TINJAUAN PENERAPAN TEKNIK VOKAL DAN KOMPOSISI ARANSEMEN LAGU PADA GRUP NASYID MAIDANY.
TINJAUAN PENERAPAN TEKNIK VOKAL DAN KOMPOSISI
ARANSEMEN LAGU PADA GRUP NASYID MAIDANY
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan dalam Memperoleh
Gelar Sarjana Pendidikan
Oleh
ROCKY REYAPRUMA SIHOTANG
NIM. 209142046
JURUSAN SENDRATASIK
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2014
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis sampaikan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas
berkat dan rahmatNya penulis dapat menyelesaikan skripsi ini dengan baik.
Adapun judul skripsi ini adalah “Tinjauan Penerapan Teknik Vokal dan
Komposisi Aransemen Lagu pada Grup Nasyid Maidany”.
Skripsi ini disusun guna memenuhi sebagian syarat memperoleh gelar
Sarjana Pendidikan (S.Pd) pada jurusan Sendratasik Program Studi Pendidikan
Seni Musik, Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan. Penyelesaian
skripsi ini tidak terlepas dari dukungan berbagai pihak. Oleh karena itu, dengan
ketulusan hati penulis mengucapkan terima kasih kepada:
1. Prof. Dr. Ibnu Hajar Damanik, M.Si. selaku Rektor Universitas Negeri
Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum selaku Dekan Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Medan.
3. Dra.Tuti Rahayu, M.Si. selaku Ketua Jurusan Sendratasik.
4. Uyuni Widyastuti, M.Pd selaku Sekretaris Jurusan Sendratasik.
5. Panji Suroso, S.Pd., M.Si. selaku Ketua Program Studi Pendidikan
Seni Musik dan Dosen Pembimbing Skripsi II yang telah membimbing
penulis serta memberikan arahan, sehingga penulis dapat meyelesaikan
skripsi ini.
6. Lamhot Basani Sihombing, M.Pd selaku Dosen Pembimbing Skripsi I
yang telah banyak memberikan bimbingan dan masukan kepada
penulis mulai dari awal perkuliahan, penyusunan skripsi hingga
penulis memperoleh gelar sarjana.
7. Bapak/Ibu Dosen Seni Musik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas
Negeri Medan yang telah memberikan ilmunya selama proses
pembelajaran berlangsung dan selama perkuliahan.
8. Grup Nasyid Maidany Bang Amri “Si Jiwa” Damanik, Bang
Adrossadeq, Bang Engran Silalahi dan Bang Dedek selaku
Narasumber yang telah membantu saya dalam penyelesaian skripsi ini.
Mohon maaf bila ada kesalahan kata-kata atau perbuatan yang tidak
berkenan selama penelitian berlangsung. Makasih ya abang-abang.
9. Teristimewa buat keluargaku tercinta, buat Papa Drs. R. Sihotang,
M.Si, Mama Dra. S. Situmorang, Abang-abang tercinta Robby Mauritz
Sihotang dan Randy Novandreas Sihotang, serta Adik-adik tercinta
Ingrid Destine Sihotang dan Rafly Timothy Sihotang yang telah
mencurahkan kasih sayang, memberikan doa, motivasi, dukungan
materil serta moril kepada saya selama menjalankan studi di
Universitas Negeri Medan sehingga saya dapat merampungkan skripsi
ini dan menyandang gelar Sarjana Pendidikan.
10. Kakak Clara Julietta Lumbantoruan dan Chrismart Selina yang telah
banyak membantu penulis dalam penyelesaian skripsi ini.
11. Teman – teman seperjuangan angkatan 2009, yang sama–sama
menyelesaikan skripsi dengan saya Remulus W.P Hutapea, Herty
Tambunan, Eka Julia Erisi Silalahi, Phutri Hutagalung, Maristina
ii
Hutapea, Sally Marcelina Hutabarat, Dhesy Emalia Bangun dan
Nurlena Marpaung yang senantiasa selalu bersama dalam pengurusan
segalanya dari awal penyusunan hingga penyelesaian skripsi kita serta
seluruh stambuk 2009 terima kasih atas semangat dan dukungannya.
12. Buat teman terdekatku Arindawati Sipahutar yang senantiasa
menemani serta memberikan dukungan, semangat dan doa kepada
penulis.
13. Seluruh pihak yang tidak bisa saya sebutkan satu per satu yang telah
memberikan dukungan kepada saya dalam menyelesaikan skripsi ini.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih jauh dari kesempurnaan. Oleh
karena itu, penulis mengharapkan kritik dan saran yang bersifat membangun.
Akhir kata penulis menyampaikan terima kasih.
Medan,
Penulis,
April 2014
Rocky Reyapruma Sihotang
NIM. 209142046
iii
ABSTRAK
ROCKY REYAPRUMA SIHOTANG, NIM 209142046. Tinjauan Penerapan
Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen Lagu pada Grup Nasyid Maidany.
Jurusan Sendratasik. Fakultas Bahasa dan Seni. Universitas Negeri Medan.
Penelitian bertujuan untuk mengetahui teknik vokal yang digunakan oleh grup
Nasyid Maidany, dan untuk mengetahui komposisi aransemen yang digunakan
oleh grup Nasyid Maidany.
Teori yang digunakan mencakup pengertian penerapan, teknik vokal, aransemen,
lagu dan nasyid.
Metode penelitian yang digunakan adalah deskriptif kualitatif. Populasi dalam
penelitian ini adalah narasumber yaitu : grup Nasyid Maidany. Sedangkan sampel
berjumlah empat orang. Untuk melengkapi data-data dalam peneltian ini, peneliti
melakukan observasi lapangan, wawancara dan dokumentasi, serta studi
kepustakaan. Penelitian ini dilaksanakan di Jalan Medan Area Selatan Gang
Usman Medan.
Grup Nasyid Maidany pada awalnya belum menggunakan teknik vokal secara
sempurna seperti sikap badan, pengolahan suara, pernafasan dan penjiwaan.
Setelah menggunakan teknik vokal, suara yang dihasilkan pada saat bernyanyi
menjadi lebih baik dari sebelumnya. Komposisi aransemen lagu yang digunakan
oleh grup nasyid Maidany adalah komposisi aransemen sejenis (warna suara pria)
dengan pola empat suara yaitu Tenor 1, Tenor 2, Baritone dan Bass. Pada
aransemen lagu tersebut, pola yang digunakan sedikit berbeda dari komposisi
aransemen pada umumnya, dimana yang menjadi pembawa melodi adalah suara
baritone.
i
DAFTAR ISI
ABSTRAK ........................................................................................................... i
KATA PENGANTAR ......................................................................................... ii
DAFTAR ISI ........................................................................................................ iv
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................... vi
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah ................................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ........................................................................................ 3
C. Pembatasan Masalah ....................................................................................... 4
D. Rumusan Masalah ........................................................................................... 4
E. Tujuan Penelitian ............................................................................................. 5
F. Manfaat Penelitian ........................................................................................... 6
BAB II LANDASAN TEORITIS
A. Landasan Teoritis ............................................................................................ 7
1. Pengertian Penerapan .................................................................................. 7
2. Pengertian Teknik Vokal ............................................................................ 8
3. Pengertian Aransemen ................................................................................ 17
4. Pengertian Lagu .......................................................................................... 18
5. Pembagian Kelompok Musik Vokal ........................................................... 18
6. Pengertian Nasyid ....................................................................................... 19
B. Kerangka Konseptual ...................................................................................... 20
BAB III METODOLOGI PENELITIAN
A. Tempat dan Waktu Penelitian ......................................................................... 22
B. Populasi dan Sampel Penelitian ...................................................................... 22
1. Populasi Penelitian ...................................................................................... 22
2. Sampel ........................................................................................................ 22
C. Metode Penelitian ............................................................................................ 23
D. Teknik Pengumpulan Data .............................................................................. 25
iv
1. Studi Kepustakaan ...................................................................................... 26
2. Observasi Lapangan atau Pengamatan ....................................................... 27
3. Wawancara ................................................................................................. 28
4. Dokumentasi ............................................................................................... 28
E. Teknik Analisis Data ....................................................................................... 29
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Grup Nasyid Maidany ..................................................................................... 31
B. Teknik Vokal yang Digunakan ........................................................................ 38
C. Komposisi Aransemen yang Digunakan ......................................................... 45
D. Tinjauan Penerapan Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen
Lagu pada Grup Nasyid Maidany ................................................................... 54
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan ...................................................................................................... 59
B. Saran ................................................................................................................ 60
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................... 61
v
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Organ-organ Pengolah Suara ........................................................... 11
Gambar 2.2 Bentuk Mulit Vokal a ....................................................................... 12
Gambar 2.3 Bentuk Mulit Vokal e ....................................................................... 12
Gambar 2.4 Bentuk Mulut Vokal i ....................................................................... 13
Gambar 2.5 Bentuk Mulut Vokal o ...................................................................... 13
Gambar 2.6 Bentuk Mulut Vokal u ...................................................................... 14
Gambar 4.1 Cover Compact Disc (CD) album ke-4
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 34
Gambar 4.2 Cover Compact Disc (CD) album ke-5
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 35
Gambar 4.3 Cover Compact Disc (CD) album ke-7
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 35
Gambar 4.4 Cover Compact Disc (CD) album ke-8
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 36
Gambar 4.5 Cover Compact Disc (CD) album ke-9
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 37
Gambar 4.6 Cover Compact Disc (CD) album
Himpunan Bakat Nasyid 2012 .......................................................... 38
Gambar 4.7 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan latihan
pernafasan dengan posisi sikap duduk ............................................. 40
Gambar 4.8 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan latihan
pernafasan dengan posisi sikap berdiri ............................................ 40
Gambar 4.9 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal a ............. 41
Gambar 4.10 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal e ............ 42
Gambar 4.11 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal o ........... 42
Gambar 4.12 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
latihan pernafasan diafragma ......................................................... 44
Gambar 4.13 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
latihan penjiwaan lagu .................................................................... 45
vi
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Indonesia merupakan negara yang terdiri dari berbagai macam agama. Ada
enam agama yang diakui di Indonesia yaitu Islam, Katolik, Kristen, Hindu, Budha
dan Kong Hu Cu. Tata cara beribadahnya berbeda-beda demikian pula dengan
aliran musik yang dimiliki seperti contohnya agama Islam yang aliran musiknya
berirama padang pasir. Nasyid adalah salah satu seni Islam dalam bidang seni
musik khususnya seni suara. Menyambut perkembangan Muslim yang signifikan,
banyak artis dan band nasyid telah tampil di depan komunitas Muslim,
konferensi, perayaan hari besar Islam, konser dan acara lainnya. Seperti di
Sumatera Utara khususnya di kota Medan, ada beberapa artis nasyid yang sudah
sangat dikenali masyarakat dan yang akan penulis bahas dalam hal ini adalah grup
nasyid Maidany.
Maidany berdiri pada tanggal 8 Agustus 1995 oleh Bapak Raden Chandra
Sukma Kelana yang sekarang aktif di grup Sauhar, Bandung. Dengan visi dakwah
melalui seni, Maidany yang beralamatkan di Jalan Medan Area Selatan Gang
Usman Medan tersebut merupakan grup nasyid yang diusung oleh muslim muda
kampus kota Medan yang memberikan nuansa baru bermusik pada saat itu.
Nuansa melayu, acapella, pop, dan tidak jarang membawakan senandungnya
dengan warna mars dengan beat keras, sementara pada saat yang sama masyarakat
kota Medan umumnya memahami nasyid sebagai senandung yang berirama
padang pasir, orkes gambus, marhaban dan sholawatan. Maidany menjadi
1
2
inspirasi lahirnya grup-grup nasyid modern khususnya Sumatera Utara yang
bertahan hingga saat ini.
Maidany mengalami pergantian personil mulai dari tahun 1995 sampai
sekarang.Personil terakhir dari Maidany (tahun 2006 sampai 2012) adalah
Yusmariono, S.Pd, Fakhruddin “Si Jiwa” Amri Damanik, Adrossadeq dan Aqos
Syahrial. Pada tahun 2013, Yusmariono dan Aqos Syahrial digantikan oleh Dedek
dan Engran Silalahi. Pada saat yang sama pula, penulis diberikan kehormatan
menjadi pelatih vokal dan arranger lagu-lagu dari grup Nasyid Maidany.
Adapun alasan penulis memilih grup nasyid Maidany sebagai bahan
penelitian adalah karena penulis tertarik pada grup nasyid Maydani yang memiliki
lagu-lagu dengan makna yang menyentuh hati dan perasaan pada setiap
kalimatnya. Namun demikian, penulis melihat fenomena yang perlu diungkap
dalam perjalanan grup nasyid Maydani, dimana grup nasyid Maidany sudah
memiliki 9 album, tetapi keberadaan albumnya masih diminati kalangan tertentu
saja dan belum dapat meraih finansial yang diharapkan. Kekurangan yang terletak
pada materi musikal kelihatannya terdapat pada teknik vokal dan aransemen lagu.
Dimana Maidany masih kurang memahami penerapan teknik vokal serta teknik
aransemen lagu yang baik.
Berdasarkan fenomena di atas penulis kiranya perlu meninjau bagaimana
penerapan teknik vokal dan aransemen lagu-lagu grup nasyid Maidany yang
menurut pengamatan sementara penulis cenderung flat.
3
Berdasarkan uraian di atas, penulis tertarik untuk memilih judul ”Tinjauan
Penerapan Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen Lagu pada Grup
Nasyid Maidany”.
B. Identifikasi Masalah
Untuk lebih mengarahkan penelitian serta masalah yang di hadapi maka
umumnya penelitiaan menggunakan identifikasi masalah, agar penelitian yang
dilakukan menjadi terarah serta cakupan tidak terlalu luas. Identifikasi masalah
tersebut sesuai dengan pendapat Hadeli (2006:23) yang mengatakan bahwa:
“Identifikasi masalah adalah suatu situasi yang merupakan akibat dari interaksi
dua atau lebih faktor (seperti kebiasaan-kebiasaan, keadaan-keadaan, dan yamg
lain sebagainya) yang menimbulkan beberapa pertanyaan”.
Dari Uraian yang terdapat pada latar belakang masalah, maka permasalahan
penelitian ini dapat diidentifikasikan sebagai berikut :
1. Bagaimana cara menerapkan teknik vokal dan aransemen lagu pada
lagu-lagu grup Nasyid Maidany?
2. Bagaimana
proses
latihan
grup
nasyid
Maidany
dengan
menggunakan teknik vokal dan aranemen lagu?
3. Apa kendala yang dihadapi peneliti dalam menerapkan teknik vokal
dan aransemen lagu pada lagu-lagu grup Nasyid Maidany?
4. Apa kendala yang dihadapi anggota grup nasyid Maidany dalam
mempelajari teknik vokal dan aransemen lagu?
4
5. Bagaimana tanggapan anggota grup nasyid Maidany dengan
penerapan teknik vokal dan aransemen lagu?
6. Apakah para anggota dapat memahami kegunaan teknik vokal dan
aransemen lagu?
C. Pembatasan Masalah
Agar dalam mengadakan penelitian dapat lebih efisien dan efektif, maka perlu
adanya pembatasan masalah. Dalam penelitan ini penulis merasa perlu membuat
pembatasan masalah sesuai dengan Sukardi (2004:30) yang mengatakan bahwa:
“Dalam merumuskan ataupun membatasi masalah permasalahan
dalam suatu penelitian sangatlah bervariasi dan tergantung pada
peneliti. Oleh karena itu perlu hati-hati dan jeli dalam mengevaluasi
rumusan permasalahan penelitian, dan dirangkum kedalam beberapa
pertanyaan yang jelas.”
Berdasarkan pendapat tersebut, dengan demikian kajian penelitian ini terbatas
pada beberapa hal yaitu :
1. Bagaimana teknik vokal yang digunakan grup Nasyid Maidany?
2. Bagaimana komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan grup Nasyid
Maidany?
D. Rumusan Masalah
Menurut Maryaeni (2005 : 14) :
“Rumusan masalah merupakan jabaran detail fokus penelitian yang
akan digarap. Rumusan masalah semacam kontrak bagi peneliti
karena penelitian merupakan upaya untuk menemukan jawaban untuk
pertanyaan sebagaimana terpapar pada rumusan masalahnya.rumusan
masalah juga bisa disikapi dengan jabaran fokus penelitian karena
5
dalam praktiknya, proses penelitian akan senantiasa berfokus pada
butir-butir masalah sebagaimana telah difokuskan”
Oleh karena itu rumusan masalah menjadi semacam kontrak bagi penulis
karena penelitian merupakan upaya untuk menemukan jawaban pertanyaan
sebagaimana terpapar pada rumusan masalahnya. Dari beberapa batasan masalah
diatas, maka yang menjadi rumusan masalah dalam penelitian ini adalah:
“Bagaimana penerapan teknik vokal dan komposisi aransemen lagu pada grup
nasyid Maidany?”
E. Tujuan Penelitian
Setiap aktivitas atau kegiatan yang dilakukan tentunya harus memiliki tujuan
yang hendak dicapai. Tanpa adanya suatu tujuan yang jelas maka kegiatan
tersebut tidak akan dapat terarah karena tidak tahu apa yang ingin dicapai dari
kegiatan yang dilakukan tersebut. Berhasil tidaknya suatu kegiatan penelitian
yang dilaksanakan terlihan pada tercapainya tujuan yang telah ditetapkan.Hal ini
sesuai dengan pendapat Sugiono (2009 :397) yang mengatakan bahwa :
“Tujuan penelitian adalah untuk menemukan, mengembangkan
dan membuktikan pengetahuan yang sebelumnya belum pernah
ada atau belum diketahui.”.
Dalam penelitian ini, tujuan yang ingin dicapai dalam pelaksanaannya ialah :
1. Untuk mengetahui teknik vokal yang digunakan grup Nasyid
Maidany
2. Untuk mengetahui komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan grup
Nasyid Maidany
6
F. Manfaat Penelitian
Setiap penelitian pastilah hasilnya akan bermanfaat, karena penelitian akan
dialakukan untuk mengetahui peristiwa-peristiwa apa saja yang terjadi, sehingga
dengan adanya hasil dari penelitian, manusia akan tahu bagaimana masa lalu dan
bagaimana menghadapi masa yang dilalui dan masa yang akan datang. Dalam
penelitian ini penulis dapat melihat yang bisa diuraikan, segala sesuatu yang dapat
digunakan baik oleh peneliti itu sendiri maupun lembaga, instansi tertentu ataupun
yang lain.
Hariwijaya dan Trinton (2008 : 50) mengemukakan bahwa:
“Manfaat penelitian adalah apa yang diharapkan dari hasil penelitian
tersebut, dan manfaat penelitian mencakup dua hal yaitu kegunaan
dalam pengembangan ilmu atau manfaat dibidang teoritis dan manfaat
dibidang praktik”.
Setelah penelitian dirangkumkan, maka penelitian ini dapat memberi manfaat
sebagai berikut :
1. Sebagai sumber informasi bagi grup Nasyid Maidany Medan
mengenai teknik vokal dan komposisi aransemen lagu dalam
bernyanyi.
2. Sebagai pedoman bagi peneliti sebagai calon guru seni musik dalam
menerapkan teknik vokal dan aransemen lagu untuk diterapkan di
lapangan nantinya.
3. Sebagai bahan referensi dan acuan bagi penulis berikutnya yang
memiliki keterkaitan dengan topik penulisan ini.
4. Sebagai kepustakaan di prodi Pendidikan Seni Musik jurusan
Sendratasik.
59
BAB V
PENUTUP
A. Kesimpulan
Dari hasil penelitian dan pembahasan pada bab sebelumnya dapat ditarik
beberapa kesimpulan sebagai berikut :
1. Grup Nasyid Maidany adalah salah satu grup nasyid di kota Medan
yang berdiri pada tanggal 8 Agustus 1995 oleh Bapak Chandra Sukma
Kelana. Grup Nasyid Maidany sangat aktif melakukan pertunjukan di
berbagai event, acara dan ceremony seperti seminar, lokakarya
walimatul’ursy, pentas seni, konser tunggal/ solo dan event-event seni
yang lainnya sampai detik ini.
2. Grup Nasyid Maidany pada awalnya belum menggunakan teknik vokal
secara sempurna seperti sikap badan, pengolahan suara, pernafasan dan
penjiwaan. Setelah menggunakan teknik tersebut suara yang dihasilkan
pada saat bernyanyi menjadi lebih baik dari sebelumnya.
3. Komposisi aransemen yang digunakan oleh grup nasyid Maidany
adalah komposisi aransemen sejenis (warna suara pria) dengan pola
empat suara yaitu Tenor 1, Tenor 2, Baritone dan Bass. Pada
aransemen lagu tersebut, pola yang digunakan sedikit berbeda dari
komposisi aransemen pada umumnya, dimana yang menjadi pembawa
melodi adalah suara baritone.
59
60
B. Saran
Dari beberapa kesimpulan di atas, penulis mengajukan beberapa saran, antara
lain :
1. Grup Nasyid Maidany sebaiknya mencari tahu kekurangan yang terjadi
dan segera menyelesaikan masalahnya sehingga kebutuhan finansial
dapat terpenuhi dan masyarakat mulai mnegenal grup Nasyid Maidany.
2. Teknik vokal yang digunakan sebaiknya dengan cara bernyanyi yang
baik agar makna lagu yang dibawakan dapat tersampaikan kepada
pendengar.
3. Komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan diharapkan sesuai dengan
jenis lagu yang dibawakan.
4. Jadwal latihan sebaiknya ditambah agar hasil yang akan dicapai menjadi
lebih maksimal.
61
DAFTAR PUSTAKA
Arikunto. 2002. Prosedur Penulisan suatu Pendekatan Praktik. Jakarta. Rineka
Cipta
Aziz Alimut Hidayat. 2007. Metode Penulisan Kebinaan dan Teknik Analisa
Data. Surabaya. Salemba Media.
carapedia.com/teknik_vocal_info237.html
Hadeli. 2006. Metode Penelitian Kependidikan. Padang: Quantum Teaching.
Hardjana, Suka. 2004. Musik Antara Kritik dan Apresiasi. Jakarta. Buku Kompas
Hariwijaya, M dan Trinton. 2008. Pedoan Penulisan Ilmiah Proposal dan Skripi.
Yogyakarta. ORYZA
Hirchhorn, Joel. 2001. The Complete Idiot’s Guide to Songwriting. USA : Alpha
id.m.wikipedia.org/wiki/Aransemen
id.m.wikipwedia.org/wiki/Lagu
id.m.wikipwedia.org/wiki/Nasyid
id.m.wikipwedia.org/wiki/Paduan-suara
Latifah dan Budiyanto, A. Lasqi and the Questions on Islamic Women
Leadership. Jurnal.
Maryaeni. 2005.Metode Penelitian Kebudayaan. Jakarta. Bumi Aksara.
Netriosa, Arifni. 2003. Simbol Dalam Seni Merupakan Simbol Presentasional.
Artikel USU.
Pasaribu, Novita Imelda. 2011. Pembelajaran Ekstrakurikuler Paduan Suara
pada Siswa Tunanetra di Yayasan Pendidikan Tunanetra Sumatera
(YaPentra) Tanjung Morawa. Medan : Skripsi untuk Mendapatkan Gelar
Sarjana Pendidikan UNIMED.
Poetra, Adjie Esa. 2006. 1001 Jurus Mudah Menyanyi. Bandung. Mizan Media
Utama (MMU).
Rudy MY, 2008. Panduan Olah Vokal, Jakarta. Media Pressindo.
62
Sugiyono. 2008. Metode Penulisan Kuantitatif Kualitatif. Bandung. Alfabeta.
Sugiyono.2009. Metode
Bandung.Alfabeta.
Sugiyono. 2012. Metode
Bandung.Alfabeta.
Penelitian
Penelitian
Kuantitatif
Kuantitatif
Kualitatif
Kualitatif
Dan
R&D.
Dan
R&D.
Sukardi. 2004. Metodologi Penelitian Kependidikan, Yogyakarta: Bumi Aksara.
ARANSEMEN LAGU PADA GRUP NASYID MAIDANY
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan dalam Memperoleh
Gelar Sarjana Pendidikan
Oleh
ROCKY REYAPRUMA SIHOTANG
NIM. 209142046
JURUSAN SENDRATASIK
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2014
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis sampaikan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas
berkat dan rahmatNya penulis dapat menyelesaikan skripsi ini dengan baik.
Adapun judul skripsi ini adalah “Tinjauan Penerapan Teknik Vokal dan
Komposisi Aransemen Lagu pada Grup Nasyid Maidany”.
Skripsi ini disusun guna memenuhi sebagian syarat memperoleh gelar
Sarjana Pendidikan (S.Pd) pada jurusan Sendratasik Program Studi Pendidikan
Seni Musik, Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan. Penyelesaian
skripsi ini tidak terlepas dari dukungan berbagai pihak. Oleh karena itu, dengan
ketulusan hati penulis mengucapkan terima kasih kepada:
1. Prof. Dr. Ibnu Hajar Damanik, M.Si. selaku Rektor Universitas Negeri
Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum selaku Dekan Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Medan.
3. Dra.Tuti Rahayu, M.Si. selaku Ketua Jurusan Sendratasik.
4. Uyuni Widyastuti, M.Pd selaku Sekretaris Jurusan Sendratasik.
5. Panji Suroso, S.Pd., M.Si. selaku Ketua Program Studi Pendidikan
Seni Musik dan Dosen Pembimbing Skripsi II yang telah membimbing
penulis serta memberikan arahan, sehingga penulis dapat meyelesaikan
skripsi ini.
6. Lamhot Basani Sihombing, M.Pd selaku Dosen Pembimbing Skripsi I
yang telah banyak memberikan bimbingan dan masukan kepada
penulis mulai dari awal perkuliahan, penyusunan skripsi hingga
penulis memperoleh gelar sarjana.
7. Bapak/Ibu Dosen Seni Musik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas
Negeri Medan yang telah memberikan ilmunya selama proses
pembelajaran berlangsung dan selama perkuliahan.
8. Grup Nasyid Maidany Bang Amri “Si Jiwa” Damanik, Bang
Adrossadeq, Bang Engran Silalahi dan Bang Dedek selaku
Narasumber yang telah membantu saya dalam penyelesaian skripsi ini.
Mohon maaf bila ada kesalahan kata-kata atau perbuatan yang tidak
berkenan selama penelitian berlangsung. Makasih ya abang-abang.
9. Teristimewa buat keluargaku tercinta, buat Papa Drs. R. Sihotang,
M.Si, Mama Dra. S. Situmorang, Abang-abang tercinta Robby Mauritz
Sihotang dan Randy Novandreas Sihotang, serta Adik-adik tercinta
Ingrid Destine Sihotang dan Rafly Timothy Sihotang yang telah
mencurahkan kasih sayang, memberikan doa, motivasi, dukungan
materil serta moril kepada saya selama menjalankan studi di
Universitas Negeri Medan sehingga saya dapat merampungkan skripsi
ini dan menyandang gelar Sarjana Pendidikan.
10. Kakak Clara Julietta Lumbantoruan dan Chrismart Selina yang telah
banyak membantu penulis dalam penyelesaian skripsi ini.
11. Teman – teman seperjuangan angkatan 2009, yang sama–sama
menyelesaikan skripsi dengan saya Remulus W.P Hutapea, Herty
Tambunan, Eka Julia Erisi Silalahi, Phutri Hutagalung, Maristina
ii
Hutapea, Sally Marcelina Hutabarat, Dhesy Emalia Bangun dan
Nurlena Marpaung yang senantiasa selalu bersama dalam pengurusan
segalanya dari awal penyusunan hingga penyelesaian skripsi kita serta
seluruh stambuk 2009 terima kasih atas semangat dan dukungannya.
12. Buat teman terdekatku Arindawati Sipahutar yang senantiasa
menemani serta memberikan dukungan, semangat dan doa kepada
penulis.
13. Seluruh pihak yang tidak bisa saya sebutkan satu per satu yang telah
memberikan dukungan kepada saya dalam menyelesaikan skripsi ini.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih jauh dari kesempurnaan. Oleh
karena itu, penulis mengharapkan kritik dan saran yang bersifat membangun.
Akhir kata penulis menyampaikan terima kasih.
Medan,
Penulis,
April 2014
Rocky Reyapruma Sihotang
NIM. 209142046
iii
ABSTRAK
ROCKY REYAPRUMA SIHOTANG, NIM 209142046. Tinjauan Penerapan
Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen Lagu pada Grup Nasyid Maidany.
Jurusan Sendratasik. Fakultas Bahasa dan Seni. Universitas Negeri Medan.
Penelitian bertujuan untuk mengetahui teknik vokal yang digunakan oleh grup
Nasyid Maidany, dan untuk mengetahui komposisi aransemen yang digunakan
oleh grup Nasyid Maidany.
Teori yang digunakan mencakup pengertian penerapan, teknik vokal, aransemen,
lagu dan nasyid.
Metode penelitian yang digunakan adalah deskriptif kualitatif. Populasi dalam
penelitian ini adalah narasumber yaitu : grup Nasyid Maidany. Sedangkan sampel
berjumlah empat orang. Untuk melengkapi data-data dalam peneltian ini, peneliti
melakukan observasi lapangan, wawancara dan dokumentasi, serta studi
kepustakaan. Penelitian ini dilaksanakan di Jalan Medan Area Selatan Gang
Usman Medan.
Grup Nasyid Maidany pada awalnya belum menggunakan teknik vokal secara
sempurna seperti sikap badan, pengolahan suara, pernafasan dan penjiwaan.
Setelah menggunakan teknik vokal, suara yang dihasilkan pada saat bernyanyi
menjadi lebih baik dari sebelumnya. Komposisi aransemen lagu yang digunakan
oleh grup nasyid Maidany adalah komposisi aransemen sejenis (warna suara pria)
dengan pola empat suara yaitu Tenor 1, Tenor 2, Baritone dan Bass. Pada
aransemen lagu tersebut, pola yang digunakan sedikit berbeda dari komposisi
aransemen pada umumnya, dimana yang menjadi pembawa melodi adalah suara
baritone.
i
DAFTAR ISI
ABSTRAK ........................................................................................................... i
KATA PENGANTAR ......................................................................................... ii
DAFTAR ISI ........................................................................................................ iv
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................... vi
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah ................................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ........................................................................................ 3
C. Pembatasan Masalah ....................................................................................... 4
D. Rumusan Masalah ........................................................................................... 4
E. Tujuan Penelitian ............................................................................................. 5
F. Manfaat Penelitian ........................................................................................... 6
BAB II LANDASAN TEORITIS
A. Landasan Teoritis ............................................................................................ 7
1. Pengertian Penerapan .................................................................................. 7
2. Pengertian Teknik Vokal ............................................................................ 8
3. Pengertian Aransemen ................................................................................ 17
4. Pengertian Lagu .......................................................................................... 18
5. Pembagian Kelompok Musik Vokal ........................................................... 18
6. Pengertian Nasyid ....................................................................................... 19
B. Kerangka Konseptual ...................................................................................... 20
BAB III METODOLOGI PENELITIAN
A. Tempat dan Waktu Penelitian ......................................................................... 22
B. Populasi dan Sampel Penelitian ...................................................................... 22
1. Populasi Penelitian ...................................................................................... 22
2. Sampel ........................................................................................................ 22
C. Metode Penelitian ............................................................................................ 23
D. Teknik Pengumpulan Data .............................................................................. 25
iv
1. Studi Kepustakaan ...................................................................................... 26
2. Observasi Lapangan atau Pengamatan ....................................................... 27
3. Wawancara ................................................................................................. 28
4. Dokumentasi ............................................................................................... 28
E. Teknik Analisis Data ....................................................................................... 29
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Grup Nasyid Maidany ..................................................................................... 31
B. Teknik Vokal yang Digunakan ........................................................................ 38
C. Komposisi Aransemen yang Digunakan ......................................................... 45
D. Tinjauan Penerapan Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen
Lagu pada Grup Nasyid Maidany ................................................................... 54
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan ...................................................................................................... 59
B. Saran ................................................................................................................ 60
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................... 61
v
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Organ-organ Pengolah Suara ........................................................... 11
Gambar 2.2 Bentuk Mulit Vokal a ....................................................................... 12
Gambar 2.3 Bentuk Mulit Vokal e ....................................................................... 12
Gambar 2.4 Bentuk Mulut Vokal i ....................................................................... 13
Gambar 2.5 Bentuk Mulut Vokal o ...................................................................... 13
Gambar 2.6 Bentuk Mulut Vokal u ...................................................................... 14
Gambar 4.1 Cover Compact Disc (CD) album ke-4
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 34
Gambar 4.2 Cover Compact Disc (CD) album ke-5
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 35
Gambar 4.3 Cover Compact Disc (CD) album ke-7
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 35
Gambar 4.4 Cover Compact Disc (CD) album ke-8
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 36
Gambar 4.5 Cover Compact Disc (CD) album ke-9
grup Nasyid Maidany ....................................................................... 37
Gambar 4.6 Cover Compact Disc (CD) album
Himpunan Bakat Nasyid 2012 .......................................................... 38
Gambar 4.7 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan latihan
pernafasan dengan posisi sikap duduk ............................................. 40
Gambar 4.8 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan latihan
pernafasan dengan posisi sikap berdiri ............................................ 40
Gambar 4.9 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal a ............. 41
Gambar 4.10 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal e ............ 42
Gambar 4.11 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
pemanasan/pengolahan suara dengan pengucapan vokal o ........... 42
Gambar 4.12 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
latihan pernafasan diafragma ......................................................... 44
Gambar 4.13 Anggota Grup nasyid Maidany sedang melakukan
latihan penjiwaan lagu .................................................................... 45
vi
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Indonesia merupakan negara yang terdiri dari berbagai macam agama. Ada
enam agama yang diakui di Indonesia yaitu Islam, Katolik, Kristen, Hindu, Budha
dan Kong Hu Cu. Tata cara beribadahnya berbeda-beda demikian pula dengan
aliran musik yang dimiliki seperti contohnya agama Islam yang aliran musiknya
berirama padang pasir. Nasyid adalah salah satu seni Islam dalam bidang seni
musik khususnya seni suara. Menyambut perkembangan Muslim yang signifikan,
banyak artis dan band nasyid telah tampil di depan komunitas Muslim,
konferensi, perayaan hari besar Islam, konser dan acara lainnya. Seperti di
Sumatera Utara khususnya di kota Medan, ada beberapa artis nasyid yang sudah
sangat dikenali masyarakat dan yang akan penulis bahas dalam hal ini adalah grup
nasyid Maidany.
Maidany berdiri pada tanggal 8 Agustus 1995 oleh Bapak Raden Chandra
Sukma Kelana yang sekarang aktif di grup Sauhar, Bandung. Dengan visi dakwah
melalui seni, Maidany yang beralamatkan di Jalan Medan Area Selatan Gang
Usman Medan tersebut merupakan grup nasyid yang diusung oleh muslim muda
kampus kota Medan yang memberikan nuansa baru bermusik pada saat itu.
Nuansa melayu, acapella, pop, dan tidak jarang membawakan senandungnya
dengan warna mars dengan beat keras, sementara pada saat yang sama masyarakat
kota Medan umumnya memahami nasyid sebagai senandung yang berirama
padang pasir, orkes gambus, marhaban dan sholawatan. Maidany menjadi
1
2
inspirasi lahirnya grup-grup nasyid modern khususnya Sumatera Utara yang
bertahan hingga saat ini.
Maidany mengalami pergantian personil mulai dari tahun 1995 sampai
sekarang.Personil terakhir dari Maidany (tahun 2006 sampai 2012) adalah
Yusmariono, S.Pd, Fakhruddin “Si Jiwa” Amri Damanik, Adrossadeq dan Aqos
Syahrial. Pada tahun 2013, Yusmariono dan Aqos Syahrial digantikan oleh Dedek
dan Engran Silalahi. Pada saat yang sama pula, penulis diberikan kehormatan
menjadi pelatih vokal dan arranger lagu-lagu dari grup Nasyid Maidany.
Adapun alasan penulis memilih grup nasyid Maidany sebagai bahan
penelitian adalah karena penulis tertarik pada grup nasyid Maydani yang memiliki
lagu-lagu dengan makna yang menyentuh hati dan perasaan pada setiap
kalimatnya. Namun demikian, penulis melihat fenomena yang perlu diungkap
dalam perjalanan grup nasyid Maydani, dimana grup nasyid Maidany sudah
memiliki 9 album, tetapi keberadaan albumnya masih diminati kalangan tertentu
saja dan belum dapat meraih finansial yang diharapkan. Kekurangan yang terletak
pada materi musikal kelihatannya terdapat pada teknik vokal dan aransemen lagu.
Dimana Maidany masih kurang memahami penerapan teknik vokal serta teknik
aransemen lagu yang baik.
Berdasarkan fenomena di atas penulis kiranya perlu meninjau bagaimana
penerapan teknik vokal dan aransemen lagu-lagu grup nasyid Maidany yang
menurut pengamatan sementara penulis cenderung flat.
3
Berdasarkan uraian di atas, penulis tertarik untuk memilih judul ”Tinjauan
Penerapan Teknik Vokal dan Komposisi Aransemen Lagu pada Grup
Nasyid Maidany”.
B. Identifikasi Masalah
Untuk lebih mengarahkan penelitian serta masalah yang di hadapi maka
umumnya penelitiaan menggunakan identifikasi masalah, agar penelitian yang
dilakukan menjadi terarah serta cakupan tidak terlalu luas. Identifikasi masalah
tersebut sesuai dengan pendapat Hadeli (2006:23) yang mengatakan bahwa:
“Identifikasi masalah adalah suatu situasi yang merupakan akibat dari interaksi
dua atau lebih faktor (seperti kebiasaan-kebiasaan, keadaan-keadaan, dan yamg
lain sebagainya) yang menimbulkan beberapa pertanyaan”.
Dari Uraian yang terdapat pada latar belakang masalah, maka permasalahan
penelitian ini dapat diidentifikasikan sebagai berikut :
1. Bagaimana cara menerapkan teknik vokal dan aransemen lagu pada
lagu-lagu grup Nasyid Maidany?
2. Bagaimana
proses
latihan
grup
nasyid
Maidany
dengan
menggunakan teknik vokal dan aranemen lagu?
3. Apa kendala yang dihadapi peneliti dalam menerapkan teknik vokal
dan aransemen lagu pada lagu-lagu grup Nasyid Maidany?
4. Apa kendala yang dihadapi anggota grup nasyid Maidany dalam
mempelajari teknik vokal dan aransemen lagu?
4
5. Bagaimana tanggapan anggota grup nasyid Maidany dengan
penerapan teknik vokal dan aransemen lagu?
6. Apakah para anggota dapat memahami kegunaan teknik vokal dan
aransemen lagu?
C. Pembatasan Masalah
Agar dalam mengadakan penelitian dapat lebih efisien dan efektif, maka perlu
adanya pembatasan masalah. Dalam penelitan ini penulis merasa perlu membuat
pembatasan masalah sesuai dengan Sukardi (2004:30) yang mengatakan bahwa:
“Dalam merumuskan ataupun membatasi masalah permasalahan
dalam suatu penelitian sangatlah bervariasi dan tergantung pada
peneliti. Oleh karena itu perlu hati-hati dan jeli dalam mengevaluasi
rumusan permasalahan penelitian, dan dirangkum kedalam beberapa
pertanyaan yang jelas.”
Berdasarkan pendapat tersebut, dengan demikian kajian penelitian ini terbatas
pada beberapa hal yaitu :
1. Bagaimana teknik vokal yang digunakan grup Nasyid Maidany?
2. Bagaimana komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan grup Nasyid
Maidany?
D. Rumusan Masalah
Menurut Maryaeni (2005 : 14) :
“Rumusan masalah merupakan jabaran detail fokus penelitian yang
akan digarap. Rumusan masalah semacam kontrak bagi peneliti
karena penelitian merupakan upaya untuk menemukan jawaban untuk
pertanyaan sebagaimana terpapar pada rumusan masalahnya.rumusan
masalah juga bisa disikapi dengan jabaran fokus penelitian karena
5
dalam praktiknya, proses penelitian akan senantiasa berfokus pada
butir-butir masalah sebagaimana telah difokuskan”
Oleh karena itu rumusan masalah menjadi semacam kontrak bagi penulis
karena penelitian merupakan upaya untuk menemukan jawaban pertanyaan
sebagaimana terpapar pada rumusan masalahnya. Dari beberapa batasan masalah
diatas, maka yang menjadi rumusan masalah dalam penelitian ini adalah:
“Bagaimana penerapan teknik vokal dan komposisi aransemen lagu pada grup
nasyid Maidany?”
E. Tujuan Penelitian
Setiap aktivitas atau kegiatan yang dilakukan tentunya harus memiliki tujuan
yang hendak dicapai. Tanpa adanya suatu tujuan yang jelas maka kegiatan
tersebut tidak akan dapat terarah karena tidak tahu apa yang ingin dicapai dari
kegiatan yang dilakukan tersebut. Berhasil tidaknya suatu kegiatan penelitian
yang dilaksanakan terlihan pada tercapainya tujuan yang telah ditetapkan.Hal ini
sesuai dengan pendapat Sugiono (2009 :397) yang mengatakan bahwa :
“Tujuan penelitian adalah untuk menemukan, mengembangkan
dan membuktikan pengetahuan yang sebelumnya belum pernah
ada atau belum diketahui.”.
Dalam penelitian ini, tujuan yang ingin dicapai dalam pelaksanaannya ialah :
1. Untuk mengetahui teknik vokal yang digunakan grup Nasyid
Maidany
2. Untuk mengetahui komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan grup
Nasyid Maidany
6
F. Manfaat Penelitian
Setiap penelitian pastilah hasilnya akan bermanfaat, karena penelitian akan
dialakukan untuk mengetahui peristiwa-peristiwa apa saja yang terjadi, sehingga
dengan adanya hasil dari penelitian, manusia akan tahu bagaimana masa lalu dan
bagaimana menghadapi masa yang dilalui dan masa yang akan datang. Dalam
penelitian ini penulis dapat melihat yang bisa diuraikan, segala sesuatu yang dapat
digunakan baik oleh peneliti itu sendiri maupun lembaga, instansi tertentu ataupun
yang lain.
Hariwijaya dan Trinton (2008 : 50) mengemukakan bahwa:
“Manfaat penelitian adalah apa yang diharapkan dari hasil penelitian
tersebut, dan manfaat penelitian mencakup dua hal yaitu kegunaan
dalam pengembangan ilmu atau manfaat dibidang teoritis dan manfaat
dibidang praktik”.
Setelah penelitian dirangkumkan, maka penelitian ini dapat memberi manfaat
sebagai berikut :
1. Sebagai sumber informasi bagi grup Nasyid Maidany Medan
mengenai teknik vokal dan komposisi aransemen lagu dalam
bernyanyi.
2. Sebagai pedoman bagi peneliti sebagai calon guru seni musik dalam
menerapkan teknik vokal dan aransemen lagu untuk diterapkan di
lapangan nantinya.
3. Sebagai bahan referensi dan acuan bagi penulis berikutnya yang
memiliki keterkaitan dengan topik penulisan ini.
4. Sebagai kepustakaan di prodi Pendidikan Seni Musik jurusan
Sendratasik.
59
BAB V
PENUTUP
A. Kesimpulan
Dari hasil penelitian dan pembahasan pada bab sebelumnya dapat ditarik
beberapa kesimpulan sebagai berikut :
1. Grup Nasyid Maidany adalah salah satu grup nasyid di kota Medan
yang berdiri pada tanggal 8 Agustus 1995 oleh Bapak Chandra Sukma
Kelana. Grup Nasyid Maidany sangat aktif melakukan pertunjukan di
berbagai event, acara dan ceremony seperti seminar, lokakarya
walimatul’ursy, pentas seni, konser tunggal/ solo dan event-event seni
yang lainnya sampai detik ini.
2. Grup Nasyid Maidany pada awalnya belum menggunakan teknik vokal
secara sempurna seperti sikap badan, pengolahan suara, pernafasan dan
penjiwaan. Setelah menggunakan teknik tersebut suara yang dihasilkan
pada saat bernyanyi menjadi lebih baik dari sebelumnya.
3. Komposisi aransemen yang digunakan oleh grup nasyid Maidany
adalah komposisi aransemen sejenis (warna suara pria) dengan pola
empat suara yaitu Tenor 1, Tenor 2, Baritone dan Bass. Pada
aransemen lagu tersebut, pola yang digunakan sedikit berbeda dari
komposisi aransemen pada umumnya, dimana yang menjadi pembawa
melodi adalah suara baritone.
59
60
B. Saran
Dari beberapa kesimpulan di atas, penulis mengajukan beberapa saran, antara
lain :
1. Grup Nasyid Maidany sebaiknya mencari tahu kekurangan yang terjadi
dan segera menyelesaikan masalahnya sehingga kebutuhan finansial
dapat terpenuhi dan masyarakat mulai mnegenal grup Nasyid Maidany.
2. Teknik vokal yang digunakan sebaiknya dengan cara bernyanyi yang
baik agar makna lagu yang dibawakan dapat tersampaikan kepada
pendengar.
3. Komposisi aransemen lagu yang dinyanyikan diharapkan sesuai dengan
jenis lagu yang dibawakan.
4. Jadwal latihan sebaiknya ditambah agar hasil yang akan dicapai menjadi
lebih maksimal.
61
DAFTAR PUSTAKA
Arikunto. 2002. Prosedur Penulisan suatu Pendekatan Praktik. Jakarta. Rineka
Cipta
Aziz Alimut Hidayat. 2007. Metode Penulisan Kebinaan dan Teknik Analisa
Data. Surabaya. Salemba Media.
carapedia.com/teknik_vocal_info237.html
Hadeli. 2006. Metode Penelitian Kependidikan. Padang: Quantum Teaching.
Hardjana, Suka. 2004. Musik Antara Kritik dan Apresiasi. Jakarta. Buku Kompas
Hariwijaya, M dan Trinton. 2008. Pedoan Penulisan Ilmiah Proposal dan Skripi.
Yogyakarta. ORYZA
Hirchhorn, Joel. 2001. The Complete Idiot’s Guide to Songwriting. USA : Alpha
id.m.wikipedia.org/wiki/Aransemen
id.m.wikipwedia.org/wiki/Lagu
id.m.wikipwedia.org/wiki/Nasyid
id.m.wikipwedia.org/wiki/Paduan-suara
Latifah dan Budiyanto, A. Lasqi and the Questions on Islamic Women
Leadership. Jurnal.
Maryaeni. 2005.Metode Penelitian Kebudayaan. Jakarta. Bumi Aksara.
Netriosa, Arifni. 2003. Simbol Dalam Seni Merupakan Simbol Presentasional.
Artikel USU.
Pasaribu, Novita Imelda. 2011. Pembelajaran Ekstrakurikuler Paduan Suara
pada Siswa Tunanetra di Yayasan Pendidikan Tunanetra Sumatera
(YaPentra) Tanjung Morawa. Medan : Skripsi untuk Mendapatkan Gelar
Sarjana Pendidikan UNIMED.
Poetra, Adjie Esa. 2006. 1001 Jurus Mudah Menyanyi. Bandung. Mizan Media
Utama (MMU).
Rudy MY, 2008. Panduan Olah Vokal, Jakarta. Media Pressindo.
62
Sugiyono. 2008. Metode Penulisan Kuantitatif Kualitatif. Bandung. Alfabeta.
Sugiyono.2009. Metode
Bandung.Alfabeta.
Sugiyono. 2012. Metode
Bandung.Alfabeta.
Penelitian
Penelitian
Kuantitatif
Kuantitatif
Kualitatif
Kualitatif
Dan
R&D.
Dan
R&D.
Sukardi. 2004. Metodologi Penelitian Kependidikan, Yogyakarta: Bumi Aksara.