Pertemuan IV AM dan PM Ganjil 2011 2012

  A R S

  I T E K T U R M O D E R E N D A N P A S C A M O D E R E N A R S

  I T E K T U R M O D E R E N D A N P A S C A M O D E R E N

• – – P P e e r r t t e e m m u u a a n n K K e e e e m m p p a a t t T T a a t t a a p p M M u u k k a a D D u u k k u u n n g g a a n n M M u u l l t t i i m i + m e e d d i i a a D D i i s s k k u u s s i + + +

  A B A D P E R

  I N T

  I S A B A D P E R

  I N T

  I S ARSITEKTUR MODEREN   G E D U N G G E D U N G B A J A A A - B D

  1

9 G - E D U N G G E D U N G B A J A A B A D

  1

  9

    T T H H E E C C H H

  I I C C A A G G O O S S C C H H O O O O L L   F F R R A A N N K K L L L L O O Y Y D D W W R R

  I I G G H H T T

    T R E N D M E N J A U H

  I E K L E K T

  I S

  I S M E

  T R E N D M E N J A U H

  I E K L E K T

  I S

  I S M E

    A A W W A A L L P P E E N N G G G G U U N N A A A A N N B B E E T T O O N N B B E E R R T T U U L L A A N N G G P P A A D D A A G G E E D D U U N N G G

    M O N U M E N T A L

  I S M E D A N E K S P R E S

  I O N

  I S M E

  M O N U M E N T A L

  I S M E D A N E K S P R E S

  I O N

  

I S M E

T T h h r r e e e e

  V V i i e e w w s s o o f f t t h h e e F F l l a a t t i i r r o o n n B B u u i i l l d d i i n n g g C C o o m m p p l l e e t t e e d d i i n n

  

1

  

1

  

9

  

9

  2 2 , , t t h h e e F F l l a a t t i i r r o o n n B B u u i i l l d d i i n n g g i i n n N N e e w w Y Y o o r r k k C C i i t t y y w w a a s s o o n n c c e e t t h h e e

• – –

  c i t y s t a l l e s t b u i l d i n g a t

  9 1 m ( 3 f t ) t a l l . D e s i g n e d b y C h i c a g o S c h o o l a r c h i t e c t D a n i e l B u r n h a m , t h e t r i a n g u l a r c i t y ’ ’ s t a l l e s t b u i l d i n g a t

  9 1 m ( 3 f t ) t a l l . D e s i g n e d b y C h i c a g o S c h o o l a r c h i t e c t D a n i e l B u r n h a m , t h e t r i a n g u l a r

b b u u i i l l d d i i n n g g f f e e a a t t u u r r e e s s a a d d e e c c o o r r a a t t i i v v e e e e x x t t e e r r i i o o r r s s u u p p p p o o r r t t e e d d b b y y a a s s t t e e e e l l s s k k e e l l e e t t o o n n . . T T h h e e C C h h i i c c a a g g o o S S c c h h o o o o l l w w a a s s c c o o m m p p o o s s e e d d o o f f

a a r r c c h h i i t t e e c c t t s s f f r r o o m m C C h h i i c c a a g g o o , ,

  I I l l l l i i n n o o i i s s , , w w h h o o b b u u i i l l t t s s o o m m e e o o f f t t h h e e f f i i r r s s t t s s k k y y s s c c r r a a p p e e r r s s i i n n t t h h e e U U n n i i t t e e d d S S t t a a t t e e s s . . G G a a i i l l M M o o o o n n e e y y / / C C o o r r b b i i s s ; ; A r c h i v e P h o t o s ; C h r o m o s o h m M e d i a I n c . / C o r b i s ; A r c h i v e P h o t o s M i c r o s o f t ® E n c a r t - a ®

  2 9 . ©

  1

  9

  9

  3

  2

  8 I n c . / C o r b i s ; A r c h i v e P h o t o s M i c r o s o f t ® E n c a r t a ®

  2 9 . ©

  1

  9

  9

  3 - A r c h i v e P h o t o s ; C h r o m o s o h m M e d i a

  2

  8 M M i i c c r r o o s s o o f f t t C C o o r r p p o o r r a a t t i i o o n n . . A A l l l l r r i i g g h h t t s s r r e e s s e e r r v v e e d d . .

    T T R R E E N N D D M M E E N N J J A A U U H H

  I I E E K K L L E E K K T T

  I I

  I S S

  I S S M M E E Eclecticism (Greek eklegein, “to pick out”), in philosophy and art, the formulation of systems of thought by

choosing from the doctrines of other, already developed systems. Eclectic thinkers combine what they regard as

the most valid doctrines, although often these doctrines do not make an integral unity. Microsoft ® Encarta ®

2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. All rights reserved.

  Brighton's Royal Pavilion. Onion-shaped domes and filigree arches adorn Brighton's Royal Pavilion, which was begun in the 1780s as the residence of the Prince of Wales (later King George IV). The building was originally designed by Henry Holland as a symmetrical, neoclassical structure. The interior was later decorated in Chinese style, and a circular stable block (now the Dome Concert Hall) was added with Indian motifs. In 1815 the prince employed John Nash to remodel the interior. Nash added the distinctive minarets and balconies, transforming the Pavilion's style into an eclectic mix that incorporated many fanciful Asian and Gothic elements. The Pavilion was abandoned in the 1840s and was acquired by citizens of Brighton in 1850. The structure

now houses a museum, picture galleries, and assembly halls. Adina Amsel Tovy/ Horizon International

Photographic Library. Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. All rights reserved.

   M M e e n n o o l l a a k k L L a a n n g g g g a a m m M M a a s s a a L L a a l l u u

• – Awal abad 19, pergerakan di Belgia, Perancis, Belanda, Austria, dan Jerman memiliki fitur sama  Menolak total langgam masa lalu
• mencari bentuk ornamen baru yang mengekspresikan jamannya + konsep berupa pengembangan perbendaharaan bentuk namun tetap bergantung pada abad 19.

   Dua Opini muncul pada saat itu :

  1

  1 . . Eklektisisme abad 19 harus disingkirkan  Merupakan opini individu yang menyerang di sepanjang abad tersebut.

  2. Setiap Langgam Baru akan muncul secara bertahap dari langgam sebelumnya  Otto Wagner, 1895

  : “Metoda Konstruksi Baru, Material Baru, Masalah- masalah Manusia Baru pun akan menuntut perubahan pada BENTUK-BENTUK eksisting”  Hal ini merupakan tantangan bagi diktum Louis Sullivan : “Form Follow Function”.

   O O r r n n a a m m e e n n B B u u k k a a n n P P e e m m i i k k i i r r a a n n A A r r s s i i t t e e k k t t u u r r M M o o d d e e r r e e n n

• – Penekanan penggunaan

  ornamen bukan pemikiran AM karena menentang tradisi. Hal ini yang memberi jalan menuju pemecahan baru bagi arsitektur seperti JUGENDSTIL (Bahasa Jerman untuk

  Youth Style).

   J u g e n d s t i l

  J u g e n d s t i l

• – Pergerakan di Jerman, 1896,

  muncul sejak terbit majalah Die Jugend (“The

  Youth

  ”) di Munich. Di pusat Jugendstil ini lahir

  MUNICH GROUP: Peter Behrens, Eckmann,

  Obrist, Pankok, Paul, dan Riemerschmid dengan karya-karya SENI TERAPAN dan PERABOTAN. ORNAMEN TIDAK ASLI banyak dipakai oleh para fotografer yang tergabung dalam Studio Elvira, didirikan oleh August Endell, 1897 – 1898.  A r s i t e k M o d e r e n P e n c i p t a L i n g k u n g a n

  A r s i t e k M o d e r e n P e n c i p t a L i n g k u n g a n

  B u a t a n B a g i U m a t M a n u s i a

  B u a t a n B a g i U m a t M a n u s i a – Selain merancang

  arsitek harus fitting perabotan dan perlengkapan lainnya. ARSITEK MODEREN = PENCIPTA LINGKUNGAN BUATAN BAGI MANUSIA. Tokoh- tokohnya: Philip Web, Shaw and Vosey, Charles

• – Rainie Mackintosh, Glasgow School of Art, 1868 1928, Skotlandia terkenal di Eropa dengan pekerjaan seni yang mempengaruhi Sezession, Otto Wagner, Vienna, Austria.

   A r t N o v e a u = N e w A r t

  A r t N o v e a u = N e w A r t – Pergerakan Jugendstil berkembang pula di Negara-negara

  berbahasa Jerman terutama di Munich, Darmstadt, dan Weimar serta Vienna (Austria), Eropa Barat meliputi Perancis dan Belgia.

  SEZESSION

• – Austria, STYLE LIBERTY – Italia, MODERNISMO
• – Spanyol. Bertujuan mencari SENI YANG BEBAS DARI SEJARAH.

  Art Nouveau (French for “new art”) movement in Western art and design, which reached its peak during the 1890s. Hallmarks of the art nouveau style are flat, decorative patterns; intertwined organic forms such as stems or flowers; an emphasis on handcrafting as opposed to machine manufacturing; the use of new materials; and the rejection of earlier styles. In general, sinuous, curving lines also characterize art nouveau,

although right-angled forms are also typical, especially as the style was practiced in

Scotland and in Austria. The art nouveau movement in Spain is best exemplified in the

work of Catalan architect Antoni Gaudí i Cornet, whose designs represent a highly

personal response to the art nouveau ideas of his time. Gaudí created one of his most

eccentric works in the Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (Church of the Holy

Family, begun in 1883, construction ongoing) in Barcelona. Detail of Art Nouveau

Decoration. This detail of a door decoration from a building constructed in the early 20th century in Milan, Italy,

illustrates the stylistic themes associated with art nouveau. The handcrafted intricacy of the work reflects the reaction of

  art nouveau artists against the rise of machine-made designs. The soft features of the human face and the robust pattern of leaves illustrate the importance of naturalistic representation. Depictions of flora were so integral to the movement that in Italy art nouveau was also known as stile floreale (floral style). Mauro Pomati/Farabolafoto.

  Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. All rights reserved.

  Gaudí’s Sagrada Familia. The Sagrada Familia (Holy Family) is a church in Barcelona, Spain, designed by Catalan architect Antoni Gaudí y Cornet. Construction began in 1883, but the church remained unfinished during Gaudí’s lifetime. Courtesy of Silvia Mattioli. Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. All rights reserved.

   P e r j u a n g a n A r t i s t i k P e r j u a n g a n A r t i s t i k

• – Inggris, John Ruskin dan William Morris, sangat berpengaruh di Eropa, bagi mereka MESIN MUSUH SEGALA BUDAYA. Melalui honest craftsmanship memprotes produksi masal yang akan merusak segala jenis bentuk. Produk pabrik dapat menghancurkan nilai-nilai peradaban, tanpa menyadari bahwa mesin adalah alat yang apabila digunakan secara benar dapat menawarkan masa depan yang baik.

   R e d H o u s e C r a f t s V e r s u s

  R e d H o u s e C r a f t s – – V e r s u s

  A l a m

  A l a m

• – John Ruskin, 1819 – 1900, dan William Morris, 1834
• – 1896, pengikut Jugendstil dan Art Noveau di Inggris. Aktif di paruh kedua abad 19 dalam usaha mengatasi kebingungan untuk memilih bentuk antara KEMURNIAN DAN KESEDERHANAAN KERAJINAN TANGAN versus KECANTIKAN MATERIAL ALAMI. Philip Webb, 1859, membangun RED HOUSE, Bexley Heat, untuk William Morris

  dengan komposisi spasial yang segar dan tidak konvensional. Penerapan pendekatan baru bagi perancangan dan konstruksi arsitektur rumah tinggal = domestic revival.

   D D - - a a s s a a r r D D a a s s a a r r P P e e r r a a n n c c a a n n g g a a n n A A r r s s i i t t e e k k t t u u r r

• – Otto Wagner, Adolf Loos, Hendrik Petrus Berlage, Henry van de Velde, menemukan aspirasi kuat akan pentingnya DASAR-DASAR PERANCANGAN ARSITEKTUR BARU di balik pencarian ORNAMEN KONTEMPORER.

  O r g a n i s m e arsitektural yang signifikan di Inggris.

• –  O r g a n i s m e Eksperimen

  Konsep baru rancangan Rumah Tinggal: EKSPRESI EKSTERNAL TUMBUH DARI KEBUTUHAN INTERNAL. Contoh:

  Hall dua lantai diterapkan sebagai fitur

  spasial dasar ditujukan bagi orientasi ruang-ruang yang terkomposisi secara bebas di sekitarnya. Rancangan- rancangan gedung saat itu mendobrak konvensi DENAH SIMETRIS dan PAMERAN KULIT LUAR sekaligus untuk pertama kalinya mengekspresikan bahwa FUNGSI MERUPAKAN ORIGINATOR BENTUK TERTINGGI.

   E k s p r e s i A r c h i t e c t o n i c

  E k s p r e s i A r c h i t e c t o n i c

• – Pameran seni kontemporer, 1901, Mathildenhohe, Darmstadt  revival = penggunaan kembali seni di bawah kepemimpinan arsitektur  kolaborasi antara seni dan arsitektur. Setiap artis diberi kesempatan untuk mengolah dan mendandani rumah mereka masing-masing.

  Joseph Olbrich merancang seluruh koloni artis dengan ekspresi ARCHITECTONIC yang sampai saat ini masih mendominasi Darmstadt.

    T T o o k k o o h h , , T T e e o o r r i i d d a a n n K K o o n n s s e e p p E E r r a a T T r r e e n n d d M M e e n n j j a a u u h h i i E E k k l l e e k k t t i i s s i i s s m m e e

   F F a a n n t t a a si s

• – Antonio Gaudi, 1852 – 1926, arsitek, Spanyol, KAYA AKAN FANTASI DAN INOVASI YANG TIDAK BIASA. FLOWING LINE JUGENDSTIL diterjemahkan ke dalam bentuk 3D AGAR TETAP KONSISTEN PADA SENI PLASTIS, menghasilkan karya yang sangat EKSPRESIF.

   Austria, menentang keras dekorasi Jugendstil. Semakin kuat menentang dekorasi semakin signifikan penerapan PROPORSI ANTARA BUKAAN KACA DAN DINDING MASIF PADA RANCANGANNYA = PLASTISITAS.

  P P r r o o p p o o r r s s i i d d a a n n P P l l a a s s t t i i s s i i t t a a s s

• – Adolf Loose, 1870 – 1933, arsitek, Vienna,

   T T e e k k n n i i k k d d a a n n B B u u d d a a y y a a B B a a r r u u

• – Henry van de Velde, 1863 – 1957, pelukis, Belgia masuk kancah di awal abad 19. Terinspirasi positif para arsitek Inggris John Ruskin dan William Morris: TANPA TEKNIK TIDAK MUNGKIN DITEMUKAN BUDAYA BARU. Objek bermanfaat yang diciptakan berdasarkan

prinsip konstruksi rasional dan logis dapat mencapai esensi beauty baik secara mendasar maupun secara ultima yaitu STRUCTURALLY

CORRECT DESIGN.

  T e o r i A r s i t e k t u r M o d e r e n

• –  T e o r i A r s i t e k t u r M o d e r e n

  Otto Wagner, 1841

• – 1918, arsitek, Vienna, Austria, mengemukakan teori arsitektur moderen: BENTUK MODEREN HANYA MUNGKIN MENGGUNAKAN MATERIAL DAN METODA KONSTRUKSI DI MASANYA. Namun pada akhirnya Wagner sangat dipengaruhi arsitektur Renaisan dan Barok.

   T r u t h

  T r u t h

• – Hendrik Petrus Berlage, 1856 – 1934, arsitek, Belanda, kembali

  kepada kebenaran untuk meraih ESENSI ARSITEKTUR = TRUTH. Seni bangunan gedung adalah seni mempersatukan berbagai elemen ke dalam keseluruhan untuk menciptakan RUANG.

    A A W W A A L L P P E E N N G G G G U U N N A A A A N N B B E E T T O O N N B B E E R R T T U U L L A A N N G G P P A A D D A A G G E E D D U U N N G G

    B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g

   B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g ( ( B B B B ) )

• – Terdiri atas BETON dan batang bundar BAJA Ø 8
• – 32 mm. BB kombinasi kekuatan TARIK (TENSION) BAJA + TEKAN (STRESS atau COMPRESSION) BETON yang bertindak sebagai pelindung baik terhadap api maupun korosi.

   B e t o n B e r t u l a n g S e b a g a i B a s i s S t r u k t u r a l

  B e t o n B e r t u l a n g S e b a g a i B a s i s S t r u k t u r a l – BAJA satu-satunya material

  baru yang dikenal sampai abad 19. Teori BB dikenal sejak awal paruh kedua abad 19. Penggunaan sebagai BASIS STRUKTURAL pertama kali oleh François Hennebique (FH), 1842

• – 1921, Perancis, di dekade akhir abad 19, kredit diperolehnya karena memperkenalkan BB sebagai material baru eksklusif.

   R R a a n n g g k k a a B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g d d a a n n P P l l a a s s t t i i s s i i t t a a s s

• – FH orang pertama yang membangun gedung menggunakan rangka BB mulai dari PONDASI sampai ATAP. BALOK dan PELAT dikembangakan sebagai bentuk konstruksi tipikal BB. PELAT dianggap sebagai PENDUKUNG BEBAN EFEKTIF karena berfungsi sebagai lantai sekaligus langit-langit. Dapat dicetak dalam beragam bentuk atau PLASTIS. BAHAYANYA dapat untuk meniru bentuk-bentuk masa lalu yang tidak bermanfaat secara struktural. FH terpuji karena menggunakannya sesuai kebutuhan.

    P P e e n n g g g g u u n n a a a a n n B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g

   P P e e n n g g g g u u n n a a B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g P P e e r r t t a a m m a a

• – Joseph Monier, 1823 – 1906, Perancis. Menggunakan BB pertama kali pada tangki, pipa, dan bantalan rel kereta api. Hak paten pertama atas SISTEM GEDUNG diperoleh tahun 1867, namun gagal mempatenkan FUNGSI STRUKTURAL BAJA PADA BB.

   A A r r s s i i t t e e k k B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g P P e e r r t t a a m m a a

• – Auguste Perret, 1874 – 1954, Perancis. Mengembangkan BENTUK KARAKTERISTIK BB. Kualitas PRAKTIS dan LUGAS gedung pertamanya tidak kehilangan efektifitasnya sampai saat ini. Rumah Tinggal, 1903, Rue Franklin, Paris, Perancis, menggunakan BEBERAPA KOLOM sebagai elemen struktur pendukung vertikal, sehingga ruang di setiap lantai dapat diatur sesuai keinginan menggunakan PARTISI,
• – langkah awal OPEN FLOOR PLAN.

   L L e e C C o o r r b b u u s s i i e e r r

• – Salah satu MASTER AM. Memperoleh ilmu dari Auguste Perret yang mempelajari SIGNIFIKANSI DAN POTENSIALITAS BB. Menjadikan OPEN PLAN sebagai basis penting bagi FILOSOFI ESTETIKA-nya.

   A m e r i k a U t a r a

  A m e r i k a U t a r a – Awal abad 20, Amerika Utara, penggunaan BB oleh para engineers meningkat terutama untuk pabrik. Selain ARSITEKTUR EKLEKTIK, THE CHICAGO SCHOOL banyak mempengaruhi rancangan gedung tunggal.

  Semula tidak ada pengikut padahal di Eropa struktur baru tersebut memperlancar jalan menuju AM. American Grain Silos, kreasi AM, dipublikasikan oleh Walter Gropius melalui buku tahunan Deutsche Werkbund dan mendapat pujian dari Le Corbusier atas BENTUK STEREOMETRIK SEDERHANA-nya.

    A A r r s s i i t t e e k k t t u u r r d d a a n n B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g

   S t r u k t u r d a n B e n t u k E l e m e n

  S t r u k t u r d a n B e n t u k E l e m e n

• – – S t r u k t u r a l d a n N o n S t r u k t u r a l

  S t r u k t u r a l d a n N o n S t r u k t u r a l – Auguste Perret

  memiliki kombinasi

  INTUISI KREATIF seorang arsitek + KETRAMPILAN TEKNIS seorang ahli rekayasa = engineer.

  Garasi di Rue de Ponthieu, 1905, Paris, Perancis  Sistem struktur rangka ekspos sebagai bentuk arsitektur mengekspresikan STRUKTUR DAN BENTUK. Bidang-bidang lebar terbentuk diisi lembaran-lembaran kaca. Pemisahan siste m rangka dengan kaca atau elemen STRUKTURAL dengan NON STRUKTURAL. Karya utama : Gereja Notre Dame, Le Raincy, 1922  KOLOM RAMPING sebagai FITUR SPATIAL

  VERTIKAL mendukung VAULT tersegmen di atas AISLE. Dinding penutup BETON

  PRECAST yang dipadukan dengan KACA

  PATRI menghasilkan efek cahaya di setiap sisi gedung. Dengan konsep sama dengan  karya Garasi-nya EKSPREKSI

  ARSITEKTUR seorang master.

   D D o o u u b b l l e e H H i i n n g g e e d d A A r r c c h h E E l l e e m m e e n n

• – – P e n d u k u n g d a n N o n P e n d u k u n g

  P e n d u k u n g d a n N o n P e n d u k u n g

• – Karya- karya Auguste Perret yang pada umumnya merupakan

  ENGINEERS’ BUILDING

  mendapat pujian atas pendekatan praktis lugasnya. Balduin Foundry, 1910, Kattowitz, memisahkan secara jelas antara elemen PENDUKUNG dengan NON PENDUKUNG. Elemen struktur terkomposisi atas BB + Dinding Pengisi BATU + Sistem Statik Penahan STRUKTUR DOUBLE HINGED ARCH.

   K K l l a a s s i i k k v v s s B B e e t t o o n n B B e e r r t t u u l l a a n n g g

• – Auguste Perret tidak pernah mengacu kepada kejelasan desain sebelumnya karenanya gagal melakukan SUPERIMPOSISI perbendaharaan KLASIK dengan BB. Hal ini terjadi juga pada karya-karya perintis lain: Peter Behrens dan Hans Poelzig.

   B e n t u k A r s i t e k t u r L u g a s D a n S e d e r h a n a

  B e n t u k A r s i t e k t u r L u g a s D a n S e d e r h a n a – BB Bernilai tinggi sebagai

  ajang pengembangan BENTUK ARSITEKTUR LUGAS dan SEDERHANA. Lebih menguntungkan daripada BAJA. Dimulai oleh generasi baru di tahun 1920-an oleh murid-murid Otto Wagner, Henry van de Velde, Auguste Perret, dan Peter Behrens yaitu: WALTER GROPIUS

• – 1883, LUDWIG VON MIES VAN DER ROHE
• – 1886, LE CORBUSIER – 1887 (kemudian disebut Masters of Modern Architecture).

   O O p p e e n n F F l l o o o o r r P P l l a a n n

• – Lantai tanpa dinding pendukung beban. Pelat beton tipis dan rangka penahan beban terlihat jelas pada FASADE. Konsep arsitektur ELEGAN dan elemen struktur RAMPING sampai saat ini ternyata masih menakjubkan.

    M M O O N N U U M M E E N N T T A A L L

  I I S S M M E E D D A A N N E E K K S S P P R R E E S S

  I I O O N N

  I  MONUMENTALISME

  I S S M M E E

   E f e k M o n u m e n t a l

  E f e k M o n u m e n t a l – Peter

  Behrens, Turbin AEG, 1909, Berlin, MENDRAMATISASI bentuk rancangannya sedemikian rupa, sehingga kehilangan KELUGASAN, KEPRAKTISAN, dan KARAKTER dan hanya menjadi sebuah MONUMEN. Efek monumental diperkuat oleh bagian-bagian MASIF yang seolah-olah berkekuatan struktur, padahal murni elemen FORMAL yang diletakkan di atas sistem struktur penahan beban berkonstruksi baja.

  K o n s e p K l a s i k d a n N e o K l a s i k

• –  K o n s e p K l a s i k d a n N e o K l a s i k

  Peter Behrens, Germany Embassy, 1912, St. Petersburg  menuju BENTUK KLASIK. Gedung-gedung berikutnya khusus setelah PD I menunjukkan pendekatan MONUMENTAL yang diekspresikan melalui bentuk-bentuk KUNO yang BERAT dan secara bersamaan NEO KLASIK merasuki rancangannya.

   A r s i t e k t u r H u r a H u r a = E x u b e r a n t A r c h i - t e c t u r e

  A - r s i t e k t u r H u r a H u r a = E x u b e r a n t A r c h i t e c t u r e

• – Selain Peter Behrens, Hans Poelzig, 1869
• – 1936, pun pada awalnya menggunakan bentuk LUGAS dan SEDERHANA  bentuk KONVENSI KLASIK sehingga keduanya cenderung MONUMENTAL yang disebut sebagai EXUBERANT ARCHITECTURE = ARSITEKTUR HURA-HURA.

    E E K K S S P P R R E E S S

  I I O O N N

  I I S S M M E E

   E E k k s s p p r r e e s s i i o o n n i i s s m m e e

• – Kontribusi signifikan Auguste Perret, Peter Behrens, dan Hans Poelzig bagi AM  Karya-karya sebelum 1914. Pada dekade kedua gambarannya sangat membingungkan dan paralel dengan kemunculan EKSPRESIONISME. Auditorium Berlin Schauspielhaus, Hans Poelzig, memiliki EKSPRESI FANTASTIK dengan bentukan menyerupai STALAKTIT.

   A A r r s s i i t t e e k k t t u u r r E E k k s s p p r r e e s s i i o o n n i i s s

• – Pengembangan potensi SENI KONTEMPORER berciri  Permukaan Polos + Bentukan Arsitektural 3D. Seringkali rancangan gedung mengadopsi FITUR yang diasosiasikan dengan OBJEK-OBJEK tertentu.

  G G e e d d u u n n g g S S e e b b a a g g a a i i S S c c u u l l p p t t u u r r e e Fantasi-fantasi ARSITEKTUR FUTURIS seperti S’aint Elia, 1888 – 1917, memakai IDE PERGERAKAN sebagai sumber inspirasi BENTUK.

• – 

   I n t e r l u d e

  I n t e r l u d e

• – EKSPRESIONISME DALAM ARSITEKTUR merupakan

  INTERLUDE dan hanya berarti dalam rancangan

  TEATER dan bangunan PERIBADATAN. Tokoh yang sangat terpengaruh dengan konsep ini adalah Erich Mendelsohn.