Studi Deskriptif Teknik Permainan Sarune Karo
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
ii
Universitas Sumatera Utara
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
PEMBIMBING I
PEMBIMBING II
Drs. Prikuten Tarigan, M.Si
NIP: 195804021987031003
Drs. Kumalo Tarigan, M.A
NIP: 195812131986011002
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
iii
Universitas Sumatera Utara
DITERIMA OLEH:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu
syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara, Medan
Pada Tanggal :
Hari :
Fakultas Ilmu Budaya USU,
Dekan,
Dr. Budi Agustono, M.S
NIP : 196008051987031001
iv
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP 196512211991031001
v
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang
pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan
sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau
diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam skripsi ini dan disebutkan
dalam daftar pustaka.
Medan,
November 2016
Egi Novta Bifendo Sinulingga
Nim: 110707036
vi
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
Dalam kebudayaan musik Karo terdapat dua ensambel yakni gendang lima
sendalanen dan gendang telu sendalanen. Gendang lima sendalanen terdiri dari sarune,
gendang singindungi, gendang singanaki, gung dan penganak serta gendang telu sendalanen
terdiri dari kulcapi, belobat, keteng-keteng dan mangkuk meciho. Sarune Karo biasanya
digabungkan dengan gendang lima sendalanen dalam mengiringi upacara adat Karo, baik itu
upacara adat pernikahan, upacara adat pemakaman dan upacara pesta rakyat. Didalam
gendang lima sendalanen, sarune Karo adalah salah satu alat musik karo yang berfungsi
sebagai pembawa melodi dalam mengiringi suatu upacara adat di dalam masyarakat Karo.
Didalam bermain sarune Karo, ada beberapa proses dan teknik yang dilakukan seorang
penarune ketika memainkan sarune untuk mengiringi suatu upacara. Tujuan dari penelitian
ilmiah ini adalah untuk melihat bagaimanakah proses untuk menjadi seorang penarune dan
teknik-teknik permainan sarune Karo dan untuk mengetahui fungsi setiap lobang nada pada
sarune Karo. Teori yang digunakan adalah studi struktural dan studi fungsional yang
dikemukakan oleh Susumu Khasima dan metode yang digunakan ada beberapa cara, yaitu
dengan kerja lapangan yang terdiri dari wawancara, observasi, kerja laboratorium dan studi
kepustakaan.
Kata kunci : Sarune, Penarune dan teknik permainan sarune Karo.
vii
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Segala pujian dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa, atas kasih
dan kemurahanNya yang begitu besar untuk semua umat manusia. Penulis berterimakasih
atas segala berkat, kekuatan, penghiburan, pertolongan dan perlindungan Tuhan yang tidak
pernah berhenti dalam penyelesaian skripsi ini. Terimakasih karena Engkau selalu ada ketika
saya membutuhkan sahabat untuk berbagi suka dan duka.
Skripsi ini berjudul “Studi Deskriptif Teknik Permainan Sarune Karo”. Skripsi ini
diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada Departemen
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Penulis menyadari bahwa dalam menyelesaikan skripsi ini, banyak hambatan yang
penulis rasakan. Begitu juga dengan kejenuhan yang membuat penulis bosan dalam
menyelesaikan skripsi ini. Namun, berkat orang-orang yang ada di sekitar penulis, membuat
penulis kembali semangat untuk menyelesaikan skripsi ini. Penulis juga mengucapkan rasa
terimakasih kepada kakak-kakak penulis yang penulis sayangi Masida br Sinulingga,
Kristaloni br Sinulingga, Ebervita br Sinulingga dan Yohana br Sinulingga. Terimakasih buat
doa dan semangat yang kalian berikan kepada saya.
Penulis mengucapkan banyak terimakasih kepada yang terhormat Bapak Dr. Budi
Agustono, M.S selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya USU Medan. Penulis juga mengucapkan
terimakasih kepada yang terhormat Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D, sebagai
Ketua Jurusan Etnomusikologi. Kepada yang terhormat Ibu Drs. Heristina Dewi, M.Pd selaku
sekretaris Jurusan Etnomusikologi.
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Prikuten Tarigan, M.Si dosen pembimbing I saya
yang telah membimbing dan mengarahkan penulis dalam menyelesaikan skripsi ini.
Terimakasih untuk nasehat-nasehat, ilmu serta pengalaman yang telah bapak berikan selama
saya berkuliah. Kiranya Tuhan selalu membalas semua kebaikan yang bapak berikan.
viii
Universitas Sumatera Utara
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Kumalo Tarigan, M.A, dosen pembimbing II yang
telah membimbing dan memberikan masukan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini
dan juga sekaligus pembimbing akademik saya selama mengikuti perkuliahan di
Etnomusikologi USU. Terimkasih untuk perhatian, ilmu dan semua kebaikan yang bapak
berikan. Kiranya Tuhan membalas semua kebaikan bapak.
Kepada seluruh dosen di departemen Etnomusikologi, terimakasih yang sebesarbesarnya kepada bapak-ibu sekalian yang telah membagikan ilmu dan pengalaman hidup
bapak-ibu sekalian. Sungguh ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya saya ucapkan karena
telah belajar dari orang-orang hebat seperti bapak-ibu sekalian. Biarlah kiranya ilmu yang
saya dapatkan dari bapak-ibu sekalian bisa saya aplikasikan dalam kehidupan dan pendidikan
selanjutnya. Biarlah Tuhan membalaskan semua jasa-jasa bapak-ibu sekalian.
Terima kasih penulis sampaikan kepada Bapak Mbantu Ginting, Anto Sembiring dan
Bapak Raja Hemat Karo Sekali dan keluarga yang banyak memberikan informasi dalam
tulisan skripsi ini serta bersedia menjadi informan, sehingga data yang diperoleh mendukung
penulisan skripsi ini.
Kepada abang, kakak dan saudara-saudara di Permata km 4, kak Sukma Sari br
Ginting, kak Ledi br Pinem, Ria br Sinuraya, Etri br Ginting jawak, Siska br Pinem, kak
Syalom br Ginting, Kak Meta br Sitepu, serta bang Setiadi Tarigan yang sudah meluangkan
waktunya untuk membantu menyelesaikan Transkripsi dalam Skripsi ini serta teman permata
yang tak dapat saya sebutkan satu persatu, yang telah membantu penulis dalam setiap
kesulitan pikiran dan selalu setia dengan segala dukungan doanya saya ucapkan terimakasih
banyak, semoga Tuhan membalaskan kebaikan-kebaikan kalian. Dan juga kepada temanteman seangkatan penulis yakni Etno ‘011 terimakasih telah menjadi bagian hidup penulis,
kebersamaan yang kita jalin selama ini menjadi memori indah yang tak terlupakan bagi
penulis. Terima kasih teman-teman.
ix
Universitas Sumatera Utara
Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis menyadari masih belum sempurna, oleh
karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca demi kesempurnaan
skripsi ini. Penulis berharap agar skripsi ini dapat memberikan manfaat bagi para pembaca
dan dapat memberikan sumbangan bagi ilmu pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.
Medan,
Penulis,
November 2016
Egi Novta Bifendo Sinulingga
Nim: 110707036
x
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
Hal
PERNYATAAN ........................................................................................ vi
ABSTRAKSI ............................................................................................. vii
KATA PENGANTAR .............................................................................. viii
DAFTAR ISI ............................................................................................. xi
DAFTAR GAMBAR................................................................................. xv
BAB I PENDAHULUAN
1.1
Latar Belakang Masalah .................................................... 1
1.2
Pokok Permasalahan ......................................................... 3
1.3
Tujuan dan Manfaat Penelitian .......................................... 3
1.3.1 Tujuan Penelitian ................................................... 3
1.3.2 Manfaat Penelitian ................................................. 3
1.4
Konsep dan Teori .............................................................. 4
1.4.1 Konsep ................................................................... .. 4
1.4.2 KerangkaTeori ......................................................... 5
1.5
Metode Penelitian .............................................................. 8
1.5.1 Studi Kepustakaan ................................................. 9
1.5.2 Kerja Lapangan ...................................................... 9
1.5.2.1 Observasi .................................................
9
1.5.2.2 Wawancara...............................................
10
1.5.2.3 Rekaman................................................... 11
1.5.3 Kerja Laboratorium ................................................ 11
BAB II
KEBUDAYAAN MUSIK KARO
2.1
Pendukung Kebudayaan Musik Karo.............................................
2.1.1 Gambaran Umum Wilayah Karo........................................
2.2
Kesenian Karo................................................................................
2.2.1 Seni Musik Karo.................................................................
2.2.1.1 Ensambel Gendang Lima Sendalanen....................
2.2.1.2 Ensambel Gendang telu sendalanen......................
2.2.1.3 Instrument Tunggal...............................................
2.2.1.4 Seni Musik Vokal.................................................
2.2.1.5 Sierjabaten............................................................
13
13
15
16
17
22
26
30
31
BAB III
3.1
EKSISTENSI DAN PERKEMBANGAN PENGGUNAAN
SARUNE DALAM MASYARAKAT KARO
Penggunaan Sarune......................................................................
32
3.1.1 Upacara Pernikahan.......................................................... 33
3.1.1.1.Jenis-jenis Pernikahan Suku Karo........................ 33
3.1.1.2 Tahapan Pernikahan Suku Karo.......................
34
3.1.1.2.1 Persiapan Kerja Adat........................................
34
3.1.1.3 Sesudah Pesta Adat..........................................
36
3.1.2 Upacara simate-mate (upacara pemakaman).................... 36
3.1.2.1 Penamaan Berdasarkan Sebab Kematian.............
37
3.1.2.2 Nama Komposisi sebagai Musik Pengiring........
38
3.1.3 Upacara Gendang Guro-guro Aron..................................
39
3.1.3.1 Tata Cara Gendang Guro-guro Aron...................
39
xi
Universitas Sumatera Utara
3.1.4
3.2
Upacara Mengket Rumah.................................................
3.1.4.1 Gendang Mengket Rumah....................................
3.1.5 Upacara Erpangir Kulau...................................................
3.1.5.1 Jenis-jenis Pangir..................................................
Perubahan Alat Musik Dalam Kesenian Musik Karo...................
3.2.1 Gendang Lima Sendalanen dan Kulcapi Dalam Gendang
Guro-guro Aron.................................................................
3.2.2 Gendang Keyboard Dengan Ensambel Gendang Lima
Sendalanen dan Kulcapi....................................................
3.2.3 Gendang Keyboard Pada Upacara Adat Karo...................
41
41
43
44
44
45
47
48
BAB IV
DESKRIPSI TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
4.1
Struktur Sarune............................................................................... 50
4.2
Proses Belajar Memainkan Sarune................................................. 51
4.3
Posisi Jari Memainkan Sarune........................................................ 53
4.3.1 Penjarian Sarune Karo Bagian I......................................... 54
4.3.2 Penjarian Sarune Karo Bagian II........................................ 59
4.4
Teknik Memainkan Sarune Karo..................................................... 64
4.4.1 Pulunama............................................................................. 64
4.4.2 Rengget............................................................................... 65
4.4.3 Teknik Tonggum................................................................. 66
4.4.4 Teknik dilah-dilahi.............................................................. 66
4.5
Analisis Melodi............................................................................... 67
4.5.1 Tangga Nada...................................................................... 68
4.5.2 Nada Dasar........................................................................ 68
4.5.3 Wilayah Nada ( Range ).................................................... 69
4.5.4 Jumlah Nada ( frequency of note)..................................... 70
4.5.5 Interval Nada....................................................................
71
4.5.6 Pola Kadens ( Cadence Patern)......................................... 72
4.5.7 Formula Melodi ( Melodie Formula)................................ 73
4.5.8 Kantur............................................................................... 75
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN
5.1
Kesimpulan....................................................................................
5.2
Saran..............................................................................................
78
80
DAFTAR PUSTAKA...............................................................................
DAFTAR INFORMAN............................................................................
82
83
xii
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Peta Kabupaten Karo...........................................................
Gambar 2.2 Sarune Karo.........................................................................
Gambar 2.3 Gendang Singanaki dan Gendang Singindungi...................
Gambar 2.4 Gung dan Penganak.............................................................
Gambar 2.5 Kulcapi Karo.......................................................................
Gambar 2.6 Balobat................................................................................
Gambar 2.7 Keteng-keteng.....................................................................
Gambar 2.8 Mangkuk Meciho.................................................................
Gambar 2.9 Surdam Karo........................................................................
Gambar 2.10 Murbab Karo........................................................................
Gambar 2.11 Belobat Pingko-pingko........................................................
Gambar 2.12 Sierjabaten...........................................................................
Gambar 4.1 Bagian-bagian Sarune Karo................................................
Gambar 4.2 Tampilan depan dan belakang Sarune.................................
Gambar 4.3 Posisi Jari nada B...............................................................
Gambar 4.4 Posisi jari nada C................................................................
Gambar 4.5 Posisi jari nada D...............................................................
Gambar 4.6 Posisi jari nada E...............................................................
Gambar 4.7 Posisi jari nada Fis.............................................................
Gambar 4.8 Posisi jari nada G..............................................................
Gambar 4.9 Posisi jari nada A..............................................................
Gambar 4.10 Posisi jari nada B (oktaf)...................................................
Gambar 4.11 Posisi jari nada C (oktaf)...................................................
Gambar 4.12 Posisi jari nada B.............................................................
Gambar 4.13 Posisi jari nada Cis..........................................................
Gambar 4.14 Posisi jari nada Dis..........................................................
Gambar 4.15 Posisi jari nada E.............................................................
Gambar 4.16 Posisi jari nada Fis...........................................................
Gambar 4.17 Posisi jari nada Gis..........................................................
Gambar 4.18 Posisi jari nada A............................................................
Gambar 4.19 Posisi jari nada B (oktaf)................................................
Gambar 4.20 Posisi jari nada Cis (oktaf).............................................
Gambar 4.21 Teknik Tonggum pada Sarune..........................................
Hal
15
19
20
21
23
23
24
25
26
28
29
31
51
54
55
55
56
56
57
57
58
58
59
60
60
61
61
62
62
63
63
64
66
xiii
Universitas Sumatera Utara
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
ii
Universitas Sumatera Utara
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
PEMBIMBING I
PEMBIMBING II
Drs. Prikuten Tarigan, M.Si
NIP: 195804021987031003
Drs. Kumalo Tarigan, M.A
NIP: 195812131986011002
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
iii
Universitas Sumatera Utara
DITERIMA OLEH:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu
syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara, Medan
Pada Tanggal :
Hari :
Fakultas Ilmu Budaya USU,
Dekan,
Dr. Budi Agustono, M.S
NIP : 196008051987031001
iv
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP 196512211991031001
v
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang
pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan
sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau
diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam skripsi ini dan disebutkan
dalam daftar pustaka.
Medan,
November 2016
Egi Novta Bifendo Sinulingga
Nim: 110707036
vi
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
Dalam kebudayaan musik Karo terdapat dua ensambel yakni gendang lima
sendalanen dan gendang telu sendalanen. Gendang lima sendalanen terdiri dari sarune,
gendang singindungi, gendang singanaki, gung dan penganak serta gendang telu sendalanen
terdiri dari kulcapi, belobat, keteng-keteng dan mangkuk meciho. Sarune Karo biasanya
digabungkan dengan gendang lima sendalanen dalam mengiringi upacara adat Karo, baik itu
upacara adat pernikahan, upacara adat pemakaman dan upacara pesta rakyat. Didalam
gendang lima sendalanen, sarune Karo adalah salah satu alat musik karo yang berfungsi
sebagai pembawa melodi dalam mengiringi suatu upacara adat di dalam masyarakat Karo.
Didalam bermain sarune Karo, ada beberapa proses dan teknik yang dilakukan seorang
penarune ketika memainkan sarune untuk mengiringi suatu upacara. Tujuan dari penelitian
ilmiah ini adalah untuk melihat bagaimanakah proses untuk menjadi seorang penarune dan
teknik-teknik permainan sarune Karo dan untuk mengetahui fungsi setiap lobang nada pada
sarune Karo. Teori yang digunakan adalah studi struktural dan studi fungsional yang
dikemukakan oleh Susumu Khasima dan metode yang digunakan ada beberapa cara, yaitu
dengan kerja lapangan yang terdiri dari wawancara, observasi, kerja laboratorium dan studi
kepustakaan.
Kata kunci : Sarune, Penarune dan teknik permainan sarune Karo.
vii
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Segala pujian dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa, atas kasih
dan kemurahanNya yang begitu besar untuk semua umat manusia. Penulis berterimakasih
atas segala berkat, kekuatan, penghiburan, pertolongan dan perlindungan Tuhan yang tidak
pernah berhenti dalam penyelesaian skripsi ini. Terimakasih karena Engkau selalu ada ketika
saya membutuhkan sahabat untuk berbagi suka dan duka.
Skripsi ini berjudul “Studi Deskriptif Teknik Permainan Sarune Karo”. Skripsi ini
diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada Departemen
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Penulis menyadari bahwa dalam menyelesaikan skripsi ini, banyak hambatan yang
penulis rasakan. Begitu juga dengan kejenuhan yang membuat penulis bosan dalam
menyelesaikan skripsi ini. Namun, berkat orang-orang yang ada di sekitar penulis, membuat
penulis kembali semangat untuk menyelesaikan skripsi ini. Penulis juga mengucapkan rasa
terimakasih kepada kakak-kakak penulis yang penulis sayangi Masida br Sinulingga,
Kristaloni br Sinulingga, Ebervita br Sinulingga dan Yohana br Sinulingga. Terimakasih buat
doa dan semangat yang kalian berikan kepada saya.
Penulis mengucapkan banyak terimakasih kepada yang terhormat Bapak Dr. Budi
Agustono, M.S selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya USU Medan. Penulis juga mengucapkan
terimakasih kepada yang terhormat Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D, sebagai
Ketua Jurusan Etnomusikologi. Kepada yang terhormat Ibu Drs. Heristina Dewi, M.Pd selaku
sekretaris Jurusan Etnomusikologi.
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Prikuten Tarigan, M.Si dosen pembimbing I saya
yang telah membimbing dan mengarahkan penulis dalam menyelesaikan skripsi ini.
Terimakasih untuk nasehat-nasehat, ilmu serta pengalaman yang telah bapak berikan selama
saya berkuliah. Kiranya Tuhan selalu membalas semua kebaikan yang bapak berikan.
viii
Universitas Sumatera Utara
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Kumalo Tarigan, M.A, dosen pembimbing II yang
telah membimbing dan memberikan masukan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini
dan juga sekaligus pembimbing akademik saya selama mengikuti perkuliahan di
Etnomusikologi USU. Terimkasih untuk perhatian, ilmu dan semua kebaikan yang bapak
berikan. Kiranya Tuhan membalas semua kebaikan bapak.
Kepada seluruh dosen di departemen Etnomusikologi, terimakasih yang sebesarbesarnya kepada bapak-ibu sekalian yang telah membagikan ilmu dan pengalaman hidup
bapak-ibu sekalian. Sungguh ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya saya ucapkan karena
telah belajar dari orang-orang hebat seperti bapak-ibu sekalian. Biarlah kiranya ilmu yang
saya dapatkan dari bapak-ibu sekalian bisa saya aplikasikan dalam kehidupan dan pendidikan
selanjutnya. Biarlah Tuhan membalaskan semua jasa-jasa bapak-ibu sekalian.
Terima kasih penulis sampaikan kepada Bapak Mbantu Ginting, Anto Sembiring dan
Bapak Raja Hemat Karo Sekali dan keluarga yang banyak memberikan informasi dalam
tulisan skripsi ini serta bersedia menjadi informan, sehingga data yang diperoleh mendukung
penulisan skripsi ini.
Kepada abang, kakak dan saudara-saudara di Permata km 4, kak Sukma Sari br
Ginting, kak Ledi br Pinem, Ria br Sinuraya, Etri br Ginting jawak, Siska br Pinem, kak
Syalom br Ginting, Kak Meta br Sitepu, serta bang Setiadi Tarigan yang sudah meluangkan
waktunya untuk membantu menyelesaikan Transkripsi dalam Skripsi ini serta teman permata
yang tak dapat saya sebutkan satu persatu, yang telah membantu penulis dalam setiap
kesulitan pikiran dan selalu setia dengan segala dukungan doanya saya ucapkan terimakasih
banyak, semoga Tuhan membalaskan kebaikan-kebaikan kalian. Dan juga kepada temanteman seangkatan penulis yakni Etno ‘011 terimakasih telah menjadi bagian hidup penulis,
kebersamaan yang kita jalin selama ini menjadi memori indah yang tak terlupakan bagi
penulis. Terima kasih teman-teman.
ix
Universitas Sumatera Utara
Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis menyadari masih belum sempurna, oleh
karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca demi kesempurnaan
skripsi ini. Penulis berharap agar skripsi ini dapat memberikan manfaat bagi para pembaca
dan dapat memberikan sumbangan bagi ilmu pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.
Medan,
Penulis,
November 2016
Egi Novta Bifendo Sinulingga
Nim: 110707036
x
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
Hal
PERNYATAAN ........................................................................................ vi
ABSTRAKSI ............................................................................................. vii
KATA PENGANTAR .............................................................................. viii
DAFTAR ISI ............................................................................................. xi
DAFTAR GAMBAR................................................................................. xv
BAB I PENDAHULUAN
1.1
Latar Belakang Masalah .................................................... 1
1.2
Pokok Permasalahan ......................................................... 3
1.3
Tujuan dan Manfaat Penelitian .......................................... 3
1.3.1 Tujuan Penelitian ................................................... 3
1.3.2 Manfaat Penelitian ................................................. 3
1.4
Konsep dan Teori .............................................................. 4
1.4.1 Konsep ................................................................... .. 4
1.4.2 KerangkaTeori ......................................................... 5
1.5
Metode Penelitian .............................................................. 8
1.5.1 Studi Kepustakaan ................................................. 9
1.5.2 Kerja Lapangan ...................................................... 9
1.5.2.1 Observasi .................................................
9
1.5.2.2 Wawancara...............................................
10
1.5.2.3 Rekaman................................................... 11
1.5.3 Kerja Laboratorium ................................................ 11
BAB II
KEBUDAYAAN MUSIK KARO
2.1
Pendukung Kebudayaan Musik Karo.............................................
2.1.1 Gambaran Umum Wilayah Karo........................................
2.2
Kesenian Karo................................................................................
2.2.1 Seni Musik Karo.................................................................
2.2.1.1 Ensambel Gendang Lima Sendalanen....................
2.2.1.2 Ensambel Gendang telu sendalanen......................
2.2.1.3 Instrument Tunggal...............................................
2.2.1.4 Seni Musik Vokal.................................................
2.2.1.5 Sierjabaten............................................................
13
13
15
16
17
22
26
30
31
BAB III
3.1
EKSISTENSI DAN PERKEMBANGAN PENGGUNAAN
SARUNE DALAM MASYARAKAT KARO
Penggunaan Sarune......................................................................
32
3.1.1 Upacara Pernikahan.......................................................... 33
3.1.1.1.Jenis-jenis Pernikahan Suku Karo........................ 33
3.1.1.2 Tahapan Pernikahan Suku Karo.......................
34
3.1.1.2.1 Persiapan Kerja Adat........................................
34
3.1.1.3 Sesudah Pesta Adat..........................................
36
3.1.2 Upacara simate-mate (upacara pemakaman).................... 36
3.1.2.1 Penamaan Berdasarkan Sebab Kematian.............
37
3.1.2.2 Nama Komposisi sebagai Musik Pengiring........
38
3.1.3 Upacara Gendang Guro-guro Aron..................................
39
3.1.3.1 Tata Cara Gendang Guro-guro Aron...................
39
xi
Universitas Sumatera Utara
3.1.4
3.2
Upacara Mengket Rumah.................................................
3.1.4.1 Gendang Mengket Rumah....................................
3.1.5 Upacara Erpangir Kulau...................................................
3.1.5.1 Jenis-jenis Pangir..................................................
Perubahan Alat Musik Dalam Kesenian Musik Karo...................
3.2.1 Gendang Lima Sendalanen dan Kulcapi Dalam Gendang
Guro-guro Aron.................................................................
3.2.2 Gendang Keyboard Dengan Ensambel Gendang Lima
Sendalanen dan Kulcapi....................................................
3.2.3 Gendang Keyboard Pada Upacara Adat Karo...................
41
41
43
44
44
45
47
48
BAB IV
DESKRIPSI TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
4.1
Struktur Sarune............................................................................... 50
4.2
Proses Belajar Memainkan Sarune................................................. 51
4.3
Posisi Jari Memainkan Sarune........................................................ 53
4.3.1 Penjarian Sarune Karo Bagian I......................................... 54
4.3.2 Penjarian Sarune Karo Bagian II........................................ 59
4.4
Teknik Memainkan Sarune Karo..................................................... 64
4.4.1 Pulunama............................................................................. 64
4.4.2 Rengget............................................................................... 65
4.4.3 Teknik Tonggum................................................................. 66
4.4.4 Teknik dilah-dilahi.............................................................. 66
4.5
Analisis Melodi............................................................................... 67
4.5.1 Tangga Nada...................................................................... 68
4.5.2 Nada Dasar........................................................................ 68
4.5.3 Wilayah Nada ( Range ).................................................... 69
4.5.4 Jumlah Nada ( frequency of note)..................................... 70
4.5.5 Interval Nada....................................................................
71
4.5.6 Pola Kadens ( Cadence Patern)......................................... 72
4.5.7 Formula Melodi ( Melodie Formula)................................ 73
4.5.8 Kantur............................................................................... 75
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN
5.1
Kesimpulan....................................................................................
5.2
Saran..............................................................................................
78
80
DAFTAR PUSTAKA...............................................................................
DAFTAR INFORMAN............................................................................
82
83
xii
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Peta Kabupaten Karo...........................................................
Gambar 2.2 Sarune Karo.........................................................................
Gambar 2.3 Gendang Singanaki dan Gendang Singindungi...................
Gambar 2.4 Gung dan Penganak.............................................................
Gambar 2.5 Kulcapi Karo.......................................................................
Gambar 2.6 Balobat................................................................................
Gambar 2.7 Keteng-keteng.....................................................................
Gambar 2.8 Mangkuk Meciho.................................................................
Gambar 2.9 Surdam Karo........................................................................
Gambar 2.10 Murbab Karo........................................................................
Gambar 2.11 Belobat Pingko-pingko........................................................
Gambar 2.12 Sierjabaten...........................................................................
Gambar 4.1 Bagian-bagian Sarune Karo................................................
Gambar 4.2 Tampilan depan dan belakang Sarune.................................
Gambar 4.3 Posisi Jari nada B...............................................................
Gambar 4.4 Posisi jari nada C................................................................
Gambar 4.5 Posisi jari nada D...............................................................
Gambar 4.6 Posisi jari nada E...............................................................
Gambar 4.7 Posisi jari nada Fis.............................................................
Gambar 4.8 Posisi jari nada G..............................................................
Gambar 4.9 Posisi jari nada A..............................................................
Gambar 4.10 Posisi jari nada B (oktaf)...................................................
Gambar 4.11 Posisi jari nada C (oktaf)...................................................
Gambar 4.12 Posisi jari nada B.............................................................
Gambar 4.13 Posisi jari nada Cis..........................................................
Gambar 4.14 Posisi jari nada Dis..........................................................
Gambar 4.15 Posisi jari nada E.............................................................
Gambar 4.16 Posisi jari nada Fis...........................................................
Gambar 4.17 Posisi jari nada Gis..........................................................
Gambar 4.18 Posisi jari nada A............................................................
Gambar 4.19 Posisi jari nada B (oktaf)................................................
Gambar 4.20 Posisi jari nada Cis (oktaf).............................................
Gambar 4.21 Teknik Tonggum pada Sarune..........................................
Hal
15
19
20
21
23
23
24
25
26
28
29
31
51
54
55
55
56
56
57
57
58
58
59
60
60
61
61
62
62
63
63
64
66
xiii
Universitas Sumatera Utara