ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA.

(1)

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

SKRIPSI

Diajukan untuk Memenuhi Sebagian dari Syarat untuk Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan

oleh Nova Juwita

1000627

JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA FAKULTAS PENDIDIKAN BAHASA DAN SENI

UNIVERSITAS PENDIDIKAN INDONESIA 2014

(2)

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS

TASIKMALAYA

Oleh Nova Juwita

Sebuah skripsi yang diajukan untuk memenuhi salah satu syarat memperoleh gelar Sarjana pada Fakultas Pendidikan Bahasa dan Seni

Juli 2014

Hak Cipta dilindungi undang-undang.

Skripsi ini tidak boleh diperbanyak seluruhya atau sebagian, dengan dicetak ulang, difoto kopi, atau cara lainnya tanpa ijin dari penulis.

(3)

LEMBAR PENGESAHAN

Nova Juwita

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH PEMBIMBING:

Pembimbing I

Dr. Nanang Ganda Prawira, M. Sn. NIP. 1962020171987031002

Pembimbing II

Drs. Yadi Rukmayadi, M. Pd. NIP. 196104011994031001

Mengetahui,

Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa

Bandi Sobandi, M. Pd. NIP. 197206131999031001

(4)

LEMBAR PENGESAHAN PENGUJI

Nova Juwita

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH PENGUJI:

Penguji I

Drs. M. Oscar Sastra, M. Pd. NIP. 195810131987031001

Penguji II

Zakiyah Pawitan, M. Ds. NIP. 198305052005012001

Penguji III

Bandi Sobandi, M. Pd. NIP. 197206131999031001

(5)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR ... Error! Bookmark not defined. UCAPAN TERIMA KASIH ... Error! Bookmark not defined. ABSTRAK ... Error! Bookmark not defined.i DAFTAR ISI ... Error! Bookmark not defined.ii DAFTAR TABEL ... x DAFTAR GAMBAR ... xi DAFTAR LAMPIRAN ... xvi

BAB I PENDAHULUAN ... Error! Bookmark not defined. A. Latar Belakang Masalah ... Error! Bookmark not defined. B. Rumusan Masalah ... Error! Bookmark not defined. C. Tujuan Penelitian ... Error! Bookmark not defined. D. Manfaat Penelitian ... Error! Bookmark not defined. E. Sistematika Penulisan... Error! Bookmark not defined.

BAB II KAJIAN PUSTAKA ... Error! Bookmark not defined. A. Seni Kriya ... Error! Bookmark not defined. 1. Pengertian Seni Kriya ... Error! Bookmark not defined. 2. Konsep Produk Seni Kriya... Error! Bookmark not defined. 3. Ornamen dalam Kriya ... Error! Bookmark not defined. 4. Estetika Seni ... Error! Bookmark not defined. B. Dasar-dasar Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined. 1. Unsur-unsur Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined. 2. Prinsip-prinsip Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined. 3. Payung ... 43

BAB III METODE PENELITIAN ... Error! Bookmark not defined. A. Lokasi dan Subjek Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

(6)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

1. Lokasi ... Error! Bookmark not defined. 2. Subjek Penelitian ... Error! Bookmark not defined. B. Desain Penelitian ... Error! Bookmark not defined. C. Metode Penelitian ... Error! Bookmark not defined. D. Definisi Operasional ... Error! Bookmark not defined. 1. Analisis ... Error! Bookmark not defined. 2. Estetika ... Error! Bookmark not defined. 3. Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined. E. Instrumen Penelitian ... Error! Bookmark not defined. F. Teknik Pengumpulan Data ... 50 1. Wawancara ... 50 2. Observasi ... Error! Bookmark not defined. 3. Studi Dokumentasi ... Error! Bookmark not defined. 4. Teknik Triangulasi ... Error! Bookmark not defined. G. Analisis Data... 55 1. Reduksi Data ... Error! Bookmark not defined. 2. Penyajian Data ... Error! Bookmark not defined. 3. Menarik Kesimpulan / Verifikasi ... Error! Bookmark not defined. H. Kerangka Penelitian ... 57

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ... 58 A. Deskripsi Hasil Penelitian ... Error! Bookmark not defined. 1. Payung GeulisTasikmalaya ... 58 2. Pekriya Payung GeulisMandiri ... Error! Bookmark not defined. 3. Alat-alat dan Bahan Penunjang Produksi

Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. a. Bahan ... Error! Bookmark not defined. b. Alat ... 70 4. Proses Pembuatan Kriya Payung Geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

(7)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

a. Proses Pembuatan Bola-Bola Atas dan BawahError! Bookmark not defined.

b. Proses Pembuatan Jari-Jari (Rurusuk) dan

Penyangga (Sangga) Payung ... Error! Bookmark not defined. c. Proses Pembuatan Pegangan dan Kuncung PayungError! Bookmark not defined.

d. Proses Pembuatan Payung Geulis ... 100 5. Struktur Payung GeulisTasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. a. Struktur Bentuk (Shape) ... Error! Bookmark not defined. b. Struktur Tehnik ... Error! Bookmark not defined. c. Ukuran Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined. 5. Analisis Estetik Payung GeulisTasikmalayaError! Bookmark not defined.

B. Pembahasan Hasil Penelitian ... Error! Bookmark not defined. 1. Analisis Proses Pembuatan Kriya Payung Geulis Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

2. Analisis Estetik Payung Geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

a. Analisis fungsi payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

b. Analisis bentuk payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

c. Analisis visual payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

d. Analisis estetik payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN... Error! Bookmark not defined. A. Kesimpulan ... Error! Bookmark not defined. B. Saran ... Error! Bookmark not defined.

(8)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR PUSTAKA ... Error! Bookmark not defined. DAFTAR LAMPIRAN ... 180

(9)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR TABEL

Tabel 2. 1Paragdigma Estetika Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined. Tabel 2.2Macam-Macam Garis ... Error! Bookmark not defined. Tabel 3. 1Pekriya Payung Geulis... Error! Bookmark not defined. Tabel 3. 2Sentral Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya

Menurut Bapak Yayat Sudrajat ... 48 Tabel 3.3 Pembuat Kerangka Payung Geulis Tasikmalaya

Menurut Bapak Yayat Sudrajat...48 Tabel 3. 4Kisi-Kisi Instrumen Penelitian...49 Tabel 3. 1Pekriya PayungGeulis ... Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 1Daftar Produk UMKM di Kota Tasikmalaya Desember 2013 ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 2Analisis SWOT PayungGeulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 3Proses Pembuatan Bola-Bola Atas dan BawahError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 4Proses Pembuatan Rurusuk dan Sangga PayungError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 5Proses Pembuatan Pegangan dan Kuncung PayungError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 6Proses Pembuatan Payung Geulis ... 100 Tabel 4. 7Ukuran Jari-Jari (Rurusuk)... Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 8Ukuran Penyangga (Sangga) ... Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 9Ukuran Bola-Bola Atas dan Bawah ... Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 10Ukuran Pegangan Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 11Ukuran Kuncung dan Mahkota Bunga Error! Bookmark not defined. Tabel 4. 12Jarak Pemasangan Jetrekan (Kawat Besi 5,5 cm)Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 13Unsur Fungsi, Visual dan Estetik Payung Geulis Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

(10)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

(11)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2. 1 Produk Kriya dengan Konsep Sekular,Kotak Perhiasan

dari Bahan Kain Batik... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 2 Produk Kriya Berkonsep Sekular,Tas Wanita dengan

Teknik Anyaman Bahan Alam ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 3 Produk Kriya Berkonsep Spiritual Religius, Nekara, Prasejarah ... .Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 4Produk Kriya Berkonsep Spiritual Religius,

Kapak Candrasa, Prasejarah ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2.5Kedua Produk Kriya ini, Kriya Pahatan Batu,Berdasarkan

Konsep Spiritual Keagamaan (Hindu dan Budha)Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 6 Produk Kriya Masa Kini, Menampilkan Karya Kreativitas Perajinnya dengan Mengolah Bahan Limbah Alam Menjadi

Karya Kriya Seni yang Menarik ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 7 Ragam Hias Lingkaran ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 8 Motif Meander T ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 9 Meander Ikal... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 10 Meander Belah Ketupat ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 11 Meander Belah Ketupat ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 12 Ragam Hias Pilin Berganda ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 13 Ragam Hias Lereng ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 14 Ragam Hias Banji ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 15 Ragam Hias Kawung ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 16 Ragam Hias Tumpal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 17 Motif Hias Bunga ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 18 Ragam Hias Sulur ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 19 Macam-Macam Garis yang Diadopsi dari Sanyoto (2010: 90) ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 20 Macam-Macam Bidangyang Diadaptasi dari

(12)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Sadjiman Ebdi Sanyoto ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 21 Teori Lingkaran Munsell... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 22 Pendekatan untuk Memperoleh KesatuanError! Bookmark not defined.

Gambar 2. 23 Pendekatan untuk Memperoleh Kesatuan yang Lain ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 24 Skema Repetition ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 25 Skema Alternation ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 26 Skema Progression ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 27 Skema Regression ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 28 Model 1 Keseimbangan Formal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 29 Model 2 Keseimbangan Formal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 30 Model 3 Keseimbangan Formal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 31 Model 4 Keseimbangan Formal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 32 Model 1 Keseimbangan Informal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 33 Model 2 Keseimbangan Informal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 34 Model 3 Keseimbangan Informal ... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 35 Keseimbangan Memancar ... Error! Bookmark not defined. Gambar 3.1 Peta Pekriya Payung GeulisyangDiadaptasi dari

Peta Wisata Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 1 Karya Pekriya Mandiri ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4.2 Bambu Tali ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4.3 Kayu Kijang Kurang ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4.4 Kayu Albasi ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4.5 Payung dengan Penutup Tudung Kertas SemenError! Bookmark not defined.

Gambar 4.6 Bola-Bola di Bungkus Kertas Layang-LayangError! Bookmark not defined.

Gambar 4.7 Payung Geulis Kain Transparan dengan Bordir, Rumbe dan Mute .. 70 Gambar 4.8 Mesin Bubut ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 9 Bor Tangan ... Error! Bookmark not defined.

(13)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Gambar 4.10 Bor Mesin ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 11 Golok ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 12 Gergaji Potong ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 15 Gergaji Listrik ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 13 Pisau Raut ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4.14 Pisau Sosogok ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 16 Pensil ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 17 Jarum dan Benang ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 18 Sugu ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 19 Kawat Baja ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 20 Paku... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 21 Lem Kayu ... 80 Gambar 4. 22 Cat kayu dan Kuas ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 23 Vernis ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 24 Plitur ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 25 Amplas ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 26 Gunting ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 27 Palu ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 28 Bagian- Bagian Payung ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 29 Struktur Bola-Bola ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 30 Struktur Jari-Jari (Rurusuk) dan Penyangga (Sangga)... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 31 Struktur Pegangan dan Tiang Payung GeulisError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 32 Struktur Kuncung Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 33 Struktur Mahkota Bunga ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 34 Tudung Payung dari Bahan Kain SatinError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 35 Proses pembuatan payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

(14)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Gambar 4. 37 Garis pada Payung Geulis Bordir SilverError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 38 Bidang pada Payung Geulis Kain Satin Tampak Depan... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 39 Warna pada Payung Geulis Kain SatinError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 40 Payung Geulis Kertas Semen Tampak DepanError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 41 Warna pada PayungGeulis Kertas SemenError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 42 Bidang pada Payung Geulis Batik Tampak Depan... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 43 Warna pada Payung Geulis Batik ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 44 Warna pada Payung Geulis TransparanError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 45 Garis pada Payung Geulis Brokat ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 46 Kesamaan Bentuk pada PayungGeulis

Bordir Silver Tasikmalaya... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 47 Pengelompokkan Kerapatan padaPayungGeulis

Bordir Silver Tasikmalaya... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 48 Irama Pengulangan pada PayungGeulis

Bordir Silver Tasikmalaya... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 49 Irama Pengulangan pada PayungGeulis

Bordir Silver Tasikmalaya... Error! Bookmark not defined. Gambar 2. 50 Keseimbangan Memancar ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 51 Ornamen pada Payung Geulis Bordir SilverError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 52Kesamaan Bentuk pada PayungGeulis Kain Satin Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 53 Pengulangan Bentuk pada PayungGeulis

(15)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Gambar 4. 54 Keseimbangan Asimetris padaPayung Geulis

Kain Satin Tampak Depan ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 55 Ornamen pada PayungGeulis Kain Satin Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 56 Kesamaan Bentuk pada Payung Geulis

Kertas Semen Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 57Irama pada Payung Geulis Kertas Semen Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 58 Keseimbangan Asimetris padaPayung Geulis

Kertas Semen Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 59 Ornamen Motif Hias Bunga padaPayung Geulis

Kertas Semen Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 60 Kesamaan Bentuk dan Pengait dengan GarisPenghubung

pada Payung GeulisKain Batik TasikmalayaError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 61 Irama Silih Berganti pada Payung Geulis

Kain Batik Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 62 Keseimbangan Simetris pada Payung GeulisKain

Batik Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 63 Ornamen pada Payung GeulisKain Batik Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 64 Kesatuan dan Irama padaPayung Geulis

Kain Transparan Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 65 Keseimbangan Simetris padaPayung Geulis

Kain Transparan Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 66 Ornamen pada Payung Geulis Kain Transparan Tasikmalaya Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 67 Kesamaan Bentuk pada Payung Geulis

Kain Brokat Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined. Gambar 4. 68 Irama Pengulangan pada Payung Geulis

(16)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Gambar 4. 69 Keseimbangan Memancar padaPayung Geulis

(17)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR LAMPIRAN

Daftar Istilah ... Error! Bookmark not defined. Surat Keputusan ... 182 Surat Izin Penelitian ... 184 Instrumen WawancaraPekriya Payung Geulis MandiriError! Bookmark not defined.

Instrumen WawancaraPekriya Kerangka Payung GeulisError! Bookmark not defined.

Instrumen WawancaraPekriya Pegangan dan Kuncung Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined.

Instrumen WawancaraPengusaha ... Error! Bookmark not defined. Jenis-jenis Payung Geulis Beserta Harganya Tahun 2014Error! Bookmark not defined.

Dokumentasi Lokasi Penelitian ... Error! Bookmark not defined. Riwayat Hidup ... 197

(18)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu ABSTRAK

Juwita, Nova. 2014: ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA. Jurusan Pendidikan Seni Rupa Universitas Pendidikan Indonesia.

Bagi masyarakat Tasikmalaya payung geulis merupakan salah satu warisan budaya dan mata pencaharian sehari-hari. Di masa sekarang ini payung geulis beralih fungsi, yang semula untuk di pakai dalam kehidupan sehari-hari yaitu sebagai pelindung dari panas dan hujan sekarang menjadi sebuah kerajinan tangan untuk upacara adat, pernikahan, dsb. Keberadaan kriya payung geulis di Tasikmalaya merupakan hasil dari beberapa kriyawan di antaranya bapak Yayat Sudrajat sebagai pemilik industri kreatif Mandiri (pembuat payung geulis), kakek Didi yang berperan sebagai pembuat kerangka payung, bapak Agus yang berperan dalam pembuat pegangan dan kuncung payung serta bapak Asep Darussalam pemilik Pusaka Art Shop sebagai salah satu pengusaha di sentral kerajinan Rajapolah.

Penelitian ini memiliki beberapa tujuan yang ingin dicapai di antaranya untuk memahami proses pembuatan kriya payung geulis dan memahami fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

Metode penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah metode penelitian deskriptif dengan pendekatan kualitatif. Lokasi penelitian sebagai subjek penelitian payung di Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota Tasikmalaya, Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 Desa Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya, Ciharashas Kelurahan Sumerak Kecamatan Taman Sari dan Jl. Raya Rajapolah No. 229. Teknik pengumpulan data yang digunakan dalam penelitian ini antara lain wawancara, observasi, studi dokumentasi dan teknik triangulasi.

Berdasarkan hasil penelitian dapat disimpulkan bahwa dalam proses pembuatan payung geulis Tasikmalaya ini terbagi menjadi empat tahap yaitu: 1) pembuatan bola-bola atas dan bawah, 2) pembuatan jari-jari (Rurusuk) dan Penyangga (Sangga), 3) pembuatan pegangan dan kuncung, dan 4) pembuatan payung geulis. Pada umumnya proses pembuatan payung geulis menggunakan ukuran yang sangat akurat mulai dari pembuatan bola-bola atas dan bawah, jari-jari (rurusuk), penyangga (sangga), pegangan dan kuncung. Pada proses pembuatan payung geulis ada teknik anyam. Teknik ayam yang digunakan tidak sama dengan teknik anyam pada umumnya. Pola anyam yang digunakan adalah pola anyam buatan pekriya payung sejak jaman dahulu yang dibuat secara turun temurun. Sedangkan untuk hiasan pada tudung payung kebanyakan berupa motif motif hias bunga. Diharapkan untuk terus bersemangat mempertahankan dan berkarya menciptakan gagasan baru pada kriya payunggeulis yang semakin sedikit pekriyanya.

(19)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

(20)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu ABSTRACT

Juwita, Nova. 2014: ANALYSIS OF UMBRELLA GEULISTASIKMALAYA aesthetic. Arts Education Programs University of Education Indonesia.

For the people of Tasikmalaya Geulis umbrella is one of the cultural heritage and the daily livelihood. In today's times Geulis umbrella switching function, which was originally to be used in everyday life that is as protective of heat and rain now become a ceremonial crafts, weddings, etc.. The existence of craft umbrella Geulis in Tasikmalaya is a result of some of them kriyawan Yayat Sudrajat father as owner of the creative industries Mandiri (Geulis umbrella maker), Didi grandparents who act as an umbrella frame maker, Mr. Agus, who was instrumental in the handle and crest umbrella maker and father Asep Darussalam Heritage Art Shop owners as one of the businessmen in the central Rajapolah craft.

This study has several objectives of which are to understand the process of making craft umbrella Geulis and understand the function, form and aesthetic umbrella Geulis Tasikmalaya.

The method used in this research is descriptive method with qualitative approach. Location of the study as a research subject umbrella on Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota Tasikmalaya, Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 Desa Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya, Ciharashas Kelurahan Sumerak Kecamatan Taman Sari dan Jl. Raya Rajapolah No. 229. Data collection techniques used in this research include interviews, observation, documentation studies and triangulation techniques.

Based on the results of this study concluded that in the process of making an umbrella Geulis Tasikmalaya is divided into four stages, namely: 1) the manufacture of balls over the top and bottom, 2) development radius (Rurusuk) and Buffer (Sangga), 3) creation of the handle and crest , and 4) the manufacture of umbrellas geulis. In general, the process of making an umbrella Geulis using highly accurate size ranging from the manufacture of balls over the top and the bottom, the radius (rurusuk), buffer (prop), handles and crest. In the process of making an umbrella no Geulis woven techniques. The technique used is not the same chicken with woven techniques in general. Pattern woven wicker pattern used is artificial since antiquity pekriya umbrella made for generations. As for the hood ornament in the form of an umbrella mostly floral motifs decorative motifs. It is expected to continue to maintain a vibrant and create new ideas to work on craft umbrella Geulis dwindlingpekriyanya.

(21)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Penggarapan produk kerajinan tradisional pada kelompok masyarakat pekriya tradisional di daerah-daerah di Indonesia banyak dipengaruhi oleh latar belakang sosial dan budaya. Misalnya, sistem mata pencaharian hidup, pranata sosial masyarakat yang saling bahu membahu baik antara keluarga maupun antara anggota masyarakat pada umumnya. Kesemuanya turut mempengaruhi dan menentukan jenis, corak dan macam kerajinan tradisional yang dihasilkan.

Keterampilan kriya pada kelompok masyarakat tradisional merupakan warisan budaya dari pada orang tua/ para leluhur mereka. Hal ini sangat penting terutama dalam kaitannya dengan upaya melestarikan budaya bangsa sehingga produk kriya tradisional masih tetap dipertahankan dan semakin ditingkatkan kualitas dan kuantitas produksinya sampai saat ini.

Dari segi budaya, kriya tradisional dalam segala bentuk dan coraknya yang khas, menunjukkan/ memperkenalkan potensi budaya yang diperoleh dan dimiliki secara turun temurun dari generasi ke generasi berikutnya. Aneka ragam kerajinan tradisional pada setiap kelompok pekriya di Indonesia, masing-masing menampakkan ciri khas tertentu. Hal ini berarti bahwa masyarakat suku-suku bangsa di Indonesia memiliki sejumlah warisan khas budaya dengan bentuk, corak dan ragam serta variasi masing-masing.

Salah satunya adalah kriya payung. Hampir setiap negara memiliki tradisi yang terkait dengan payung. Apalagi di Indonesia, yang penduduknya memiliki latar belakang etnis ataupun agama yang beragam. Selain untuk keperluan fungsional, payung juga banyak dikaitkan dengan beragam upacara, seperti perkawinan, kematian, panen, ataupun upacara keagamaan.

Payung Tasikmalaya memiliki ciri khas. Rangkanya terbuat dari kerangka bambu, pegangan payung terbuat dari kayu dan tudungnya terbuat dari sejenis kertas semen dan saat ini mulai terbuat dari kain. Tidak heran bila payung ini dinamai Payung Geulis. Payung geulismemiliki arti payung cantik dan bernilai

(22)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

estetis. Payung geulis pada masa lalu merupakan mode mojang Tasik, karena berkebaya tidak akan sempurna kecantikannya bila tidak membawa payung geulis yang berfungsi untuk melindungi wajah cantiknya dari sengatan matahari dan hujan.

Bagi masyarakat Tasikmalaya payung geulis merupakan salah satu warisan budaya dan mata pencaharian sehari-hari. Namun di masa modern sekarang ini payung geulis beralih fungsi yang semula untuk dipakai dalam kehidupan sehari-hari yaitu sebagai pelindung dari panas dan hujan sekarang menjadi sebuah kerajinan tangan untuk upacara adat, pernikahan, dsb. Para pekriya yang semula menggantungkan hidupnya dalam kriya ini tinggal tersisa beberapa orang saja dan beralih profesi. Di Tasikmalaya pekriya payung geulis yang masih bertahan hanya lima pekriya di antaranya yang terdapat di sentra payung geulisPanyingkiran (Mandiri, Karya Utama, Hasta Karya, dan Naila) serta Babakan Payung. Selain karena jumlah pekriya tinggal hitungan jari, eksistensi payung geulis terancam punah karena tidak adanya penerus yang piawai membuat kerangka payung. Kontruksi rangka payung kini hanya tinggal dua orang yakni kakek Didi dan usianya sudah menginjak 73 tahun, serta bapak Agus yang meneruskan usaha ayahnya yang telah meninggal dunia. Mereka tinggal di kawasan Taman Sari kota Tasikmalaya. Keberadaan payung geulis semakin sulit ditemukan. Fungsi penggunaan payung yang terbatas sebagai aksesori dan kegiatan tertentu, membuat payung geulis tidak bisa dipasarkan secara luas. Melihat masalah tersebut kemungkinan terbesar adalah payung geulis terancam punah secara bahan, ketahanan, generasi dsb. Secara teknis payung geulis masih sedikit yang mendata untuk dapat digunakan atau dikembangkan pada masa selanjutnya baik itu ukuran, bahan, motif, pegangan, dll. Serta minat penelitian terhadap benda tradisional masih kurang dan sedikit, ini menjadi dorongan untuk melakukan penelitian terhadap Payung Geulis.

Dalam hal ini, penulis tertarik untuk mengkaji payung geulis khususnya dari segi estetik payung geulis Tasikmalaya. Berkaitan dengan visual estetik dari payung geulis, penulis dapat mengkaji banyak hal mulai dari bentuk, warna,

(23)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

corak, bahan dan elemen lain yang terdapat pada payung geulis. Serta penulis juga dapat mengkaji fungsi penggunaan dari payung geulistersebut.

Berdasarkan uraian di atas, maka penulis merasa tertarik untuk meneliti tentang estetik yang terdapat pada payunggeulis. Selain sebagai sumber mata pencaharian pekriya, payung geulis juga sebagai sebuah karakteristik budaya yang menjadi ciri khas dari kota Tasikmalaya. Peneliti ingin mengangkat topik penelitian ini, untuk memperkenalkan produk kriya tradisional salah satunya payung geulis Tasikmalaya. Melihat permasalahan di atas penulis merasa tertarik untuk membahasnya lebih lanjut, dengan judul skripsi “Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya”.

B. Rumusan Masalah

Seperti yang telah diuraikan dalam latar belakang masalah, bahwa selain sebagai sumber mata pencaharian pekriya, payung geulis juga sebagai benda kriya ciri khas dari kota Tasikmalaya. Rumusan masalah penelitian ini dapat diuraikan sebagai berikut:

1. Bagaimana proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya? 2. Bagaimana fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya?

C. Tujuan Penelitian

Penelitian ini memiliki beberapa tujuan yang ingin dicapai di antaranya: 1. Untuk memahami proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya. 2. Untuk memahami fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

D. Manfaat Penelitian 1. Manfaat untuk Penulis

Dapat memperoleh gambaran yang jelas mengenai proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya serta fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

(24)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu 2. Manfaat untuk Pekriya Payung Geulis

Sebagai acuan untuk mengembangkan kualitas karyanya di masa yang akan datang.

3. Manfaat untuk Jurusan Pendidikan Seni Rupa

Sebagai bahan apresiasi dan penyebarluasan informasi mengenai payung geulis Tasikmalaya, serta menambah bahan pengetahuan bagi para pendidik sebagai bahan ajar dalam pembelajaran Seni Rupa.

4. Manfaat untuk Universitas

Menambah bahan keterangan berwujud data autentik mengenai keragaman budaya yang terdapat di Indonesia khususnya payung geulis Tasikmalaya.

5. Manfaat untuk Pemerintah Daerah

Membantu pemerintah setempat dalam menginventarisasikan potensi budaya yang ada di daerahnya untuk didata lebih jauh dalam menjaga, mempertahankan dan mengembangkan kerajinan payung geulis.

E. Sistematika Penulisan

Penelitian ini terbagi kedalam lima BAB yakni: BAB I Pendahuluan, BAB II Kajian Pustaka, BAB III Metode Penelitian, BAB VI Hasil Penelitian dan Pembahasan, BAB V Kesimpulan dan Rekomendasi.

BAB I PENDAHULUAN

BAB ini berisi latar belakang masalah, rumusan masalah, tujuan penelitian, manfaat penelitian, dan sistematika penulisan.

BAB II KAJIAN PUSTAKA

BAB ini mengkaji tentang landasan teoretis yang mendukung pokok bahasan penelitian yaitu proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya, fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

(25)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

BAB ini mengkaji tentang metode penelitian yaitu lokasi dan subjek penelitian, desain penelitian, metode penelitian, definisi operasional, instrumen penelitian, teknik pengumpulan data dan analisis data.

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN

BAB ini menjelaskan tentang hasil penelitian dan pembahasan. Pada bagian deskripsi hasil penelitian ini memuat tentang gambaran umum payung geulis Tasikmalaya, pekriya payunggeulis Mandiri, studi bahan dan peralatan penunjang produksi kerajinan payung geulis Tasikmalaya, proses produksi kriya payung geulis Tasikmalaya, struktur payung geulis Tasikmalaya dan analisis estetik payung geulis Tasikmalaya. Sementara itu pada bagian pembahasan, peneliti mengkaji hasil penelitian yang disesuaikan dengan rumusan masalah yang diajukan.

BAB V KESIMPULAN DAN REKOMENDASI

BAB ini menyajikan penafsiran dan pemaknaan peneliti terhadap hasil analisis temuan peneliti.

(26)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB III

METODE PENELITIAN

A. Lokasi dan Subjek Penelitian

Sebelum memasuki lapangan, sebagai tahap awal peneliti menetapkan terlebih dahulu segala persiapan yang menyangkut penelitian, seperti surat izin dari instansi, lembaga-lembaga dan departemen-departemen yang ada hubungannya dengan permasalahan penelitian sampai kepada penentuan responden yang akan diambil datanya.

1. Lokasi

Gambar 3.1 Peta Pekriya Payung Geulisyang di Adaptasi dari Peta Wisata Tasikmalaya (Sumber: Dokumentasi Pribadi, 2014/ 02)

Lokasi yang dijadikan sebagai bahan penelitian ditetapkan pada daerah yang menghasilkan benda kriya payung geulis. Pada penelitian ini, peneliti melakukan observasi di empat tempat. Nama lokasi pengumpulan data penelitian tersebut adalah:

(27)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Tabel 3. 1 Pekriya Payung Geulis

No Nama Perusahaan/

Pembuat Alamat Pekriya

1 Mandiri/ bapak Yayat Sudrajat

Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota

Tasikmalaya

Pembuat payung geulis

2 Kakek Didi Jl. Babakan Jati gang H.

Sapi’i RT 01 RW 02 Desa

Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya

Pembuat kerangka payung

3 Bapak Agus Ciharashas, Kelurahan Sumerak, Kecamatan Taman Sari

Pembuat pegangan dan

kuncungpayung 4 Pusaka Art Shop/ bapak

Asep Darussalam

Jl. Raya Rajapolah No. 229

Salah satu pengusaha di sentral kerajinan Rajapolah

2. Subjek Penelitian

Subjek dari penelitian ini adalah visual estetis payung geulisTasikmalaya. MANDIRI merupakan salah satu pekriya di sentral kerajinan payung geulis yang terletak di daerah Panyingkiran. MANDIRI yang merupakan industri rumahan milik bapak Yayat Sudrajat memproduksi payung geulissecara manual. Peneliti berharap MANDIRI ini dapat memberikan informasi yang relevan sesuai data yang dibutuhkan.

(28)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu B. Desain Penelitian

“Dalam metode penelitian kualitatif, pada awalnya desain penelitian belum

dapat direncanakan secara terperinci, lengkap dan pasti, yang menjadi pegangan

selanjutnya selama penelitian” (Nasution dalam Prastowo, 2011: 41). Oleh karena

itu, dalam penelitian kualitatif belum ada langkah-langkah yang jelas, yang dapat dijadikan sebagai patokan dari awal sampai akhir mengenai payung geulis karya pekriya MANDIRI di Panyingkiran, Tasikmalaya. Bahkan, masalah yang akan diteliti pun tidak dapat dirumuskan dengan jelas dan tegas.

Waters dalam Basrowi dan Suwardi (2008: 187) mengungkapkan bahwa:

Penggunaan metode kualitatif membutuhkan kesungguhan dalam pengamatan, empati, abstraksi dan interpretasi, dengan implikasi metodologi: (1) memusatkan perhatian observasi pada praktek sosial dari fenomena yang terjadi, (2) menggali lebih dari berbagai aspek dan informasi para pelaku serta memperhatikan dimensi struktural-kultural yang ada, dan (3) memanfaatkan semaksimal mungkin triangulasi data.

C. Metode Penelitian

“Metode adalah cara-cara, strategi untuk memahami realitas, dan langkah-langkah yang sistematis untuk memecahkan rangkaian sebab-akibat berikutnya” (Nyoman Kutha Ratna dalam Prastowo 2011: 183).

Kajian tentang kriya payung geulis Tasikmalaya bersifat khusus, karena bukan hanya meneliti tentang alat dan bahan, proses pembuatan dsb, tetapi juga mengkaji tentang estetik dari payung geulis itu sendiri. Dengan demikian, masalah yang diteliti tersebut memerlukan pengungkapan deskriptif. Data yang dikumpulkan berupa buku, tulisan, gambar, foto dan hasil wawancara.

Berdasarkan hal tersebut, secara metodologis, penelitian ini menggunakan pendekatan kualitatif. Menurut Bogdan dan Taylor (Prastowo, 2011: 23):

Metodologi kualitatif adalah prosedur penelitian yang menghasilkan data deskriptif kualitatif berupa kata-kata tertulis atau lisan dari orang-orang dan prilaku yang diamati. Menurut keduanya, pendekatan ini diarahkan pada latar dan individu secara menyeluruh (holistik). Ini berarti bahwa individu tidak boleh diisolasi atau diorganisasikan ke variabel atau hipotesis, namun perlu dipandang sebagai bagian dari suatu keutuhan.

(29)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Dengan mengutip pendapat Lexy J. (Moleong dalam Prastowo 2011: 23- 24) menyatakan bahwa:

Penelitian kualitatif adalah penelitian yang bermaksud untuk memahami fenomena tentang apa yang dialami oleh subjek penelitian (contohnya: perilaku, persepsi, motivasi, tindakan, dan lain sebagainya) secara holistik, dan dengan cara deskripsi dalam bentuk kata-kata dan bahasa, pada suatu konteks khusus yang alamiah dan dengan memanfaatkan berbagai metode alamiah.

D. Definisi Operasional

Dalam penelitian ini akan digunakan beberapa operasional variabel, di antaranya:

1. Analisis

Menurut kamus besar bahasa Indonesia analisis adalah penyelidikan terhadap suatu peristiwa (karangan, perbuatan, dsb) untuk mengetahui keadaan yang sebenarnya (sebab-musabab, duduk perkaranya, dsb). Dalam penelitian ini analisis bertujuan untuk mengkaji dan menguraikan tentang visual estetik payung geulis Tasikmalaya.

2. Estetika

Estetika berasal dari kata Yunani Aesthetic, yang berarti perasaan atau sensitivitas. Mengutip pendapat Leh Hegel dari buku yang di tulis Wadjid dalam TIM Dosen Pendidikan Seni Rupa:

Leh Hegel (Wadjid dalam TIM Dosen Pendidikan Seni Rupa, 2003: 19)

mengemukakan bahwa “filsafat seni membentuk bagian yang terpenting di dalam

ilmu ini sangat erat hubungannya dengan cara manusia dalam memberikan

definisi seni dan keindahan”. Dalam penelitian ini konteks estetika adalah estetika dari payung geulis mulai dari struktur, ukuran, bentuk, motif, dll.

3. Payung Geulis

Payung geulismemiliki arti payung cantik dan bernilai estetis. Payung geulis pada masa lalu merupakan mode mojang Tasik, karena berkebaya tidak akan sempurna kecantikannya bila tidak membawa payung geulisyang berfungsi untuk

(30)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

melindungi wajah cantiknya dari sengatan matahari dan hujan. Sentral kerajinan payung geulis tinggal lima unit di antaranya:

Tabel 3. 2

Sentral Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya Menurut Bapak Yayat Sudrajat

No Nama Perusahaan/ Pembuat Alamat

1 Mandiri Panyingkiran, Indihiang

2 Karya Utama Panyingkiran, Indihiang

3 Naila Panyingkiran, Indihiang

4 Hasta Karya Panyingkiran, Indihiang

5 Pak H. Ade Babakan Payung, Cihideung

Serta untuk pembuat rangka terdapat dua unit yang terletak di Taman Sari, Kota Tasikmalaya, yaitu:

Tabel 3.3

Pembuat Kerangka Payung Geulis Tasikmalaya Menurut Bapak Yayat Sudrajat

No Nama Perusahaan/ Pembuat Alamat

1 Kakek Didi Mulyasari, Taman Sari

2 Bapak Agus Sumerak, Taman Sari

Dalam penelitian ini konteks payung geulis mulai dari studi bahan dan peralatan penunjang produksi kerajinan payung geulis Tasikmalaya, proses produksi kriya payung geulis Tasikmalaya, struktur payung geulis Tasikmalaya dan analisis estetik payung geulis Tasikmalaya.

E. Instrumen Penelitian

Dalam metode penelitian kualitataif, peneliti sebagai instrumen sementara dan instrumen tambahan lainnya yaitu buku catatan, tape recorder (video/ audio), kamera dan sebagainya. Menurut (Nasution dalam Prastowo, 2011: 43) bahwa:

Peneliti adalah key instrument atau alat peneliti utama. Dialah yang mengadakan sendiri pengamatan atau wawancara tak berstruktur, sering hanya menggunakan buku catatan. Hanya manusia sebagai instrumen dapat memahami makna interaksi antar-manusia, membaca gerak muka, serta menyelami perasaan dan nilai yang terkandung dalam ucapan atau perbuatan

(31)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

responden. Walaupun digunakan alat rekam atau kamera, peneliti tetap memegang peranan utama sebagai alat penelitian.

Peneliti harus mampu membuat instrumen yang dapat memberikan pandangan atas hal-hal yang diamatinya. Yang dijadikan sumber informasi dalam penelitian ini adalah:

1. Sumber utama yaitu pekriya payung geulis Mandiri, pembuat rangka payung, pembuat pegangan dan kuncung payung, pusat kerajinan Rajapolah Pusaka Art Shop dan masyarakat yang mengetahui perkembangan payung geulis. 2. Buku-buku yang relevan seperti buku tentang seni kriya, sistem produksi

kriya, ornamen, desain, internet, tulisan ilmiah, media cetak dan kamus. 3. Hasil kriya payung geulis Tasikmalaya.

4. Foto-foto hasil observasi.

Tabel 3. 4

Kisi-Kisi Instrumen Penelitian

No Aspek yang

diamati Sub objek Indikator Teknik

1 Sumber Utama

Perkembangan Mendeskripsikan perkembangan payung geulis Tasikmalaaya

Wawancara

Sejarah Mendeskripsikan sejarah berdirinya payung geulisMandiri

Wawancara

2 PayungGeul is

Bentuk Memperoleh

gambaran bentuk payung geulissecara detail Observasi, wawancara dan dokumentasi Jenis payung geulis Mendeskripsikan dan menganalisis jenis payung geulis Observasi, wawancara dan dokumentasi Fungsi payung Mendeskripsikan dan Observasi,

(32)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu No Aspek yang

diamati Sub objek Indikator Teknik

geulis menganalisis fungsi payung geulis

wawancara dan dokumentasi Estetis Mendeskripsikan

visual estetis payung geulis

Observasi, wawancara dan dokumentasi 3 Proses

pembuatan

Alat dan bahan Mendeskripsikan alat dan bahan dalam proses pembuatan payung geulis Observasi, wawancara dan dokumentasi Proses pembuatan payung geulis Mendeskripsikan proses pembuatan payung geulis Observasi, wawancara dan dokumentasi

F. Teknik Pengumpulan Data

Mengutip pendapat Pohan dalam Prastowo (Pohan dalam Prastowo, 2011:

208) mengemukakan bahwa “teknik pengumpulan data adalah cara yang dipakai

untuk mengumpulkan informasi atau fakta-fakta di lapangan”. Pendapat lain

dikemukakan oleh Sugiyono (Prastowo, 2011: 207) “teknik pengumpulan data

yang utama adalah observasi partisipan, wawancara mendalam, studi dokumentasi, dan gabungan di antara ketiganya atau triangulasi”.

1. Wawancara

Sebagaimana dikemukakan oleh Sugiyono (Prastowo, 2011: 212) bahwa

“wawancara adalah pertemuan dua orang untuk bertukar informasi dan ide

melalui tanggung jawab sehingga dapat dikontruksikan makna dalam suatu topik

tertentu”. Cholid Narbuko (Achmadi, 2004: 83)sebagaimana dikemukakannya

bahwa “wawancara adalah proses tanya-jawab dalam penelitian yang berlangsung secara lisan dalam mana dua orang atau lebih bertatap muka

(33)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

mendengarkan secara langsung informasi-informasi atau keterangan-keterangan”. Pendapat di atas di perjelas oleh Prastowo (2011: 212) bahwa:

Adapun wawancara mendalam ini secara umum adalah proses memperoleh keterangan untuk tujuan penelitian dengan cara tanya jawab sambil bertatap muka antara pewawancara dan informan atau orang yang diwawancarai, dengan atau tanpa menggunakan pedoman (guide) wawancara, yaitu pewawancara dan informan terlibat dalam kehidupan sosial yang relatif lama (Keterlibatan yang relatif lama inilah yang menjadi karakter unik dari wawancara mendalam).

Tehnik wawancara mendalam (indepth interview) pada dasarnya tidak jauh berbeda dengan teknik wawancara lainnya. Yang membedakannya adalah cara melakukan wawancara, tujuan wawancara, peran pewawancara dan peran informan. Wawancara teknik ini dilakukakan berkali-kali dan membutuhkan waktu yang lama bersama informan di lokasi penelitian.

Hal-hal yang perlu diperhatikan pada saat peneliti akan melakukan wawancara adalah peneliti harus mempersiapkan bentuk-bentuk pertanyaan yang akan diberikan kepada responden serta peneliti harus menetapkan dan memilih informan yang benar-benar mengetahui tentang seluk beluk dari permasalahan yang diteliti yaitu tentang hal-hal yang ada kaitannya dengan Payung Geulis Tasikmalaya. Dimaksudkan agar data-data yang diperoleh akurat lengkap.

Dalam penelitian tentang Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya wawancara dilakukan kepada:

Tabel 3. 1 Pekriya PayungGeulis

No Nama Perusahaan/

Pembuat Alamat Pekriya

1 Mandiri/ bapak Yayat Sudrajat

Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota

Tasikmalaya

Pembuat payung geulis

2 Kakek Didi Jl. Babakan Jati gang H.

Sapi’i RT 01 RW 02 Desa

Pembuat kerangka payung

(34)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu No Nama Perusahaan/

Pembuat Alamat Pekriya

Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya

3 Bapak Agus Ciharashas, Kelurahan Sumerak, Kecamatan Taman Sari

Pembuat pegangan dan kuncung payung 4 Pusaka Art Shop/ bapak

Asep Darussalam

Jl. Raya Rajapolah No. 229

Salah satu pengusaha di sentral kerajinan Rajapolah

Langkah-langkah selanjutnya dilakukan di rumah, peneliti melengkapi segala catatan yang diperoleh di lapangan dengan selengkap-lengkapnya, dengan cara membandingkan data yang diperoleh dari informan satu dengan informan yang lainnya untuk kemudian dianalisa dan diambil kesimpulan sementara.

2. Observasi

Observasi merupakan bagian yang sangat penting dalam penelitian kualitatif.

“Dengan observasi, peneliti dapat mendokumentasikan dan merefleksi secara sistematis terhadap kegiatan dan intraksi subjek peneliti” (Burns dalam Basrowi

dan Suwandi, 2008: 93). Sementara, Prastowo (2011: 220) mengemukakan bahwa:

Observasi partisipan adalah teknik pengumpulan data melalui pengamatan terhadap objek pengamatan dengan langsung hidup bersama, merasakan, serta berada dalam aktivitas kehidupan pengamat. Dengan demikian, pengamat betul-betul menyelami kehidupan objek pengamatan, bahkan tidak jarang pengamat kemudian mengambil bagian dalam kehidupan budaya mereka.

Observasi partisipan merupakan salah satu teknik pengamatan yang paling lazim digunakan dalam penelitian kualitatif. Syarat sebuah observasi dikatakan observasi partisipan jika kita yang mengadakan pengamatan turut ikut serta

(35)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

dalam kegiatan dari orang-orang yang kita amati. Mengutip pendapat Bungin dari buku yang di tulis Prastowo (2011: 221) mengemukakan bahwa:

Sementara itu, karakteristik teknik observasi partisipan ini di antaranya adalah akurasi data yang diperoleh mungkin dapat diandalkan namun memerlukan waktu yang cukup banyak serta amat lama. Terutama, jika objek pengamatan muncul dalam interval waktu yang lama serta berlangsung pada alokasi yang lama pula.

Kemudian, dalam penggunaan teknik observasi partisipan, diterangkan oleh Sutrisno Hadi (Prastowo, 2011: 224) bahwa:

Ada beberapa persoalan pokok yang perlu mendapat perhatian seorang pengamat partisipan di antaranya tentang apa saja yang harus diamati, bilamana dan bagaimana melakukan pencatatan, serta bagaimana mengusahakan dan memelihara hubungan baik antara pengamat dan yang diamati, kemudian berapa dalam dan luas partisipasi kita.

Observasi partisipan ini dilakukan ketika peneliti datang ke tempat penelitian yang beralamat di Panyingkiran, Indihiang, Tasikmalaya. Produksi payung geulis di Panyingkiran terdapat empat sentral kerajinan. Namun yang lebih terkenal adalah kerajinan payung geulis Mandiri. Tempat ini menjadi objek utama peneliti untuk mengumpulkan data dan hasil observasi berupa foto dan data yang menunjang penelitan.

Dalam hal ini peneliti mengobservasi beberapa objek di antaranya mengetahui bahan dan peralatan penunjang produksi kerajinan payung geulis Tasikmalaya, proses produksi kriya payung geulis Tasikmalaya, struktur payung geulis Tasikmalaya dan analisis estetik payung geulis Tasikmalaya dengan melakukan penglihatan, pengamatan, pendengaran peneliti. Jadi, peneliti terlibat secara mendalam kedalam kegiatan-kegiatan yang berada di lokasi penelitian. Narasumber, pendokumentasian dan catatan-catatan yang menjadi hal penting dalam proses observasi ini untuk menambah informasi yang dibutuhkan dalam penelitian ini.

3. Studi Dokumentasi

(36)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Dokumen dan record adalah sebagai berikut: record adalah setiap pertanyaan tertulis yang disusun oleh seseorang atau lembaga untuk keperluan pengujian suatu peristiwa atau menyajikan akunting, dan dokumen ialah setiap bahan tertulis ataupun film, lain dari record yang tidak dipersiapkan karena adanya permintaan seorang penyidik.

Menurut Moleong (Prastowo, 2011: 228) sebagaimana yang dikemukakannya bahwa:

Dokumen yang digunakan dalam penelitian dapat dibedakan menjadi dua macam, yakni dokumen pribadi dan dokumen resmi. Pertama, dokumen pribadi, yaitu catatan atau karangan seseorang secara tertulis tentang tindakan, pengalaman dan kepercayaan. Karakteristik dokumen pribadi menurut jenisnya dapat dibedakan menjadi dua macam, yakni dokumen yang diminta dan dokumen yang tidak diminta oleh peneliti. Sementara, di antara berbagai macam dokumen pribadi yang dibahas kali ini, yang bukan diminatkan oleh peneliti untuk disusun, melainkan memang sudah ada, yakni di antaranya buku harian, surat pribadi dan autobiografi.

Sementara, kegunaan teknik dokumentasi ini dijelaskan oleh Sugiyono dan Prastowo (Prastowo 2011: 227) sebagai berikut:

1) Sebagai pelengkap dari penggunaan metode pengamatan dan wawancara. 2) Menjadikan hasil penelitian dari pengamatan atau wawancara lebih kredibel (dapat dipercaya) dengan dukungna sejarah pribadi kehidupan di masa kecil, di sekolah, di tempat kerja, di masyarakat dan autobiografi. Hasil penelitian juga akan semakin kredibel apabila didukung oleh foto-foto atau karya tulis akademik dan seni yang telah ada.

3) Dokumen dapat digunakan sebagai sumber data penelitian. Hal ini disebabkan dalam banyak hal dokumen sebagai sumber dan dimanfaatkan untuk menguji, menafsirkan bahkan untuk meramalkan. Dokumentasi yang diperoleh berupa foto-foto yang berasal dari buku-buku, internet, dan sebagiannya lagi adalah hasil dari pendokumentasian sendiri dari lokasi penelitian. Mulai dari pendokumentasian lokasi penelitian, mendokumentasikan bahan dan peralatan yang digunakan dalam proses produksi, proses pembuatan mulai dari bola-bola, jari-jari (rurusuk) dan penyangga (sangga), pegangan, kuncung sampai menjadi payung geulis yang siap pakai. Hal ini yang membantu peneliti dalam proses pengamatan dan mendeskripsikan hasil penelitian.

(37)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Teknik ini merupakan teknik pengumpulan data gabungan. “Teknik

triangulasi merupakan suatu teknik pengumpulan data yang bersifat menggabungkan dari berbagai teknik pengumpulan data dan sumber data yang telah ada” (Sugiyono dalam Prastowo, 2011: 231). Dalam buku yang sama

Cohen dan Manion menyatakan bahwa “triangulasi bisa dimaknai sebagai suatu

teknik yang menggunakan dua atau lebih metode pengumpulan data penelitian terhadap beberapa aspek prilaku manusia” (Prastowo, 2011: 231). Menurut

Sugiyono (Prastowo, 2011: 231) mengemukakan bahwa “teknik pengumpulan

data, ada dua jenis triangulasi yang dikemukakan, yakni triangulasi teknik atau

metode dan triangulasi sumber”. Hal ini diperjelas oleh Prastowo (2011: 231) yang mengemukakan bahwa:

Triangulasi teknik adalah teknik pengumpulan data ketika peneliti menggunakan teknik pengumpulan data yang berbeda-beda untuk mendapatkan data yang sama. Peneliti menggunakan beberapa teknik pengumpulan data kualitatif, seperti pengamatan partisipatif, wawancara mendalam, dan dokumentasi untuk sumber data yang sama secara serempak. Sedangkan, triangulasi sumber adalah teknik pengumpulan data ketika peneliti menggunakan teknik yang sama untuk mendapatkan data dari sumber yang sama.

Dalam hal ini peneliti menggabungkan antara data yang di peroleh di lapangan dengan data-data dari buku-buku, internet, majalah dan sumber-sumber lain yang mendukung penelitian ini.

G. Analisis Data

Menurut Miles dan Huberman (Prastowo, 2012: 241), “analisis data kualitatif adalah suatu proses analisis yang terdiri dari tiga alur kegiatan yang terjadi secara bersamaan, yaitu reduksi data, penyajian data, dan penarikan kesimpulan atau

verifikasi”.

1. Reduksi Data

Reduksi data merupakan suatu proses pemilihan, penyerderhanaan dan transformasi data yang masih kasar yang muncul dari catatan-catatan tertulis di lapangan. Reduksi data ini berlangsung secara terus-menerus selama proses

(38)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

penelitian itu masih berlangsung. Selama pengumpulan data berlangsung, terjadilah tahapan reduksi selanjutnya yaitu membuat ringkasan. Reduksi data ini bahkan berjalan hingga setelah penelitian di lapangan berakhir dan laporan akhir lengkap tersusun. Dalam hal ini peneliti mengumpulkan catatan-catatan hasil observasi, dokumentasi, studi pustaka serta wawancara di beberapa lokasi penelitian.

2. Penyajian Data

Penyajian data di sini merupakan sekumpulan informasi tersusun yang memberi kemungkinan adanya penarikan kesimpulan dan pengambilan tindakan. Dengan melihat penyajian data, kita dapat memahami apa yang sedang terjadi di lapangan dan apa yang harus dilakukan berdasarkan atas pemahaman yang kita dapat dari penyajian data tersebut. Adapun penyajian data yang dilakukan oleh peneliti adalah menyusun dan mengelompokan data sesuai dengan fokus penelitian dan tujuan penelitian berupa bagan.

3. Menarik Kesimpulan/ Verifikasi

Untuk langkah ketiga ini, menurut Miles dan Huberman (Prastowo, 2012:

248) “kita mulai mencari arti benda-benda, mencatat keteraturan, pola-pola, penjelasan, konfigurasi-konfigurasi yang mungkin, alur sebab-akibat, dan

proposisi”. Kesimpulan dalam penelitian ini merupakan deskripsi atau gambaran

tentang payung geulis yang sebelumnya masih remang-remang atau justru gelap dan setelah diselidiki menjadi jelas mulai dari bahan dan peralatan yang digunakan, teknik, fungsi dan visual dari payung geulis itu sendiri.

(39)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu H. Kerangka Penelitian

Bordir

Batik

Payung Geulis

Anyam

Kelom Geulis

฀Payung Geulis Tasikmalaya ฀Perajin Payung Geulis Mandiri

Proses Pembuatan Bentuk

Alat dan Bahan

Prosedur

Visual Estetik

(40)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

(41)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB V

KESIMPULAN DAN SARAN

A. Kesimpulan

Berdasarkan penelitian yang telah dilakukan penulis dari hasil payung geulis Tasikmalaya, penulis memperoleh kesimpulan mengenai proses pembuatan serta analisis estetik payung geulis Tasikmalaya sebagai berikut:

1. Proses Pembuatan Kriya Payung Geulis Tasikmalaya

Kriya payung geulis Tasikmalaya merupakan hasil kriyawan dari beberapa daerah di Tasikmalaya di antaranya bapak Yayat Sudrajat sebagai pemilik industri kreatif Mandiri (pembuat payung geulis) yang berlokasi di Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 kecamatan Indihiang kota Tasikmalaya, kakek Didi yang berlokasi di Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 desa Mulyasari kecamatan Taman Sari kota Tasikmalaya berperan sebagai pembuat kerangka payung, bapak Agus yang berlokasi di Ciharashas, kelurahan Sumerak, kecamatan Taman Sari yang berperan dalam pembuat pegangan dan kuncung payung serta bapak Asep Darussalam pemilik Pusaka Art Shop yang berlokasi di Jl. Raya Rajapolah No. 229 sebagai salah satu pengusaha di sentral kerajinan Rajapolah. Secara umum proses pembuatan payung geulis ini terbagi menjadi empat tahap yaitu: 1) pembuatan bola-bola atas dan bawah, 2) pembuatan jari-jari (Rurusuk) dan Penyangga (Sangga), 3) pembuatan pegangan dan kuncung, dan 4) pembuatan payung geulis. Pada umumnya proses pembuatan payung geulis menggunakan ukuran yang sangat akurat mulai dari pembuatan bola-bola atas dan bawah, jari-jari (rurusuk), penyangga (sangga), pegangan dan kuncung. Pada proses pembuatan payung geulis ada teknik anyam dan teknik lukis. Teknik anyam yang digunakan tidak sama dengan teknik anyam pada umumnya. Pola anyam yang digunakan adalah pola anyam buatan pekriya payung sejak jaman dahulu yang dibuat secara turun temurun. Sedangkan teknik lukis kebanyakan berupa motif geometris dan motif tumbuh-tumbuhan.

Kriya payung geulis yang ditekuni oleh para kriyawan merupakan usaha secara turun temurun. Kriya payunggeulis telah diakui sebagai bagian dari kota

(42)

172

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Tasikmalaya dan daerah Panyingkiran kecamatan Indihiang kota Tasikmalaya merupakan sentral kerajinan payung geulis.

2. Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Estetik yang diteliti pada payung geulis terbagi menjadi empat bagian, di antaranya:

a. Fungsi Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum fungsi payung geulis Tasikmalaya termasuk kedalam konsep sekular. Konsep sekular yaitu produk kriya pada dasarnya bertujuan untuk memenuhi kebutuhan hidup manusia, sehingga produk kriya dimanfaatkan untuk diperdagangkan yang dapat memberikan keuntungan. Payung geulis yang penulis teliti dikelompokkan berdasarkan bahan yang digunakan pada tudung payung di antaranya kain bordir silver, kain satin, kertas semen, kain batik, kain transparan dan kain brokat. Dari keenam payung geulis tersebut berfungsi untuk dekorasi/ hiasan dan benda pakai.

b. Bentuk Payung Geulis Tasikmalaya

Payung geulis yang diteliti semuanya memiliki bentuk dasar geometris yaitu kerucut. Bentuk kerucut ini merupakan gabungan dari bola-bola atas dan bawah, jari-jari (rurusuk) dan penyangga (sangga) yang kemudian dirakit dan membentuk kerucut. Semua payung geulis memiliki kerangka payung berbentuk kerucut yang membedakannya adalah ukuran payung.

c. Visual Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum visual pada payung geulis Tasikmalaya terdiri dari garis, tekstur dan warna.

1) Garis

Dari keenam payung geulis yang diteliti, secara umum garis terdapat pada bahan tudung yang tebuat dari kain, yaitu kain bordir dan kain transparan. Garis yang digunakan kebanyakan adalah garis lengkung.

2) Tekstur

Secara umum tektur yang digunakan adalah tekstur halus. Dari keenam payung yang diteliti lima payung memiliki tekstur halus. Pada payung geulis

(43)

173

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

ini tekstur terlihat mengkilap dan halus, serta pada saat diraba pun terasa halus.

3) Warna

Secara umum warna yang digunakan adalah warna primer dan warna sekunder. Penggunaan warna pada setiap kriya payung geulis menampilkan komposisi warna yang indah sehingga terkesan dinamis dan harmonis.

b. Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum estetik pada payung geulis terdiri dari kesatuan, irama dan keseimbangan.

1) Kesatuan

Keenam payung geulis ini memiliki kesamaan bentuk dan warna. kesatuan ini kebanyakan memiliki kesamaan pada ornamen payung. Menurut teori mengenai kesatuan bahwa jika unsur raut dibuat sama, maka secara minimal kesatuan telah dapat dicapai.

2) Irama

Secara umum irama yang terdapat pada payung geulis adalah silih berganti, pengulangan dan regresi. Dari keenam payung yang penulis teliti, empat payung memiliki irama pengulangan. Pengulangan yang dimaksud adalah pengulangan pada ornamen payung.

3) Keseimbangan

Keseimbangan yang terdapat pada payung geulis beragam di antaranya keseimbangan memancar, informal/ asimetris, dan simetris. Pada keseimbangan memancar susunan dari semua bentuk atau unsur desain memusat pada suatu titik pusat. Sedangkan pada keseimbangan informal atau asimetris, keseimbangan terbentuk jika antara ruang sebelah kiri dan ruang sebelah kanan sama meskipun keduanya tidak memiliki besaran sama maupun bentuk raut yang sama. Keseimbangan pada payung yang lainnya adalah keseimbangan simetris. Keseimbangan simetris (symmetrical balance) dapat terbentuk jika antara ruang sebelah kiri dan ruang sebelah kanan sama

(44)

174

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

persis, baik dalm bentuk rautnya, besaran ukurannya, arahnya, warnanya, maupun teksturnya.

B. Saran

1. Kriyawan Payung Geulis Tasikmalaya

Adapun saran untuk kriyawan payung geulis Tasikmalaya, melalui penelitian yang penulis lakukan sebagai berikut:

 Diharapkan untuk terus bersemangat mempertahankan dan berkarya menciptakan gagasan baru pada kriya payunggeulis yang semakin sedikit pekriyanya.

 Dalam berkarya perlu menerima pembinaan yang berkelanjutan mengenai pengembangan mencari inovasi motif bentuk lain selain motif hias bunga pada tudung payung, bentuk kerangka payung serta pegangan untuk meningkatkan kualitas yang dihasilkan menjadi lebih baik, guna dapat memenuhi permintaan pasar serta mampu bersaing dalam pasar domestik maupun internasional.

 Diharapkan dalam pemanfaatan payung geulis bisa dijadikan sebagai media lukis pada tudung, media ukir pada pegangan sebagai sarana ekspresi dan kreasi.

2. Jurusan Pendidikan Seni Rupa UPI

 Dengan adanya penelitian mengenai payung geulis Tasikmalaya, diharapkan dapat dijadikan sebagai sumber referensi kepustakaan di Jurusan Pendidikan Seni Rupa, Fakultas Pendidikan Bahasa dan Seni, Universitas Pendidikan Indonesia dalam kajian kriya terutama pada kriya payung geulis dilihat dari teknik pembuatan dan estetik pada payung.

 Diharapkan juga dapat dijadikan sebagai sumber pembelajaran dan apresiasi mengenai kriya.

3. Pemerintah kota Tasikmalaya

Diharapkan dapat membantu memajukan usaha, memberikan bantuan kepada pekriya payung dan ikut mempromosikan produk kriya payunggeulis yang telah

(45)

175

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

menjadi salah satu budaya Tasikmalaya yang patut untuk dikembangkan dan dipertahankan eksistensinya.

4. Masyarakat

Diharapkan untuk masyarakat setempat lebih memperhatikan keberadaan kriya payung geulis yang berada disekitarnya guna melestarikan keberadaan dan ikut serta berperan aktif dalam mengembangkan kriya payung geulisini yang kebanyakan pekriyanya sudah berusia lanjut.

(46)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR PUSTAKA

Sumber Buku:

Arikunto, S. (2010). PROSEDUR PENELITIAN Suatu Pendekatan Praktik (Edisi ke-14). Jakarta: PT. Rineka Cipta.

Darmaprawira W. A., Sulasmi. (2002). Warna: Teori dan Kreativitas Penggunaanya (Edisi ke-2). Bandung: ITB.

Gustami. (2000). Konsep-Konsep di Balik Kriya Tradisional Indonesia Analisis Desain Melalui Pendekatan Sosial-budaya. Yogyakarta: ITB.

Irawan, Bambang. (2013). Dasar-Dasar Desain untuk Asitektur, Interior-Aksitektur, Seni Rupa, Desain Produk Industri dan Desain Komunikasi Visual. Jakarta: Griya Kreasi (Penebar Swadaya Grup).

Narbuko, Cholid. dan Achmadi, Abu. (2004). Metodologi Penelitian (Edisi ke-6). Jakarta: Bumi Aksara.

Prapnomo, dkk. (2008). Mengamati Hasil Pengelolaan Kayu Hutan Sebagai Devisa. Bandung: Titian Ilmu.

Prastowo, Andi. (2012). Metode Penelitian Kualitatif dalam Perspektif Rancangan Penelitian (Edisi ke-2). Jogjakarta: Ar-Ruzz Media.

Prawira, Nanang Ganda. (2004). Pengantar Estetika (Edisi ke-1). Bandung: Rekayasa Sains.

Prawira, Nanang Ganda. 2007. Pendidikan Seni Rupa PGSD. Bandung: Jurusan Pendidikan Seni Rupa UPI.

Sanyoto, Sadjiman Ebdi. (2010). NIRMANA Elemen-Elemen Seni dan Desain (Edisi ke-2). Yogyakarta: Jalasutra.

(47)

177

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

Suardana, I Wayan. (2009). Ornamen dalam Penciptaan Seni Kriya pada Era Modern dan Posmodern” dalam Seni Kriya dalam Kearifan Lokal dalam Lintasan Ruang dan Waktu-Tanda Mata untuk Prof. Drs. SP. Gustami, SU (Edisi ke-1). Yogyakarta: B. I. D. ISI Yogyakarta.

Sudira, Made Bambang Oka. (2010). Ilmu Seni-Teori dan Praktik (Edisi ke- 1). Jakarta: Inti Prima.

Supriyono, Rakhmat. (2010). Desain Komunikasi Visual-Teori dan Aplikasi (Edisi ke-1). Yogyakarta: CV. ANDI OFFSET.

Suyanto, A. N. (2003). “Fenomena Perkembangan Seni Kriya Dewasa Ini” dalam Bunga Rampai Kajian Seni Rupa-Dalam Kenangan Purnatugas Prof. Drs.Suwaji Bastomi (Edisi ke-1). Semarang: UPT UNNES PRESS.

Tarjo, Enday. Et al. (2003). Pendidikan Seni Rupa untuk Mahasiswa PGSD/ PGTK Guru SD dan TK. Bandung: Jurusan Pendidikan Seni Rupa (UPI).

Universitas Pendidikan Indonesia. (2012). Pedoman Penulisan Karya Ilmiah. Bandung: (UPI).

Wicaksono, Agung. (2009). “Eksistensi Seni Kriya Indonesia di Era Gelombang Industri Kreatif” dalam Seni Kriya dalam Kearifan Lokal dalam Lintasan Ruang dan Waktu-Tanda Mata untuk Prof. Drs. SP. Gustami, SU (Edisi ke-1). Yogyakarta: B. I. D. ISI Yogyakarta.

Yandri. (2009). “Seni Kriya Masa Kini dan Mendatang: Produk budaya dan

Tantangannya” dalam Seni Kriya dalam Kearifan Lokal dalam Lintasan Ruang

dan Waktu-Tanda Mata untuk Prof. Drs. SP. Gustami, SU (Edisi ke-1). Yogyakarta: B. I. D. ISI Yogyakarta.

Zuhdi, B. Muria. (2009). “Kriya Melintas Zaman: Pengertian dan Perkembangan

Konsep Kriya” dalam Seni Kriya dalam Kearifan Lokal dalam Lintasan Ruang

dan Waktu-Tanda Mata untuk Prof. Drs. SP. Gustami, SU (Edisi ke-1). Yogyakarta: B. I. D. ISI Yogyakarta.

(48)

178

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu Sumber Surat Kabar:

Ratna, Myrna. (2010). “Payung untuk Segal Musim”. Kompas (16 Agustus 2010).

Sobarudin, Enjang. (2012). “Usaha Kerajinan Payung Geulis Terancam Punah”. Kabar Priangan (16 Januari 2012).

Sumber Internet:

Art Shop, Pusaka. (2014). Payung Geulis. [Online]. Tersedia: http://www.kerajinanrajapolah.com [15 Januari 2014]

Kita, Foto. [2014]. Payung Geulis Tasikmalaya. [Online]. Tersedia:http://www.fotokita.com [15 januari 2014]

Nurcah, Bayu. (2013). BAB II Payung Geulis Khas Tasikmalaya. [Online]. Tersedia:http://www.jbptunikompp-gdl-bayunurcah-31873-10-unikom.html [22 Desember 2013]

Pemerintah Provinsi Jawa Barat. (2013). Industri Kreatif Kota Tasikmalaya. [Online]. Tersedia: http://www.jabarprov.go.id/index.php/subMenu/1172.html (17 Desember 2013)

Tarumpah. (2013). Berbagai Macam Bentuk Ukuran dan Kegunaan Payung Geulis. [Online]. Tersedia: http://www.tarumpah.com201302berbagai-macam-bentuk-ukuran-dan-kegunaan-payung-geulis.html [17 Desember 2013]

(1)

173

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

ini tekstur terlihat mengkilap dan halus, serta pada saat diraba pun terasa halus.

3) Warna

b. Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum estetik pada payung geulis terdiri dari kesatuan, irama dan keseimbangan.

1) Kesatuan

2) Irama

3) Keseimbangan

(2)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

persis, baik dalm bentuk rautnya, besaran ukurannya, arahnya, warnanya, maupun teksturnya.

B. Saran

1. Kriyawan Payung Geulis Tasikmalaya

Adapun saran untuk kriyawan payung geulis Tasikmalaya, melalui penelitian yang penulis lakukan sebagai berikut:

 Diharapkan untuk terus bersemangat mempertahankan dan berkarya menciptakan gagasan baru pada kriya payunggeulis yang semakin sedikit pekriyanya.

 Diharapkan dalam pemanfaatan payung geulis bisa dijadikan sebagai media lukis pada tudung, media ukir pada pegangan sebagai sarana ekspresi dan kreasi.

2. Jurusan Pendidikan Seni Rupa UPI

 Diharapkan juga dapat dijadikan sebagai sumber pembelajaran dan apresiasi mengenai kriya.

3. Pemerintah kota Tasikmalaya

Diharapkan dapat membantu memajukan usaha, memberikan bantuan kepada pekriya payung dan ikut mempromosikan produk kriya payunggeulis yang telah

(3)

175

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

menjadi salah satu budaya Tasikmalaya yang patut untuk dikembangkan dan dipertahankan eksistensinya.

4. Masyarakat

(4)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

DAFTAR PUSTAKA Sumber Buku: