Analisis Komposisi Dan Teknik Bernyanyi Seriosa Indonesia
ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK BERNYANYI
SERIOSA INDONESIA
TESIS
Oleh
KARTINI R.M. MANALU
NIM. 127037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK
BERNYANYI SERIOSA INDONESIA
TESIS
Untuk memperoleh gelar Magister Seni (M.Sn.)
dalam Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni
pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara
Oleh
Kartini R.M. Manalu
NIM. 12037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
Judul Tesis
: ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK BERNYANYI
SERIOSA INDONESIA
Nama
: Kartini R.M. Manalu
Nomor Pokok : 127037009
Program Studi : Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni
Menyetujui
Komisi Pembimbing
Dra. Rithaony, M.A.
NIP. 19610829 198903 1 003
Ketua
Program Studi Magister (S2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni
Ketua,
Drs. Irwansyah, M.A.
NIP. 19621221 199703 1 001
Dr. Asmyta Surbakti, M.Si
NIP. 19600325 198601 1 001
Anggota
Fakultas Ilmu Budaya
Dekan,
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP. 19511013 197603 1 001
Tanggal lulus: 25 Juli 2014
Universitas Sumatera Utara
Telah diuji pada
Tanggal , 25 Juli 2014
PANITIA PENGUJI UJIAN TESIS
Ketua
: Drs. Irwansyah, M.A.
Sekretaris
: Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. ( ____________________ )
Anggota I
: Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si.( ____________________ )
Anggota II
: Dra. Rithaony, M.A.
Anggota III : Dr. Asmyta Surbakti, M.Si.
( ____________________ )
( ____________________ )
( ____________________ )
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This study discusses Composition Analysis And Singing Techniques of Seriosa
Indonesia. Seriosa song selection was based on consideration of the informant and
also the experience of the author who is active in vocal music during this time.
Consideration election seriosa works include; melodic motion; mood; tempo; text;
phrase; harmonies and intervals. In technical terms the author will discuss about
the singing voice production; articulation; expression; and interpretation of the
text. Seriosa Indonesian music is the result of a process of adaptation of the work
lied in Germany. In this case it is understood that there has been acculturation.
Acculturation is to produce a work with the new concept. Composers seriosa
Indonesia provides a space for the inclusion of musical idioms archipelago both in
terms of scale, text and cultivation techniques work. To prove that the work of
Indonesian seriosa vocal music is the result of acculturation and adaptation, the
author will make an analysis of the similarities and differences between the
concept of the song seriosa with lied. The issue of this study were (1) How does
the concept of a musical composition seriosa Indonesia (2) How does the concept
of composition of lieder works (3) How music singing technique seriosa
Indonesia (4) How does the concept of adaptation in music composition seriosa
Indonesia. The purpose of this study was to: (1) analyze the concept of musical
composition seriosa Indonesia (2) to analyze the concept of composition of lieder
works (3) Analyze the singing technique seriosa Indonesia (4) Analyze the
concept of adaptation in music composition seriosa Indonesia. In analyzing the
structure of the composition seriosa, the authors use analytical theory proposed by
Christ and DeLone (1975:323-324) and using the theory A.Van Christy for
analyze the vocal technique. The third is the theory of adaptation by Wallace and
Srb (1963). The results of the study found that seriosa is an adaptation of the song
in the German Lied with vocals and piano composition concept that prioritizes the
lyrics and melody.
Keywords: Seriosa, lied, adaptation, analysis, singing technique.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Penelitian ini membahas tentang Analisa Komposisi Dan Teknik Bernyanyi Musik
Seriosa Indonesia. Pemilihan lagu seriosa didasarkan atas pertimbangan dari
narasumber dan juga pengalaman penulis yang aktif terjun dalam dunia vokal
selama ini. Pertimbangan pemilihan karya seriosa tersebut meliputi; gerak melodi;
mood; tempo; teks; frase; harmoni dan interval. Dalam hal teknik bernyanyi penulis
akan membahas tentang produksi suara; artikulasi; ekspresi; dan interpretasi teks.
Musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil sebuah proses adaptasi dari karya
lied di Jerman. Dalam hal ini dapat dipahami bahwa telah terjadi akulturasi budaya.
Akulturasi ini menghasilkan sebuah karya dengan konsep baru. Komponis seriosa
Indonesia memberikan sebuah ruang bagi masuknya idiom musik nusantara baik
dalam hal scale, teks dan teknik penggarapan karya. Untuk membuktikan bahwa
karya musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil dari akulturasi dan adaptasi
maka penulis akan membuat analisis tentang konsep persamaan dan perbedaan
antara lagu seriosa dengan lied. Pokok permasalahan penelitian ini adalah (1)
Bagaimana konsep komposisi musik seriosa Indonesia (2) Bagaimana konsep
komposisi karya lieder (3) Bagaimana teknik bernyanyi musik seriosa Indonesia (4)
Bagaimana hasil adaptasi dalam konsep komposisi musik seriosa Indonesia. Tujuan
penelitian ini adalah untuk: (1) Menganalisis konsep komposisi musik seriosa
Indonesia (2) Menganalisis konsep komposisi karya lieder (3) Menganalisis teknik
bernyanyi musik seriosa Indonesia (4) Menganalisis hasil adaptasi dalam konsep
komposisi musik seriosa Indonesia. Dalam menganalisis struktur komposisi seriosa,
penulis menggunakan teori analisis yang dikemukakan oleh Christ dan DeLone
(1975:323-324) dan untuk analisis teknik bernyanyi digunakan teori A.Van Christy
dalam bukunya Ekspresive Singing. Teori yang ketiga adalah teori adaptasi oleh
Wallace dan Srb (1963). Hasil dari penelitian menemukan bahwa musik seriosa
adalah adaptasi dari lagu lied di Jerman dengan konsep komposisi vokal dan piano
yang mengutamkan lirik dan melodi, dalam adaptasinya
Kata Kunci: Seriosa, lied, adaptasi, kajian dan teknik bernyanyi.
Universitas Sumatera Utara
PRAKATA
Puji syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Yang Maha Pengasih,
karena penyertaan dan kemurahan-Nya tesis ini dapat diselesaikan sebagai salah
satu syarat meraih gelar Magister Seni (M.Sn.) pada Program Studi Magister (S-2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari keterbatasan kemampuan dan pengalaman penulis,
sehingga menemukan berbagai kendala dalam menyelesaikan tesisi ini, namun hal
ini dapat teratasi dengan bantuan yang diberikan oleh berbagai pihak. Oleh karena
itu, dalam kesempatan ini penulis ingin menyampaikan ucapan terima kasih
kepada:
1. Bapak Prof. Dr. dr. Syahril Pasaribu, DTM&H, M.Sc (CTM), Sp.A(K), selaku
rektor Universitas Sumatera Utara dan Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A.,
sebagai dekan Fakultas Ilmu Budaya
yang telah memberi fasilitas dan
sarana belajar, sehingga penulis dapat meraih ilmu di kampus Universitas
Sumatera Utara dalam kondisi yang nyaman.
2. Bapak Drs. Irwansyah, M.A., selaku ketua program studi untuk program studi
magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi dari yang
belum sempurna hingga sampai akhir penyelesaian tesis.
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum., selaku sekretaris program studi magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera
Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi serta teknik penulisan
dari yang belum sempurna hingga akhir penyelesaian tesis ini.
Universitas Sumatera Utara
4. Ibu Dra. Rithaony, M.A, selaku pembimbing utama yang telah memberikan banyak
masukan dalam hal ide, gagasan dan koreksi bagi penulisan tesis ini.
5. Ibu Dr. Asmyta Surbakti, M.Si, sebagai pembimbing II yang telah banyak
memberikan pandangan, masukan dan koreksi terhadap penulisan tesis ini.
6. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, sebagai penguji tesis yang telah banyak
memberikan masukan dan pandangan dalam perbaikan tesis ini.
7. Ibu Aning Katamsi sebagai narasumber yang telah banyak memberikan saran dan
masukan tentang musik seriosa. Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terima
kasih yang sebesar-besarnya atas waktu dan bantuan yang telah diberikan kepada
penulis.
8. Ms. Christine Theodosia Lubis, sebagai narasumber yang telah banyak memberikan
masukan tentang musik seriosa di Indonesia dan juga literatur tentang musik vokal.
Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas
bantuan yang telah diberikan kepada penulis.
9. Ibu Catharina W. Leimena, sebagai narasumber yang telah memberikan informasi
tentang musik seriosa dan teknik vokal barat. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
10. Bapak Prof. Vincent Mc. Dermott (profesor emeritus musik di Lewis & Clark
College, Oregon Amerika Serikat) sebagai narasumber yang telah memberikan
informasi tentang konsep-konsep komposisi baru. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
11. Semua pihak yang telah terlibat secara langsung ataupun tidak langsung, yang telah
memberikan bantuan serta pertolongan yang terlihat ataupun tidak terlihat, yang
Universitas Sumatera Utara
namanya tidak dapat disebutkan dalam halaman yang terbatas ini, penulis
menyampaikan terima kasih yang tidak terhingga atas semua kasihnya.
12. Ayahanda, alm. St. M.J Manalu, SE dan ibunda R. Silaban; mertua L.M
Simanjuntak dan S.T Br. Tobing untuk dukungan doa dan semangat yang
selalu diberikan dalam penyelesaian studi. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih untuk dukungan doa dan semangat yang diberikan.
13. Suami saya Hendrik L. Simanjuntak, S.Sn.,M.Sn dan anak-anak saya
Halomoan Asido Miracle Simanjuntak, Hendrika Mauren Simanjuntak dan
Rickie Salomo Simanjuntak atas doa dan dukungan semangat bagi penulis
dalam penyelesaian penulisan tesis ini.
14. Keluarga besar Manalu: Darwin M. Manalu, S.S; Netty M. Manalu, S.Th; Kel
T. Sinaga,S.S./E.R Manalu, S.Kep, Ners; dan Ecko F.B Manalu, ST untuk
dukungan yang telah diberikan selama proses belajar dan penyelesaian tugas
akhir di Prodi Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya
Universitas SumateraUtara.
15. Keluarga besar Simanjuntak ; M. Siregar, SP./T. Br. Simanjuntak, SP; Kel.
C.P.H Simanjuntak, M.Si.,/drg. A. Br. Hutagalung; Kel. J.L. Simanjuntak,
S.Pd/D.
Tambunan,
S.Pd;
Charisma
Simanjuntak,
SE;
Kel.
M.
Simanjuntak/W. Pasaribu; Surya Simanjuntak, ST; Paian Simanjuntak, S.Kom
untuk dukungan yang telah diberikan selama studi di Prodi Penciptaan dan
Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas SumateraUtara
Universitas Sumatera Utara
16. Teman-teman seangkatan dan seperjuangan di Program Studi Magister (S.2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari bahwa tidak dapat membalas semua kebaikan yang
telah penulis dapatkan selama menempuh kuliah, mudah-mudahan segala bantuan,
perhatian dan dorongan tersebut mendapat balasan dari Tuhan Yesus. Akhir kata
penulis berharap kiranya tesis ini dapat bermanfaat bagi semua pihak yang
membacanya.
Terima kasih.
Medan, 25 Juli 2014
Penulis
Kartini RM Manalu
NIM. 127037009
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
Nama
: Kartini Ruth Maduma Manalu
Tempat/tanggal lahir
: Kampung Lalang / 21 April 1981
Alamat
: Jl. Flamboyan VI. No. 205 Perumnas Helvetia
Medan
Agama
: Kristen Protestan
Jenis kelamin
: Perempuan
Pekerjaan
: Dosen Tetap Prodi Seni Musik FBS Universitas
HKBP Medan
Pendidikan
: Sarjana Seni (S.Sn) dari Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas
HKBP
Nommensen,
Jurusan
Kesenimanan, lulus tahun 2004.
Pada tahun akademik 2012/2013 diterima menjadi mahasiswa pada Program Studi
Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam tesis ini tidak terdapat karya
yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu perguruan
tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya, juga tidak terdapat karya atau pendapat
yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, 25 Juli 2014
Kartini R.M. Manalu
NIM: 127037009
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ....................................................................................
ABSTRACT .......................................................................................................
ABSTRAK .........................................................................................................
PRAKATA ........................................................................................................
DAFTAR RIWAYAT HIDUP ........................................................................
HALAMAN PERNYATAAN...........................................................................
DAFTAR ISI ......................................................................................................
DAFTAR TABEL .............................................................................................
DAFTAR GAMBAR .........................................................................................
BAB I
i
v
vi
vii
xi
xii
xiii
xvii
xvii
PENDAHULUAN ………………………………………………...
1.1 Latar Belakang ...........................................................................
1.2 Pokok Permasalahan ...................................................................
1.3 Tujuan Penelitian ........................................................................
1.4 Manfaat Penulisan ......................................................................
1.5 Tinjauan Pustaka ……………………………………………….
1.6 Kosep ........................................................................................
1.6.1 Konsep Musik Seriosa .....................................................
1.6.2 Konsep Analisis ...............................................................
1.6.3 Konsep Struktur Musik .....................................................
1.6.4 Pengertian Teks/Syair Lagu .............................................
1.7 Teori ..........................................................................................
1.7.1 Teori Analisis Musik .......................................................
1.7.2 Teori Teknik Bernyanyi....................................................
1.7.3 Teori Adaptasi .................................................................
1.8 Metode Penelitian........................................................................
1.9 Sistematika Penulisan .................................................................
1
1
16
16
16
17
21
21
24
26
28
29
30
31
32
34
39
BAB II MUSIK SERIOSA INDONESIA ..................................................
2.1 Sejarah Singkat Musik Seriosa ..................................................
2.2 Komponis Seriosa Indonesia ......................................................
2.2.1 Komponis Cornel Simanjuntak ......................................
2.2.2 Komponis Mochtar ..........................................................
2.2.3 Komponis Iskandar ...........................................................
2.2.4 Komponis Binsar Sitompul ............................................
2.2.5 Komponis F.X. Soetopo ..................................................
2.2.6 Komponis Djuhari ...........................................................
2.2.7 Komponis George Rudolf Willems Sinsoe .....................
41
41
42
43
44
45
47
48
49
51
Universitas Sumatera Utara
2.3 Penyanyi Seriosa Indonesia ........................................................
2.3.1 Pranawengrum Katamsi ..................................................
2.3.2 Aning Katamsi .................................................................
2.3.3 Pranadjaya ........................................................................
2.3.4 Christopher Abimanyu Sastrodiharjo ..............................
2.3.5 Rose Pandawangi .............................................................
2.3.6 Catharina Leimena ...........................................................
2.3.7 Christine Theodosia Lubis ...............................................
2.4 Masuknya Musik Klasik di Indonesia ........................................
52
53
58
59
60
61
63
65
67
BAB III ANALISIS KOMPOSISI ...............................................................
3.1 Pengantar ....................................................................................
3.2 Analisis Struktur Musik Lagu Seriosa Indonesia ......................
3.2.1 Analisis Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ............................
3.2.2 Analisis Lagu “Bukit Kemenangan” ................................
3.2.3 Analisis Lagu “Srikandi” .................................................
3.2.4 Analisis Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .............
3.2.5 Analisis Lagu “O Ale Alogo” ............................................
3.2.6 Analisis Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ..................
3.2.7 Analisis Lagu “Embun” ....................................................
3.3 Pola Sajak ..................................................................................
3.3.1 Pola Sajak Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ........................
3.3.2 Pola Sajak Lagu “Bukit Kemenangan” ............................
3.3.3 Pola Sajak Lagu “Srikandi” .............................................
3.3.4 Pola Sajak Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........
3.3.5 Pola Sajak Lagu “O Ale Alogo” ........................................
3.3.6 Pola Sajak Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ..............
3.3.7 Pola Sajak Lagu “Embun” ................................................
3.4 Pola Meter .................................................................................
3.4.1 Pola Meter Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .......................
3.4.2 Pola Meter Lagu “Bukit Kemenangan” ...........................
3.4.3 Pola Meter Lagu “Srikandi” .............................................
3.4.4 Pola Meter Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........
3.4.5 Pola Meter Lagu “O Ale Alogo” ........................................
3.4.6 Pola Meter Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” .............
3.4.7 Pola Meter Lagu “Embun” ................................................
3.5 Gaya Bahasa dan Makna Syair .................................................
3.5.1 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .
3.5.2 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Bukit Kemenangan” .....
3.5.3 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Srikandi” .......................
76
76
77
79
84
89
92
97
101
104
107
108
109
111
112
113
113
114
115
116
117
119
120
121
121
122
123
124
127
129
Universitas Sumatera Utara
3.5.4 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” ....
3.5.5 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “O Ale Alogo” .................
3.5.6 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari”
3.5.7 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Embun” ..........................
3.6 Analisi Lagu “Fraunliebe und Leben” .....................................
3.6.1 Pengantar ...........................................................................
3.6.2 Analisa Lagu “Seit ihn Gesehen” .....................................
3.6.3 Analisa Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ………..
3.6.4 Analisa Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben”
3.6.5 Analisa Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .....................
3.6.6 Analisa Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ........................
3.6.7 Analisa Lagu “Suber Freund, du Blickest” .......................
3.6.8 Analisa Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.6.9 Analisa Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten”
3.7 Pola Sajak “Fraunliebe und Leben” .........................................
3.7.1 Pola Sajak Lagu “Seit ihn Gesehen” .................................
3.7.2 Pola Sajak Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.7.3 Pola Sajak Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” ............
3.7.4 Pola Sajak Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .................
3.7.5 Pola Sajak Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ....................
3.7.6 Pola Sajak Lagu “Suber Freund, du Blickest” ..................
3.7.7 Pola Sajak Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.7.8 Pola Sajak Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten”
3.8 Pola Meter “Fraunliebe und Leben” .........................................
3.8.1 Pola Meter Lagu “Seit ihn Gesehen” ................................
3.8.2 Pola Meter Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.8.3 Pola Meter Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” ..
178
3.8.4 Pola Meter Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ................
3.8.5 Pola Meter Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ...................
3.8.6 Pola Meter Lagu “Suber Freund, du Blickest” ..................
3.8.7 Pola Meter Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.8.8 Pola Meter Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten” ......
3.9 Makna Lagu “Fraunliebe und Leben” ......................................
3.9.1 Makna Lagu “Seit ihn Gesehen” .......................................
3.9.2 Makna Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.9.3 Makna Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” .....
3.9.4 Makna Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .......................
3.9.5 Makna Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” .........................
3.9.6 Makna Lagu “Suber Freund, du Blickest” ........................
3.9.7 Makna Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
131
132
132
134
136
136
137
140
146
150
153
157
162
165
168
168
168
170
170
171
173
174
175
176
176
177
179
180
181
182
183
184
184
184
185
185
185
186
186
Universitas Sumatera Utara
3.9.8 Makna Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten” .... 186
BAB IV TEKNIK BERNYANYI DAN ADAPTASI .................................
4.1 Teknik Vokal ..............................................................................
4.1.1 Sikap Tubuh .....................................................................
4.1.2 Produksi Suara ................................................................
4.1.2.1 Pernafasan ..............................................................
4.1.2.2 Tekanan Udara Ke Luar dan Ke Bawah ................
4.1.2.3 Sumber Bunyi ........................................................
4.1.2.4 Rongga Resonansi ..................................................
4.1.2.5 Penempatan Suara ...................................................
2.7.3 Artikulasi .........................................................................
2.7.4 Kesiapan dan Kelenturan ................................................
2.7.5 Ekspresi ...........................................................................
2.7.6 Vocalizzi ..........................................................................
4.2 Analisis Teknik Teknik Vokal ...................................................
4.22.1 Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ........................................
4.2.2 Lagu “Bukit Kemenangan” ..............................................
4.2.3 Lagu “Srikandi” ...............................................................
4.2.4 Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” ...........................
4.2.5 Lagu “O Ale Alogo” ..........................................................
4.2.6 Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ................................
4.2.7 Lagu “Embun” ..................................................................
4.3 Adaptasi Konsep Komposisi Dalam Lagu Seriosa ....................
188
188
189
193
193
199
201
203
207
208
217
220
221
230
231
231
232
233
234
234
235
236
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ...................................................
238
5.1 Kesimpulan ................................................................................ 238
5.2 Saran ......................................................................................... 239
DAFTAR PUSTAKA ………………………………………………………… 240
GLOSARIUM …………………………………………………………........... 245
LAMPIRAN ……………………………………………………… .................. 250
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR TABEL
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
3.1 : Form Lagu Cintaku Jauh di Pulau .....................................................82
3.2 : Form Lagu Bukit Kemenangan .........................................................88
3,3 : Form Lagu Srikandi ...........................................................................91
3.4 : Form Lagu Gadis Bernyanyi di Cerah Hari ........................................95
3.5 : Form Lagu O Ale Alogo ....................................................................99
3.6 : Form LaguKisah Mawar di Malam Hari .........................................103
3.7 : Form Lagu Embun ...........................................................................107
3.8 : Form Lagu Seit ich ihn Gesehen ......................................................139
3.9 : Form Lagu Er, der Herrlichste von Allen ......................................144
3,10 :Form Lagu IchKann’s nicht Fassen, Nicht Glauben .......................148
3.11: Form Lagu Du Ring an Meinem Finger .........................................152
3.12: Form Lagu Helft mir, ihr Schwestern .............................................156
3.13 : Form Lagu Suber Freund, du Blickest .........................................160
3.14 : Form Lagu An Meinem Herzen, An Meiner Brust ........................164
3.15 : Form Lagu Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan .............167
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 : Partitur Lagu “Sibongkok dengan Sulingnya” ..............................69
Gambar 3.1 : Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .......................................................81
Gambar 3.2 : Kontur Frase A Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ..............................83
Gambar 3.3 :Lagu “Bukit Kemenangan” .............................................................86
Gambar 3.4 : Kontur Frase A Lagu “Bukit Kemenangan” ..................................88
Gambar 3.5 :Lagu “Srikandi” ..............................................................................90
Gambar 3.6 :Kontur Frase A Lagu “Srikandi” ....................................................92
Gambar 3.7 : Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........................................94
Gambar 3. 8 : Kontur Frase A Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah hari” ................96
Gambar 3.9 : Lagu “O Ale Alogo” ......................................................................98
Gambar 3.10 : Kontur Frase A Lagu “O Ale Alogo” .........................................100
Gambar 3.11 : Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” .........................................102
Gambar 3.12 : Kontur Frase A Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ................104
Gambar 3.13 : Lagu “Embun” ............................................................................106
Gambar 3.14 : Kontur Frase A Lagu “Embun” ...................................................107
Gambar 3.15 :Lagu “Seit ich ihn Gesehen” ........................................................138
Gambar 3.16 : Kontur Frase A Lagu “Seit ich ihn Gesehen” .............................140
Gambar 3.17 : Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ..........................................143
Gambar 3.18 : Kontur Frase A Lagu “Er, der Herrlichste von allen” .................145
Gambar 3.19 : Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, nicht Galuben” ........................147
Gambar 3.20 : Kontur Frase A Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, nicht Galuben”149
Universitas Sumatera Utara
Gambar 3.21 : Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ............................................151
Gambar 3.22 : Kontur Frase A Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ...................153
Gambar 3.23 : Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ................................................155
Gambar 3.24 : Kontur Frase A Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” .......................157
Gambar 3.25 : Lagu “Suber Freund , du Blickest” .............................................160
Gambar 3.26 : Kontur Frase A “Suber Freund , du Blickest” .............................161
Gambar 3.27 : Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” ...........................163
Gambar 3.28 : Kontur Frase A Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” ..164
Gambar 3.29 : Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ..................166
Gambar 3.30 : Kontur Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ...167
Gambar 4.1 :Posisi Berdiri .................................................................................190
Gambar 4.2 :Posisi Tangan Saat Berdiri ............................................................191
Gambar 4.3 : Posisi Duduk ................................................................................192
Gambar 4.4 :Proses Menarik Suara ....................................................................194
Gambar 4.5 :Pernafasan Diafragma ...................................................................195
Gambar 4.6 : Latihan Pernafasan Diafragma .....................................................198
Gambar 4.7: Sumber Bunyi / Suara Manusia .....................................................203
Gambar 4.8: Latihan Pernafasan Diafragma ......................................................206
Gambar 4.9: Posisi Wilayah Nada Pada Rongga Resnansi Manusia .................206
Gambar 4.10 : Register Suara Pria dan Wanita ..................................................207
Gambar 4.11 : Posisi Vokal “a” ..........................................................................209
Gambar 4.12 : Posisi Vokal “e” ..........................................................................209
Gambar 4.13 : Posisi Vokal “i” ...........................................................................210
Gambar 4.14 : Posisi Vokal “o” ..........................................................................210
Gambar 4.15 : Posisi Vokal “u” ..........................................................................211
Gambar 4.16 :Appogiatura .................................................................................217
Gambar 4.17 : Mordent .......................................................................................218
Gambar 4.18 : Turn .............................................................................................219
Gambar 4.19 : Trill ..............................................................................................220
Gambar 4.20 : Vocalizzi ......................................................................................222
Gambar 4.21 : Vocalizzi ......................................................................................222
Gambar 4.22 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.23 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.24 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.25 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.26 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.27 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.28 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.29 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.30 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.31 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.32 : Vocalizzi ......................................................................................226
Gambar 4.33 : Vocalizzi ......................................................................................226
Gambar 4.34 : \Vocalizzi .....................................................................................226
Gambar 4.35 : Vocalizzi ......................................................................................227
Gambar 4.36 : Vocalizzi ......................................................................................227
Universitas Sumatera Utara
Gambar 4.37 : Vocalizzi
Gambar 4.38 : Vocalizzi
Gambar 4.39 : Vocalizzi
Gambar 4.40 : Vocalizzi
Gambar 4.41 : Vocalizzi
Gambar 4.42 : Vocalizzi
Gambar 4.43 : Vocalizzi
......................................................................................228
......................................................................................228
......................................................................................228
......................................................................................229
......................................................................................229
......................................................................................229
......................................................................................230
Universitas Sumatera Utara
SERIOSA INDONESIA
TESIS
Oleh
KARTINI R.M. MANALU
NIM. 127037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK
BERNYANYI SERIOSA INDONESIA
TESIS
Untuk memperoleh gelar Magister Seni (M.Sn.)
dalam Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni
pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara
Oleh
Kartini R.M. Manalu
NIM. 12037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2014
Universitas Sumatera Utara
Judul Tesis
: ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK BERNYANYI
SERIOSA INDONESIA
Nama
: Kartini R.M. Manalu
Nomor Pokok : 127037009
Program Studi : Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni
Menyetujui
Komisi Pembimbing
Dra. Rithaony, M.A.
NIP. 19610829 198903 1 003
Ketua
Program Studi Magister (S2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni
Ketua,
Drs. Irwansyah, M.A.
NIP. 19621221 199703 1 001
Dr. Asmyta Surbakti, M.Si
NIP. 19600325 198601 1 001
Anggota
Fakultas Ilmu Budaya
Dekan,
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP. 19511013 197603 1 001
Tanggal lulus: 25 Juli 2014
Universitas Sumatera Utara
Telah diuji pada
Tanggal , 25 Juli 2014
PANITIA PENGUJI UJIAN TESIS
Ketua
: Drs. Irwansyah, M.A.
Sekretaris
: Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. ( ____________________ )
Anggota I
: Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si.( ____________________ )
Anggota II
: Dra. Rithaony, M.A.
Anggota III : Dr. Asmyta Surbakti, M.Si.
( ____________________ )
( ____________________ )
( ____________________ )
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This study discusses Composition Analysis And Singing Techniques of Seriosa
Indonesia. Seriosa song selection was based on consideration of the informant and
also the experience of the author who is active in vocal music during this time.
Consideration election seriosa works include; melodic motion; mood; tempo; text;
phrase; harmonies and intervals. In technical terms the author will discuss about
the singing voice production; articulation; expression; and interpretation of the
text. Seriosa Indonesian music is the result of a process of adaptation of the work
lied in Germany. In this case it is understood that there has been acculturation.
Acculturation is to produce a work with the new concept. Composers seriosa
Indonesia provides a space for the inclusion of musical idioms archipelago both in
terms of scale, text and cultivation techniques work. To prove that the work of
Indonesian seriosa vocal music is the result of acculturation and adaptation, the
author will make an analysis of the similarities and differences between the
concept of the song seriosa with lied. The issue of this study were (1) How does
the concept of a musical composition seriosa Indonesia (2) How does the concept
of composition of lieder works (3) How music singing technique seriosa
Indonesia (4) How does the concept of adaptation in music composition seriosa
Indonesia. The purpose of this study was to: (1) analyze the concept of musical
composition seriosa Indonesia (2) to analyze the concept of composition of lieder
works (3) Analyze the singing technique seriosa Indonesia (4) Analyze the
concept of adaptation in music composition seriosa Indonesia. In analyzing the
structure of the composition seriosa, the authors use analytical theory proposed by
Christ and DeLone (1975:323-324) and using the theory A.Van Christy for
analyze the vocal technique. The third is the theory of adaptation by Wallace and
Srb (1963). The results of the study found that seriosa is an adaptation of the song
in the German Lied with vocals and piano composition concept that prioritizes the
lyrics and melody.
Keywords: Seriosa, lied, adaptation, analysis, singing technique.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Penelitian ini membahas tentang Analisa Komposisi Dan Teknik Bernyanyi Musik
Seriosa Indonesia. Pemilihan lagu seriosa didasarkan atas pertimbangan dari
narasumber dan juga pengalaman penulis yang aktif terjun dalam dunia vokal
selama ini. Pertimbangan pemilihan karya seriosa tersebut meliputi; gerak melodi;
mood; tempo; teks; frase; harmoni dan interval. Dalam hal teknik bernyanyi penulis
akan membahas tentang produksi suara; artikulasi; ekspresi; dan interpretasi teks.
Musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil sebuah proses adaptasi dari karya
lied di Jerman. Dalam hal ini dapat dipahami bahwa telah terjadi akulturasi budaya.
Akulturasi ini menghasilkan sebuah karya dengan konsep baru. Komponis seriosa
Indonesia memberikan sebuah ruang bagi masuknya idiom musik nusantara baik
dalam hal scale, teks dan teknik penggarapan karya. Untuk membuktikan bahwa
karya musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil dari akulturasi dan adaptasi
maka penulis akan membuat analisis tentang konsep persamaan dan perbedaan
antara lagu seriosa dengan lied. Pokok permasalahan penelitian ini adalah (1)
Bagaimana konsep komposisi musik seriosa Indonesia (2) Bagaimana konsep
komposisi karya lieder (3) Bagaimana teknik bernyanyi musik seriosa Indonesia (4)
Bagaimana hasil adaptasi dalam konsep komposisi musik seriosa Indonesia. Tujuan
penelitian ini adalah untuk: (1) Menganalisis konsep komposisi musik seriosa
Indonesia (2) Menganalisis konsep komposisi karya lieder (3) Menganalisis teknik
bernyanyi musik seriosa Indonesia (4) Menganalisis hasil adaptasi dalam konsep
komposisi musik seriosa Indonesia. Dalam menganalisis struktur komposisi seriosa,
penulis menggunakan teori analisis yang dikemukakan oleh Christ dan DeLone
(1975:323-324) dan untuk analisis teknik bernyanyi digunakan teori A.Van Christy
dalam bukunya Ekspresive Singing. Teori yang ketiga adalah teori adaptasi oleh
Wallace dan Srb (1963). Hasil dari penelitian menemukan bahwa musik seriosa
adalah adaptasi dari lagu lied di Jerman dengan konsep komposisi vokal dan piano
yang mengutamkan lirik dan melodi, dalam adaptasinya
Kata Kunci: Seriosa, lied, adaptasi, kajian dan teknik bernyanyi.
Universitas Sumatera Utara
PRAKATA
Puji syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Yang Maha Pengasih,
karena penyertaan dan kemurahan-Nya tesis ini dapat diselesaikan sebagai salah
satu syarat meraih gelar Magister Seni (M.Sn.) pada Program Studi Magister (S-2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari keterbatasan kemampuan dan pengalaman penulis,
sehingga menemukan berbagai kendala dalam menyelesaikan tesisi ini, namun hal
ini dapat teratasi dengan bantuan yang diberikan oleh berbagai pihak. Oleh karena
itu, dalam kesempatan ini penulis ingin menyampaikan ucapan terima kasih
kepada:
1. Bapak Prof. Dr. dr. Syahril Pasaribu, DTM&H, M.Sc (CTM), Sp.A(K), selaku
rektor Universitas Sumatera Utara dan Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A.,
sebagai dekan Fakultas Ilmu Budaya
yang telah memberi fasilitas dan
sarana belajar, sehingga penulis dapat meraih ilmu di kampus Universitas
Sumatera Utara dalam kondisi yang nyaman.
2. Bapak Drs. Irwansyah, M.A., selaku ketua program studi untuk program studi
magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi dari yang
belum sempurna hingga sampai akhir penyelesaian tesis.
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum., selaku sekretaris program studi magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera
Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi serta teknik penulisan
dari yang belum sempurna hingga akhir penyelesaian tesis ini.
Universitas Sumatera Utara
4. Ibu Dra. Rithaony, M.A, selaku pembimbing utama yang telah memberikan banyak
masukan dalam hal ide, gagasan dan koreksi bagi penulisan tesis ini.
5. Ibu Dr. Asmyta Surbakti, M.Si, sebagai pembimbing II yang telah banyak
memberikan pandangan, masukan dan koreksi terhadap penulisan tesis ini.
6. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, sebagai penguji tesis yang telah banyak
memberikan masukan dan pandangan dalam perbaikan tesis ini.
7. Ibu Aning Katamsi sebagai narasumber yang telah banyak memberikan saran dan
masukan tentang musik seriosa. Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terima
kasih yang sebesar-besarnya atas waktu dan bantuan yang telah diberikan kepada
penulis.
8. Ms. Christine Theodosia Lubis, sebagai narasumber yang telah banyak memberikan
masukan tentang musik seriosa di Indonesia dan juga literatur tentang musik vokal.
Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas
bantuan yang telah diberikan kepada penulis.
9. Ibu Catharina W. Leimena, sebagai narasumber yang telah memberikan informasi
tentang musik seriosa dan teknik vokal barat. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
10. Bapak Prof. Vincent Mc. Dermott (profesor emeritus musik di Lewis & Clark
College, Oregon Amerika Serikat) sebagai narasumber yang telah memberikan
informasi tentang konsep-konsep komposisi baru. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
11. Semua pihak yang telah terlibat secara langsung ataupun tidak langsung, yang telah
memberikan bantuan serta pertolongan yang terlihat ataupun tidak terlihat, yang
Universitas Sumatera Utara
namanya tidak dapat disebutkan dalam halaman yang terbatas ini, penulis
menyampaikan terima kasih yang tidak terhingga atas semua kasihnya.
12. Ayahanda, alm. St. M.J Manalu, SE dan ibunda R. Silaban; mertua L.M
Simanjuntak dan S.T Br. Tobing untuk dukungan doa dan semangat yang
selalu diberikan dalam penyelesaian studi. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih untuk dukungan doa dan semangat yang diberikan.
13. Suami saya Hendrik L. Simanjuntak, S.Sn.,M.Sn dan anak-anak saya
Halomoan Asido Miracle Simanjuntak, Hendrika Mauren Simanjuntak dan
Rickie Salomo Simanjuntak atas doa dan dukungan semangat bagi penulis
dalam penyelesaian penulisan tesis ini.
14. Keluarga besar Manalu: Darwin M. Manalu, S.S; Netty M. Manalu, S.Th; Kel
T. Sinaga,S.S./E.R Manalu, S.Kep, Ners; dan Ecko F.B Manalu, ST untuk
dukungan yang telah diberikan selama proses belajar dan penyelesaian tugas
akhir di Prodi Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya
Universitas SumateraUtara.
15. Keluarga besar Simanjuntak ; M. Siregar, SP./T. Br. Simanjuntak, SP; Kel.
C.P.H Simanjuntak, M.Si.,/drg. A. Br. Hutagalung; Kel. J.L. Simanjuntak,
S.Pd/D.
Tambunan,
S.Pd;
Charisma
Simanjuntak,
SE;
Kel.
M.
Simanjuntak/W. Pasaribu; Surya Simanjuntak, ST; Paian Simanjuntak, S.Kom
untuk dukungan yang telah diberikan selama studi di Prodi Penciptaan dan
Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas SumateraUtara
Universitas Sumatera Utara
16. Teman-teman seangkatan dan seperjuangan di Program Studi Magister (S.2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari bahwa tidak dapat membalas semua kebaikan yang
telah penulis dapatkan selama menempuh kuliah, mudah-mudahan segala bantuan,
perhatian dan dorongan tersebut mendapat balasan dari Tuhan Yesus. Akhir kata
penulis berharap kiranya tesis ini dapat bermanfaat bagi semua pihak yang
membacanya.
Terima kasih.
Medan, 25 Juli 2014
Penulis
Kartini RM Manalu
NIM. 127037009
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
Nama
: Kartini Ruth Maduma Manalu
Tempat/tanggal lahir
: Kampung Lalang / 21 April 1981
Alamat
: Jl. Flamboyan VI. No. 205 Perumnas Helvetia
Medan
Agama
: Kristen Protestan
Jenis kelamin
: Perempuan
Pekerjaan
: Dosen Tetap Prodi Seni Musik FBS Universitas
HKBP Medan
Pendidikan
: Sarjana Seni (S.Sn) dari Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas
HKBP
Nommensen,
Jurusan
Kesenimanan, lulus tahun 2004.
Pada tahun akademik 2012/2013 diterima menjadi mahasiswa pada Program Studi
Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Universitas Sumatera Utara
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam tesis ini tidak terdapat karya
yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu perguruan
tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya, juga tidak terdapat karya atau pendapat
yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, 25 Juli 2014
Kartini R.M. Manalu
NIM: 127037009
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ....................................................................................
ABSTRACT .......................................................................................................
ABSTRAK .........................................................................................................
PRAKATA ........................................................................................................
DAFTAR RIWAYAT HIDUP ........................................................................
HALAMAN PERNYATAAN...........................................................................
DAFTAR ISI ......................................................................................................
DAFTAR TABEL .............................................................................................
DAFTAR GAMBAR .........................................................................................
BAB I
i
v
vi
vii
xi
xii
xiii
xvii
xvii
PENDAHULUAN ………………………………………………...
1.1 Latar Belakang ...........................................................................
1.2 Pokok Permasalahan ...................................................................
1.3 Tujuan Penelitian ........................................................................
1.4 Manfaat Penulisan ......................................................................
1.5 Tinjauan Pustaka ……………………………………………….
1.6 Kosep ........................................................................................
1.6.1 Konsep Musik Seriosa .....................................................
1.6.2 Konsep Analisis ...............................................................
1.6.3 Konsep Struktur Musik .....................................................
1.6.4 Pengertian Teks/Syair Lagu .............................................
1.7 Teori ..........................................................................................
1.7.1 Teori Analisis Musik .......................................................
1.7.2 Teori Teknik Bernyanyi....................................................
1.7.3 Teori Adaptasi .................................................................
1.8 Metode Penelitian........................................................................
1.9 Sistematika Penulisan .................................................................
1
1
16
16
16
17
21
21
24
26
28
29
30
31
32
34
39
BAB II MUSIK SERIOSA INDONESIA ..................................................
2.1 Sejarah Singkat Musik Seriosa ..................................................
2.2 Komponis Seriosa Indonesia ......................................................
2.2.1 Komponis Cornel Simanjuntak ......................................
2.2.2 Komponis Mochtar ..........................................................
2.2.3 Komponis Iskandar ...........................................................
2.2.4 Komponis Binsar Sitompul ............................................
2.2.5 Komponis F.X. Soetopo ..................................................
2.2.6 Komponis Djuhari ...........................................................
2.2.7 Komponis George Rudolf Willems Sinsoe .....................
41
41
42
43
44
45
47
48
49
51
Universitas Sumatera Utara
2.3 Penyanyi Seriosa Indonesia ........................................................
2.3.1 Pranawengrum Katamsi ..................................................
2.3.2 Aning Katamsi .................................................................
2.3.3 Pranadjaya ........................................................................
2.3.4 Christopher Abimanyu Sastrodiharjo ..............................
2.3.5 Rose Pandawangi .............................................................
2.3.6 Catharina Leimena ...........................................................
2.3.7 Christine Theodosia Lubis ...............................................
2.4 Masuknya Musik Klasik di Indonesia ........................................
52
53
58
59
60
61
63
65
67
BAB III ANALISIS KOMPOSISI ...............................................................
3.1 Pengantar ....................................................................................
3.2 Analisis Struktur Musik Lagu Seriosa Indonesia ......................
3.2.1 Analisis Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ............................
3.2.2 Analisis Lagu “Bukit Kemenangan” ................................
3.2.3 Analisis Lagu “Srikandi” .................................................
3.2.4 Analisis Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .............
3.2.5 Analisis Lagu “O Ale Alogo” ............................................
3.2.6 Analisis Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ..................
3.2.7 Analisis Lagu “Embun” ....................................................
3.3 Pola Sajak ..................................................................................
3.3.1 Pola Sajak Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ........................
3.3.2 Pola Sajak Lagu “Bukit Kemenangan” ............................
3.3.3 Pola Sajak Lagu “Srikandi” .............................................
3.3.4 Pola Sajak Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........
3.3.5 Pola Sajak Lagu “O Ale Alogo” ........................................
3.3.6 Pola Sajak Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ..............
3.3.7 Pola Sajak Lagu “Embun” ................................................
3.4 Pola Meter .................................................................................
3.4.1 Pola Meter Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .......................
3.4.2 Pola Meter Lagu “Bukit Kemenangan” ...........................
3.4.3 Pola Meter Lagu “Srikandi” .............................................
3.4.4 Pola Meter Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........
3.4.5 Pola Meter Lagu “O Ale Alogo” ........................................
3.4.6 Pola Meter Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” .............
3.4.7 Pola Meter Lagu “Embun” ................................................
3.5 Gaya Bahasa dan Makna Syair .................................................
3.5.1 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .
3.5.2 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Bukit Kemenangan” .....
3.5.3 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Srikandi” .......................
76
76
77
79
84
89
92
97
101
104
107
108
109
111
112
113
113
114
115
116
117
119
120
121
121
122
123
124
127
129
Universitas Sumatera Utara
3.5.4 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” ....
3.5.5 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “O Ale Alogo” .................
3.5.6 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari”
3.5.7 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Embun” ..........................
3.6 Analisi Lagu “Fraunliebe und Leben” .....................................
3.6.1 Pengantar ...........................................................................
3.6.2 Analisa Lagu “Seit ihn Gesehen” .....................................
3.6.3 Analisa Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ………..
3.6.4 Analisa Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben”
3.6.5 Analisa Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .....................
3.6.6 Analisa Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ........................
3.6.7 Analisa Lagu “Suber Freund, du Blickest” .......................
3.6.8 Analisa Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.6.9 Analisa Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten”
3.7 Pola Sajak “Fraunliebe und Leben” .........................................
3.7.1 Pola Sajak Lagu “Seit ihn Gesehen” .................................
3.7.2 Pola Sajak Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.7.3 Pola Sajak Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” ............
3.7.4 Pola Sajak Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .................
3.7.5 Pola Sajak Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ....................
3.7.6 Pola Sajak Lagu “Suber Freund, du Blickest” ..................
3.7.7 Pola Sajak Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.7.8 Pola Sajak Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten”
3.8 Pola Meter “Fraunliebe und Leben” .........................................
3.8.1 Pola Meter Lagu “Seit ihn Gesehen” ................................
3.8.2 Pola Meter Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.8.3 Pola Meter Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” ..
178
3.8.4 Pola Meter Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ................
3.8.5 Pola Meter Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ...................
3.8.6 Pola Meter Lagu “Suber Freund, du Blickest” ..................
3.8.7 Pola Meter Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
3.8.8 Pola Meter Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten” ......
3.9 Makna Lagu “Fraunliebe und Leben” ......................................
3.9.1 Makna Lagu “Seit ihn Gesehen” .......................................
3.9.2 Makna Lagu “Er, der Herrlichste von allen” …….
3.9.3 Makna Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, Nicht Glauben” .....
3.9.4 Makna Lagu “Du Ring an Meinem Finger” .......................
3.9.5 Makna Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” .........................
3.9.6 Makna Lagu “Suber Freund, du Blickest” ........................
3.9.7 Makna Lagu “An Meinem Herzen, an Meiner Brust”
131
132
132
134
136
136
137
140
146
150
153
157
162
165
168
168
168
170
170
171
173
174
175
176
176
177
179
180
181
182
183
184
184
184
185
185
185
186
186
Universitas Sumatera Utara
3.9.8 Makna Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten” .... 186
BAB IV TEKNIK BERNYANYI DAN ADAPTASI .................................
4.1 Teknik Vokal ..............................................................................
4.1.1 Sikap Tubuh .....................................................................
4.1.2 Produksi Suara ................................................................
4.1.2.1 Pernafasan ..............................................................
4.1.2.2 Tekanan Udara Ke Luar dan Ke Bawah ................
4.1.2.3 Sumber Bunyi ........................................................
4.1.2.4 Rongga Resonansi ..................................................
4.1.2.5 Penempatan Suara ...................................................
2.7.3 Artikulasi .........................................................................
2.7.4 Kesiapan dan Kelenturan ................................................
2.7.5 Ekspresi ...........................................................................
2.7.6 Vocalizzi ..........................................................................
4.2 Analisis Teknik Teknik Vokal ...................................................
4.22.1 Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ........................................
4.2.2 Lagu “Bukit Kemenangan” ..............................................
4.2.3 Lagu “Srikandi” ...............................................................
4.2.4 Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” ...........................
4.2.5 Lagu “O Ale Alogo” ..........................................................
4.2.6 Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ................................
4.2.7 Lagu “Embun” ..................................................................
4.3 Adaptasi Konsep Komposisi Dalam Lagu Seriosa ....................
188
188
189
193
193
199
201
203
207
208
217
220
221
230
231
231
232
233
234
234
235
236
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ...................................................
238
5.1 Kesimpulan ................................................................................ 238
5.2 Saran ......................................................................................... 239
DAFTAR PUSTAKA ………………………………………………………… 240
GLOSARIUM …………………………………………………………........... 245
LAMPIRAN ……………………………………………………… .................. 250
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR TABEL
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
Tabel
3.1 : Form Lagu Cintaku Jauh di Pulau .....................................................82
3.2 : Form Lagu Bukit Kemenangan .........................................................88
3,3 : Form Lagu Srikandi ...........................................................................91
3.4 : Form Lagu Gadis Bernyanyi di Cerah Hari ........................................95
3.5 : Form Lagu O Ale Alogo ....................................................................99
3.6 : Form LaguKisah Mawar di Malam Hari .........................................103
3.7 : Form Lagu Embun ...........................................................................107
3.8 : Form Lagu Seit ich ihn Gesehen ......................................................139
3.9 : Form Lagu Er, der Herrlichste von Allen ......................................144
3,10 :Form Lagu IchKann’s nicht Fassen, Nicht Glauben .......................148
3.11: Form Lagu Du Ring an Meinem Finger .........................................152
3.12: Form Lagu Helft mir, ihr Schwestern .............................................156
3.13 : Form Lagu Suber Freund, du Blickest .........................................160
3.14 : Form Lagu An Meinem Herzen, An Meiner Brust ........................164
3.15 : Form Lagu Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan .............167
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 : Partitur Lagu “Sibongkok dengan Sulingnya” ..............................69
Gambar 3.1 : Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” .......................................................81
Gambar 3.2 : Kontur Frase A Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ..............................83
Gambar 3.3 :Lagu “Bukit Kemenangan” .............................................................86
Gambar 3.4 : Kontur Frase A Lagu “Bukit Kemenangan” ..................................88
Gambar 3.5 :Lagu “Srikandi” ..............................................................................90
Gambar 3.6 :Kontur Frase A Lagu “Srikandi” ....................................................92
Gambar 3.7 : Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .........................................94
Gambar 3. 8 : Kontur Frase A Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah hari” ................96
Gambar 3.9 : Lagu “O Ale Alogo” ......................................................................98
Gambar 3.10 : Kontur Frase A Lagu “O Ale Alogo” .........................................100
Gambar 3.11 : Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” .........................................102
Gambar 3.12 : Kontur Frase A Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ................104
Gambar 3.13 : Lagu “Embun” ............................................................................106
Gambar 3.14 : Kontur Frase A Lagu “Embun” ...................................................107
Gambar 3.15 :Lagu “Seit ich ihn Gesehen” ........................................................138
Gambar 3.16 : Kontur Frase A Lagu “Seit ich ihn Gesehen” .............................140
Gambar 3.17 : Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ..........................................143
Gambar 3.18 : Kontur Frase A Lagu “Er, der Herrlichste von allen” .................145
Gambar 3.19 : Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, nicht Galuben” ........................147
Gambar 3.20 : Kontur Frase A Lagu “Ich Kann’s Nicht Fassen, nicht Galuben”149
Universitas Sumatera Utara
Gambar 3.21 : Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ............................................151
Gambar 3.22 : Kontur Frase A Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ...................153
Gambar 3.23 : Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ................................................155
Gambar 3.24 : Kontur Frase A Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” .......................157
Gambar 3.25 : Lagu “Suber Freund , du Blickest” .............................................160
Gambar 3.26 : Kontur Frase A “Suber Freund , du Blickest” .............................161
Gambar 3.27 : Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” ...........................163
Gambar 3.28 : Kontur Frase A Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” ..164
Gambar 3.29 : Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ..................166
Gambar 3.30 : Kontur Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ...167
Gambar 4.1 :Posisi Berdiri .................................................................................190
Gambar 4.2 :Posisi Tangan Saat Berdiri ............................................................191
Gambar 4.3 : Posisi Duduk ................................................................................192
Gambar 4.4 :Proses Menarik Suara ....................................................................194
Gambar 4.5 :Pernafasan Diafragma ...................................................................195
Gambar 4.6 : Latihan Pernafasan Diafragma .....................................................198
Gambar 4.7: Sumber Bunyi / Suara Manusia .....................................................203
Gambar 4.8: Latihan Pernafasan Diafragma ......................................................206
Gambar 4.9: Posisi Wilayah Nada Pada Rongga Resnansi Manusia .................206
Gambar 4.10 : Register Suara Pria dan Wanita ..................................................207
Gambar 4.11 : Posisi Vokal “a” ..........................................................................209
Gambar 4.12 : Posisi Vokal “e” ..........................................................................209
Gambar 4.13 : Posisi Vokal “i” ...........................................................................210
Gambar 4.14 : Posisi Vokal “o” ..........................................................................210
Gambar 4.15 : Posisi Vokal “u” ..........................................................................211
Gambar 4.16 :Appogiatura .................................................................................217
Gambar 4.17 : Mordent .......................................................................................218
Gambar 4.18 : Turn .............................................................................................219
Gambar 4.19 : Trill ..............................................................................................220
Gambar 4.20 : Vocalizzi ......................................................................................222
Gambar 4.21 : Vocalizzi ......................................................................................222
Gambar 4.22 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.23 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.24 : Vocalizzi ......................................................................................223
Gambar 4.25 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.26 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.27 : Vocalizzi ......................................................................................224
Gambar 4.28 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.29 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.30 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.31 : Vocalizzi ......................................................................................225
Gambar 4.32 : Vocalizzi ......................................................................................226
Gambar 4.33 : Vocalizzi ......................................................................................226
Gambar 4.34 : \Vocalizzi .....................................................................................226
Gambar 4.35 : Vocalizzi ......................................................................................227
Gambar 4.36 : Vocalizzi ......................................................................................227
Universitas Sumatera Utara
Gambar 4.37 : Vocalizzi
Gambar 4.38 : Vocalizzi
Gambar 4.39 : Vocalizzi
Gambar 4.40 : Vocalizzi
Gambar 4.41 : Vocalizzi
Gambar 4.42 : Vocalizzi
Gambar 4.43 : Vocalizzi
......................................................................................228
......................................................................................228
......................................................................................228
......................................................................................229
......................................................................................229
......................................................................................229
......................................................................................230
Universitas Sumatera Utara