan kepada penulis, baik berupa
materi, dorongan, serta bantuan lainnya untuk menyelesaikan skripsi ini, kepada
kakanda: Junaidi Boangmanalu Amd; Nurselly Boangmanalu AmKeb; Channa
Srimeika Boangmanalu S.Kep.ners, serta kepada adik: Ramawidan Boangmanalu
(Bapak Lovelty Boangmanalu); Yuser David Boangmanalu; dan Viesco Kabe
Boangmanalu yang telah memberikan banyak dorongan dan semangat sehingga
penulis dapat mengerjakan dan menyelesaikan skripsi ini.
Universitas Sumatera Utara
6
Kemudian tidak lupa juga penulis mengucapkan terimakasih banyak kepada
pacar penulis: Derma Intan Situmorang, tersayang yang selalu mendoakan serta
memberikan penulis dorongan dan semangat sehingga penulis bisa menyelesaikan
skripsi ini dengan baik.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masihlah sederhana, sehingga penulis
mengharapkan kritik dan saran yang bernilai positip yang sifatnya membangun dan
menyempurnakan skripsi ini dari para pembaca.
Akhir kata penulis mengucapkan terimakasih banyak kepada semuanya,
semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi kita semua. Kiranya Tuhan selalu
melindungi dan memberkati kita, Syalom.
Medan,
April 2014
Penulis,
WAHYU BOANGMANALU
Universitas Sumatera Utara
7
DAFTAR ISI
ABSTRAK………………………………………………………………
i
KATA PENGANTAR…………………………………………………
ii
DAFTAR ISI……………………………………………………………
v
DAFTAR GAMBAR…………………...…………...............................
viii
DAFTAR TABEL………………………………………………………
ix
BAB I
1
PENDAHULUAN……………………………………………
1.1 Latar Belakang Masalah……………………………………
1.2 Pokok Permasalahan……………………………………….
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian…………………………….
1.3.1 Tujuan Penelitian……………………………............
1.3.2 Manfaat Penelitian…………………………….…….
1.4 Konsep dan Teori…………………………………………..
1.4.1 Konsep………………………………………………
1.4.2 Toeri…………………………………………………
1.5 Metode dan Teknik Penelitian…………………..................
1.5.1 Studi Perpustakaan………………………………….
1.5.2 Penelitian Lapangan (observasi)…………………….
1.5.3 Wawancara……………………………….…………
1.5.4 Kerja Laboratorium……………………..…………..
BAB II GAMBARAN UMUM BUDAYA PAKPAK…………..….
4.1 Sejarah Suku Pakpak……………………………………....
4.2 Sistem Kekerabatan Suku Pakpak………………………….
4.3 Sistem Kepercayaan………………………………………..
4.4 Gambaran dan Bentuk Umum Pedesaan……………….….
4.5 Mata Pencaharian…………………………………………..
BAB III SEJARAH SARUNE PAKPAK &
1
4
4
4
4
5
5
6
8
9
10
10
11
12
12
21
24
25
28
TEKNIK PEMBUATANNYA………………………….……
29
3.1 Sejarah Sarune Pakpak…………………………………...…
29
3.1.1 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Menurut Atur P. Solin……………………………..…
29
3.2.1 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Universitas Sumatera Utara
8
Menurut Hasran Manik………………………….……
31
3.2.3 Legenda Sejarah Sarune Pakpak
Menurut Mansehat Manik………………….…………
34
3.2 Pandangan Masyarakat Pakpak Terhadap Sarune Pakpak….
36
3.3 Proses Pembuatan Sarune Pakpak…………………………..
37
3.3.1 Proses Pemilihan dan Penebangan Kayu
pada Jaman Dahulu………………………………….
37
3.3.2 Proses Pembuatan Sarune Pakpak
pada Masa Sekarang………………………………… 42
3.3.2.1 Proses Pembuatan Batang Sarune………..… 42
3.3.2.2 Proses Pembuatan Pit……………….……… 50
3.3.2.3 Proses Pembuatan Kambung Baba…………
53
3.3.2.4 Proses Pembuatan Sitongkohi……………… 55
3.3.2.5 Proses Pembuatan Sangar – sangar…….…… 57
3.3.3 Pengklasifikasian Sarune Pakpak…………..………… 60
BAB IV KAJIAN FUNGSIONAL SARUNE PAKPAK……………
64
4.1 Pengkajian Sarune Pakpak………………………………….. 64
4.1.1 Tahap Awal…………………………………………..
64
4.1.2 Tahap Kedua…………………………………………
65
4.1.3 Tahap Ketiga (Awal Abad ke 20)……………………
66
4.1.4 Tahap Keempat (Setelah Awal Abad 20)……………
67
4.2 Penggunaan dan Fungsi Sarune Pakpak…………………….
69
4.2.1 Penggunaan Sarune Pakpak………………………….. 70
4.2.2 Fungsi Sarune Pakpak………………………………… 72
4.2.2.1 Fungsi Pengungkapakan Emosional………….. 72
Universitas Sumatera Utara
9
4.2.2.2 Fungsi Komunikasi…………………………... 73
4.2.2.3 Fungsi Hiburan……………………………….. 73
4.2.2.4 Fungsi Kesinambungan Budaya……………… 74
4.2.2.5 Fungsi Perlambangan………………………… 75
4.3 Tempat Belajar Sarune Pakpak……………………………… 75
4.3.1 Di Pantar……………………………………………… 76
4.3.2 Di Balai Desa (Bale)………………………………….. 77
4.4 Proses Belajar Sarune……………………………………….. 78
4.5 Posisi Tubuh Saat Bermain Sarune Pakpak…………………. 80
4.5.1 Cara Memegang Sarune………………………………. 82
4.5.2 Posisi Jari Tangan……………………………………... 82
4.6 Nada – Nada Pada Sarune Pakpak………………………….
85
4.7 Sistem Pelarasan pada Sarune Pakpak……………………… 87
4.8 Wilayah Nada pada Sarune Pakpak…………………………
89
4.9 Karakteristik Bunyi Melodis Sarune………………………… 89
4.9.1 Cerrp Merdatas…………………………………….….. 90
4.9.2 Merginoling……………………………………………. 91
4.9.3 Merdatas………………………………………….……. 91
4.9.4 Mengragam…………………………………………….. 92
4.10 Penyajian Sarune yang Baik…………………………….….. 92
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN………………………………..
95
5.1 Kesimpulan…………………………………………………... 95
5.2 Saran…………………………………………………………. 98
DAFTAR PUSTAKA………………………………..……………….….. 99
DAFTAR INFORMAN………………………………………………….. 102
Universitas Sumatera Utara
10
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Bentuk dan Posisi Sebuah Lebbuh pada Suku Pakpak………
27
Gambar 2. Kayu Nggecih Saat Baru Ditebang…………………………..
43
Gambar 3. Kayu Nggecih Setelah Dibentuk…………………………….
43
Gambar 4. Bor (Ohor)……………………………………………………
44
Gambar 5. Cara Pengeboran Kayu Nggecih...…………………………… 45
Gambar 6. Bentuk Pinang Muda yang Terdapat pada Batang Sarune…… 47
Gambar 7. Proses Pembentukan Batang Sarune...………………………... 49
Gambar 8. Daun (Bulung) Make yang Telah Dikeringkan……………..... 50
Gambar 9. A. Benang, B. Bulu Ayam…………………………………… 51
Gambar 10. Daun Make Setelah Dibentuk……………………………..... 51
Gambar 11. Double reed………………………………………………..... 53
Gambar 12. Quartduple reed……………………………………………..
53
Gambar 13. Kambung Baba dan Sitongkohi…………………………….. 54
Gambar 14. Proses Pencetakan Sitongkohi……………………………… 56
Gambar 15. Sitongkohi yang Terbuat Dari Batang Bambu…………...…
57
Gambar 16. A. Sangar – sangar………………………………………...… 59
B. Cara Memasukkan dan Mengeluarkan Sangar – sangar….. 60
Gambar 17. Posisi tubuh Saat Bermain Sarune………………………….. 81
Gambar 18. Posisi Tangan Kanan dan Tangan Kiri Saat Bermain Sarune.. 84
Universitas Sumatera Utara
11
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Instrumen Tradisional Pakpak dan Pengelompokannya………………. 62
Tabel 2. Posisi Jari Tangan……………………………………………………... 84
Tabel 3. Nada – nada Sarune Pakpak Dalam Bentuk Tablatur………….……… 86
Universitas Sumatera Utara