Kajian Organologis Sordam Buatan Bapak J. Badu Purba Siboro Di Desa Lestari Indah Kecamatan Siantar, Kabupaten Simalungun
KAJIAN ORGANOLOGIS SORDAM BUATAN BAPAK J.
BADU PURBA SIBORO DI DESA LESTARI INDAH
KECAMATAN SIANTAR, KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
STEPHANI INTAN M.S.
NIM: 110707044
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
Universitas Sumatera Utara
KAJIAN ORGANOLOGIS SORDAM BUATAN BAPAK J. BADU PURBA
SIBORO DI DESA LESTARI INDAH KECAMATAN SIANTAR,
KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
STEPHANI INTAN M.S
NIM: 110707044
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP 195608281986012001
NIP 195703131992031001
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan,
untuk memenuhi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam
bidang ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
Medan, 23 JULI 2015
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196512211991031001
Universitas Sumatera Utara
PENGESAHAN
Diterima Oleh:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara,
Medan
Pada Tanggal : 23 Juli 2015
Hari
: Kamis
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU
DEKAN
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP 195110131976031001
Panitia Ujian:
No
Nama
Tanda Tangan
1.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
(
)
2.
Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
(
)
3.
Drs. Fadlin, M.A.
(
)
4.
Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si.
(
)
5.
Drs. Bebas Sembiring, M.Si.
(
)
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang
pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi,
dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang
pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, Juli 2015
STEPHANI INTAN M.S.
NIM: 110707044
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Skripsi ini berjudul “ KAJIAN ORGANOLOGIS SORDAM BUATAN
BAPAK J. BADU PURBA SIBORO DI DESA LESTARI INDAH
KECAMATAN SIANTAR, KABUPATEN SIMALUNGUN”.
Melalui Skripsi ini, penulis akan mengkaji tentang proses pembuatan
Sordam Simalungun. Adapun tujuan penelitian ini adalah jawaban atas
permasalahan yang penulis temukan dan untuk melestarikan kembali alat musik
Simalungun yang sudah hampir tidak digunakan lagi berdasarkan ilmu organologi
agar masyarakat tetap melestarikan akan alat musik tersebut khususnya
masyarakat Simalungun.
Objek penelitian ini adalah seorang informan Bapak J. Badu Purba Siboro.
Dimana penulis menggunakan teknik pengumpulan data yaitu melalui studi
kepustakaan dan studi lapangan yang meliputi observasi, wawancara, perekaman
serta kerja laboratorium. Hasil penelitian yang diperoleh adalah bahwa dalam
proses pembuatan Sordam yang baik harus benar-benar dapat memahami kualitas
bahan, proses pembuatan, dan menerapkan ilmu organologi dengan sentuhan
estetis tanpa menghilangkan kualitas dari Sordam itu sendiri.
Dalam hal ini, penulis menggunakan metode penelitian lapangan dengan
pendekatan metode kualitatif, kuantitatif dan melakukan pengamatan terlibat
langsung. Teori yang digunakan penulis adalah teori yang dikemukakan oleh Curt
Sachs dan Hornbostle (1961) dalam pengklasifikasian alat musik, Teori
Khasima Shusumu dengan mendeskripsikan alat musik Sordam dalam
pendekatan Strukural dan Fungsional. Serta Teori Alan P.Merriam dalam
pembagian Fungsi musik dalam memenuhi kebutuhan masyarakat.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Segala puji, hormat, serta syukur kepada Tuhan Yesus Kristus atas kasih
dan anugerah-NYA yang tidak pernah henti, yang memberikan pertolongan
kepada penulis untuk dapat menyelesaikan perkuliahan dan penulisan skripsi
dengan judul “ Kajian Organologis Sordam Buatan Bapak J. Badu Purba Siboro
di Desa Lestari Indah, Kecamatan Siantar, Kabupaten Simalungun”.
Secara khusus, penulis ingin mengucapkan terimakasih kepada orangtua
tersayang yaitu Bapak Alex J. Siallagan dan Ibu Hasni br. Pasaribu, S.Pd. atas
setiap doa, ketulusan cinta, kasih sayang, dukungan dan bimbingan begitu juga
dalam bentuk materi serta kesabarannya dalam mendidik penulis selama ini.
Penulis juga mengucapkan terimakasih kepada kakak penulis yaitu Julia A.
Siallagan, S.T., Joan O. Siallagan, S.P., serta adik-adik penulis yaitu Gilbert U.H.
Siallagan, dan Junita O. Siallagan atas kasih sayang, motivasi dan dukungannya
selama ini.
Pada kesempatan ini penulis juga ingin mengucapkan terimakasih yang
sebesar-besarnya kepada:
1. Bapak Rektor Universitas Sumatera Utara yang telah memberikan
kesempatan kepada penulis untuk menempuh pendidikan selama 4
tahun di Universitas Sumatera Utara.
2. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku Dekan Fakultas Ilmu
Budaya, Universitas Sumatera Utara yang telah memberikan
wadah serta kesempatan kepada penulis untuk menimba ilmu di
Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
3.
Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D selaku Ketua
Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya USU dan Ibu
Dra. Heristina Dewi,
M.Pd selaku sekretaris Departemen
Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dan kemudahan
bantuan administrasi dalam hal perkuliahan dan penulisan skripsi
penulis.
4.
Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si selaku Pembimbing I
sekaligus Dosen Pembimbing Akademik yang telah meluangkan
waktunya untuk memberikan bimbingan, saran-saran yang sangat
berharga,
arahan,
serta
motivasi
kepada
penulis
untuk
menyelesaikan penulisan skripsi ini.
5.
Bapak Drs. Bebas Sembiring, M.Si selaku Pembimbing II yang
telah meluangkan waktunya untuk bimbingan, arahan serta saransaran yang sangat membantu penulis untuk menyelesaikan
penulisan skripsi ini.
6.
Seluruh Dosen yang mengajar di Departemen Etnomusikologi yang
telah membekali penulis dengan ilmu pengetahuan yang diajarkan
selama masa perkuliahan di Universitas Sumatera Utara. Penulis
mengucapkan banyak terimakasih kepada Bapak Drs. Muhammad
Takari, M.Hum, Ph.D., Ibu Dra. Heristina Dewi, M.Pd., Bapak Drs.
Fadlin, M.A., Bapak Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D., Ibu Dra.
Rithaony Hutajulu, M.A., Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum.,
Ibu Dra. Frida Deliana Harahap, M.Si., Bapak Drs. Kumalo
Tarigan, M.A., Bapak Drs. Perikuten Tarigan MA.,
Universitas Sumatera Utara
Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si., Bapak Drs. Bebas
Sembiring, M.Si., Ibu Arifni Netriroza, SST., M.A., dan Bapak
Drs. Irwansyah, M.A., Penulis berdoa semoga Bapak dan Ibu
Dosen diberikan kesehatan dan kesabaran dalam mendidik kami
para mahasiswa Departemen Etnomusikologi.
7.
Bapak J. Badu Purba Siboro, Bapak Rosul Damanik, St. H.
Saragih, Abang Michael Sirait dan Abang Rismon Sirait selaku
informan penulis yang telah banyak memberikan informasi selama
penelitian dan meluangkan waktunya untuk menerima penulis
dalam memberikan data yang diperlukan.
8.
Kepada Seluruh angkatan 2011 penulis mengucapakan terimakasih
atas segala pengalaman yang kita jalani selama proses perkuliahan,
canda tawa, duka dan keluh kesah, kritik dan saran, dukungan dan
doa, serta semangat yang diberikan hingga penulis menyelesaikan
skripsi ini dan atas setiap waktu dan kesempatan yang dapat
dijalani bersama terutama untuk setiap motivasi dan dukungan
yang telah diberikan selama ini.
9.
Kepada seluruh keluarga besar PSM-USU yang selalu memberikan
semangat dan canda tawanya selama penulis menyelesaikan
skrispsi ini.
10. Kepada Daniel Pasaribu, Kak Verawaty Simbolon S.Sn., Kak
Melinda Miduk Nadeak, S.Sn., Bang Mario Sianipar S.Sn., Bang
Tribudi Syahputera S.Sn, Ester Sitanggang, Astri Lubis, Monika,
Universitas Sumatera Utara
dan Ellys Nadeak terimakasih atas segala bantuannya kepada
penulis.
11. Teman-teman Guru Sekolah Minggu, terimakasih karena selalu
mengingatkan dan atas segala kenangan indah yang dijalani bersama
yang akhirnya menjadi pengalaman berkesan kepada penulis.
12. Kepada seluruh keluarga besar penulis yang banyak memberikan
nasehat, semangat serta doa-doanya, dalam kesempatan ini penulis
mengucapkan terimakasih dimana, ketika penulis merasa jenuh
keluarga selalu memberi dukungan sehingga penulis tetap semangat
sampai akhirnya dalam menyelesaikan penulisan skripsi ini,
13. Semua pihak yang secara langsung dan tidak langsung telah
membantu penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih jauh dari kesempurnaan.
Oleh karena itu, dengan segala kerendahan hati penulis mengharapkan kritik dan
saran dari semua pihak untuk menyempurnakan skripsi ini. Akhir kata semoga
skripsi ini dapat memberikan manfaat dan kontribusi pemikiran bagi setiap orang
khususnya dalam bidang Etnomusikologi dan setiap orang yang membacanya.
Medan,
Juli 2015
Penulis
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
LEMBAR PERNYATAAN .............................................................................
ABSTRAK……….. ..........................................................................................
KATA PENGANTAR ......................................................................................
DAFTAR ISI ……............................................................................................
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................
DAFTAR TABEL .. .........................................................................................
v
vi
vii
xi
xiii
xiv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah ...............................................................................
1
1.2 Pokok Permasalahan ....................................................................................
4
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian .....................................................................
5
1.3.1 Tujuan Penelitian ...............................................................................
5
1.3.2 Manfaat Penelitian..............................................................................
5
1.4 Konsep dan Teori .........................................................................................
6
1.4.1 Konsep ...............................................................................................
6
1.4.2 Teori ..................................................................................................
7
1.5 Metode Penelitian ........................................................................................ 10
1.5.1 Studi Kepustakaan .............................................................................. 11
1.5.2 Studi Lapangan .................................................................................. 12
1.5.2.1 Observasi ...................................................................................... 13
1.5.2.2 Wawancara ................................................................................... 13
1.5.2.3 Perekaman..................................................................................... 14
1.5.3 Kerja Laboratorium ............................................................................ 14
1.6 Lokasi Penelitian .......................................................................................... 15
BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN
BIOGARAFI SINGKAT BAPAK J.BADU PURBA SIBORO
2.1 Lokasi Penelitian ......................................................................................... 16
2.2 Keadaan Penduduk ....................................................................................... 17
2.3 Sistem Bahasa .............................................................................................. 19
2.4 Sistem Kesenian ........................................................................................... 23
2.4.1 Seni Musik (Gual) .............................................................................. 23
2.4.2 Seni Suara (Doding) ........................................................................... 30
2.4.3 Seni Tari (Tor-tor) .............................................................................. 31
2.5 Sistem Kekerabatan...................................................................................... 33
2.5.1 Marga-marga Simalungun .................................................................. 35
2.6 Sistem Kepercayaan ..................................................................................... 38
2.7 Biografi Singkat Bapak J.Badu Purba siboro ................................................ 41
BAB III KAJIAN STRUKTURAL DAN FUNGSIONAL SORDAM
SIMALUNGUN
3.1 Klasifikasi Sordam Simalungun ................................................................... 49
3.2 Sejarah tentang Sordam Simalungun ............................................................ 49
3.3 Konstruksi bagian – bagian Sordam Simalungun .......................................... 51
3.4 Ukuran bagian-bagian .................................................................................. 51
3.5 Teknik Pembuatan........................................................................................ 52
3.5.1 Bahan baku yang digunakan ............................................................... 53
3.5.1.1 Bambu .................................................................................... 53
Universitas Sumatera Utara
3.5.2 Peralatan yang digunakan ..........................................................................
3.5.2.1 Parang ....................................................................................
3.5.2.2 Bulung Neri............................................................................
3.5.2.3 Pisau Besar (Gupak) ...............................................................
3.5.2.4 Pisau Kecil (Raut) ..................................................................
3.5.2.5 Kertas Pasir (Penghalus) .........................................................
3.6 Proses Pembuatan ........................................................................................
3.6.1 Memilih dan menebang bambu ...........................................................
3.6.2 Memotong bambu ..............................................................................
3.6.3 Mengikis batas ruas pangkal bambu ...................................................
3.6.4 Mengikis batas ruas ujung bambu .......................................................
3.7 Tahap Penyempurnaan .................................................................................
3.7.1 Pembentukan panjang bambu dan dan jarak lubang ............................
3.7.2 Pembentukan lubang nada ..................................................................
3.7.3 Pembentukan lubang/ tuhak lingga .....................................................
3.7.4 Pembentukan lubang hembusan udara ................................................
3.7.5 Pembentukan lubang keluaran udara ..................................................
3.7.6 Proses penghalusan Sordam ................................................................
BAB IV PENGGUNAAN DAN FUNGSI SORDAM SIMALUNGUN
4.1 Kajian Fungsional ........................................................................................
4.2 Proses belajar Sordam Simalungun...............................................................
4.3 Sistem pelarasan bunyi Sordam Simalungun ................................................
4.4 Nada yang dihasilkan alat musik Sordam Simalungun ..................................
4.5 Teknik memainkan Sordam Simalungun ......................................................
4.6 Sampel lagu Sordam Simalungun .................................................................
4.7 Penggunaan Sordam Simalungun .................................................................
4.7.1 Kebudayaan material ..........................................................................
4.7.2 Hubungan manusia dengan alam ........................................................
4.7.3 Estetika ..............................................................................................
4.8 Fungsi Sordam Simalungun..........................................................................
4.8.1 Fungsi sebagai pengungkapan emosional............................................
4.8.2 Fungsi sebagai hiburan .......................................................................
4.8.3 Fungsi sebagai komunikasi .................................................................
4.8.4 Fungsi sebagai reaksi jasmani .............................................................
4.8.5 Fungsi sebagai pengesahan lembaga sosial dan upacara agama ...........
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan ..................................................................................................
5.2 Saran ..........................................................................................................
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................
DAFTAR INFORMAN ....................................................................................
54
54
54
55
56
56
57
57
58
58
59
60
60
61
64
65
67
67
68
68
69
70
70
78
79
81
81
82
82
83
84
85
86
86
88
90
92
94
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1 : Piagam Penghargaan Dewan Juri ...............................................
Gambar 2 : Piagam Penghargaan Sebagai Juri Lomba menyanyi ...................
Gambar 3 : Piagam Penghargaan Lomba Lagu Tradisional ...........................
Gambar 4 : Piagam Penghargaan dari Gubernur ............................................
Gambar 5 : Piagam Penghargaan sebagai Seniman berprestasi ......................
Gambar 6 : Piagam Penghargaan program Revitalisasi Musik Tradisi ...........
Gambar 7 : Konstruksi Sordam Simalungun..................................................
Gambar 8 : Ukuran bagian-bagian Sordam ....................................................
Gambar 9 : Parang ........................................................................................
Gambar 10 : alat ukur centimeter ..................................................................
Gambar 11 : Pisau besar (Gupak) ..................................................................
Gambar 12 : Pisau kecil (Raut) .....................................................................
Gambar 13 : Kertas Pasir ..............................................................................
Gambar 14 : Tanaman bambu .......................................................................
Gambar 15 : Memotong bambu .....................................................................
Gambar 16: Mengikis batas ruas pangkal bambu ...........................................
Gambar 17: Mengikis batas ruas ujung bambu ..............................................
Gambar 18: Pengukuran panjang bambu .......................................................
Gambar 19: Pengukuran jarak lubang............................................................
Gambar 20: Lubang nada pertama .................................................................
Gambar 21: Pembentukan lubang nada kedua dan ketiga ..............................
Gambar 22: Pembentukan lubang nada keempat ...........................................
Gambar 23: Pembentukan lubang nada kelima ..............................................
Gambar 24: Pembentukan lubang/ tuhak lingga ............................................
Gambar 25: Pembentukan lubang hembusan udara........................................
Gambar 26: Pembentukan lubang keluaran udara ..........................................
Gambar 27: Tablature ...................................................................................
Gambar 28: Posisi pemain Sordam ................................................................
Gambar 29: Posisi Sordam ............................................................................
Gambar 30: Posisi tangan memainkan Sordam ..............................................
Gambar 31: Nada C ......................................................................................
Gambar 32: Nada D ......................................................................................
Gambar 33: Nada ♯ D ...................................................................................
Gambar 34: Nada E.......................................................................................
Gambar 35: Nada F .......................................................................................
Gambar 36: Nada C' ......................................................................................
Gambar 37: Posisi mulut menghembus Sordam ............................................
Gambar 38: Posisi mulut membelah udara ....................................................
44
45
46
47
48
48
51
52
54
55
55
56
56
57
58
59
59
60
61
61
62
63
63
64
66
67
72
73
74
74
75
75
76
76
76
77
77
78
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR TABEL
Tabel 1: Alat musik yang dimainkan secara ensambel ..............................
Tabel 2: Alat musik yang dimainkan secara tunggal .................................
Tabel 3 :Penggolongan alat-alat musik Simalungun .................................
24
24
25
Universitas Sumatera Utara
BADU PURBA SIBORO DI DESA LESTARI INDAH
KECAMATAN SIANTAR, KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
STEPHANI INTAN M.S.
NIM: 110707044
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
Universitas Sumatera Utara
KAJIAN ORGANOLOGIS SORDAM BUATAN BAPAK J. BADU PURBA
SIBORO DI DESA LESTARI INDAH KECAMATAN SIANTAR,
KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
STEPHANI INTAN M.S
NIM: 110707044
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP 195608281986012001
NIP 195703131992031001
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan,
untuk memenuhi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam
bidang ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
Medan, 23 JULI 2015
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196512211991031001
Universitas Sumatera Utara
PENGESAHAN
Diterima Oleh:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara,
Medan
Pada Tanggal : 23 Juli 2015
Hari
: Kamis
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU
DEKAN
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP 195110131976031001
Panitia Ujian:
No
Nama
Tanda Tangan
1.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
(
)
2.
Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
(
)
3.
Drs. Fadlin, M.A.
(
)
4.
Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si.
(
)
5.
Drs. Bebas Sembiring, M.Si.
(
)
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang
pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi,
dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang
pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, Juli 2015
STEPHANI INTAN M.S.
NIM: 110707044
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Skripsi ini berjudul “ KAJIAN ORGANOLOGIS SORDAM BUATAN
BAPAK J. BADU PURBA SIBORO DI DESA LESTARI INDAH
KECAMATAN SIANTAR, KABUPATEN SIMALUNGUN”.
Melalui Skripsi ini, penulis akan mengkaji tentang proses pembuatan
Sordam Simalungun. Adapun tujuan penelitian ini adalah jawaban atas
permasalahan yang penulis temukan dan untuk melestarikan kembali alat musik
Simalungun yang sudah hampir tidak digunakan lagi berdasarkan ilmu organologi
agar masyarakat tetap melestarikan akan alat musik tersebut khususnya
masyarakat Simalungun.
Objek penelitian ini adalah seorang informan Bapak J. Badu Purba Siboro.
Dimana penulis menggunakan teknik pengumpulan data yaitu melalui studi
kepustakaan dan studi lapangan yang meliputi observasi, wawancara, perekaman
serta kerja laboratorium. Hasil penelitian yang diperoleh adalah bahwa dalam
proses pembuatan Sordam yang baik harus benar-benar dapat memahami kualitas
bahan, proses pembuatan, dan menerapkan ilmu organologi dengan sentuhan
estetis tanpa menghilangkan kualitas dari Sordam itu sendiri.
Dalam hal ini, penulis menggunakan metode penelitian lapangan dengan
pendekatan metode kualitatif, kuantitatif dan melakukan pengamatan terlibat
langsung. Teori yang digunakan penulis adalah teori yang dikemukakan oleh Curt
Sachs dan Hornbostle (1961) dalam pengklasifikasian alat musik, Teori
Khasima Shusumu dengan mendeskripsikan alat musik Sordam dalam
pendekatan Strukural dan Fungsional. Serta Teori Alan P.Merriam dalam
pembagian Fungsi musik dalam memenuhi kebutuhan masyarakat.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Segala puji, hormat, serta syukur kepada Tuhan Yesus Kristus atas kasih
dan anugerah-NYA yang tidak pernah henti, yang memberikan pertolongan
kepada penulis untuk dapat menyelesaikan perkuliahan dan penulisan skripsi
dengan judul “ Kajian Organologis Sordam Buatan Bapak J. Badu Purba Siboro
di Desa Lestari Indah, Kecamatan Siantar, Kabupaten Simalungun”.
Secara khusus, penulis ingin mengucapkan terimakasih kepada orangtua
tersayang yaitu Bapak Alex J. Siallagan dan Ibu Hasni br. Pasaribu, S.Pd. atas
setiap doa, ketulusan cinta, kasih sayang, dukungan dan bimbingan begitu juga
dalam bentuk materi serta kesabarannya dalam mendidik penulis selama ini.
Penulis juga mengucapkan terimakasih kepada kakak penulis yaitu Julia A.
Siallagan, S.T., Joan O. Siallagan, S.P., serta adik-adik penulis yaitu Gilbert U.H.
Siallagan, dan Junita O. Siallagan atas kasih sayang, motivasi dan dukungannya
selama ini.
Pada kesempatan ini penulis juga ingin mengucapkan terimakasih yang
sebesar-besarnya kepada:
1. Bapak Rektor Universitas Sumatera Utara yang telah memberikan
kesempatan kepada penulis untuk menempuh pendidikan selama 4
tahun di Universitas Sumatera Utara.
2. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku Dekan Fakultas Ilmu
Budaya, Universitas Sumatera Utara yang telah memberikan
wadah serta kesempatan kepada penulis untuk menimba ilmu di
Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
3.
Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D selaku Ketua
Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya USU dan Ibu
Dra. Heristina Dewi,
M.Pd selaku sekretaris Departemen
Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dan kemudahan
bantuan administrasi dalam hal perkuliahan dan penulisan skripsi
penulis.
4.
Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si selaku Pembimbing I
sekaligus Dosen Pembimbing Akademik yang telah meluangkan
waktunya untuk memberikan bimbingan, saran-saran yang sangat
berharga,
arahan,
serta
motivasi
kepada
penulis
untuk
menyelesaikan penulisan skripsi ini.
5.
Bapak Drs. Bebas Sembiring, M.Si selaku Pembimbing II yang
telah meluangkan waktunya untuk bimbingan, arahan serta saransaran yang sangat membantu penulis untuk menyelesaikan
penulisan skripsi ini.
6.
Seluruh Dosen yang mengajar di Departemen Etnomusikologi yang
telah membekali penulis dengan ilmu pengetahuan yang diajarkan
selama masa perkuliahan di Universitas Sumatera Utara. Penulis
mengucapkan banyak terimakasih kepada Bapak Drs. Muhammad
Takari, M.Hum, Ph.D., Ibu Dra. Heristina Dewi, M.Pd., Bapak Drs.
Fadlin, M.A., Bapak Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D., Ibu Dra.
Rithaony Hutajulu, M.A., Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum.,
Ibu Dra. Frida Deliana Harahap, M.Si., Bapak Drs. Kumalo
Tarigan, M.A., Bapak Drs. Perikuten Tarigan MA.,
Universitas Sumatera Utara
Bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si., Bapak Drs. Bebas
Sembiring, M.Si., Ibu Arifni Netriroza, SST., M.A., dan Bapak
Drs. Irwansyah, M.A., Penulis berdoa semoga Bapak dan Ibu
Dosen diberikan kesehatan dan kesabaran dalam mendidik kami
para mahasiswa Departemen Etnomusikologi.
7.
Bapak J. Badu Purba Siboro, Bapak Rosul Damanik, St. H.
Saragih, Abang Michael Sirait dan Abang Rismon Sirait selaku
informan penulis yang telah banyak memberikan informasi selama
penelitian dan meluangkan waktunya untuk menerima penulis
dalam memberikan data yang diperlukan.
8.
Kepada Seluruh angkatan 2011 penulis mengucapakan terimakasih
atas segala pengalaman yang kita jalani selama proses perkuliahan,
canda tawa, duka dan keluh kesah, kritik dan saran, dukungan dan
doa, serta semangat yang diberikan hingga penulis menyelesaikan
skripsi ini dan atas setiap waktu dan kesempatan yang dapat
dijalani bersama terutama untuk setiap motivasi dan dukungan
yang telah diberikan selama ini.
9.
Kepada seluruh keluarga besar PSM-USU yang selalu memberikan
semangat dan canda tawanya selama penulis menyelesaikan
skrispsi ini.
10. Kepada Daniel Pasaribu, Kak Verawaty Simbolon S.Sn., Kak
Melinda Miduk Nadeak, S.Sn., Bang Mario Sianipar S.Sn., Bang
Tribudi Syahputera S.Sn, Ester Sitanggang, Astri Lubis, Monika,
Universitas Sumatera Utara
dan Ellys Nadeak terimakasih atas segala bantuannya kepada
penulis.
11. Teman-teman Guru Sekolah Minggu, terimakasih karena selalu
mengingatkan dan atas segala kenangan indah yang dijalani bersama
yang akhirnya menjadi pengalaman berkesan kepada penulis.
12. Kepada seluruh keluarga besar penulis yang banyak memberikan
nasehat, semangat serta doa-doanya, dalam kesempatan ini penulis
mengucapkan terimakasih dimana, ketika penulis merasa jenuh
keluarga selalu memberi dukungan sehingga penulis tetap semangat
sampai akhirnya dalam menyelesaikan penulisan skripsi ini,
13. Semua pihak yang secara langsung dan tidak langsung telah
membantu penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih jauh dari kesempurnaan.
Oleh karena itu, dengan segala kerendahan hati penulis mengharapkan kritik dan
saran dari semua pihak untuk menyempurnakan skripsi ini. Akhir kata semoga
skripsi ini dapat memberikan manfaat dan kontribusi pemikiran bagi setiap orang
khususnya dalam bidang Etnomusikologi dan setiap orang yang membacanya.
Medan,
Juli 2015
Penulis
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
LEMBAR PERNYATAAN .............................................................................
ABSTRAK……….. ..........................................................................................
KATA PENGANTAR ......................................................................................
DAFTAR ISI ……............................................................................................
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................
DAFTAR TABEL .. .........................................................................................
v
vi
vii
xi
xiii
xiv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah ...............................................................................
1
1.2 Pokok Permasalahan ....................................................................................
4
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian .....................................................................
5
1.3.1 Tujuan Penelitian ...............................................................................
5
1.3.2 Manfaat Penelitian..............................................................................
5
1.4 Konsep dan Teori .........................................................................................
6
1.4.1 Konsep ...............................................................................................
6
1.4.2 Teori ..................................................................................................
7
1.5 Metode Penelitian ........................................................................................ 10
1.5.1 Studi Kepustakaan .............................................................................. 11
1.5.2 Studi Lapangan .................................................................................. 12
1.5.2.1 Observasi ...................................................................................... 13
1.5.2.2 Wawancara ................................................................................... 13
1.5.2.3 Perekaman..................................................................................... 14
1.5.3 Kerja Laboratorium ............................................................................ 14
1.6 Lokasi Penelitian .......................................................................................... 15
BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN
BIOGARAFI SINGKAT BAPAK J.BADU PURBA SIBORO
2.1 Lokasi Penelitian ......................................................................................... 16
2.2 Keadaan Penduduk ....................................................................................... 17
2.3 Sistem Bahasa .............................................................................................. 19
2.4 Sistem Kesenian ........................................................................................... 23
2.4.1 Seni Musik (Gual) .............................................................................. 23
2.4.2 Seni Suara (Doding) ........................................................................... 30
2.4.3 Seni Tari (Tor-tor) .............................................................................. 31
2.5 Sistem Kekerabatan...................................................................................... 33
2.5.1 Marga-marga Simalungun .................................................................. 35
2.6 Sistem Kepercayaan ..................................................................................... 38
2.7 Biografi Singkat Bapak J.Badu Purba siboro ................................................ 41
BAB III KAJIAN STRUKTURAL DAN FUNGSIONAL SORDAM
SIMALUNGUN
3.1 Klasifikasi Sordam Simalungun ................................................................... 49
3.2 Sejarah tentang Sordam Simalungun ............................................................ 49
3.3 Konstruksi bagian – bagian Sordam Simalungun .......................................... 51
3.4 Ukuran bagian-bagian .................................................................................. 51
3.5 Teknik Pembuatan........................................................................................ 52
3.5.1 Bahan baku yang digunakan ............................................................... 53
3.5.1.1 Bambu .................................................................................... 53
Universitas Sumatera Utara
3.5.2 Peralatan yang digunakan ..........................................................................
3.5.2.1 Parang ....................................................................................
3.5.2.2 Bulung Neri............................................................................
3.5.2.3 Pisau Besar (Gupak) ...............................................................
3.5.2.4 Pisau Kecil (Raut) ..................................................................
3.5.2.5 Kertas Pasir (Penghalus) .........................................................
3.6 Proses Pembuatan ........................................................................................
3.6.1 Memilih dan menebang bambu ...........................................................
3.6.2 Memotong bambu ..............................................................................
3.6.3 Mengikis batas ruas pangkal bambu ...................................................
3.6.4 Mengikis batas ruas ujung bambu .......................................................
3.7 Tahap Penyempurnaan .................................................................................
3.7.1 Pembentukan panjang bambu dan dan jarak lubang ............................
3.7.2 Pembentukan lubang nada ..................................................................
3.7.3 Pembentukan lubang/ tuhak lingga .....................................................
3.7.4 Pembentukan lubang hembusan udara ................................................
3.7.5 Pembentukan lubang keluaran udara ..................................................
3.7.6 Proses penghalusan Sordam ................................................................
BAB IV PENGGUNAAN DAN FUNGSI SORDAM SIMALUNGUN
4.1 Kajian Fungsional ........................................................................................
4.2 Proses belajar Sordam Simalungun...............................................................
4.3 Sistem pelarasan bunyi Sordam Simalungun ................................................
4.4 Nada yang dihasilkan alat musik Sordam Simalungun ..................................
4.5 Teknik memainkan Sordam Simalungun ......................................................
4.6 Sampel lagu Sordam Simalungun .................................................................
4.7 Penggunaan Sordam Simalungun .................................................................
4.7.1 Kebudayaan material ..........................................................................
4.7.2 Hubungan manusia dengan alam ........................................................
4.7.3 Estetika ..............................................................................................
4.8 Fungsi Sordam Simalungun..........................................................................
4.8.1 Fungsi sebagai pengungkapan emosional............................................
4.8.2 Fungsi sebagai hiburan .......................................................................
4.8.3 Fungsi sebagai komunikasi .................................................................
4.8.4 Fungsi sebagai reaksi jasmani .............................................................
4.8.5 Fungsi sebagai pengesahan lembaga sosial dan upacara agama ...........
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan ..................................................................................................
5.2 Saran ..........................................................................................................
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................
DAFTAR INFORMAN ....................................................................................
54
54
54
55
56
56
57
57
58
58
59
60
60
61
64
65
67
67
68
68
69
70
70
78
79
81
81
82
82
83
84
85
86
86
88
90
92
94
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1 : Piagam Penghargaan Dewan Juri ...............................................
Gambar 2 : Piagam Penghargaan Sebagai Juri Lomba menyanyi ...................
Gambar 3 : Piagam Penghargaan Lomba Lagu Tradisional ...........................
Gambar 4 : Piagam Penghargaan dari Gubernur ............................................
Gambar 5 : Piagam Penghargaan sebagai Seniman berprestasi ......................
Gambar 6 : Piagam Penghargaan program Revitalisasi Musik Tradisi ...........
Gambar 7 : Konstruksi Sordam Simalungun..................................................
Gambar 8 : Ukuran bagian-bagian Sordam ....................................................
Gambar 9 : Parang ........................................................................................
Gambar 10 : alat ukur centimeter ..................................................................
Gambar 11 : Pisau besar (Gupak) ..................................................................
Gambar 12 : Pisau kecil (Raut) .....................................................................
Gambar 13 : Kertas Pasir ..............................................................................
Gambar 14 : Tanaman bambu .......................................................................
Gambar 15 : Memotong bambu .....................................................................
Gambar 16: Mengikis batas ruas pangkal bambu ...........................................
Gambar 17: Mengikis batas ruas ujung bambu ..............................................
Gambar 18: Pengukuran panjang bambu .......................................................
Gambar 19: Pengukuran jarak lubang............................................................
Gambar 20: Lubang nada pertama .................................................................
Gambar 21: Pembentukan lubang nada kedua dan ketiga ..............................
Gambar 22: Pembentukan lubang nada keempat ...........................................
Gambar 23: Pembentukan lubang nada kelima ..............................................
Gambar 24: Pembentukan lubang/ tuhak lingga ............................................
Gambar 25: Pembentukan lubang hembusan udara........................................
Gambar 26: Pembentukan lubang keluaran udara ..........................................
Gambar 27: Tablature ...................................................................................
Gambar 28: Posisi pemain Sordam ................................................................
Gambar 29: Posisi Sordam ............................................................................
Gambar 30: Posisi tangan memainkan Sordam ..............................................
Gambar 31: Nada C ......................................................................................
Gambar 32: Nada D ......................................................................................
Gambar 33: Nada ♯ D ...................................................................................
Gambar 34: Nada E.......................................................................................
Gambar 35: Nada F .......................................................................................
Gambar 36: Nada C' ......................................................................................
Gambar 37: Posisi mulut menghembus Sordam ............................................
Gambar 38: Posisi mulut membelah udara ....................................................
44
45
46
47
48
48
51
52
54
55
55
56
56
57
58
59
59
60
61
61
62
63
63
64
66
67
72
73
74
74
75
75
76
76
76
77
77
78
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR TABEL
Tabel 1: Alat musik yang dimainkan secara ensambel ..............................
Tabel 2: Alat musik yang dimainkan secara tunggal .................................
Tabel 3 :Penggolongan alat-alat musik Simalungun .................................
24
24
25
Universitas Sumatera Utara