TINJAUAN TIPOGRAFI, WARNA, LAYOUT, DAN GAMBAR PADA SAMPUL ALBUM SIANTAR RAP FOUNDATION (SRF).

TINJAUAN TIPOGRAFI, WARNA, LAYOUT, DAN GAMBAR PADA SAMPUL ALBUM SIANTAR RAP FOUNDATION

(SRF)

SKRIPSI

Diajukan Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Memproleh Gelar Serjana Pendidikan

Oleh

MARIA ANGGRENI

NIM. 2103151019

JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS BAHASA DAN SENI

UNIVERSITAS NEGERI MEDAN

i

Abstrak

Maria Anggreni, NIM. 2103151019. “Tinjauan Tipografi, Warna, Layout, Dan Gambar Pada Sampul Album Siantar Rap Foundation (SRF)”. Skripsi Jurusan Seni Rupa, Fakultas Bahasa Dan Seni, Universitas Negeri Medan, 2016.

Penelitian ini adalah penelitian studi pustaka yang menggunakan pendekatan deskriptif kualitatif. Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui dan mendeskripsikan tipografi, warna, layout, dan gambar pada sampul album Siantar Rap Foundation. Pengumpulan data dilakukan melalui instrument penelitian berupa observasi, wawancara dan dokumentasi.

Hasil penelitian menunjukkan bahwa tipografi yang terdapat pada sampul album SRF cenderung menggunakan huruf Roman, warna yang digunakan pada sampul album SRF merupakan warna khas Batak Toba yaitu merah, putih dan hitam namun di antara ketiganya warna yang paling dominan adalah hitam. Layout yang terkandung dalam sampul album SRF cenderung menempatkan penekanan pada gambar utama dan memiliki keseimbangan yang simetris. Gambar yang dominan ditemukan pada sampul-sampul album SRF adalah gambar bintang yang terdapat pada sampul album pertama yang mana gambar tersebut juga terdapat pada album-album lain karena gambar tersebut merupakan logo dari SRF itu sendiri.

Kata kunci: Sampul album Siantar Rap Foundation, tipografi, warna, layout, gambar.

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis sampaikan kepada Tuhan Yang Maha Esa karena telah memberi nikmat kesehatan sehingga dapat menyelesaikan penulisan skripsi ini dengan baik.

Penulis menyadari sepenuhnya skripsi ini belum mencapai hasil yang maksimal, untuk itu sangat diharapkan saran dan masukan yang membangun dari pembaca. Semoga skripsi ini bisa memberi kontribusi terhadap pengetahuan. Penulis juga menyadari bahwa banyak hambatan dan kesulitan yang dialami dalam menyelesaikan skripsi ini, tetapi keberhasilan penulis dalam menyelesaikan sebuah karya ilmiah tidaklah terwujud tanpa bantuan dari semua pihak, baik dukungan moral, materi, fasilitas dari lembaga berperan dalam kelancaran penyusunan skripsi ini.

Pada kesempatan yang berbahagia ini dengan segala kerendahan dan ketulusan hati penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada:

1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd. Rektor Universitas Negeri Medan.

2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan.

3. Dr. Wahyu Tri Atmojo, M.Hum. Wakil Dekan I Fakultas Bahasa dan Seni,

Universitas Negeri Medan.

4. Drs. Basyaruddin, M.Pd. Wakil Dekan II Fakultas Bahasa dan Seni,

Universitas Negeri Medan.

5. Dr. Marice, M.Hum. Wakil Dekan III Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas

Negeri Medan.

6. Drs. Mesra, M.Sn. Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa.

7. Drs. Gamal Kartono, M.Si. Seketaris Jurusan Pendidikan Seni Rupa sekaligus sebagai dosen Pembimbing Akademik.

8. Drs. Zulkifli, M.Sn. Pembimbing Skripsi. 9. Drs. Dwi Budiwiwaramulja, M.Sn. Narasumber. 10. Drs. Dermawan Sembiring, M.Hum. Narasumber.

11. Arwin Manurung, S.Kom (AWENZ) Produser Siantar Rap Foundation. 12. Teman-teman Siantar Rap Foundation: Alfred Phobia, D.I.C, Alfred Rey

dan P.N.SI.

13. Orang tua yang penulis cintai, ARISON PURBA dan SRI KEMBARIATI SILALAHI yang senantiasa menyertakan doa dan dukungan dalam segala bentuk kepada penulis.

14. Anggi Musanzi Saragih, yang dengan sabar menemani dan memotivasi penulis.

15. Zikra Irantoni, Andika Saputra dan Doni A.S. Tinambunan yang banyak membantu penulis dalam mengolah data.

16. Teman-teman seperjuangan, Grace Alda, Edhita Maria, Sefti Andriady, Ansori Sinaga, Aldian Sahri, Sigit Pamungkas, Trinanda Redhani, M.Taufik, Zuinli Sidauruk, Aulia, Ayu Ananda Putri dan Siti Raudah. 17. Rekan-rekan PPLT SMA Katolik 1 Kabanjahe.

18. Rekan-rekan angkatan 2010, Abang/kakak dan adik stambuk serta pihak yang tidak dapat disebutkan satu-persatu.

Demikian yang dapat penulis sampaikan, semoga skripsi ini bermanfaat bagi peneliti dan perkembangan ilmu pengetahuan khusunya dalam bidang seni rupa.

Medan, September 2016

MARIA ANGGRENI NIM. 2103151019

DAFTAR ISI

ABSTRAK ... i

KATA PENGANTAR ... ii

DAFTAR ISI ... iv

DAFTAR GAMBAR DAN TABEL ... viii

BAB I PENDAHULUAN ... 1

A. Latar Belakang ... 1

B. Identifikasi Masalah ... 5

C. Batasan Masalah ... 6

D. Perumusan Masalah ... 6

E. Tujuan Penelitian ... 7

F. Manfaat Penelitian ... 8

G. Penelitian Yang Relevan ... 8

BAB II KERANGKA TEORITIS DAN KERANGKA KONSEPTUAL ... 9

A. Kerangka Teoritis ... 9

1. Tinjauan Dalam Pendekatan Ilmiah ... 9

2. Tipografi ... 10

3. Warna ... 22

4. Layout ... 29

5. Gambar ... 32

BAB III METODE PENELITIAN ... 37

A. Lokasi Penelitian ... 37

B. Penilaian Laporan Penelitian ... 37

C. Metode Penelitian ... 38

D. Populasi Dan Sampel Penelitian ... 40

E. Instrumen Penelitian ... 41

F. Tehnik Pengumpulan Data ... 41

G. Tehnik Analisis Data ... 43

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ... 44

A. Album SRF Edisi Pertama... 45

1. Sampul Depan Album SRF Edisi Pertama ... 45

2. Sampul Belakang Album SRF Edisi Pertama ... 54

3. Poster Album SRF Edisi Pertama ... 64

4. Kaos Album SRF Edisi Pertama ... 75

B. Album SRF Edisi Kedua ... 84

1. Sampul Depan Album SRF Edisi Kedua ... 84

2. Sampul Belakang Album SRF Edisi Kedua ... 94

3. Poster Album SRF Edisi Kedua ... 104

4. Kaos Album SRF Edisi Kedua ... 112

C. Album SRF Edisi Ketiga ... 122

1. Sampul Depan Album SRF Edisi Ketiga ... 122

2. Sampul Belakang Album SRF Edisi Ketiga ... 130

3. Poster Album SRF Edisi Ketiga ... 139

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ... 155

A. Kesimpulan ... 155

B. Saran ... 157

DAFTAR PUSTAKA ... 158

DAFTAR GAMBAR DAN TABEL

Gambar 2. 1 Legibility ... 12

Gambar 2. 2 Readibility ... 13

Gambar 2. 3 Visibility ... 14

Gambar 2. 4 Clarity ... 14

Gambar 2. 5 Tipografi ... 15

Gambar 2. 6 Anatomi Huruf I ... 18

Gambar 2. 7 Anatomi Huruf II ... 18

Gambar 2. 8 Anatomi Huruf III ... 19

Gambar 2. 9 Anatomi Huruf IV ... 20

Gambar 2. 10 Anatomi Huruf V ... 20

Gambar 2. 11 Kerning ... 21

Gambar 2. 12 Leading ... 22

Gambar 2. 13 Lingkar Warna ... 24

Gambar 2. 14 Warna Komplementer ... 26

Gambar 2. 15 Warna Split Komplementer ... 27

Gambar 2. 16 Prinsip-Prinsip Layout ... 30

Gambar 2. 17 Gambar Sampul Musik ... 33

Gambar 4. 1 Sampul Depan Album SRF Edisi Pertama ... 45

Gambar 4. 2 Sampul Belakang Album SRF Edisi Pertama ... 54

Gambar 4. 3 Poster Album SRF Edisi Pertama ... 64

Gambar 4. 4 Kaos Album SRF Edisi Pertama ... 75

Gambar 4. 5 Sampul Depan Album SRF Edisi Kedua ... 84

Gambar 4. 6 Sampul Belakang Album SRF Edisi Kedua ... 94

Gambar 4. 7 Poster Album SRF Edisi Kedua ... 104

Gambar 4. 8 Kaos Album SRF Edisi Kedua ... 112

Gambar 4. 9 Sampul Depan Album SRF Edisi Ketiga ... 122

Gambar 4. 10 Sampul Belakang Album SRF Edisi Ketiga ... 130

Gambar 4. 11 Poster Album SRF Edisi Ketiga ... 139

Gambar 4. 12 Kaos Album SRF Edisi Kedua ... 148

1 BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Dalam kehidupan sehari-hari aktivitas manusia tidak terlepas dari kegiatan seni. Secara umum seni dibedakan menurut indra penyerapannya yaitu seni audio, seni visual, dan seni audio-visual. Seni audio adalah seni yang diserap melalui indra pendengaran, misalnya: seni musik atau suara, drama radio, puisi di radio dan lain-lain. Seni visual adalah seni yang diserap melalui indra penglihatan, umumnya dikenal dengan sebutan seni rupa. Seni audio-visual adalah seni yang sekaligus diserap oleh indra pendengaran dengan indra penglihatan, misalnya: seni tari, drama/theater, film dan lain-lain.

Dewasa ini kaitan antara seni rupa dan seni-seni yang lainya tidak dapat dipisahkan, di mana dalam seni musik unsur seni rupa sangat dibutuhkan di dalam pengemasannya seperti halnya musik rock, sampul yang dihadirkan pastinya sesuai dengan ciri khas si pelakunya di mana nuansa seram hadir sebagai musik yang keras, begitu juga sampul musik jazz dihadirkan dengan nuansa elegan dan ekslusif, semua mempunyai ciri tersendiri. Beragam sampul musik yang dihadirkan oleh pelaku seni mengandung pesan tersendiri sesuai dengan karakter musiknya, sayangnya kebanyakan penikmat musik kurang menghiraukan sampul album yang dihadirkan sehingga pesan yang terdapat pada sampul album tidak efektif.

2

Peran media komunikasi sangat diperlukan guna mempromosikan produk yang ditawarkan tanpa mengesampingkan kualitas musik yang dibawakan, hal ini mutlak berlaku ke semua musisi baik yang berada di jalur mainstream ataupun independent (indie). Kehadiran sampul album merupakan suatu komunikasi di dalam penyampaian bentuk jati diri dari eksistensi pelaku seni, di mana seharusnya penikmat seni langsung bisa mengerti pesan dari kehadirannya lewat sampul yang dihadirkan. Di dalam sampul musik terdapat pesan yang tersirat mulai tipografi hingga layout, dari gambar hingga warna, semua terangkum dalam satu sampul. Elemen-elemen tersebut mempunyai peran tersendiri, apakah dengan elemen (tipografi, warna, layout, dan gambar) tersebut pesan bisa tersampaikan dengan baik atau malah sebaliknya. Apakah susunan elemen tersebut sesuai dengan penggunaanya, tentu saja harus mempertimbangkan unsur seni di dalamnya.

Menurut Sachari (2005:122) sebagai bagian dari budaya rupa, karya desain pun sarat dengan nilai-nilai estetis. Desain yang baik adalah desain yang mampu menerjemahkan pesan-pesan dari kehadiran elemen tersebut. Bagaimana bentuk tipografinya, bagaimana komposisi layoutnya, bagaimana warna yang dihadirkan, serta bagaimana gambar yang dimuat kedalam sampul tersebut seharusnya sudah diperhitungkan dengan matang.

SRF adalah kelompok penyanyi beraliran hiphop yang membawakan lagu etnik Batak dari Pematangsiantar. SRF merupakan kelompok musik pertama yang berhasil memadukan aliran musik hiphop dengan musik Batak (daerah), sehingga

3

sangat menarik untuk dikaji lebih dalam. SRF sendiri telah berhasil meluncurkan tiga album di mana album mereka telah beredar dalam cakupan nasional.

Kehadiran album SRF tidak terlepas dari komunikasi visual, sampul album yang berisikan unsur tipografi, warna, layout serta gambar yang mempunyai daya tarik tersendiri yang dikemas berisikan perpaduan antara unsur etnik dan modern. Sampul album yang dihadirkan SRF tidak terlihat seperti album Batak pada umumnya, di mana pada umumnya sampul album Batak (daerah) hanya berisikan potret penyanyinya saja, tanpa memperhatikan unsur-unsur desain maupun makna tertentu yang seharusnya diperhitungkan dalam sebuah cover album.

Seperti yang kita ketahui, warna memiliki peran penting dalam unsur desain yang diterapkan dalam sampul album, semakin bervariasi warna yang disematkan maka akan semakin menarik sampul tersebut. Dalam hal ini, sampul album SRF terlihat berani menampilkan warna hitam menjadi dominasi sampul dan warna lain yang terlihat hanya putih dan merah dibeberapa titik tertentu. Sementara jika diperhatikan secara seksama, pada sampul album SRF terdapat aksara dan ornamen Batak yang membuatnya terlihat semakin matang.

Terlepas dari menariknya konsep Batak modern yang terlihat dari sampul album SRF ini, penyampaian aksara Batak tentu kurang bijaksana jika dihadirkan secara mentah, tanpa keterangan tentang arti dari aksara tersebut. Seperti halnya pada album kedua yang terdapat aksara Batak dibawah tulisan Batak Swag Ethnic, tentu saja masyarakat bukan Batak tidak mengerti cara membaca aksara tersebut sebelum belajar mengenal aksara Batak. Begitu juga pada album ketiga terdapat

4

tulisan Sada Dua Tolu yang merupakan judul dari albumnya, tulisan tersebut terlihat sangat menyatu dengan konsep Batak pada sampul album namun penempatannya kurang tepat jika musik yang dihidangkan, ditujukan untuk masyarakat secara nasional.

Tidak berbeda dengan warna, gambar yang dihadirkan pada sampul album SRF hanya menampilkan 1 gambar utama yang sekilas terlihat seperti bintang, ornament dan tameng, namun justru hal itu menambah daya tarik sampul karena menjadikannya center point tanpa diganggu oleh unsur lain. Namun terlepas dari menariknya gabar yang ditampilkan, sangat sulit untuk mengerti pesan dari gambar karena sampul album SRF sangat sepi dari unsur-unsur lain yang menunjang gambar tersebut.

Penyususunan setiap elemen pada sampul pastinya sudah terkonsep bagaimana pemilihan huruf yang akan diletakan, apakah ukuran dan bentuk huruf sudah tepat dan tidak mengganggu unsur lain, gambar apa yang menjadi daya tarik sekaligus mewakilkan karakter musik yang dibawakan, warna apa yang menjadi kontras dari huruf yang akan diletakan dan background yang tidak mengganggu pengelihatan pada waktu dilihat, serta bagaimana tata letak penyusunannya apakah sudah tertata dengan sedemikian rupa sehingga letak antara gambar dan/atau huruf yang terdapat pada sampul tidak terlalu dekat tetapi juga tidak terlalu jauh.

Dari penjelasan tersebut peneliti tertarik untuk meninjau sampul album SRF dan peneliti ingin mengkaji dari sisi tipografi apakah sudah menarik dan bisa

5

dibaca, huruf apakah yang digunakan, bagaimana jenis hurufnya, bagaimana warna yang digunakan pada sampul album tersebut, apakah sudah dipilih sedemikian rupa hingga mendukung background pada sampul, layout pada sampul apakah sudah tertata dengan benar, serta bagaimana gambar yang ada di dalam sampul tersebut, apakah sudah ditata sedemikian rupa hingga tampak menarik, dan apakah gambar yang dipilih sudah mewakilkan karakter musik yang mereka bawakan.

Dari ulasan-ulasan tersebut peneliti ingin meninjau sampul album SRF dengan judul: “TINJAUAN TIPOGRAFI, WARNA, LAYOUT DAN GAMBAR PADA SAMPUL ALBUM SIANTAR RAP FOUNDATION (SRF)”

B. Identifikasi Masalah

Berdasarkan latar belakang masalah di atas, maka masalah yang dapat diidentifikasi dalam penelitian ini adalah :

1. Seringkali sampul album hanya dijadikan sebatas sampul yang gunanya tidak lebih sebagaimana pembungkus produk.

2. Sampul album SRF tidak terlihat seperti desain sampul album Batak. 3. Pada umumnya sampul album Batak terlihat hanya menampilkan potret

penyanyinya secara monoton.

4. Sekilas sampul album SRF tidak menunjukkan karakter Batak.

5. Sampul album SRF hanya menampilkan warna hitam sebagai dominasi layout.

6

6. Penyampaian aksara Batak pada sampul album SRF tidak dapat ‘dicerna’ masyarakat luas.

7. Judul album yang dibuat menggunakan bahasa Batak tidak dapat dipahami masyarakat luas.

8. Pesan yang disampaikan oleh gambar pada sampul album SRF sulit dimengerti.

C. Batasan Masalah

Berdasarkan uraian latar belakang di atas, maka penulis perlu membatasi masalah yang menjadi dasar analisis dalam menyusun skripsi untuk menghindari ruang lingkup yang terlalu luas. Penulis hanya fokus kepada tipografi, warna, layout, serta gambar pada sampul album SRF.

Hal ini dilakukan agar permasalahan yang akan diteliti tidak melebar sehingga tercapai maksud dan tujuan dari diadakannya penelitian ini.

D. Perumusan Masalah

Rumusan masalah pada penelitian ini adalah sebagai berikut

1. Bagaimanakah bentuk tipografi sampul album SRF. 2. Bagaimanakah warna yang digunakan sampul album SRF.

3. Bagaimanakah layout sampul album SRF, apakah sudah tersusun dengan benar.

7

E. Tujuan Penelitian

Adapun tujuan yang ingin dicapai dalam penulisan skripsi ini ialah

1. Untuk mengetahui bentuk tipografi pada sampul album SRF.

2. Untuk mengetahui warna apa saja yang digunakan pada sampul album SRF. 3. Untuk mengetahui layout pada sampul musik SRF.

4. Untuk mengetahui bentuk gambar yang ada di dalam sampul album SRF.

F. Manfaat Penelitian

Berikut adalah beberapa manfaat yang dapat diambil dari penelitian ini :

1. Sebagai tambahan literatur bagi Jurusan Pendidikan Seni Rupa.

2. Sebagai refrensi dan masukan bagi civitas Fakutas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan serta sumbangan pemikiran bagi dunia pendidikan.

3. Sebagai bahan masukan dan perbandingan bagi penelitian yang bermaksud menjadikan penelitian pada permasalahan yang sama.

4. Sebagai sumber informasi mengenai tipografi, warna, layout, dan gambar pada sampul album SRF.

5. Sebai sumber informasi mengenai elemen-elemen yang terkandung dalam sebuah sampul album.

8

6. Sebagai sumbangan pemikiran bagi masyarakat luas bagaimana pentingnya penyampaian pesan suatu album musik.

G. Penelitian Yang Relevan

Penelitian yang relevan dengan penelitian ini adalah penelitian yang dilakukan oleh Gede Putra Budi Noviyana dari Fakultas Seni Rupa Dan Desain Institut Seni Indonesia Denpasar dengan judul ”Desain Media Komunikasi Visual Untuk Promosi Album Let’s Turn On A Fire Band Scared Of Bums Di Kota Denpasar” (Skripsi, 2011) di mana hasil penelitiannya menunjukkan bagaimana penggunaan media komunikasi visual yang tepat guna sebagai sarana promosi album Let’s Turn On A Fire. Penelitian tersebut ditujukan untuk memperoleh media komunikasi visual yang efektif sesuai dengan teori, konsep dan keadaan di lapangan.

155 BAB V

KESIMPULAN DAN SARAN A. Kesimpulan

Berdasarkan hasil penelitian pada sampul album SRF yang telah diperoleh mengenai bentuk tipografi, warna, layout, dan gambar, maka dapat ditarik kesimpulan sebagai berikut:

1. Tipografi

a. Tipografi yang terdapat pada album pertama didominasi oleh font vtks stencil, movie poster dan aksara Batak Toba.

b. Tipografi yang terdapat pada album kedua didominasi oleh font Rockwell Extra Bold, Octin Sports Light dan Romero Light.

c. Tipografi yang terdapat pada album ketiga didominasi oleh font Coolvetica, aksara Batak Toba dan font yang diciptakan sendiri oleh desainer album.

2. Warna yang terkandung pada ketiga sampul album SRF hanya didominasi warna merah, putih dan hitam karena konsep dari ketiga album merupakan hiphop Batak sehingga walaupun desain kemasan terlihat modern namun tidak terlepas dari warna Batak.

156

3. Layout pada ketiga sampul album SRF cenderung memberikan penekanan pada caption dan memiliki penempatan elemen desain yang seimbang.

4. Gambar

a. Gambar yang terdapat pada konsep album pertama adalah gambar bintang yang terdapat Gorga Sitongging.

b. Gambar yang terdapat pada konsep album kedua adalah gambar Gorga Singa-Singa yang dimodifikasi.

c. Gambar yang terdapat pada konsep album ketiga adalah gambar tameng.

157

B. Saran

Berdasarkan hasil penelitian dan kesimpulan, maka peneliti menyampaikan beberapa saran sebagai berikut:

1. Tentang Tipografi

Terdapat beberapa bentuk huruf yang berbeda di sampul dan poster atau kaos pada album yang sama, sehingga terkesan tidak konsisten pada desain yang diterapkan sejak awal. Lebih baik bentuk huruf yang digunakan pada sampul album juga digunakan pada poster dan kaos. 2. Tentang Warna

Warna gelap lebih disesuaikan ke layout agar elemen dapat terbaca dengan jelas.

3. Tentang Layout

Kontras elemen visual dan teks, lebih ditekankan agar emphasis penekanan elemen jelas terlihat.

4. Tentang Bentuk Gambar

Ornamen Batak yang digunakan pada ketiga album masih tergolong sedikit sehingga karakter Batak pada sampul masih minim. Akan lebih baik jika menambah ornamen yang lebih beragam dan disesuaikan di dalam beberapa elemen layout lainnya.

158

DAFTAR PUSTAKA

Anggraini, Lia & Kirana Nathalia. 2014. Desain Komuikasi Visual, Dasar-dasar Panduan Untuk Pemula. Bandung: Nuansa Cendekia.

Arikunto, Suharsimi. 2006. Prosedur Penelitian Suatu Pendekatan Praktik. Jakarta: PT Rineka Cipta

Basuki, Milka & Caroline Widjoyo. 2006. Desain Grafis Gaya Pop: Studi Kasus Sampul Album Rekaman Musisi Indonesia. Nirmana, Vol.8, No. 2. Jurusan Desain Komunikasi Visual Universitas Kristen Petra.

Caniago, Ferri. 2012. Panduan Step By Step Cara Mutakhir Jago Desain Logo Untuk Pemula Secara Otodidak. Jakarta Timur: Penerbit Dunia Komputer

Darmaprawira, Sulasmi. 2002. Warna, Teori dan Kreatifitas Penggunaannya, Edisi Ke-2. Bandung: ITB

Iskandar. 2009. Metodologi Penelitian Kualitatif. Jakarta: GP Press

Irawan, Bambang, 2013. Dasar-dasar Desain, Untuk Arsitektur, Interior-Arsitektur, Seni Rupa, Desain Produk Industri Dan Desain Komunikasi Visual. Depok: Griya Kreasi

Kartono, Gamal. 2015. Tipografi. Medan: UNIMED PRESS

159

Koskow. 2009. Merupa Buku. Yogyakarta : Penerbit PT LkiS Printing Cermelang Maharsi, Indria. 2013. Tipografi, Tiap Font Memiliki Nyawa dan Arti.

Yogyakarta: CAPS ( Center for Academic Publishing Service )

Mayers, Bernard. 1985. Book Of Art Vol.X: How To Look At Art. London: Grolier

Noviyana, Gede. 2011. Desain Media Komunikasi Visual Untuk Promosi Album Let’s Turn On A Fire Band Scared Of Bums Di Kota Denpasar. Tugas Akhir Studio pada Institut Seni Denpasar: tidak diterbitkan.

Purbasari, Mita. 2000. Fantasy Design. Bandung: Linda Karya

Russel, Verrill. 1986. Otto Klepprer's Advertising Procedure: SAGE

Rustan, Surianto. 2008. Layout Dasar & Penerapannya. Jakarta: Penerbit PT Gramedia Pustaka Utama

Sachari, Agus. 2005. Pengantar Metodologi Penelitian, Desain, Arsitektur, Seni Rupa dan Kriya. Jakarta: Penerbit Erlangga

Sihombing, Danton. 2001. Tipografi dalam Desain Grafis. Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.

Susanto, Mikke. 2011. Diksi Rupa, Kumpulan Istilah dan Gerakan Seni Rupa. Yogyakarta: DictiArt Lab & Djagad Art House.

Sugiyono. 2009. Metode Penelitian Kuantitatif Kualitatif dan R&D. Bandung: Alfabeta.

160

Supranto, Aji 2005. Pengantar Teknologi Informasi. Jakarta : Salemba Infotek

Supriyono, Rakhmat. 2010. Desain Komunikasi Visual, Teori Dan Aplikasi. Yogyakarta: Penerbit Andi

http://1.bp.blogspot.com

http://cairographics.org

http://id.m.wikipedia.org/wiki/warna

http://hijauart.com

http://kkcdn-static.kaskus.co.id

http://senirupa.unimed.wordpress.com

http://upload.wikimedia.org/brushtypes.jpg

155

Berdasarkan hasil penelitian pada sampul album SRF yang telah diperoleh mengenai bentuk tipografi, warna, layout, dan gambar, maka dapat ditarik kesimpulan sebagai berikut:

1. Tipografi

a. Tipografi yang terdapat pada album pertama didominasi oleh font vtks stencil, movie poster dan aksara Batak Toba.

b. Tipografi yang terdapat pada album kedua didominasi oleh font Rockwell Extra Bold, Octin Sports Light dan Romero Light.

c. Tipografi yang terdapat pada album ketiga didominasi oleh font Coolvetica, aksara Batak Toba dan font yang diciptakan sendiri oleh desainer album.

2. Warna yang terkandung pada ketiga sampul album SRF hanya didominasi warna merah, putih dan hitam karena konsep dari ketiga album merupakan hiphop Batak sehingga walaupun desain kemasan terlihat modern namun tidak terlepas dari warna Batak.

3. Layout pada ketiga sampul album SRF cenderung memberikan penekanan pada caption dan memiliki penempatan elemen desain yang seimbang.

4. Gambar

a. Gambar yang terdapat pada konsep album pertama adalah gambar bintang yang terdapat Gorga Sitongging.

b. Gambar yang terdapat pada konsep album kedua adalah gambar Gorga Singa-Singa yang dimodifikasi.

c. Gambar yang terdapat pada konsep album ketiga adalah gambar tameng.

B. Saran

Berdasarkan hasil penelitian dan kesimpulan, maka peneliti menyampaikan beberapa saran sebagai berikut:

1. Tentang Tipografi

Terdapat beberapa bentuk huruf yang berbeda di sampul dan poster atau kaos pada album yang sama, sehingga terkesan tidak konsisten pada desain yang diterapkan sejak awal. Lebih baik bentuk huruf yang digunakan pada sampul album juga digunakan pada poster dan kaos. 2. Tentang Warna

Warna gelap lebih disesuaikan ke layout agar elemen dapat terbaca dengan jelas.

3. Tentang Layout

Kontras elemen visual dan teks, lebih ditekankan agar emphasis penekanan elemen jelas terlihat.

4. Tentang Bentuk Gambar

Ornamen Batak yang digunakan pada ketiga album masih tergolong sedikit sehingga karakter Batak pada sampul masih minim. Akan lebih baik jika menambah ornamen yang lebih beragam dan disesuaikan di dalam beberapa elemen layout lainnya.

DAFTAR PUSTAKA

Anggraini, Lia & Kirana Nathalia. 2014. Desain Komuikasi Visual, Dasar-dasar Panduan Untuk Pemula. Bandung: Nuansa Cendekia.

Arikunto, Suharsimi. 2006. Prosedur Penelitian Suatu Pendekatan Praktik. Jakarta: PT Rineka Cipta

Basuki, Milka & Caroline Widjoyo. 2006. Desain Grafis Gaya Pop: Studi Kasus Sampul Album Rekaman Musisi Indonesia. Nirmana, Vol.8, No. 2. Jurusan Desain Komunikasi Visual Universitas Kristen Petra.

Caniago, Ferri. 2012. Panduan Step By Step Cara Mutakhir Jago Desain Logo Untuk Pemula Secara Otodidak. Jakarta Timur: Penerbit Dunia Komputer

Darmaprawira, Sulasmi. 2002. Warna, Teori dan Kreatifitas Penggunaannya, Edisi Ke-2. Bandung: ITB

Iskandar. 2009. Metodologi Penelitian Kualitatif. Jakarta: GP Press

Irawan, Bambang, 2013. Dasar-dasar Desain, Untuk Arsitektur, Interior-Arsitektur, Seni Rupa, Desain Produk Industri Dan Desain Komunikasi Visual. Depok: Griya Kreasi

Kartono, Gamal. 2015. Tipografi. Medan: UNIMED PRESS

Koskow. 2009. Merupa Buku. Yogyakarta : Penerbit PT LkiS Printing Cermelang Maharsi, Indria. 2013. Tipografi, Tiap Font Memiliki Nyawa dan Arti.

Yogyakarta: CAPS ( Center for Academic Publishing Service )

Mayers, Bernard. 1985. Book Of Art Vol.X: How To Look At Art. London: Grolier

Noviyana, Gede. 2011. Desain Media Komunikasi Visual Untuk Promosi Album Let’s Turn On A Fire Band Scared Of Bums Di Kota Denpasar. Tugas Akhir Studio pada Institut Seni Denpasar: tidak diterbitkan.

Purbasari, Mita. 2000. Fantasy Design. Bandung: Linda Karya

Russel, Verrill. 1986. Otto Klepprer's Advertising Procedure: SAGE

Rustan, Surianto. 2008. Layout Dasar & Penerapannya. Jakarta: Penerbit PT Gramedia Pustaka Utama

Sachari, Agus. 2005. Pengantar Metodologi Penelitian, Desain, Arsitektur, Seni Rupa dan Kriya. Jakarta: Penerbit Erlangga

Sihombing, Danton. 2001. Tipografi dalam Desain Grafis. Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.

Susanto, Mikke. 2011. Diksi Rupa, Kumpulan Istilah dan Gerakan Seni Rupa. Yogyakarta: DictiArt Lab & Djagad Art House.

Sugiyono. 2009. Metode Penelitian Kuantitatif Kualitatif dan R&D. Bandung: Alfabeta.

Supranto, Aji 2005. Pengantar Teknologi Informasi. Jakarta : Salemba Infotek

Supriyono, Rakhmat. 2010. Desain Komunikasi Visual, Teori Dan Aplikasi. Yogyakarta: Penerbit Andi

http://1.bp.blogspot.com

http://cairographics.org

http://id.m.wikipedia.org/wiki/warna

http://hijauart.com

http://kkcdn-static.kaskus.co.id

http://senirupa.unimed.wordpress.com

http://upload.wikimedia.org/brushtypes.jpg