ADAPTASI DAN ANALISIS NYANYIAN JEMAAT GEREJA HKBP (HURIA KRISTEN BATAK PROTESTAN)

  ADAPTASI DAN ANALISIS NYANYIAN JEMAAT GEREJA HKBP (HURIA KRISTEN BATAK PROTESTAN) STUDI KASUS PADA LAGU “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI” T E S I S Oleh HENDRIK LEONARD SIMANJUNTAK NIM. 097037007 PROGRAM STUDI MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA M E D A N 2 0 1 2

ADAPTASI DAN ANALISIS NYANYIAN JEMAAT GEREJA HKBP (HURIA KRISTEN BATAK PROTESTAN) STUDI KASUS PADA LAGU “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI” T E S I S

  Untuk memperoleh gelar Magister Seni (M.Sn.) dalam Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara

  Oleh Hendrik Leonard Simanjuntak NIM. 097037007 PROGRAM STUDI MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA M E D A N 2 0 1 2

  

Judul Tesis :ADAPTASI DAN ANALISIS NYANYIAN JEMAAT

GEREJA HKBP (HURIA KRISTEN BATAK PROTESTAN): STUDI KASUS PADA LAGU “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI” Hendrik Leonard Simanjuntak Nama : Nomor Pokok : 097037007 Program Studi : Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Menyetujui Komisi Pembimbing

Prof. Drs. Mauly Purba, M.A, Ph.D. Edward C. Van Ness, M.A, DMA.

NIP. 19610829 198903 1 003 Ketua Anggota Program Studi Magister (S2) Fakultas Ilmu Budaya Penciptaan dan Pengkajian Seni Dekan, Ketua, Drs. Irwansyah, M.A. Dr. Syahron Lubis, M.A. NIP. 19621221 199703 1 001 NIP. 19511013 197603 1 001 Tanggal lulus: 13 Januari 2012

  Telah diuji pada Tanggal 13 Januari 2012 PANITIA PENGUJI UJIAN TESIS Ketua : Drs. Irwansyah, M.A. ( ____________________ ) Sekretaris : Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. ( ____________________ ) Anggota I : Dra. Rithaony Hutajulu, M.A. ( ____________________ ) Anggota II : Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph. D. ( ____________________ ) Anggota III : Edward C. Van Ness, M.A, DMA ( ____________________ )

  

ABSTRACT

  This research studies the Adaptation and Analysis Hymn for people who prays in church of Huria Kristen Batak Protestant (HKBP): Study case in the song of Las Rohangku Lao Mamuji. In order to answer this, the writer will use research method in qualitative by exploiting theories of interdisiplin science. The result of this research showa that the adaptation of song melody, Las Rohangku Lao Mamuji comes from the melody movement of finale ninth symphony of Beethoven. The song of Las Rohangku Lao Mamuji is usually sung in glad context, like; nuptials religious service, religious service of martumpol; religious service of mangopoi jabu, celebrations of church day; noel religious service; and chorus evangelisasi. The result of this analysis from “Las Rohangku Lao Mamuji" shows that the adaption process in this melody makes changes from the erlier composition, either from melody facet, harmony, note value, rhythm, composition length and form _.

  Keywords : adaptation, movement finale nine symphony Beethoven, analysis, and church hymne .

  

ABSTRAK Penelitian ini mengkaji Adaptasi dan Analisis Nyanyian Jemaat Gereja Huria Kristen Batak Protestan (HKBP): Studi kasus pada lagu Las Rohangku Lao Mamuji. Guna menjawab hal ini , penulis akan menggunakan metode penelitian kualitatif dengan memanfaatkan teori-teori interdisiplin ilmu. Hasil dari penelitian ini menunjukkan bahwa adaptasi melodi lagu Las Rohangku Lao Mamuji bersumber dari melodi gerakan finale simfoni kesembilan Beethoven. Lagu Las Rohangku Lao Mamuji biasanya dinyanyikan dalam konteks sukacita, seperti pada; ibadah pernikahan, ibadah martumpol; ibadah mangopoi jabu, perayaan hari besar gereja; ibadah natal; dan evangelisasi koor. Hasil analisis lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” menunjukkan bahwa proses adapatasi melodi ini telah menghasilkan perubahan-perubahan dari komposisi awalnya, baik dari segi melodi, harmoni, nilai not, irama, bentuk dan panjang komposisi.

  

Kata Kunci: adaptasi, gerakan finale simfoni kesembilan Beethoven, analisis, dan

nyanyian gereja.

  

PRAKATA Puji syukur penulis ucapakan kepada Yesus Kristus yang Maha Pengasih, karena berkat dan kemurahan-Nya tesis ini dapat dapat diselesaikan sebagai salah satu syarat meraih gelar Magister Seni (M.Sn.) pada Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.

  Penulis menyadari bahwa akan keterbatasan kemampuan dan pengalaman sehingga menemukan kendala dalam menyelesaikan tesisi ini, namun hal ini dapat teratasi dikarenakan bantuan yang diberikan oleh berbagai pihak. Oleh karena itu, dalam kesempatan ini, sudah sepantasnyalah disampaikan ucapan terima kasih yang setulus- tulusnya dan rasa hormat kepada:

  1. Bapak Prof. Dr. dr. Syahril Pasaribu, DTM&H, M.Sc (CTM), Sp.A(K), selaku Rektor Universitas Sumatera Utara dan Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A., sebagai Dekan Fakultas Ilmu Budaya yang telah memberi fasilitas dan sarana pembelajaran sehingga penulis dapat menuntut ilmu di kampus Universitas Sumatera Utara dalam kondisi yang nyaman.

  2. Bapak Drs. Irwansyah Harahap, M.A., selaku Ketua Program Studi Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, selaku Penguji yang telah memberi masukan dan materi yang belum sempurna hingga akhir penyelesaian tesis.

  3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum., selaku Sekretaris Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, selaku Penguji yang telah memberi masukan dan materi serta teknik penulisan yang belum sempurna hingga akhir penyelesaian tesis ini.

  4. Bapak Prof. Drs. Mauly Purba, M.A, Ph.D., selaku Pembimbing yang telah membantu penulisan tesis ini.

  5. Bapak Edward C. Van Ness, M.A, DMA., sebagai pembimbing yang telah banyak membantu saya dan memberikan pandangan, informasi, koreksi dan artikel/tulisan untuk mendukung penulisan tesis ini.

  6. Ibu Dra. Rithaony Hutajulu, M.A., sebagai penguji yang telah memberikan saran dan masukan yang membangun untuk perbaikan tesis ini. Penulis dalam kesempatan ini ingin mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya untuk segala bantuan dan dukungan yang diberikan kepada penulis selama ini.

  7. Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D., selaku Dosen dan mantan Ketua Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.

  8. Bapak Prof. Jhon Hooper, MA., P.hD., dari University Concordia School of Music yang didatangkan oleh Universitas HKBP Nommensen sebagai konsultan kurikulum di Jurusan Musik Fakultas Bahasa dan Seni dari tanggal 01 Maret 2011 sampai tanggal 23 April 2011. Dengan kedatangan beliau di Universitas HKBP Nommensen, penulis berkesempatan untuk berdikusi tentang banyak hal mengenai topik tesis yang sedang penulis kerjakan.

  9. Bapak Prof. Dieter Mack, yang pernah berkunjung dan melakukan seminar komposisi musik di Jurusan Musik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas HKBP Nommensen tahun 2010. Dengan kedatangan beliau, penulis kemudian menjalin komunikasi melalui internet. Penulis mungucapkan terimakasih untuk saran dan komentarnya tentang tesis ini.

  10. _{Semua pihak yang telah terlibat secara langsung ataupun tidak langsung, yang telah} memberikan bantuan serta pertolongan yang terlihat ataupun tidak terlihat, yang namanya tidak dapat disebutkan dalam halaman yang terbatas ini, penulis ucapkan terima kasih yang tidak terhingga atas semua kasihnya.

  11. _{Ayahanda, L.M. Simanjuntak dan Ibunda S.T. Br. Tobing, Mertua St. M.J Manalu,} SE dan R. Br. Silaban atas segala dukungan yang diberikan selama penulisan tesis ini.

  12. _{Istri terkasih Kartini RM Br. Manalu S.Sn dan anak-anak saya; Halomoan Asido} Miracle Simanjuntak, Hendrika Mauren Simanjuntak dan Rickie Salomo Simanjuntak yang menjadi inspirasi dan pemberi motivasi bagi penulis dalam menjalani seluruh perkuliahan.

  13. _{Keluarga Lae Mangasa Siregar, SP dan kakak Tiurida Br. Simanjuntak, SP; Kel.}

  Bang Charles P.H Simanjuntak, M.Si., dan dr. Andrea Br. Hutagalung; Kel. Jhon Lukman Simanjuntak, S.Pd dan Desi Tambunan, S.Pd; Charisma Simanjuntak, SE; Kel. Marluhut H.P Simanjuntak dan Winda Pasaribu; Surya Antonius Simanjuntak, Amd; Paian Selamat Simanjuntak; Lae Moses Manalu, SS; Kel. Trimo Sinaga, SS dan Eva Rolintan. Br. Manalu, S.Ners; Kakak Netty Manalu, S.Th dan Lae Echo Manalu, ST atas dukungan moril dan doa selama penulis kuliah di Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.

  14. _{Teman-teman seangkatan dan seperjuangan pada Program Studi Magister (S-2)} Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.

  Penulis menyadari bahwa tidak akan pernah dapat membahas semua kebaikan yang telah penulis dapatkan selama menempuh kuliah, mudah-mudahan segala bantuan, perhatian dan dorongan tersebut mendapat balasan dari Tuhan Yesus. Akhir kata penulis barharap kiranya tesis ini dapat bermamfaat bagi semua pihak yang membacanya.

  Terimakasih.

  Medan, Januari 2012 Penulis Hendrik L. Simanjuntak NIM. 097037007 Nama : Hendrik Leonard Simanjuntak Tempat/tanggal lahir : Tarutung-Tapanuli Utara / 29 Juli 1979 Alamat : Jl. Flamboyan VI. No. 205 Perumnas Helvetia

  Medan Agama : Kristen Protestan Jenis kelamin : Laki-laki Pekerjaan : Dosen Tetap Prodi Seni Musik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas HKBP Nommensen Medan Pendidikan : Sarjana Seni (S.Sn) dari Fakultas Bahasa dan Seni

  Universitas HKBP Nommensen, Jurusan Kesenimanan, lulus tahun 2004.

  Pada tahun akademik 2009/2010 diterima menjadi mahasiswa pada Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Sumatera Utara.

PERNYATAAN

  Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam tesis ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.

  Medan, 13 Januari 2012 Hendrik Leonard

  Simanjuntak NIM: 097037007

  DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ..................................................................................... i

ABSTRACT ....................................................................................................... v ABSTRAK .......................................................................................................... vi PRAKATA ........................................................................................................ vii DAFTAR RIWAYAT HIDUP ......................................................................... xi HALAMAN PERNYATAAN ........................................................................... xii DAFTAR ISI ...................................................................................................... xiii DAFTAR TABEL ............................................................................................. xvi

BAB I PENDAHULUAN ………………………………………………... 1 1.1 ............................................................................ Latar Belakang

  1

  1.2 _{Pokok Permasalahan ....................................................................}

  7 1.3 Tujuan Penelitian .........................................................................

  8 1.4 Manfaat Penulisan ......................................................................

  8

  1.5 Tinjauan Pustaka ………………………………………………. 9

  1.6 Kosep dan Teori ......................................................................... 14

  1.6.1 Konsep dan Teori Musik .................................................. 14

  1.6.2 Konsep Analisis ................................................................ 18

  1.6.3 Pengertian Jemaat ............................................................ 19

  1.6.4 Defenisi Ibadah ................................................................. 20

  1.6.5 Definisi Syair Lagu .......................................................... 21

  1.7 Metode Penelitian ........................................................................ 22

  1.7.1 Pendekatan Penelitian ....................................................... 23

  1.7.2 Kehadiran Peneliti ............................................................. 23

  1.7.3 Sumber Data ...................................................................... 24

  1.7.4 Prosedur Pengumpulan Data ............................................. 24

  1.7.5 Analisis Data ..................................................................... 25

  1.7.6 Pengecekan Keabsahan Data ............................................ 26

  1.7.7 Tahap

• – tahap Penelitian ................................................... 27

  1.7.8 Tahap Pekerjaan Lapangan ............................................... 28

  1.7.8.1 Memahami Latar Penelitian .................................. 28

  1.7.8.2 Memasuki Lapangan ............................................. 29

  1.7.8.3 Mengumpulkan Data ............................................. 29

  1.6 Sistimatika Penulisan ................................................................... 30

BAB II PERKEMBANGAN MUSIK GEREJA HKBP (HURIA KRISTEN BATAK PROTESTAN) ……………………………... 31

  2.1 Perkembangan Musik Gereja Sebelum Musik Gereja HKBP ..... 31

  2.1.1 Jaman Perjanjian Lama .................................................... 31

  2.1.2 Jaman Gereja Mula-mula ................................................. 33

  2.1.2.1 Jaman Perjanjian Baru ......................................... 33

  2.1.2.2 Himne Yunani (Greek Hymnody) ........................ 34

  2.1.2.3 Himne Latin (Latin Hymnody) ............................ 35

  2.1.3 Jaman Kegelapan (dark ages) dan Jaman Pertengahan (middle

  ages) .................................................................................. 36

  2.1.4 Jaman Reformasi Protestan .............................................. 38

  2.1.5 Pietisme ............................................................................ 40

  2.1.6 Moravian .......................................................................... 40

  2.1.7 Nyanyian Mazmur ............................................................ 41

  2.1.7.1 Nyanyian Mazmur di Prancis ............................... 41

  2.1.7.2 Nyanyian Mazmur di Inggris ............................... 42

  2.1.7.3 Nyanyian Mazmur di Skotlandia ......................... 42

  2.1.7.4 Nyanyian Himne di Inggris .................................. 43

  2.1.7.5 Nyanyian Himne di Amerika ............................... 45

  2.2 Perkembangan Nyanyian di Gereja HKBP ................................ 48

  2.2.1 Berdirinya HKBP .............................................................. 48

  2.2.2 Nyanyian Jemaat di HKBP ................................................ 55

  2.2.2.1 Himne Awal Protestan di Batak Toba .................. 56

  2.2.2.2 Penggunaan Himne Dalam Liturgi HKBP ........... 65

  2.2.2.3 Notasi Himne ....................................................... 66

  2.2.2.4 Struktur Himne ..................................................... 67

  Penggunaan Himne Dalam Kehidupan Kristen Batak Toba

  2.2.2.5

  68 BAB III

ADAPTASI MELODI “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI”… 70

  3.1 Pengantar .................................................................................... 70

  3.2 Hasil Dari Proses Adaptasi ........................................................ 72

  3.2.1 Melodi ............................................................................... 72

  3.2.2 Nilai Not ........................................................................... 74

  3.2.3 Kunci (key) ....................................................................... 74

  3.2.4 Bentuk lagu (form) ........................................................... 75

  3.2.5 Instrumentasi ..................................................................... 81

  3.2.6 Progressi Harmoni ............................................................. 82

BAB IV ANALISIS LAGU “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI”……... 84

  4.1 Analisis Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” .............................. 84

  4.1.1 Notasi Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” ..................... 85

  4.1.2 Frase ................................................................................. 86

  4.1.3 Motif ................................................................................. 87

  4.1.4 Pola Irama ........................................................................ 90

  4.1.5 Melodi ............................................................................ 91

  4.1.6 Tangga Nada .................................................................. 92

  4.1.7 Ambitus ............................................................................ 92

  4.1.8 Frekuensi Pemakaian Not ................................................ 93

  4.1.9 Kontur Melodi .................................................................. 94

  4.1.10 Progressi Akord ............................................................... 96

  4.1.11 Aksentuasi Lagu ............................................................... 98

  4.1.12 Kadens Lagu ..................................................................... 99

  4.1.13 Tempo ............................................................................... 100

  4.1.14 Tekstur .............................................................................. 102

  4.1.15 Gaya Vokal ....................................................................... 102

  4.2 Analisis Terhadap Syair Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” ..... 104

  4.2.1 Penciptaan dan Riwayat Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji”

  ........................................................................................... 104

  4.2.2 Analisis Syair ................................................................... 104

  4.2.2.1 Pola Sajak ........................................................... 105

  4.2.2.2 Pola Meter ........................................................... 107 ...............................................................................

  4.2.2.3 Pola Literatur ...................................................... 113 ...............................................................................

BAB V PENGGUNAAN LAGU “LAS ROHANGKU LAO MAMUJI” DALAM IBADAH GEREJA HKBP

  5.1 HKBP di Medan .......................................................................... 114

  5.2 Gereja HKBP Helvetia ............................................................... 121

  5.2.1 Gereja HKBP Helvetia Mendirikan Sekolah ...................... 124

  5.3 Etnografi HKBP Helvetia ........................................................... 125

  5.4 Penggunaan Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” dalam Ibadah

Gereja HKBP ……….. ................................................................ 127

  5.4.1 Partangiangan .................................................................. 127

  5.4.2 Ibadah Martumpol HKBP ................................................. 130

  5.4.3 Ibadah Pernikahan ............................................................ 132

  5.4.4 Ibadah Perayaan Natal ..................................................... 134

  5.4.5 Ibadah Mangompoi Jabu .................................................. 135

  5.4.6 Ibadah Gereja HKBP ....................................................... 136

  5.4.7 Evanggelisasi Koor .......................................................... 138

  BAB VI KESIMPULAN DAN SARAN ........................................................ 141

  5.1 Kesimpulan ................................................................................. 141

  5.2 Saran ......................................................................................... 145

  DAFTAR PUSTAKA ………………………………………………………… 147 GLOSARIUM ......................................................................................... 152 LAMPIRAN:

  

INFORMAN ........................................................................................... 157

DAFTAR KOMPOSISI BEETHOVEN ............................................. 165

  

DAFTAR TABEL

Tabel 1 Analisis Kunci Komposisi Gerakan Finale ......................................

  81 Tabel 2 Harga Not dalam lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” .......................

  86 Tabel 3 Frekuensi Pemakaian Not Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” ........

  94 DAFTAR GAMBAR

  Gambar 1 Motif gerakan II Simfoni Kesembilan Beethoven-Birama 30-37 ..

  71 Gambar 2 Tema gerakan II Simfoni Kesembilan-Birama 48-55 ....................

  71 Gambar 3 Motif gerakan III Simfoni Kesembilan-Birama 63-64 ...................

  72 Gambar 4 Melodi gerakan Finale Simfoni Kesembilan Beethoven- Birama 92-115 ...............................................................................

  73 Gambar 5

  73 Melodi Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” ................................... Gambar 6 Diminuation dean augumentation ...................................................

  74 Gambar 7 Key turun kwart murni ...................................................................

  74 Gambar 8 Bentuk variasi Gerakan Finale ......................................................

  80 Gambar 9 Bentuk Stro 81 fik Lagu “Las Rohangku Lao Mamuji” ....................... Gambar 10

  82 Progresi Harmoni “Las Rohangku Lao Mamuji” ........................ Gambar 11 Peta Kecamatan Medan Helvetia .................................................. 126 Gambar 12 Gereja HKBP Helvetia ................................................................. 127 Gambar 13 Lagu Kami Puji Dengan Riang dalam ibadah Partangiangan Weik ................................................................... 129 Gambar 14 Ibadah Martumpol di Gereja HKBP Helvetia Medan ................. 132 Gambar 15 Ibadah Pernikahan di Gereja HKBP Helvetia Medan ................. 134 Gambar 16 Acara Minggu Hari Kenaikan Tuhan Yesus ................................ 137 Gambar 17 Acara Minggu Pagi di Gereja HKBP ......................................... 137 Gambar 18 Evanggelisasi Koor Lagu Kami Puji Dengan Riang .................. 140