Kajian Organologis Balobat Buatan Bapak Ropong Tarigan Sibero Di Berastagi
KAJIAN ORGANOLOGIS BALOBAT BUATAN BAPAK ROPONG
TARIGAN SIBERO DI BERASTAGI
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
ADI SURANTA GINTING
NIM: 070707019
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
KAJIAN ORGANOLOGIS BALOBAT BUATAN BAPAK ROPONG
TARIGAN SIBERO DI BERASTAGI
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
ADI SURANTA GINTING
NIM: 070707019
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Perikuten Tarigan, M.Si
NIP. 195804021987031003
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP.196102201989031003
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara Medan Untuk Melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang
Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji dan Syukur penulis ucapkan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas rahmat dan
karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan perkuliahan dan penyusunan skripsi yang
berjudul “KAJIAN ORGANOLOGIS
BALOBAT
BUATAN BAPAK ROPONG
TARIGAN SIBERO Di BERASTAGI” ini diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar
Sarjana Seni S-1 pada Departemen Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Penulis telah banyak menerima bimbingan, saran, motivasi dan doa dari berbagai
pihak selama penulisan skripsi ini. Oleh karena itu, pada kesempatan ini penulis
menyampaikan terima kasih kepada pihak yang telah memberikan bantuan dan bimbingan,
yaitu kepada:
1. Bapak dr. Drs. Syahron Lubis. MA selaku dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara
2. Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D
selaku ketua departemen
etnomusikologi yang telah memberi banyak bantuan.
3. Ibu Dra. Heristina Dewi M.Pd selaku sekretaris departemen etnomusikologi yang
telah memberikan banyak dukungan dan bantuan kepada penulis
4. Bapak Drs. Perikuten Tarigan, M.Si
selaku pembingbing I yang sangat
banyak membantu dan memberikan banyak bimbingan kepada penulis dalam
penulisan skripsi ini
5. Bapak Drs. Bebas Sembiring, M.Si selaku pembingbing II yang juga memberikan
banyak bantuan dan bimbingan dalam penulisan skripsi ini.
6. Bapak Drs.Setia Dermawan, M.Si selaku penguji.
7. Seluruh staf pengajar di Departemen Etnomusikologi yang telah mengajar saya.
Universitas Sumatera Utara
8. Orang tua tercinta Bapak K.Ginting dan Ibu M.br Purba yang telah banyak
memberikan dukungan secara moral maupun financial kepada penulis, serta tetap
sabar memeberikan dukungan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini.
9. Bapak Ropong Tarigan Sibero selaku informan utama serta informan lainya
Bapak Kebun Tarigan, Bapak Yoe Anto Ginting MA, Bangun Tarigan S.sn
10. Teman terabaik saya Primna Ita br Bangun yang selalu menemani dan membantu
saya.
11. Teman –teman saya Stambuk 2007 Jaya gons, Jakup Sihi, Atman , Fuad ,
Batoan, Tumpal, Salmon, Beri, Axl, Rizky, Kiki, Winka, Bonggud, Evendy,
Imes, Fredy, Dusel, Arah, Priyai, yang selalu saling membantu sejak masuk
kuliah hingga saat penyelesaian skripsi ini.
12. Abang alumni yang banyak membantu saya Franseda Sitepu dan Saidul
Hutabarat.
13. Kak Adri yang tidak lelah mengurus saya di kantor jurusan,dalam mengurus
masalah-masalah akademik hingga penyelesaian skripsi ini.
Penulis juga banyak mengucapkan terima kasih kepada Eduana Ginting, Janklesa
Bangun, Rano Sitepu, Clara Bangun, Leo, Dede Saputra Purba, Men Harefa, Dark One
Purba, Sepri, seluruh anggota IME (Ikatan Mahasiswa Etnomusikologi) dan IMKA (Ikatan
Mahasiswa Karo) FIB.
Penulis menyadari ini masih belum dapat dikatakan sempurna, oleh sebab itu penulis
juga masih tetap mengharapkan segala masukkan dan saran-saran yang sifatnya membangun
dari pembaca sekalian, sehingga lebih mengarah kepada kemajuan ilmu pengetahuan,
khususnya di bidang ilmu Etnomusikologi.
Akhirnya, penulis berharap tulisan ini dapat berguna dan menambah pengetahunan
serta informasi baru bagi seluruh pembaca.
Universitas Sumatera Utara
Medan,
Agustus 2013
Penulis
ADI SURANTA GINTING
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR ........................................................................................................ i
DAFTAR ISI ...................................................................................................................... iv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang .................................................................................................. 1
1.2 Pokok Permasalahan ......................................................................................... 3
1.3 Tujuan Penelitian .............................................................................................. 3
1.3.1 Tujuan Penelitian .................................................................................... 3
1.3.2 Manfaat Penelitian .................................................................................. 4
1.4 Konsep dan Teori .............................................................................................. 4
1.4.1 Konsep .................................................................................................... 4
1.4.2 Teori ........................................................................................................ 5
1.5 Metode Penelitian ............................................................................................. 6
1.5.1 Studi Kepustakaan................................................................................... 7
1.5.2 Kerja Lapangan ....................................................................................... 7
1.5.2.1 Observasi....................................................................................... 7
1.5.2.2 Wawancara.................................................................................... 7
1.5.2.3 Pemotretan dan Perekaman ........................................................... 8
1.5.3 Kerja Laboratorium ................................................................................. 8
1.5.4 Lokasi Peneltian ...................................................................................... 8
BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN BIOGRAFI SINGKAT
BAPAK ROPONG TARIGAN SIBERO
2.1 Sejarah Singkat Kecamatan Berastagi .............................................................. 9
2.2 Letak Geografis ................................................................................................. 10
2.3 Sistem Bahasa ................................................................................................... 11
2.4 Sistem Kekerabatan........................................................................................... 11
2.5 Mata pencaharian .............................................................................................. 15
2.6 Sistem Kepercayaan .......................................................................................... 16
2.7 Sistem Kesenian ................................................................................................ 18
2.7.1 Seni Musik……………………………………………………………. 18
2.7.2 SeniTari………………………………………………………………. 19
2.7.3 Seni Bela Diri………………………………………………………......19
2.7.3 Seni Ukir……………………………………………………………….19
2.8 Biografi Ropong Tarigan Sibero…………………………………………… 21
2.8.1 Latar Belakang Keluarga.............................................................................22
2.8.2 Latar Belakang Pendidikan..........................................................................22
2.8.3 Masa Berumah Tangga................................................................................23
2.8.4 Ropong Tarigan Sebagai Pekerja Seni........................................................24
2.8.5 Keberadaan Alat Musik Buatan Ropong Tarigan Sibero.......................25
BAB III KAJIAN ORGANOLOGIS BALOBAT
3.1 Klasifikasi Balobat ............................................................................................ 29
3.2 Konstruksi Bagian Yang Terdapat Pada Balobat .............................................. 30
3.3 Ukuran Bagian-Bagian Balobat ........................................................................ 32
Universitas Sumatera Utara
3.4 Pembuatan Balobat ......................................................................................... 35
3.4.1 Bahan Baku Pembuatan Balobat ............................................................. 35
3.4.1.1 Bambu ........................................................................................... 35
3.4.1.2 Kayu Cemara ................................................................................ 36
3.4.2 Peralatan Yang Digunakan...................................................................... 37
3.4.2.1 Pisau Belati ................................................................................... 37
3.4.2.2 Gergaji........................................................................................... 38
3.4.2.3 Pisau Ukir Kecil ............................................................................ 38
3.4.2.4 Kikir .............................................................................................. 39
3.4.2.5 Kertas Pasir ................................................................................... 39
3.4.2.6 Alat Ukur ...................................................................................... 40
3.4.3 Proses Pengerjaan Balobat ...................................................................... 40
3.4.3.1 Menebang Pohon Bambu .............................................................. 40
3.4.3.2 Perendaman ................................................................................... 41
3.4.3.3 Pemotongan Bambu ...................................................................... 42
3.4.3.4 Menentukan Jarak Lubang Nada .................................................. 43
3.4.3.5 Pembuatan Tuldak ........................................................................ 44
3.4.3.6 Pembuatan Lubang Nada dan Lubang Resonator ......................... 45
3.4.3.7 Pembuatan dan Pemasangan Sondel ............................................. 50
3.4.4 Pembuatan Secara Konvensional ............................................................ 54
3.5 Kajian Fungsional ............................................................................................ 56
3.5.1 Posisi Memainkan ................................................................................... 56
3.5.2 Posisi Tubuh............................................................................................ 57
3.5.3 Tekhnik Memainkan Balobat .................................................................. 57
3.5.4 Perawatan Balobat................................................................................... 58
3.5.5 Nada yang Dihasilkan ............................................................................. 58
BAB IV EKSISTENSI DAN FUNGSI BALOBAT PADA MASYRAKAT KARO
4.1 Eksistensi Balobat ...................................................................................... 62
4.2 Fungsi Balobat Pada Masyrakat Karo....................................................... 64
4.2.1 Fungsi Pengungkapan Emosional .................................................... 65
4.2.2 Fungsi Hiburan................................................................................. 65
4.2.3 Fungsi Kesinambungan Kebudayaan............................................... 65
4.3 Ensambel Gendang Telu Sendalanen ......................................................... 66
4.3.1 Kulcapi ............................................................................................. 66
4.3.2 Balobat ............................................................................................. 66
4.3.3 Keteng-Keteng ................................................................................. 67
4.3.4 Mangkok .......................................................................................... 67
BAB V PENUTUP
5.1 Rangkuman ....................................................................................................... 69
5.2 Kesimpulan ....................................................................................................... 70
DAFTAR GAMBAR ..........................................................................................................
Gambar II.1.Singkatan nama RTS di kulcapi ......................................................... 26
Gambar II.2. Singkatan nama RTS di balobat. ....................................................... 26
Gambar II.3. Catatan pembelian di buku notes ....................................................... 27
Gambar II 4. Catatan Pembelian di buku notes ...................................................... 28
Gambar III. 1. Bagian-bagian balobat .................................................................... 31
Universitas Sumatera Utara
Gambar III .2. Bagian-bagian balobat ..................................................................... 31
Gambar III. 3. Bagian balobat ................................................................................. 32
Gambar III. 4. Diameter lubang nada balobat ......................................................... 33
Gambar III. 5. Panjang balobat dan jarak anatar luabang. ...................................... 33
Gambar III. 6. Diameter pangkal ............................................................................ 34
Gambar III. 7. Diameter ujung ................................................................................ 34
Gambar III. 8. Bambu regen (Gigantochloa pruriens) ............................................ 35
Gambar III. 9. Pohon cemara .................................................................................. 36
Gambar III. 10. Kayu cemara yang telah dikuliti dan dibersihkan ......................... 36
Gambar III. 11. Alat-alat yang digunakan untuk pembuatan balobat ..................... 37
Gambar III. 12. Pisau belati .................................................................................... 37
Gambar III. 13. Gergaji kayu .................................................................................. 38
Gambar III. 14. Pisau ukir kecil .............................................................................. 38
Gambar III. 15. Kikir persegi .................................................................................. 39
Gambar III. 16. Kertas pasir.................................................................................... 39
Gambar III. 17. Alat Ukur ....................................................................................... 40
Gambar III. 18. Bambu yang telah dikeringkan...................................................... 41
Gambar III.19. Pengukuran panjang balobat .......................................................... 42
Gambar III. 20. Pemotongan bambu dengan gergaji .............................................. 42
Gambar III. 21. Pengukuran jarak lubang nada dan tuldak .................................... 43
Gambar III. 22. pemberian tanda pada bambu ........................................................ 43
Gambar III. 23. Badan bambu diraut ...................................................................... 44
Gambar III. 24. Pembuatan lubang tuldak .............................................................. 44
Gambar III. 25. Penusukan bambu yang telah diberi tanda .................................... 45
Gambar III. 26. Pengupasan kulit bambu dengan pisau belati................................ 46
Gambar III.27. Pengupasan kulit bambu dengan pisau belati................................. 46
Gambar III. 28. Penusukan bambu setelah dikuliti ................................................. 47
Gambar III.29. Bagian bambu yang diraut sekitar lubang nada. ............................ 47
Gambar III. 30. Proses pembentukan lubang nada ................................................. 48
Gambar III. 31. Proses pembentukan lubang nada ................................................. 48
Gambar III. 32 . Ujung bambu diaraut dengan pisau belati .................................... 49
Gambar III. 33. Bagian bawah ujung bambu ditusuk hingga berlubang ................ 49
Gambar III. 34. Pembentukan lubang dengan pisau ukir ........................................ 50
Gambar III. 35. Kayu dibentuk dengan menggunakan kikir................................... 51
Gambar III. 36. Proses pemasangan sondel ............................................................ 51
Gambar III. 37. Pengikisan kayu cemara ......................................................... 52
Gambar III. 38. Pengikisan kayu cemara ......................................................... 52
Gambar III. 39. Proses pemotongan dengan gergaji ............................................... 52
Gambar III. 40. Berkas gergaji dirapikan dengan pisau.......................................... 53
Gambar III. 41. Penghalusan badan balobat dengan amplas .................................. 53
Gambar III. 42. Proses penghalusan lubang nada ................................................... 54
Gambar III. 43. Pengukuran dengan tali ................................................................. 55
Gambar III. 44. Tali dilipat dua .............................................................................. 55
Gambar III. 45. Tali dilipat menjadi enam lipatan .................................................. 55
Gambar III. 46. Pengukuran dengan tali ................................................................. 56
Gambar III. 47. Pemberian tanda ............................................................................ 56
Gambar III. 48. Posisi jari ....................................................................................... 57
Gambar III. 49. Seluruh lubang nada ditutup ......................................................... 59
Gambar III. 49a. Lubang nada VI dibuka ............................................................... 59
Universitas Sumatera Utara
Gambar III. 49b. lubang nada V dibuk ................................................................. 59
Gambar III. 49c. Lubang Nada IV dibuka .............................................................. 59
Gambar III. 49d. Llubang nada III dibuka .............................................................. 59
Gambar III. 49e. Lubang nada II dibuka ................................................................. 59
Gambar III. 49f. Lubang nada I dibuka .................................................................. 60
Gambar III.50. Penulis dengan Ropong Tarigan Sibero ......................................... 71
Gambar III. 50. Penulis dengan Kebun Tarigan ..................................................... 71
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Mata Pencaharian di Kecamatan Berastagi .......................................................... 15
Table 2. Jumlah Pemeluk Agama di Kecamatan Berastagi ................................................ 18
DAFTAR INFORMAN ...................................................................................................... 72
DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................................... 73
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAKSI
Balobat adalah alat musik Karo yang dapat dimainkan secara solo maupun ensambel.
Secara solo balboat biasanya dimainkan oleh masyrakat Karo untuk mngibur diri, dahulu
anak laki-laki yang lagi ermakan ( mengembala sapi) ataupun yang lagi muro ( menghalau
burung di sawah) memainkan balobat untuk mengusir rasa suntuk, salah satu lagu yang biasa
dimainkan adalah lagu io-io. Dengan memainkan balobat waktu tidak akan terasa cepat
berjalan. Secara ensambel balobat dimainkan dengan alat musik tradisional yang lain yaitu
keteng-keteng dan mangkuk mbentar yang disebut dengan ensambel gendang telu
sendalanen, dalam ensambel tersebut balobat berfungsi sebagai pembawa melodi. Menurut
bapak Ropong Tarigan dan Kebun Tarigan, Ensambel gendang telu sendalanen biasanya
dipakai untuk acara ritual yaitu raleng tendi, perumah begu, erpangir ku lau, namun lagu yang
dimainkan berbeda dengan lagu balobatsaat dimainkan secara solo, lagu yang biasa
dimainkan secara ensambel adalah mari-mari dan begu deleng.
Saat ini pembuat balobat tidak banyak lagi. Hal ini mungkin diakibatkan tidak
adanya ketertarikan untuk mempelajari pembuatan alat musik balobat pada saat ini sehingga
tidak adanya regenerasi. Bapak Ropong Tarigan Sibero merupakan seorang yang masih bisa
membuat alat musik balobat, tetapi beliau sudah berumur 85 tahun, Ropong Tarigan bukan
hanya membuat balobat hampir seluruh alat musik Karo bisa dibuat oleh bapak ini. Bila
dilihat dari segi umur beliau sudah cukup tua, walaupun sekarang beliau masih sanggup,
melihat umur beliau, tidak tertutup kemungkinan beberapa tahun ke depan beliau tidak akan
sanggup lagi. Dengan demikian akan semakin sedikit orang yang mengerti proses pembutan
alat musik balobat.
Dari uraian latar belakang masalah di atas, maka penulis tertarik untuk meneliti,
mengkaji, serta menuliskanya dalam sebuah tulisan ilmiah dengan judul ”KAJIAN
ORGANOLOGIS BALOBAT BUATAN BAPAK ROPONG TARIGAN SIBERO Di
BERASTAGI ”
Universitas Sumatera Utara
TARIGAN SIBERO DI BERASTAGI
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
ADI SURANTA GINTING
NIM: 070707019
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
KAJIAN ORGANOLOGIS BALOBAT BUATAN BAPAK ROPONG
TARIGAN SIBERO DI BERASTAGI
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
ADI SURANTA GINTING
NIM: 070707019
Pembimbing I
Pembimbing II
Drs. Perikuten Tarigan, M.Si
NIP. 195804021987031003
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP.196102201989031003
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara Medan Untuk Melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang
Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji dan Syukur penulis ucapkan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas rahmat dan
karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan perkuliahan dan penyusunan skripsi yang
berjudul “KAJIAN ORGANOLOGIS
BALOBAT
BUATAN BAPAK ROPONG
TARIGAN SIBERO Di BERASTAGI” ini diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar
Sarjana Seni S-1 pada Departemen Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
Sumatera Utara.
Penulis telah banyak menerima bimbingan, saran, motivasi dan doa dari berbagai
pihak selama penulisan skripsi ini. Oleh karena itu, pada kesempatan ini penulis
menyampaikan terima kasih kepada pihak yang telah memberikan bantuan dan bimbingan,
yaitu kepada:
1. Bapak dr. Drs. Syahron Lubis. MA selaku dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara
2. Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D
selaku ketua departemen
etnomusikologi yang telah memberi banyak bantuan.
3. Ibu Dra. Heristina Dewi M.Pd selaku sekretaris departemen etnomusikologi yang
telah memberikan banyak dukungan dan bantuan kepada penulis
4. Bapak Drs. Perikuten Tarigan, M.Si
selaku pembingbing I yang sangat
banyak membantu dan memberikan banyak bimbingan kepada penulis dalam
penulisan skripsi ini
5. Bapak Drs. Bebas Sembiring, M.Si selaku pembingbing II yang juga memberikan
banyak bantuan dan bimbingan dalam penulisan skripsi ini.
6. Bapak Drs.Setia Dermawan, M.Si selaku penguji.
7. Seluruh staf pengajar di Departemen Etnomusikologi yang telah mengajar saya.
Universitas Sumatera Utara
8. Orang tua tercinta Bapak K.Ginting dan Ibu M.br Purba yang telah banyak
memberikan dukungan secara moral maupun financial kepada penulis, serta tetap
sabar memeberikan dukungan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini.
9. Bapak Ropong Tarigan Sibero selaku informan utama serta informan lainya
Bapak Kebun Tarigan, Bapak Yoe Anto Ginting MA, Bangun Tarigan S.sn
10. Teman terabaik saya Primna Ita br Bangun yang selalu menemani dan membantu
saya.
11. Teman –teman saya Stambuk 2007 Jaya gons, Jakup Sihi, Atman , Fuad ,
Batoan, Tumpal, Salmon, Beri, Axl, Rizky, Kiki, Winka, Bonggud, Evendy,
Imes, Fredy, Dusel, Arah, Priyai, yang selalu saling membantu sejak masuk
kuliah hingga saat penyelesaian skripsi ini.
12. Abang alumni yang banyak membantu saya Franseda Sitepu dan Saidul
Hutabarat.
13. Kak Adri yang tidak lelah mengurus saya di kantor jurusan,dalam mengurus
masalah-masalah akademik hingga penyelesaian skripsi ini.
Penulis juga banyak mengucapkan terima kasih kepada Eduana Ginting, Janklesa
Bangun, Rano Sitepu, Clara Bangun, Leo, Dede Saputra Purba, Men Harefa, Dark One
Purba, Sepri, seluruh anggota IME (Ikatan Mahasiswa Etnomusikologi) dan IMKA (Ikatan
Mahasiswa Karo) FIB.
Penulis menyadari ini masih belum dapat dikatakan sempurna, oleh sebab itu penulis
juga masih tetap mengharapkan segala masukkan dan saran-saran yang sifatnya membangun
dari pembaca sekalian, sehingga lebih mengarah kepada kemajuan ilmu pengetahuan,
khususnya di bidang ilmu Etnomusikologi.
Akhirnya, penulis berharap tulisan ini dapat berguna dan menambah pengetahunan
serta informasi baru bagi seluruh pembaca.
Universitas Sumatera Utara
Medan,
Agustus 2013
Penulis
ADI SURANTA GINTING
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR ........................................................................................................ i
DAFTAR ISI ...................................................................................................................... iv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang .................................................................................................. 1
1.2 Pokok Permasalahan ......................................................................................... 3
1.3 Tujuan Penelitian .............................................................................................. 3
1.3.1 Tujuan Penelitian .................................................................................... 3
1.3.2 Manfaat Penelitian .................................................................................. 4
1.4 Konsep dan Teori .............................................................................................. 4
1.4.1 Konsep .................................................................................................... 4
1.4.2 Teori ........................................................................................................ 5
1.5 Metode Penelitian ............................................................................................. 6
1.5.1 Studi Kepustakaan................................................................................... 7
1.5.2 Kerja Lapangan ....................................................................................... 7
1.5.2.1 Observasi....................................................................................... 7
1.5.2.2 Wawancara.................................................................................... 7
1.5.2.3 Pemotretan dan Perekaman ........................................................... 8
1.5.3 Kerja Laboratorium ................................................................................. 8
1.5.4 Lokasi Peneltian ...................................................................................... 8
BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN BIOGRAFI SINGKAT
BAPAK ROPONG TARIGAN SIBERO
2.1 Sejarah Singkat Kecamatan Berastagi .............................................................. 9
2.2 Letak Geografis ................................................................................................. 10
2.3 Sistem Bahasa ................................................................................................... 11
2.4 Sistem Kekerabatan........................................................................................... 11
2.5 Mata pencaharian .............................................................................................. 15
2.6 Sistem Kepercayaan .......................................................................................... 16
2.7 Sistem Kesenian ................................................................................................ 18
2.7.1 Seni Musik……………………………………………………………. 18
2.7.2 SeniTari………………………………………………………………. 19
2.7.3 Seni Bela Diri………………………………………………………......19
2.7.3 Seni Ukir……………………………………………………………….19
2.8 Biografi Ropong Tarigan Sibero…………………………………………… 21
2.8.1 Latar Belakang Keluarga.............................................................................22
2.8.2 Latar Belakang Pendidikan..........................................................................22
2.8.3 Masa Berumah Tangga................................................................................23
2.8.4 Ropong Tarigan Sebagai Pekerja Seni........................................................24
2.8.5 Keberadaan Alat Musik Buatan Ropong Tarigan Sibero.......................25
BAB III KAJIAN ORGANOLOGIS BALOBAT
3.1 Klasifikasi Balobat ............................................................................................ 29
3.2 Konstruksi Bagian Yang Terdapat Pada Balobat .............................................. 30
3.3 Ukuran Bagian-Bagian Balobat ........................................................................ 32
Universitas Sumatera Utara
3.4 Pembuatan Balobat ......................................................................................... 35
3.4.1 Bahan Baku Pembuatan Balobat ............................................................. 35
3.4.1.1 Bambu ........................................................................................... 35
3.4.1.2 Kayu Cemara ................................................................................ 36
3.4.2 Peralatan Yang Digunakan...................................................................... 37
3.4.2.1 Pisau Belati ................................................................................... 37
3.4.2.2 Gergaji........................................................................................... 38
3.4.2.3 Pisau Ukir Kecil ............................................................................ 38
3.4.2.4 Kikir .............................................................................................. 39
3.4.2.5 Kertas Pasir ................................................................................... 39
3.4.2.6 Alat Ukur ...................................................................................... 40
3.4.3 Proses Pengerjaan Balobat ...................................................................... 40
3.4.3.1 Menebang Pohon Bambu .............................................................. 40
3.4.3.2 Perendaman ................................................................................... 41
3.4.3.3 Pemotongan Bambu ...................................................................... 42
3.4.3.4 Menentukan Jarak Lubang Nada .................................................. 43
3.4.3.5 Pembuatan Tuldak ........................................................................ 44
3.4.3.6 Pembuatan Lubang Nada dan Lubang Resonator ......................... 45
3.4.3.7 Pembuatan dan Pemasangan Sondel ............................................. 50
3.4.4 Pembuatan Secara Konvensional ............................................................ 54
3.5 Kajian Fungsional ............................................................................................ 56
3.5.1 Posisi Memainkan ................................................................................... 56
3.5.2 Posisi Tubuh............................................................................................ 57
3.5.3 Tekhnik Memainkan Balobat .................................................................. 57
3.5.4 Perawatan Balobat................................................................................... 58
3.5.5 Nada yang Dihasilkan ............................................................................. 58
BAB IV EKSISTENSI DAN FUNGSI BALOBAT PADA MASYRAKAT KARO
4.1 Eksistensi Balobat ...................................................................................... 62
4.2 Fungsi Balobat Pada Masyrakat Karo....................................................... 64
4.2.1 Fungsi Pengungkapan Emosional .................................................... 65
4.2.2 Fungsi Hiburan................................................................................. 65
4.2.3 Fungsi Kesinambungan Kebudayaan............................................... 65
4.3 Ensambel Gendang Telu Sendalanen ......................................................... 66
4.3.1 Kulcapi ............................................................................................. 66
4.3.2 Balobat ............................................................................................. 66
4.3.3 Keteng-Keteng ................................................................................. 67
4.3.4 Mangkok .......................................................................................... 67
BAB V PENUTUP
5.1 Rangkuman ....................................................................................................... 69
5.2 Kesimpulan ....................................................................................................... 70
DAFTAR GAMBAR ..........................................................................................................
Gambar II.1.Singkatan nama RTS di kulcapi ......................................................... 26
Gambar II.2. Singkatan nama RTS di balobat. ....................................................... 26
Gambar II.3. Catatan pembelian di buku notes ....................................................... 27
Gambar II 4. Catatan Pembelian di buku notes ...................................................... 28
Gambar III. 1. Bagian-bagian balobat .................................................................... 31
Universitas Sumatera Utara
Gambar III .2. Bagian-bagian balobat ..................................................................... 31
Gambar III. 3. Bagian balobat ................................................................................. 32
Gambar III. 4. Diameter lubang nada balobat ......................................................... 33
Gambar III. 5. Panjang balobat dan jarak anatar luabang. ...................................... 33
Gambar III. 6. Diameter pangkal ............................................................................ 34
Gambar III. 7. Diameter ujung ................................................................................ 34
Gambar III. 8. Bambu regen (Gigantochloa pruriens) ............................................ 35
Gambar III. 9. Pohon cemara .................................................................................. 36
Gambar III. 10. Kayu cemara yang telah dikuliti dan dibersihkan ......................... 36
Gambar III. 11. Alat-alat yang digunakan untuk pembuatan balobat ..................... 37
Gambar III. 12. Pisau belati .................................................................................... 37
Gambar III. 13. Gergaji kayu .................................................................................. 38
Gambar III. 14. Pisau ukir kecil .............................................................................. 38
Gambar III. 15. Kikir persegi .................................................................................. 39
Gambar III. 16. Kertas pasir.................................................................................... 39
Gambar III. 17. Alat Ukur ....................................................................................... 40
Gambar III. 18. Bambu yang telah dikeringkan...................................................... 41
Gambar III.19. Pengukuran panjang balobat .......................................................... 42
Gambar III. 20. Pemotongan bambu dengan gergaji .............................................. 42
Gambar III. 21. Pengukuran jarak lubang nada dan tuldak .................................... 43
Gambar III. 22. pemberian tanda pada bambu ........................................................ 43
Gambar III. 23. Badan bambu diraut ...................................................................... 44
Gambar III. 24. Pembuatan lubang tuldak .............................................................. 44
Gambar III. 25. Penusukan bambu yang telah diberi tanda .................................... 45
Gambar III. 26. Pengupasan kulit bambu dengan pisau belati................................ 46
Gambar III.27. Pengupasan kulit bambu dengan pisau belati................................. 46
Gambar III. 28. Penusukan bambu setelah dikuliti ................................................. 47
Gambar III.29. Bagian bambu yang diraut sekitar lubang nada. ............................ 47
Gambar III. 30. Proses pembentukan lubang nada ................................................. 48
Gambar III. 31. Proses pembentukan lubang nada ................................................. 48
Gambar III. 32 . Ujung bambu diaraut dengan pisau belati .................................... 49
Gambar III. 33. Bagian bawah ujung bambu ditusuk hingga berlubang ................ 49
Gambar III. 34. Pembentukan lubang dengan pisau ukir ........................................ 50
Gambar III. 35. Kayu dibentuk dengan menggunakan kikir................................... 51
Gambar III. 36. Proses pemasangan sondel ............................................................ 51
Gambar III. 37. Pengikisan kayu cemara ......................................................... 52
Gambar III. 38. Pengikisan kayu cemara ......................................................... 52
Gambar III. 39. Proses pemotongan dengan gergaji ............................................... 52
Gambar III. 40. Berkas gergaji dirapikan dengan pisau.......................................... 53
Gambar III. 41. Penghalusan badan balobat dengan amplas .................................. 53
Gambar III. 42. Proses penghalusan lubang nada ................................................... 54
Gambar III. 43. Pengukuran dengan tali ................................................................. 55
Gambar III. 44. Tali dilipat dua .............................................................................. 55
Gambar III. 45. Tali dilipat menjadi enam lipatan .................................................. 55
Gambar III. 46. Pengukuran dengan tali ................................................................. 56
Gambar III. 47. Pemberian tanda ............................................................................ 56
Gambar III. 48. Posisi jari ....................................................................................... 57
Gambar III. 49. Seluruh lubang nada ditutup ......................................................... 59
Gambar III. 49a. Lubang nada VI dibuka ............................................................... 59
Universitas Sumatera Utara
Gambar III. 49b. lubang nada V dibuk ................................................................. 59
Gambar III. 49c. Lubang Nada IV dibuka .............................................................. 59
Gambar III. 49d. Llubang nada III dibuka .............................................................. 59
Gambar III. 49e. Lubang nada II dibuka ................................................................. 59
Gambar III. 49f. Lubang nada I dibuka .................................................................. 60
Gambar III.50. Penulis dengan Ropong Tarigan Sibero ......................................... 71
Gambar III. 50. Penulis dengan Kebun Tarigan ..................................................... 71
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Mata Pencaharian di Kecamatan Berastagi .......................................................... 15
Table 2. Jumlah Pemeluk Agama di Kecamatan Berastagi ................................................ 18
DAFTAR INFORMAN ...................................................................................................... 72
DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................................... 73
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAKSI
Balobat adalah alat musik Karo yang dapat dimainkan secara solo maupun ensambel.
Secara solo balboat biasanya dimainkan oleh masyrakat Karo untuk mngibur diri, dahulu
anak laki-laki yang lagi ermakan ( mengembala sapi) ataupun yang lagi muro ( menghalau
burung di sawah) memainkan balobat untuk mengusir rasa suntuk, salah satu lagu yang biasa
dimainkan adalah lagu io-io. Dengan memainkan balobat waktu tidak akan terasa cepat
berjalan. Secara ensambel balobat dimainkan dengan alat musik tradisional yang lain yaitu
keteng-keteng dan mangkuk mbentar yang disebut dengan ensambel gendang telu
sendalanen, dalam ensambel tersebut balobat berfungsi sebagai pembawa melodi. Menurut
bapak Ropong Tarigan dan Kebun Tarigan, Ensambel gendang telu sendalanen biasanya
dipakai untuk acara ritual yaitu raleng tendi, perumah begu, erpangir ku lau, namun lagu yang
dimainkan berbeda dengan lagu balobatsaat dimainkan secara solo, lagu yang biasa
dimainkan secara ensambel adalah mari-mari dan begu deleng.
Saat ini pembuat balobat tidak banyak lagi. Hal ini mungkin diakibatkan tidak
adanya ketertarikan untuk mempelajari pembuatan alat musik balobat pada saat ini sehingga
tidak adanya regenerasi. Bapak Ropong Tarigan Sibero merupakan seorang yang masih bisa
membuat alat musik balobat, tetapi beliau sudah berumur 85 tahun, Ropong Tarigan bukan
hanya membuat balobat hampir seluruh alat musik Karo bisa dibuat oleh bapak ini. Bila
dilihat dari segi umur beliau sudah cukup tua, walaupun sekarang beliau masih sanggup,
melihat umur beliau, tidak tertutup kemungkinan beberapa tahun ke depan beliau tidak akan
sanggup lagi. Dengan demikian akan semakin sedikit orang yang mengerti proses pembutan
alat musik balobat.
Dari uraian latar belakang masalah di atas, maka penulis tertarik untuk meneliti,
mengkaji, serta menuliskanya dalam sebuah tulisan ilmiah dengan judul ”KAJIAN
ORGANOLOGIS BALOBAT BUATAN BAPAK ROPONG TARIGAN SIBERO Di
BERASTAGI ”
Universitas Sumatera Utara