Diretrizes para autores as portugues
Diretrizes para autores/as
Os trabalhos devem ser apresentados em fonte Times New Roman de 11 pontos, espaçamento 1.15
e justificado, em folha tamanho A4 e com margens de 2 cm. de cada lado. Podem estar escritos em
espanhol, português ou inglês.
O trabalho deve estar organizado em:
Metadados.
Corpo.
Referências.
Outros recursos: imagens, vídeos, etecetera.
A. Metadados:
1)
2)
3)
4)
5)
Título: evitar siglas e acrónimos. Deve explicar adequadamente o tema e alcance do
trabalho. Deve ser escrito em espanhol, português e inglês.
Nome e sobrenome de autor/a, filiação institucional e e-mail.
Resumo: em espanhol, português e inglês. Com uma extensão máxima de 130 palavras.
5 palavras-chave redigidas em: espanhol, português e inglês.
Curriculum Vitae resumido de autor/a não maior que 200 palavras.
B. Corpo:
1)
Artigos temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação,
circunscritos ao tema do respectivo número e constituem contribuições à história da arte
latino-americana. Devem estar organizados em: introdução, marco teórico, conteúdo,
conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000 palavras, incluído
resumos e referências.
2)
Crítica de arte: São ensaios de crítica de arte latino-americana. O corpo está organizado em:
introdução, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000
palavras, incluído resumos e referências.
3)
Artigos não temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação e
constituem contribuições à história da arte latino-americana. Devem estar organizados em:
introdução, marco teórico, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão
máxima de 15.000 palavras, incluído resumos e referências.
4)
Resenhas: são ensaios críticos sobre livros de arte ou cultura latino-americanas publicados
nos últimos 3 anos. Devem ter uma extensão máxima de 5.000 palavras.
C. Envio de documento
Os artigos ou ensaios e seus respectivos recursos (imagens, tabelas ou vídeos) deverão ser
enviados separadamente para: revista@kaypunku.com, e o Formulário de Envio deve ser
concluído.
Revista Kaypunku de Estudios Interdisciplinarios de Arte y Cultura
© 2013 Grupo de Investigação Kaypunku | www.kaypunku.com
ISSN: 2410-1923
revista@kaypunku.com | (0051-01) 444-2791
Cl. Ramón Ribeyro 1055, dpto. 304, Barranco - Lima - Perú
D. Estilo de redação:
A Revista Kaypunku se baseia nas normas APA, sexta edição. Estas normas se aplicam
integralmente para os casos de artigos escritos em inglês e português.
Download do Manual APA em espanhol (versão resumida) ou inglês (versão completa).
1) Sobre a Nota de pé de página ou no final do texto:
No estilo APA se utiliza parêntesis para colocar a citação dentro do texto no lugar de Notas de
pé de página ou no final do texto, como em outros estilos. A citação oferece informação sobre o
autor e ano de publicação, que conduz o leitor às Referências que devem ser colocados no final
do documento.
A Nota de pé de página é reservada só para oferecer informação adicional que complemente e
reforce a discussão. Seu respectivo sobrescrito deve ser colocado sempre depois do signo de
pontuação, exceto para o travessão (—). A Nota no final do texto não é utilizada no estilo APA.
2) Sobre o hífen (-), o meia-risca (–) e o travessão (—). É comum confundir seu uso para encerrar
incisos explicativos, os quais podem ir encerrados somente entre: vírgulas, travessões ou
parêntesis, dependendo do nível de autonomia gramatical que se queira dar. Para maior detalhe,
visitar: https://goo.gl/pfHRxT
3) Uso das aspas: tipos de aspas por hierarquia de uso:
a) (« »): aspas angulares.
b) (“ ”) : inglesas .
c) (‘ ’) : simples.
As citações textuais vão entre aspas angulares e sem cursiva, exemplo:
«Antonio me disse: “Estar com a ‘faca’ e o queijo na mão”»
4) Uso de Ver:
a) Deve ser inserido em uma Nota de pé de página só quando o autor indica explicitamente
que deve ser revisada informação não citada para aprofundar uma ideia.
b) Devem ser incluídos nas Referências os dados bibliográficos do texto.
5) Uso de cursiva:
Se aplica ao título de obras como: livro, enciclopédia, publicação periódica, catálogo de arte,
disco, filme ou obras de arte, assim como a latinismos e estrangeirismos. Para dar destaque,
no lugar de usar negrito.
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6) Evitar o uso de expressões em latim como: ibid., op. cit., cfr., loc. cit., etecetera, ao citar. Para
o caso de et al. ver o Manual APA.
7) Uso da barra diagonal (/) para sinalizar datas originais de publicação:
No texto:
(Emerson, 1889/1972, p. 247)
Nas referências:
Emerson, P. H. (1889/1972). Naturalistic Photography for Students of the Art. New York,
USA: Arno Press.
8) Citação de informação proveniente de uma página web:
Fórmula: Autor, A. (fecha). Título do documento [Descrição de formato]. Retrieved from
http://URL
a) Com autor e data de publicação
No texto:
(Lee, 21 de janeiro de 2016)
Nas referências:
Lee, C. (21 de janeiro de 2016). Navigating Copyright for Reproduced Images: Part 1.
Understanding Copyright Status [Mensagem de blog]. Retrieved from
http://blog.apastyle.org/apastyle/2016/01/navigating-copyright-part-1.html
b) Sem autor nem data de publicação.
No texto:
(Industrias culturales y sujetos coloniales, s.f.)
Nas referências:
Industrias culturales y sujetos coloniales [Resumo de projeto de investigação]. (s.f.).
Retrieved from http://www.museoreinasofia.es/pedagogias/centro-deestudios/investigacion/peninsula
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9) Imagens:
I. As imagens devem ser enviadas em formato JPEG o TIFF, de no mínimo 250 dpi.
II. As tabelas devem ser enviadas em formato Microsoft Excel.
III. Os vídeos devem estar em formato WMV.
As imagens que ainda não são parte do Domínio Público, devido ao fato de que ainda não
passou 50 anos desde a morte do autor — como estabelece o Convenção de Berna—, devem
contar com as autorizações necessárias para sua reprodução na Revista Kaypunku. Estas
autorizações deverão ser organizadas pelos autores. Da mesma forma, nos respectivos pés de
imagem devem incluir o símbolo © e o ano de copyright junto ao nome do autor ou entidade que
possui os direitos de autor. Alguns exemplos:
a) Pintura y técnicas mistas:
i)
Figura 1. Fernando de Szyszlo. (1951). Intolerancia de Leonardo [Livro-objeto em
colagem]. Coleção particular.
ii) Figura 2. Vincent Van Gogh (1889). A noite estrelada [Óleo sobre tela]. Museum Of
Modern Art.
iii) Figura 3. Rafael Hastings. 1967-1978. Série Dibujos Mentales (detalhe) [Técnica mista
sobre papel]. © 1978 Rafael Hastings.
iv) Figura 4. Teresa Burga. (1972). Informe rosto (detalhes) da série Autorretrato Estrutura.
Informe. 9.6.72 [Fotografia com folha milimetrada sobre papel]. © 1972 Teresa Burga.
Fotografia: Juan Salas.
v) Figura 5. María Luy. (1980). Oh cultura da série Arte al paso [Serigrafia sobre papel]. ©
2007 Museu de Arte de Lima.
b) Objeto arqueológico:
i)
Figura 4. Garrafa com representação de contorcionista [Cerâmica escultórica]. Museu
de Arte de Lima. Fotografia: Daniel Giannoni
ii) Figura 5. Aríbalos procedentes do Vale de Tafí, Tucumán, Argentina [Desenho e
fotografia de vasilhas cerâmicas]. Museu de Ciências Naturais da Universidade Nacional
de La Plata. Desenho e fotografia do autor.
iii) Figura 6. Garrafa do estilo Tembladera de Chavín A [Despregado de vasilha cilíndrica].
Museu Nacional de Chavín. Desenho: Henning Bischof.
iv) Figura 7. Despregado de uma vasilha cilíndrica [Desenho]. Desenho: François Bagot
(Bagot, 2005, p. 93).1
v) Figura 8. Quatro vistas do Obelisco Tello [Modelo digital em 3D baseado em dados
obtidos por escâner de luz estruturada]. Peça original: Museu Nacional de Chavín.
Reprodução: Museu Reitberg Zúrich e ArcTron 3D.
1
Neste caso, o livro de Bagot deverá ser incluído nas Referências do artigo a ser publicado na Revista
Kaypunku.
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c) Fotografia artística:
i)
ii)
Figura 1. Juan Enrique Bedoya. (1997). Sem título [Fotografia]. © 1997 Juan Enrique
Bedoya, Lima, Peru.
Figura 5. Samuel Chambi. (2014). Piscina [Fotografia]. © 2014 Instituto Cultural Peruano
Norte-americano, Lima, Peru.
d) Fotografia de escultura:
i)
Figura 5. Arnoldo Zocchi. (1927). Monumento a Manuel Belgrano [Escultura em bronze,
localização: Génova]. Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio della Liguria, Génova,
Itália. Fotografia: Daria Vinco.
ii)
Figura 1. Leopold Morice. (1883). Monumento a Francisco Morazán [Escultura em
bronze, localização: Tegucigalpa]. Instituto Hondureño de Antropología e Historia,
Tegucigalpa, Honduras.
e) Registro fotográfico de fato histórico ou contemporâneo:
i)
Figura 10. A inauguração do Monumento a Manuel Belgrano [Fotografia. Divulgação: 12
de outubro de 1927]. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova, Génova,
Itália.
ii) Figura 6. Marck Ritchie. (2011-12). Vista de sala de exposição, JEFF WALL. The
Croocked Path [Fotografia]. © 2011 CGAC, Santiago de Compostela, Espanha.
iii) Figura 5. Grupo de Artistas de Vanguarda. (1968). Tucumán Arde, 3ª etapa: Muestra en
la CGT [Fotografia]. © 1968 Graciela Carnevale, Rosário, Argentina. Fotografia: Carlos
Militello.
f)
Imagem retirada de livro:
i)
De imagem que faz parte do Domínio Público:
No pé da imagem:
Figura 10. Entrada principal ao Palácio da Exposição de Lima [Gravura]. (Hutchinson,
1873, p. 332).
Nas referências:
Hutchinson, T. J. (1873). Two years in Peru, with explorations of its antiquities [Dois anos
no Peru, com indagações sobre suas antiguidades] (Vol. 1, pp. 331-343). Londres, Reino
Unido: Sampson Low, Marston, Low, & Searle.
ii)
De imagem com Direitos de Autor:
No pé da imagem:
Figura 11. Cinta K´ana de Taquile [Fotografia]. © 2007 Xavier Bellenger (Bellenger,
2007, p. 323).
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Nas referências:
Bellenger, X. (2005). El espacio musical andino. Lima, Peru: IFEA, PUCP, CBC, IRD,
Embaixada da França no Peru.
g) Diagrama:
i) Figura 7. Processo de produção/criação de um monumento estatuário (Etapa I).
Elaboração do autor.
10) Vídeo:
a) Vídeo arte:
No pé do vídeo:
Vídeo 1. Dixon Calvetti. (2010). Oración del Arte [Vídeo arte]. Exibido no Museu Carmelo
Fernández, San Felipe, Venezuela. © 2010 Dixon Calvetti.
Nas referências:
Calvetti, D. (2010, 27 de fevereiro). Oración del Arte [Vídeo arte]. Retrieved from
https://vimeo.com/52475849
b) Filme:
Fórmula:
Produto, A. A. (Produtor), e Diretor, B. B. (Diretor). (Ano). Título do filme [Formato de
vídeo]. Cidade de origem: Estúdio.
Exemplo:
No texto:
O Ano em que meus pais saíram de férias (Hamburguer, Gullane e Gullane, 2006)
Nas referências:
Hamburguer, C., Gullane, F., Gullane, C. (produtores) e Hamburguer, C. (diretor).
(2006). O Ano em que meus pais saíram de férias [Filme cinematográfico]. Brasil:
Gullane Films.
c) Fotograma
Pé de imagem:
i)
ii)
Figura 1. Juan Javier Salazar. (2001). Pizarro [Fotograma de vídeo-registro, DVD, 9
min.]. © 2008 Museu de Arte de Lima, Lima, Peru.
Figura 3. Marker, C. (Produtor) e Guzmán, P. (Diretor). (1975). La batalla de Chile, la
lucha de un pueblo sin armas [Fotograma de documentário]. © 1975 Patricio Guzmán,
Chile: Equipo Tercer Año e Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficas
(ICAIC).
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Os trabalhos devem ser apresentados em fonte Times New Roman de 11 pontos, espaçamento 1.15
e justificado, em folha tamanho A4 e com margens de 2 cm. de cada lado. Podem estar escritos em
espanhol, português ou inglês.
O trabalho deve estar organizado em:
Metadados.
Corpo.
Referências.
Outros recursos: imagens, vídeos, etecetera.
A. Metadados:
1)
2)
3)
4)
5)
Título: evitar siglas e acrónimos. Deve explicar adequadamente o tema e alcance do
trabalho. Deve ser escrito em espanhol, português e inglês.
Nome e sobrenome de autor/a, filiação institucional e e-mail.
Resumo: em espanhol, português e inglês. Com uma extensão máxima de 130 palavras.
5 palavras-chave redigidas em: espanhol, português e inglês.
Curriculum Vitae resumido de autor/a não maior que 200 palavras.
B. Corpo:
1)
Artigos temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação,
circunscritos ao tema do respectivo número e constituem contribuições à história da arte
latino-americana. Devem estar organizados em: introdução, marco teórico, conteúdo,
conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000 palavras, incluído
resumos e referências.
2)
Crítica de arte: São ensaios de crítica de arte latino-americana. O corpo está organizado em:
introdução, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000
palavras, incluído resumos e referências.
3)
Artigos não temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação e
constituem contribuições à história da arte latino-americana. Devem estar organizados em:
introdução, marco teórico, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão
máxima de 15.000 palavras, incluído resumos e referências.
4)
Resenhas: são ensaios críticos sobre livros de arte ou cultura latino-americanas publicados
nos últimos 3 anos. Devem ter uma extensão máxima de 5.000 palavras.
C. Envio de documento
Os artigos ou ensaios e seus respectivos recursos (imagens, tabelas ou vídeos) deverão ser
enviados separadamente para: revista@kaypunku.com, e o Formulário de Envio deve ser
concluído.
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D. Estilo de redação:
A Revista Kaypunku se baseia nas normas APA, sexta edição. Estas normas se aplicam
integralmente para os casos de artigos escritos em inglês e português.
Download do Manual APA em espanhol (versão resumida) ou inglês (versão completa).
1) Sobre a Nota de pé de página ou no final do texto:
No estilo APA se utiliza parêntesis para colocar a citação dentro do texto no lugar de Notas de
pé de página ou no final do texto, como em outros estilos. A citação oferece informação sobre o
autor e ano de publicação, que conduz o leitor às Referências que devem ser colocados no final
do documento.
A Nota de pé de página é reservada só para oferecer informação adicional que complemente e
reforce a discussão. Seu respectivo sobrescrito deve ser colocado sempre depois do signo de
pontuação, exceto para o travessão (—). A Nota no final do texto não é utilizada no estilo APA.
2) Sobre o hífen (-), o meia-risca (–) e o travessão (—). É comum confundir seu uso para encerrar
incisos explicativos, os quais podem ir encerrados somente entre: vírgulas, travessões ou
parêntesis, dependendo do nível de autonomia gramatical que se queira dar. Para maior detalhe,
visitar: https://goo.gl/pfHRxT
3) Uso das aspas: tipos de aspas por hierarquia de uso:
a) (« »): aspas angulares.
b) (“ ”) : inglesas .
c) (‘ ’) : simples.
As citações textuais vão entre aspas angulares e sem cursiva, exemplo:
«Antonio me disse: “Estar com a ‘faca’ e o queijo na mão”»
4) Uso de Ver:
a) Deve ser inserido em uma Nota de pé de página só quando o autor indica explicitamente
que deve ser revisada informação não citada para aprofundar uma ideia.
b) Devem ser incluídos nas Referências os dados bibliográficos do texto.
5) Uso de cursiva:
Se aplica ao título de obras como: livro, enciclopédia, publicação periódica, catálogo de arte,
disco, filme ou obras de arte, assim como a latinismos e estrangeirismos. Para dar destaque,
no lugar de usar negrito.
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6) Evitar o uso de expressões em latim como: ibid., op. cit., cfr., loc. cit., etecetera, ao citar. Para
o caso de et al. ver o Manual APA.
7) Uso da barra diagonal (/) para sinalizar datas originais de publicação:
No texto:
(Emerson, 1889/1972, p. 247)
Nas referências:
Emerson, P. H. (1889/1972). Naturalistic Photography for Students of the Art. New York,
USA: Arno Press.
8) Citação de informação proveniente de uma página web:
Fórmula: Autor, A. (fecha). Título do documento [Descrição de formato]. Retrieved from
http://URL
a) Com autor e data de publicação
No texto:
(Lee, 21 de janeiro de 2016)
Nas referências:
Lee, C. (21 de janeiro de 2016). Navigating Copyright for Reproduced Images: Part 1.
Understanding Copyright Status [Mensagem de blog]. Retrieved from
http://blog.apastyle.org/apastyle/2016/01/navigating-copyright-part-1.html
b) Sem autor nem data de publicação.
No texto:
(Industrias culturales y sujetos coloniales, s.f.)
Nas referências:
Industrias culturales y sujetos coloniales [Resumo de projeto de investigação]. (s.f.).
Retrieved from http://www.museoreinasofia.es/pedagogias/centro-deestudios/investigacion/peninsula
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9) Imagens:
I. As imagens devem ser enviadas em formato JPEG o TIFF, de no mínimo 250 dpi.
II. As tabelas devem ser enviadas em formato Microsoft Excel.
III. Os vídeos devem estar em formato WMV.
As imagens que ainda não são parte do Domínio Público, devido ao fato de que ainda não
passou 50 anos desde a morte do autor — como estabelece o Convenção de Berna—, devem
contar com as autorizações necessárias para sua reprodução na Revista Kaypunku. Estas
autorizações deverão ser organizadas pelos autores. Da mesma forma, nos respectivos pés de
imagem devem incluir o símbolo © e o ano de copyright junto ao nome do autor ou entidade que
possui os direitos de autor. Alguns exemplos:
a) Pintura y técnicas mistas:
i)
Figura 1. Fernando de Szyszlo. (1951). Intolerancia de Leonardo [Livro-objeto em
colagem]. Coleção particular.
ii) Figura 2. Vincent Van Gogh (1889). A noite estrelada [Óleo sobre tela]. Museum Of
Modern Art.
iii) Figura 3. Rafael Hastings. 1967-1978. Série Dibujos Mentales (detalhe) [Técnica mista
sobre papel]. © 1978 Rafael Hastings.
iv) Figura 4. Teresa Burga. (1972). Informe rosto (detalhes) da série Autorretrato Estrutura.
Informe. 9.6.72 [Fotografia com folha milimetrada sobre papel]. © 1972 Teresa Burga.
Fotografia: Juan Salas.
v) Figura 5. María Luy. (1980). Oh cultura da série Arte al paso [Serigrafia sobre papel]. ©
2007 Museu de Arte de Lima.
b) Objeto arqueológico:
i)
Figura 4. Garrafa com representação de contorcionista [Cerâmica escultórica]. Museu
de Arte de Lima. Fotografia: Daniel Giannoni
ii) Figura 5. Aríbalos procedentes do Vale de Tafí, Tucumán, Argentina [Desenho e
fotografia de vasilhas cerâmicas]. Museu de Ciências Naturais da Universidade Nacional
de La Plata. Desenho e fotografia do autor.
iii) Figura 6. Garrafa do estilo Tembladera de Chavín A [Despregado de vasilha cilíndrica].
Museu Nacional de Chavín. Desenho: Henning Bischof.
iv) Figura 7. Despregado de uma vasilha cilíndrica [Desenho]. Desenho: François Bagot
(Bagot, 2005, p. 93).1
v) Figura 8. Quatro vistas do Obelisco Tello [Modelo digital em 3D baseado em dados
obtidos por escâner de luz estruturada]. Peça original: Museu Nacional de Chavín.
Reprodução: Museu Reitberg Zúrich e ArcTron 3D.
1
Neste caso, o livro de Bagot deverá ser incluído nas Referências do artigo a ser publicado na Revista
Kaypunku.
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c) Fotografia artística:
i)
ii)
Figura 1. Juan Enrique Bedoya. (1997). Sem título [Fotografia]. © 1997 Juan Enrique
Bedoya, Lima, Peru.
Figura 5. Samuel Chambi. (2014). Piscina [Fotografia]. © 2014 Instituto Cultural Peruano
Norte-americano, Lima, Peru.
d) Fotografia de escultura:
i)
Figura 5. Arnoldo Zocchi. (1927). Monumento a Manuel Belgrano [Escultura em bronze,
localização: Génova]. Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio della Liguria, Génova,
Itália. Fotografia: Daria Vinco.
ii)
Figura 1. Leopold Morice. (1883). Monumento a Francisco Morazán [Escultura em
bronze, localização: Tegucigalpa]. Instituto Hondureño de Antropología e Historia,
Tegucigalpa, Honduras.
e) Registro fotográfico de fato histórico ou contemporâneo:
i)
Figura 10. A inauguração do Monumento a Manuel Belgrano [Fotografia. Divulgação: 12
de outubro de 1927]. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova, Génova,
Itália.
ii) Figura 6. Marck Ritchie. (2011-12). Vista de sala de exposição, JEFF WALL. The
Croocked Path [Fotografia]. © 2011 CGAC, Santiago de Compostela, Espanha.
iii) Figura 5. Grupo de Artistas de Vanguarda. (1968). Tucumán Arde, 3ª etapa: Muestra en
la CGT [Fotografia]. © 1968 Graciela Carnevale, Rosário, Argentina. Fotografia: Carlos
Militello.
f)
Imagem retirada de livro:
i)
De imagem que faz parte do Domínio Público:
No pé da imagem:
Figura 10. Entrada principal ao Palácio da Exposição de Lima [Gravura]. (Hutchinson,
1873, p. 332).
Nas referências:
Hutchinson, T. J. (1873). Two years in Peru, with explorations of its antiquities [Dois anos
no Peru, com indagações sobre suas antiguidades] (Vol. 1, pp. 331-343). Londres, Reino
Unido: Sampson Low, Marston, Low, & Searle.
ii)
De imagem com Direitos de Autor:
No pé da imagem:
Figura 11. Cinta K´ana de Taquile [Fotografia]. © 2007 Xavier Bellenger (Bellenger,
2007, p. 323).
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Cl. Ramón Ribeyro 1055, dpto. 304, Barranco - Lima - Perú
Nas referências:
Bellenger, X. (2005). El espacio musical andino. Lima, Peru: IFEA, PUCP, CBC, IRD,
Embaixada da França no Peru.
g) Diagrama:
i) Figura 7. Processo de produção/criação de um monumento estatuário (Etapa I).
Elaboração do autor.
10) Vídeo:
a) Vídeo arte:
No pé do vídeo:
Vídeo 1. Dixon Calvetti. (2010). Oración del Arte [Vídeo arte]. Exibido no Museu Carmelo
Fernández, San Felipe, Venezuela. © 2010 Dixon Calvetti.
Nas referências:
Calvetti, D. (2010, 27 de fevereiro). Oración del Arte [Vídeo arte]. Retrieved from
https://vimeo.com/52475849
b) Filme:
Fórmula:
Produto, A. A. (Produtor), e Diretor, B. B. (Diretor). (Ano). Título do filme [Formato de
vídeo]. Cidade de origem: Estúdio.
Exemplo:
No texto:
O Ano em que meus pais saíram de férias (Hamburguer, Gullane e Gullane, 2006)
Nas referências:
Hamburguer, C., Gullane, F., Gullane, C. (produtores) e Hamburguer, C. (diretor).
(2006). O Ano em que meus pais saíram de férias [Filme cinematográfico]. Brasil:
Gullane Films.
c) Fotograma
Pé de imagem:
i)
ii)
Figura 1. Juan Javier Salazar. (2001). Pizarro [Fotograma de vídeo-registro, DVD, 9
min.]. © 2008 Museu de Arte de Lima, Lima, Peru.
Figura 3. Marker, C. (Produtor) e Guzmán, P. (Diretor). (1975). La batalla de Chile, la
lucha de un pueblo sin armas [Fotograma de documentário]. © 1975 Patricio Guzmán,
Chile: Equipo Tercer Año e Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficas
(ICAIC).
Revista Kaypunku de Estudios Interdisciplinarios de Arte y Cultura
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