Musik Pada Upacara Adat Perkawinan Batak Toba Di Kota Medan. Kajian Fungsi, Kontinuitas, Dan Perubahan
MUSIK PADA UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA DI
KOTA MEDAN. KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN.
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA: ANITA ROMAULI PRISKILA
NIM: 090707026
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
MUSIK PADA UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA DI
KOTA MEDAN. KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN.
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : ANITA ROMAULI PRISKILA
NIM : 090707026
Disetujui
Pembimbing I,
Pembimbing II,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP : 196512211991031001
Drs. Torang Naiborhu, M. Hum
NIP : 19630814199001004
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
DISETUJUI OLEH:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
NIP. 196512211991031001
Medan, 10 Juli 2015
PENGESAHAN
Diterima oleh:
3
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara
Medan.
Medan
Hari
: Jumat
Tanggal : 10 Juli 2015
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU
DEKAN,
Dr. Syahron Lubis, M.Si.,Ph.D.
NIP. 195110131976031001
PANITIA UJIAN
No.
Nama
Tanda Tangan
1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
(
)
2.Torang Naiborhu M.Hum
(
)
3.Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D
(
)
4.Dra. Herestina Dewi M.Pd
(
)
5.Fadlin, M.A
(
)
4
ABSTRAK
Medan merupakan ibukota dari sumatera utara, yang mana di dalamnya
terdapat manusia yang memiliki beragam kebudayaan. Salah satunya suku Batak
Toba yang ada di kota medan. Upacara adat perkawinan di kota medan telah
mengalami perubahan dari yang penulis ketahui melalui buku maupun media
lainnya, dahulunya gondang sabangunan merupakan musik pengiring upacara adat
perkawinan suku batak toba. Modernisasi yang terdapat di kota medan menjadi
salah satu penyebab perubahan yang terjadi dalam musik pada upacara adat
perkawinan batak toba, khususnya di kota medan. Masuknya alat musik modern
kedalam musik perkawinan menjadi kesatuan yang kompleks dengan alat musik
tradisi pada musik perkawinan adat Batak Toba, tanpa menghilangkan nilai
tradisinya. Melalui pengamatan awal penulis, pada setiap upacara perkawinan
musik yang digunakan selalu berbeda-bed. Ada yang menggunakan musik tiup
kombinasi dengan keyboard, ada juga yang menggunakan uning-uningan sebagai
musik perkawinan, tergantung kepada si pembuat pesta.
Musik perkawinan pada upacara adat Batak Toba memiliki dua peranan,
yaitu pernanan vertikal dan peranan horizontal. Peran vertikal berarti
penghormatan kepada Sang Pencipta, peran horizontal berarti penghormatan
sesama manusia (secara khusus penghormatan dalam unsur-unsur dalihan na tolu).
Berdasarkan uraian di atas, penulis ingin mengangkat judul : MUSIK PADA
UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA DI KOTA MEDAN.
KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS DAN PERUBAHAN.
5
KATA PENGANTAR
Segala puji, hormat dan syukur kepada Tuhan Yang Maha Kuasa telah
melimpahkan Berkat dan Karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan
skripsi ini dengan judul “Musik Pada Upacara Adat Perkawinan Batak Toba di
Kota Medan. Kajian Fungsi, Kontinuitas, dan Perubahan”. Adapun tujuan skripsi
ini adalah sebagai kelengkapan tugas dalam memenuhi salah satu persyaratan
guna memperoleh gelar Sarjana pada jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Sumatera Utara.
Selama dalam penyusunan skripsi ini ,penulis telah banyak menerima
bantuan dari berbagai pihak dan sebagai rasa syukur, penulis menyampaikan
ucapan terimakasih kepada:
1. Bapak Syaron Lubis, M.A selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara yang telah banyak membantu di kantor jurusan, serta kepada
seluruh staf pengajar jurusan etnomusikologi penulis mengucapkan terima
kasih atas bimbingan dan bantuan yang diberikan, sehingga memperluas
wawasan penulis dalam pengetahuan selama mengikuti perkuliahan.
2. Bapak Drs.Muhammad Takkari, M.Hum, Ph.D. selaku ketua jurusan
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara sekaligus
Dosen Pembimbing dalam menyelesaikan tugas akhir dan Ibu Dra. Heristina
Dewi, M.PD selaku sekretaris jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya
yang telah memberikan dukungan dan bantuan administrasi sertaregi strasi
perkuliahan dalam menyelesaikan tugas akhir penulis.
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum dan Bapak Drs.Muhammad Takkari,
M.Hum, Ph.D selaku Dosen Pembimbing yang telah sabar dalam membantu
penulis dan selalu membimbing penulis dalam menyelesaikan tugas akhir.
6
4. Orang tua penulis tercinta, Kanur Purba dan Risdawati Tindaon yang penulis
kasihi dan sangat berjasa dalam kehidupan penulis atas setiap bimbingan dan
didikan yang diberikan mama dan bapak. Terima kasih untuk cinta yang
diberikan, untuk semangat dan doa yang tiada henti diberikan hingga sampai
terselesaikannya tulisan ini dan selalu sabar membimbing penulis dalam
menjalani kehidupan ini. Tak akan terbalaskan kebaikan mama dan bapa.
5. Adik kandung penulis tercinta, L. Maria Natalia Purba, Riama Arima Gabe
Purba, Agustinus Pardamean Purba, Albert Roberto Purba, dan Christin
Novelia Nauli Purba yang menjadi saudara dalam suka dan duka dan yang
selalu memberikan dukungan doa, dan juga Hendra Sinaga yang telah
mengingatkan dan memberikan semangat dalam proses penyusunan tugas
akhir.
6. Keluarga Besar Gereja Pentakosta Indonesia sidang Padang Bulan, baik para
Pendeta, Guru Injil, Sintua dan jemaat yang menjadi “rumah” selama penulis
berada di Medan, terima kasih untuk semangat, bimbingan rohani, dan doa
yang hidup yang diberikan kepada penulis.
7. Rekan-rekan pemuda/i GPI sidang Padang Bulan. Terima kasih untuk
persaudaraan yang erat dan telah menjadi teman seiman penulis dalam berbagi
suka dan duka selama di Medan. Terima kasih abang, kakak, dan adik-adikku
untuk setiap bantuan, semangat dan doa yang kalian berikan. Terkhusus terima
kasih untuk keluarga Kak Stefani Hutabalian, SKM, Tulang B. Anwar
Manullang, S. Ked, yang tak henti-hentinya memberikan motivasi dan
semangat untuk mengerjakan tugas akhir ini. Terima kasih juga untuk
Evalentina Nababan, Obet P. Tobing, Esti Nababan, Samuel Malau, Jelita
Butar-butar yang telah menjadi saudara kandung akhir-akhir ini. Terima kasih
7
untuk kalian semua yang telah menerima penulis menjadi bagian dalam hidup
kalian, yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu.
8. Keluarga Besar Paduan Suara Mahasiswa Universitas Sumatera Utara yang
menjadi keluarga dan wadah di Kampus dalam mengikuti paduan suara.
9. Martin Tambunan, S.sn, Perawati Simbolon, Nerly C. Samosir, dan lain-lain
yang telah memberikan masukan dan semangat selama proses penyelesaian
tugas akhir.
10. Rekan-rekan Etnomusikologi 2009.
Dalam penulisan skripsi ini, penulis masih banyak terdapat kekurangan dan
masih jauh dari kesempurnaan. Oleh karena itu, dengan rendah hati penulis
menerima kritik dan saran yang bersifat membangun dari pembaca hingga pada
akhirnya penulis berharap skripsi ini dapat bermanfaat bagi para pembaca
khususnya mahasiswa Jurusan Etnomusikologi.
Medan,
Juli 2015
ANITA ROMAULI P
NIM. 090707026
8
DAFTAR ISI
ABSTRAK ................................................................................................................
KATA PENGANTAR ..............................................................................................
DAFTAR ISI .............................................................................................................
BAB I PENDAHULUAN .......................................................................................1
1.1 Latar Belakang ....................................................................................1
1.2 Pokok Permasalahan ..........................................................................16
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian ..........................................................17
1.3.1
Tujuan penelitian ......................................................................17
1.3.2
Manfaat penelitian ....................................................................17
1.4 Konsep dan Teori ...............................................................................18
1.4.1
Konsep ......................................................................................18
1.4.2
Teori .........................................................................................21
1.5 Metode Penelitian ..............................................................................24
1.5.1
Studi kepustakaan .....................................................................27
1.5.2
Penelitian lapangan ...................................................................27
1.5.3
Penelusuran data online ............................................................28
1.5.4
Kerja laboratorium ....................................................................28
1.5.5
Lokasi penelitian dan informan ................................................29
BAB II MASYARAKAT BATAK TOBA DI KOTA MEDAN .........................31
2.1 Geografis KotaMedan .......................................................................31
2.2 Konsep Adat ......................................................................................32
2.3 Religi atau Kepercayaan ....................................................................36
2.4 Konsep Kemasyarakatan ...................................................................40
2.5 Konsep Kekerabatan .........................................................................41
2.6 Persebaran Masyarakat Batak Toba ..................................................45
2.7 Budaya Musikal Batak Toba .............................................................50
2.7.1 Musik vokal ...................................................................................50
2.7.2 Musik pada upacara perkawinan ....................................................53
2.7.2.1 Ensambel gondang hasapi ...........................................................54
2.7.2.2 Ensambel gondang sabangunan ..................................................56
2.7.2.3 Ensambel musik tiup ...................................................................58
9
BAB III KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN MUSIK
PADA UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA ....................60
3.1 Perkawinan Pada Masyarakaat Batak Toba ...........................................60
3.1.1 Tahapan upacara perkawinan ......................................................61
3.1.1.1 Martumpol .......................................................................61
3.1.1.2 Proses pemberkatan pernikahan ......................................62
3.1.1.2.1 waktu ................................................................62
3.1.1.2.2 tempat ...............................................................62
3.1.1.2.3 pemimpin upacara ............................................62
3.1.1.2.4 jemaat ...............................................................62
3.1.1.3 Proses upacara adat .........................................................63
3.1.1.3.1 waktu ................................................................63
3.1.1.3.2 tempat ...............................................................63
3.1.1.3.3 pemimpin upacara ............................................63
3.1.1.3.4 peserta upacara .................................................64
3.1.2 Tingkatan upacara perkawinan ....................................................64
3.1.3 Syarat-syarat Perkawinan ............................................................65
3.2 Sejarah Musik Perkawinan Batak Toba .................................................65
3.2.1 Masa pra-kristen ..........................................................................65
3.2.2 Masa kristen .................................................................................66
3.2.3 Masa sekarang .............................................................................66
3.3 Fungsi Musik Pada Upacara Perkawinan Adat Batak Toba ..................67
3.3.1 Fungsi pengungkapan emosional .................................................67
3.3.2 Fungsi penghayatan estetis ..........................................................68
3.3.3 Fungsi hiburan .............................................................................70
3.3.4 Fungsi komunikasi .......................................................................71
3.3.5 Fungsi perlambangan ...................................................................72
3.3.6 Fungsi reaksi jasmani ..................................................................73
3.4 Musik Pada Upacara Adat Perkawinan Batak Toba Sebagai Kajian
Kontinuitas dan Perubahan ...................................................................74
3.4.1 Kajian perubahan musik ..............................................................74
3.4.2 Kajian kontinuitas musik .............................................................76
BAB IV TRANSKRIP DAN ANALISIS MELODI .............................................78
4.1 Transkripsi .............................................................................................78
10
4.2 Analisis ..................................................................................................81
4.3 Pemilihan Sampel Lagu .........................................................................84
4.4 Model Notasi .........................................................................................85
4.6 Analisis Musik Pada Saat Penyerahan Ulos (mangulosi) ......................87
4.6.1 Analisis tangga nada ....................................................................90
4.6.2 wilayah nada ................................................................................90
4.6.3 Nada dasar ...................................................................................91
4.6.4 Jumlah nada .................................................................................91
4.6.5 Interval .........................................................................................92
4.6.6 Formula melodi ...........................................................................94
4.6.6.1 Analisis bentuk, frasa, dan motif .....................................95
4.6.7 Kadens .........................................................................................97
4.6.8 Kantur ..........................................................................................98
BAB V PENUTUP .............................................................................................101
5.1 Kesimpulan ..........................................................................................101
5.2 Saran ....................................................................................................102
DAFTAR PUSTAKA .........................................................................................104
DAFTAR WEBSITE ..........................................................................................105
DATA INFORMAN ...........................................................................................106
LAMPIRAN ........................................................................................................107
11
KOTA MEDAN. KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN.
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA: ANITA ROMAULI PRISKILA
NIM: 090707026
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
MUSIK PADA UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA DI
KOTA MEDAN. KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN.
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA : ANITA ROMAULI PRISKILA
NIM : 090707026
Disetujui
Pembimbing I,
Pembimbing II,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP : 196512211991031001
Drs. Torang Naiborhu, M. Hum
NIP : 19630814199001004
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
DISETUJUI OLEH:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
NIP. 196512211991031001
Medan, 10 Juli 2015
PENGESAHAN
Diterima oleh:
3
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara
Medan.
Medan
Hari
: Jumat
Tanggal : 10 Juli 2015
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU
DEKAN,
Dr. Syahron Lubis, M.Si.,Ph.D.
NIP. 195110131976031001
PANITIA UJIAN
No.
Nama
Tanda Tangan
1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
(
)
2.Torang Naiborhu M.Hum
(
)
3.Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D
(
)
4.Dra. Herestina Dewi M.Pd
(
)
5.Fadlin, M.A
(
)
4
ABSTRAK
Medan merupakan ibukota dari sumatera utara, yang mana di dalamnya
terdapat manusia yang memiliki beragam kebudayaan. Salah satunya suku Batak
Toba yang ada di kota medan. Upacara adat perkawinan di kota medan telah
mengalami perubahan dari yang penulis ketahui melalui buku maupun media
lainnya, dahulunya gondang sabangunan merupakan musik pengiring upacara adat
perkawinan suku batak toba. Modernisasi yang terdapat di kota medan menjadi
salah satu penyebab perubahan yang terjadi dalam musik pada upacara adat
perkawinan batak toba, khususnya di kota medan. Masuknya alat musik modern
kedalam musik perkawinan menjadi kesatuan yang kompleks dengan alat musik
tradisi pada musik perkawinan adat Batak Toba, tanpa menghilangkan nilai
tradisinya. Melalui pengamatan awal penulis, pada setiap upacara perkawinan
musik yang digunakan selalu berbeda-bed. Ada yang menggunakan musik tiup
kombinasi dengan keyboard, ada juga yang menggunakan uning-uningan sebagai
musik perkawinan, tergantung kepada si pembuat pesta.
Musik perkawinan pada upacara adat Batak Toba memiliki dua peranan,
yaitu pernanan vertikal dan peranan horizontal. Peran vertikal berarti
penghormatan kepada Sang Pencipta, peran horizontal berarti penghormatan
sesama manusia (secara khusus penghormatan dalam unsur-unsur dalihan na tolu).
Berdasarkan uraian di atas, penulis ingin mengangkat judul : MUSIK PADA
UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA DI KOTA MEDAN.
KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS DAN PERUBAHAN.
5
KATA PENGANTAR
Segala puji, hormat dan syukur kepada Tuhan Yang Maha Kuasa telah
melimpahkan Berkat dan Karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan
skripsi ini dengan judul “Musik Pada Upacara Adat Perkawinan Batak Toba di
Kota Medan. Kajian Fungsi, Kontinuitas, dan Perubahan”. Adapun tujuan skripsi
ini adalah sebagai kelengkapan tugas dalam memenuhi salah satu persyaratan
guna memperoleh gelar Sarjana pada jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Sumatera Utara.
Selama dalam penyusunan skripsi ini ,penulis telah banyak menerima
bantuan dari berbagai pihak dan sebagai rasa syukur, penulis menyampaikan
ucapan terimakasih kepada:
1. Bapak Syaron Lubis, M.A selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara yang telah banyak membantu di kantor jurusan, serta kepada
seluruh staf pengajar jurusan etnomusikologi penulis mengucapkan terima
kasih atas bimbingan dan bantuan yang diberikan, sehingga memperluas
wawasan penulis dalam pengetahuan selama mengikuti perkuliahan.
2. Bapak Drs.Muhammad Takkari, M.Hum, Ph.D. selaku ketua jurusan
Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara sekaligus
Dosen Pembimbing dalam menyelesaikan tugas akhir dan Ibu Dra. Heristina
Dewi, M.PD selaku sekretaris jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya
yang telah memberikan dukungan dan bantuan administrasi sertaregi strasi
perkuliahan dalam menyelesaikan tugas akhir penulis.
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum dan Bapak Drs.Muhammad Takkari,
M.Hum, Ph.D selaku Dosen Pembimbing yang telah sabar dalam membantu
penulis dan selalu membimbing penulis dalam menyelesaikan tugas akhir.
6
4. Orang tua penulis tercinta, Kanur Purba dan Risdawati Tindaon yang penulis
kasihi dan sangat berjasa dalam kehidupan penulis atas setiap bimbingan dan
didikan yang diberikan mama dan bapak. Terima kasih untuk cinta yang
diberikan, untuk semangat dan doa yang tiada henti diberikan hingga sampai
terselesaikannya tulisan ini dan selalu sabar membimbing penulis dalam
menjalani kehidupan ini. Tak akan terbalaskan kebaikan mama dan bapa.
5. Adik kandung penulis tercinta, L. Maria Natalia Purba, Riama Arima Gabe
Purba, Agustinus Pardamean Purba, Albert Roberto Purba, dan Christin
Novelia Nauli Purba yang menjadi saudara dalam suka dan duka dan yang
selalu memberikan dukungan doa, dan juga Hendra Sinaga yang telah
mengingatkan dan memberikan semangat dalam proses penyusunan tugas
akhir.
6. Keluarga Besar Gereja Pentakosta Indonesia sidang Padang Bulan, baik para
Pendeta, Guru Injil, Sintua dan jemaat yang menjadi “rumah” selama penulis
berada di Medan, terima kasih untuk semangat, bimbingan rohani, dan doa
yang hidup yang diberikan kepada penulis.
7. Rekan-rekan pemuda/i GPI sidang Padang Bulan. Terima kasih untuk
persaudaraan yang erat dan telah menjadi teman seiman penulis dalam berbagi
suka dan duka selama di Medan. Terima kasih abang, kakak, dan adik-adikku
untuk setiap bantuan, semangat dan doa yang kalian berikan. Terkhusus terima
kasih untuk keluarga Kak Stefani Hutabalian, SKM, Tulang B. Anwar
Manullang, S. Ked, yang tak henti-hentinya memberikan motivasi dan
semangat untuk mengerjakan tugas akhir ini. Terima kasih juga untuk
Evalentina Nababan, Obet P. Tobing, Esti Nababan, Samuel Malau, Jelita
Butar-butar yang telah menjadi saudara kandung akhir-akhir ini. Terima kasih
7
untuk kalian semua yang telah menerima penulis menjadi bagian dalam hidup
kalian, yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu.
8. Keluarga Besar Paduan Suara Mahasiswa Universitas Sumatera Utara yang
menjadi keluarga dan wadah di Kampus dalam mengikuti paduan suara.
9. Martin Tambunan, S.sn, Perawati Simbolon, Nerly C. Samosir, dan lain-lain
yang telah memberikan masukan dan semangat selama proses penyelesaian
tugas akhir.
10. Rekan-rekan Etnomusikologi 2009.
Dalam penulisan skripsi ini, penulis masih banyak terdapat kekurangan dan
masih jauh dari kesempurnaan. Oleh karena itu, dengan rendah hati penulis
menerima kritik dan saran yang bersifat membangun dari pembaca hingga pada
akhirnya penulis berharap skripsi ini dapat bermanfaat bagi para pembaca
khususnya mahasiswa Jurusan Etnomusikologi.
Medan,
Juli 2015
ANITA ROMAULI P
NIM. 090707026
8
DAFTAR ISI
ABSTRAK ................................................................................................................
KATA PENGANTAR ..............................................................................................
DAFTAR ISI .............................................................................................................
BAB I PENDAHULUAN .......................................................................................1
1.1 Latar Belakang ....................................................................................1
1.2 Pokok Permasalahan ..........................................................................16
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian ..........................................................17
1.3.1
Tujuan penelitian ......................................................................17
1.3.2
Manfaat penelitian ....................................................................17
1.4 Konsep dan Teori ...............................................................................18
1.4.1
Konsep ......................................................................................18
1.4.2
Teori .........................................................................................21
1.5 Metode Penelitian ..............................................................................24
1.5.1
Studi kepustakaan .....................................................................27
1.5.2
Penelitian lapangan ...................................................................27
1.5.3
Penelusuran data online ............................................................28
1.5.4
Kerja laboratorium ....................................................................28
1.5.5
Lokasi penelitian dan informan ................................................29
BAB II MASYARAKAT BATAK TOBA DI KOTA MEDAN .........................31
2.1 Geografis KotaMedan .......................................................................31
2.2 Konsep Adat ......................................................................................32
2.3 Religi atau Kepercayaan ....................................................................36
2.4 Konsep Kemasyarakatan ...................................................................40
2.5 Konsep Kekerabatan .........................................................................41
2.6 Persebaran Masyarakat Batak Toba ..................................................45
2.7 Budaya Musikal Batak Toba .............................................................50
2.7.1 Musik vokal ...................................................................................50
2.7.2 Musik pada upacara perkawinan ....................................................53
2.7.2.1 Ensambel gondang hasapi ...........................................................54
2.7.2.2 Ensambel gondang sabangunan ..................................................56
2.7.2.3 Ensambel musik tiup ...................................................................58
9
BAB III KAJIAN FUNGSI, KONTINUITAS, DAN PERUBAHAN MUSIK
PADA UPACARA ADAT PERKAWINAN BATAK TOBA ....................60
3.1 Perkawinan Pada Masyarakaat Batak Toba ...........................................60
3.1.1 Tahapan upacara perkawinan ......................................................61
3.1.1.1 Martumpol .......................................................................61
3.1.1.2 Proses pemberkatan pernikahan ......................................62
3.1.1.2.1 waktu ................................................................62
3.1.1.2.2 tempat ...............................................................62
3.1.1.2.3 pemimpin upacara ............................................62
3.1.1.2.4 jemaat ...............................................................62
3.1.1.3 Proses upacara adat .........................................................63
3.1.1.3.1 waktu ................................................................63
3.1.1.3.2 tempat ...............................................................63
3.1.1.3.3 pemimpin upacara ............................................63
3.1.1.3.4 peserta upacara .................................................64
3.1.2 Tingkatan upacara perkawinan ....................................................64
3.1.3 Syarat-syarat Perkawinan ............................................................65
3.2 Sejarah Musik Perkawinan Batak Toba .................................................65
3.2.1 Masa pra-kristen ..........................................................................65
3.2.2 Masa kristen .................................................................................66
3.2.3 Masa sekarang .............................................................................66
3.3 Fungsi Musik Pada Upacara Perkawinan Adat Batak Toba ..................67
3.3.1 Fungsi pengungkapan emosional .................................................67
3.3.2 Fungsi penghayatan estetis ..........................................................68
3.3.3 Fungsi hiburan .............................................................................70
3.3.4 Fungsi komunikasi .......................................................................71
3.3.5 Fungsi perlambangan ...................................................................72
3.3.6 Fungsi reaksi jasmani ..................................................................73
3.4 Musik Pada Upacara Adat Perkawinan Batak Toba Sebagai Kajian
Kontinuitas dan Perubahan ...................................................................74
3.4.1 Kajian perubahan musik ..............................................................74
3.4.2 Kajian kontinuitas musik .............................................................76
BAB IV TRANSKRIP DAN ANALISIS MELODI .............................................78
4.1 Transkripsi .............................................................................................78
10
4.2 Analisis ..................................................................................................81
4.3 Pemilihan Sampel Lagu .........................................................................84
4.4 Model Notasi .........................................................................................85
4.6 Analisis Musik Pada Saat Penyerahan Ulos (mangulosi) ......................87
4.6.1 Analisis tangga nada ....................................................................90
4.6.2 wilayah nada ................................................................................90
4.6.3 Nada dasar ...................................................................................91
4.6.4 Jumlah nada .................................................................................91
4.6.5 Interval .........................................................................................92
4.6.6 Formula melodi ...........................................................................94
4.6.6.1 Analisis bentuk, frasa, dan motif .....................................95
4.6.7 Kadens .........................................................................................97
4.6.8 Kantur ..........................................................................................98
BAB V PENUTUP .............................................................................................101
5.1 Kesimpulan ..........................................................................................101
5.2 Saran ....................................................................................................102
DAFTAR PUSTAKA .........................................................................................104
DAFTAR WEBSITE ..........................................................................................105
DATA INFORMAN ...........................................................................................106
LAMPIRAN ........................................................................................................107
11