SULIM BATAK TOBA: SEBUAH KAJIAN KONTINUITAS DAN PERUBAHAN

  KONTINUITAS DAN PERUBAHAN SKRIPSI SARJANA Dikerjakan O l e h NAMA : BONGGUD TYSON SIDABUTAR NIM : 070707022 UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN 2013

  SULIM BATAK TOBA : SEBUAH KAJIAN KONTINUITAS DAN PERUBAHAN SKRIPSI SARJANA DIKERJAKAN Oleh NAMA : BONGGUD TYSON SIDABUTAR NIM : 070707022 Pembimbing I, Pembimbing II, Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D. NIP. 196308141990031004 NIP. 196512211991031001 Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara Medan, untuk melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni (S.Sn.) dalam bidang Etnomusikologi. UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN 2013

  Disetujui oleh: Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara Medan

  Medan, Departemen Etnomusikologi Ketua, Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.

  NIP. 196512211991031001NIP

PENGESAHAN

  Diterima oleh : Panitia ujian Fakutas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu syarat ujian Sarjana Seni (S.Sn.) dalam bidang Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya USU Medan.

  Pada tanggal : Hari : Fakultas Ilmu Budaya USU Dekan, Dr. Syahron Lubis, M.A.

  NIP. 195110131976031001

  Panitia Ujian :

  1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D. ( )

  2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd. ( )

  3. Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. ( ) 4. . ( ) 5.

  ( )

KATA PENGANTAR

  Di atas segalanya puji dan syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yang Maha Esa, karena hanya atas Kasih dan Penyertaan-Nya jualah penulis dapat menyelesaikan kajian karya ilmiah berupa Skripsi Sarjana ini. Skripsi yang berjudul

  “ Sulim Batak Toba : Sebuah Kajian Kontinuitas dan Perubahan” ini

  merupakan salah satu syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni (S.Sn.) pada Jurusan Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Sumatera Utara, Medan.

  Banyak pihak yang telah memberikan dukungan serta bantuan baik secara moril maupun materil demi kelancaran penyelesaian skripsi ini. Pada kesempatan ini, penulis mengucapkan terima kasih yang sedalam-dalamnya buat orang tua saya tercinta, Ayahanda H. Sidabutar dan Ibunda R br. Haloho atas segala doa dan pengorbanannya yang sungguh luar biasa dalam membimbing penulis mulai dari kecil hingga dewasa dan memberikan kesempatan berharga bagi penulis untuk mengecap pendidikan hingga ke Perguruan Tinggi. Sungguh menjadi berkat yang luar biasa jikalau penulis masih diberikan kesempatan untuk menyelesaikan masa studi hingga dapat memperoleh gelar Sarjana yang penulis nantikan selama ini.

  Berkat ini tentunya tidak akan berarti apa-apa jika tanpa bantuan dari seluruh rekan, sahabat, bahkan para saudara-saudaraku yang terkasih. Terutama penulis sampaikan ucapan terima kasih yang sebesar-besarnya buat Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum selaku Dosen Pembimbing I penulis yang sudah penulis anggap sebagai rekan kerja sekaligus sebagai orangtua yang telah banyak mengorbankan segalanya baik waktu maupun tenaga demi kelancaran penyelesaian skripsi ini. Walaupun dilanda berbagai kesibukan sekalipun bahkan di sela-sela masa studi yang telah di ambang batas, namun beliau masih senantiasa berkenan memberikan waktunya untuk membimbing penulis hingga akhir penyelesaian skripsi ini. Banyak pelajaran serta berbagai pengalaman hidup yang penulis dapatkan dari beliau selama menjadi mahasiswa bahkan hingga pada saat ini. Jika ada kata-kata di atas ucapan terima kasih yang sebesar-besarnya maka hal itulah yang layak bapak dapatkan dari penulis. Semoga berkat Tuhan kiranya bertambah buat Bapak dan keluarga.

  Selain itu, penulis juga mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D selaku Dosen Pembimbing II penulis sekaligus Ketua Departemen Etnomusikologi yang juga turut senantiasa membantu bahkan memberikan masukan-masukan yang bermakna dalam pengkajian penulisan demi kebaikan hasil karya ilmiah ini. Semoga segala bimbingan maupun masukan yang Bapak berikan dapat penulis jadikan sebagai acuan dalam mengembangkan pengetahuan akan struktur penulisan karya ilmiah selanjutnya.

  Kemudian penulis juga tak lupa mengucapkan terima kasih kepada :

• Ibu Herestina Dewi selaku Dosen sekaligus Sekretaris Departemen Etnomusiklogi yang telah banyak membimbing dan banyak memberikan pelajaran bagi penulis di awal masa studi. Mohon maaf apabila awalnya telah mengecawakan harapan Ibu jikalau penulis tidak mampu menyelesaikan masa studi berdasarkan waktu yang ditentukan.
• Bapak Ibu Dosen serta seluruh staff pengajar di Departemen Etnomusikologi yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu. Kepada Bapak dan Ibu penulis

ucapkan ribuan terima kasih karena telah banyak memberikan bimbingan dan ilmu pengetahuan selama penulis menjadi mahasiswa.

• Para Informan dan narasumber penulis yang telah banyak membantu serta memberikan banyak sumber dan informasi yang akurat bagi penulis demi tercapainya tulisan ini. Semoga segala informasinya dapat berguna bagi penulis untuk mengkaji lebih dalam di kesempatan berikutnya. Kiranya Tuhan memberkati segala pekerjaan dan diberikan rejeki yang berlimpah.
• Bang Hendrik Perangin-angin selaku rekan seniman penulis sekaligus pimpinan dari group Insidental Music yang sudah penulis anggap sebagai abang kandung khususnya dalam berkesenian. Terima kasih buat kesempatan yang abang berikan kepada penulis untuk dapat menjadi anggota group ini dan bersama group ini jualah penulis banyak menuai pengalaman berkesenian yang sungguh luar biasa.
• Seluruh rekan, sahabat bahkan saudara-saudari dari Paduan Suara Mahasiswa USU yang sudah penulis anggap sebagai anggota keluarga yang senantiasa mendukung bahkan mendorong semangat penulis untuk menuntaskan tulisan ini dari tahun-tahun yang lalu. Namun apa daya, mungkin hanya dengan cara beginilah penulis mampu menyelesaikan masa studinya. Semoga kalian masih berkenan untuk tersenyum manis walaupun penulis harus selesai di ujung masa studi.
• Bang Senovian, S.Sn., dan bang Franseda Sitepu, S.Sn,; Welly Simbolon,S.Sn., yang sudah banyak membantu dalam hal editing juga memberikan masukan- masukan yang membangun demi kebaikan skripsi ini.
• Seluruh sahabat dan rekan sehidup sepenanggungan dari para mahasiswa etnomusikologi yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu terkhusus juga

buat para kolega penulis dari group NSE Project yang merupakan sebuah group band penulis yang senantiasa memberikan dorongan semangat dan bantuan moril untuk mencapai tercapainya tulisan ini. Semoga hubungan baik ini tetap bertahan dan group ini bisa berjalan lancar seperti yang kita impikan bersama.

• Seluruh rekan dan sahabat penulis lainnya baik di dunia akademis maupun di dunia entertainment yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu. Terima kasih atas segala dukungannya.

  Penulis menyadari bahwa tulisan ini belum sempurna dan masih memiliki banyak kekurangan. Oleh karena itu, penulis mengharapkan adanya kritik dan saran yang bersifat membangun dari para pembaca agar dapat menambah referensi penulis untuk memnyempurnakan isi tulisan ini. Jikalau ada kesalahan baik dalam hal ucapan maupun perilaku yang kurang berkenan di hati saudara-saudaraku sekalian, penulis memohon maaf yang sebesar-besarnya.

  Semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi para pembaca terutama bagi mereka yang menginginkan informasi lebih lanjut tentang sulim Batak Toba.

  Terima kasih.

  Medan, Juli 2013 Penulis NIM. 070707022 Bonggud Tyson Sidabutar

  DAFTAR ISI

  20 BAB. II MASYARAKAT BATAK TOBA DI DAERAH DAN

PERANTAUAN .......................................................................

  50 2.8.2.3 Instrumen tunggal ..................................

  48 2.8.2.2 Gondang sabangunan ............................

  48 2.8.2.1 Gondang hasapi ......................................

  44 2.8.2 Musik instrumental ................................................

  44 2.8.1 Musik vokal ...........................................................

  39 2.8 Budaya Musikal Batak Toba ............................................

  37 2.7 Persebaran Masyarakat Batak Toba ..................................

  34 2.6 Batak Toba di Bona Pasogit .............................................

  30 2.5 Sistem Mata Pencaharian ..................................................

  29 2.4 Konsep Kekerabatan ........................................................

  25 2.3 Konsep Kemasyarakatan ...................................................

  21 2.2 Religi dan Kepercayaa ......................................................

  21 2.1 Konsep Adat ………………………………...........................

  18 1.9 Kerja Laboratorium ………………………………................

  Hal

  18 1.8 Studi Kepustakaan ………………………………..................

  17 1.7 Kerja Lapangan ………………………………......................

  16 1.6 Pemilihan Lokasai Penelitian dan Informan ………….......

  11 1.5 Metode Penelitian ………………………………...................

  8 1.4.2 Teori ……………………………….…………….........

  8 1.4.1 Konsep ………………………………...................

  8 1.4 Konsep dan Teori ………………………………..............

  7 1.3.2 Manfaat Penelitian ………………………………......

  7 1.3.1 Tujuan Penelitian ………………………………........

  6 1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian………………………..........

  1 1.2 Pokok Permasalahan …………….…………………............

  1 1.1 Latar Belakang ………………………………........................

  HALAMAN JUDUL …………………….................................................... i PENGESAHAN PEMBIMBING ................................................................ ii PERSETUJUAN DEPARTEMEN ............................................................. iii PENGESAHAN FAKULTAS ..................................................................... iv KATA PENGANTAR ................................................................................. v DAFTAR ISI ................................................................................................ x DAFTAR GAMBAR .................................................................................... xiii DAFTAR TABEL ........................................................................................ xv BAB. I PENDAHULUAN …………….…………………………...

  52

  BAB. III KAJIAN ORGANOLOGIS SULIM ......................................

  4.1.3 Fungsi perlambangan ............................................ 115

  3.4.2.4 Manganak-anaki .................................... 101

  3.4.2.5 Mangaroppol ......................................... 103

  3.5 Proses Belajar Sulim ......................................................... 105

  3.5.1 Marguru ................................................................ 105

  3.5.2 Marsiajar sandiri .................................................. 108

  BAB. IV KONTINUITAS, PERUBAHAN FUNGSI DAN PENGGUNAAN SULIM ........................................................ 111

  4.1 Fungsi Musikal Sulim Sebagai Fenomena Kontinuitas .... 111

  4.1.1 Fungsi komunikasi ............................................... 112

  4.1.2 Fungsi hiburan ...................................................... 113

  4.1.4 Fungsi pengungkapan emosional .......................... 117

  3.4.2.3 Mangenet ...............................................

  4.1.5 Fungsi penghayatan estetis. ................................... 119

  4.1.6 Fungsi reaksi jasmani ............................................ 120

  4.2 Konteks Penggunaan Sulim Dalam Berbagai Periode Sebagai Fenomen Perubahan ............................................

  121

  4.2.1 Konteks solo instrumen ........................................ 122

  4.2.2 Konteks ensambel ................................................ 124

  4.2.2.1 Konteks gondang hasapi ...................... 125

  4.2.2.2 Konteks ensambel musik tiup .............. 129

  4.2.3 Konteks pengiring lagu ........................................ 135

  99

  98

  56 3.1 Tradisi Pembuatan Sulim Pada Masa Pra-Kristen ............

  70 3.3.3.3 Pemotongan ruas bambu .......................

  56 3.2 Klasifikasi Sulim ...............................................................

  60 3.2.1 Konstruksi sulim ....................................................

  61 3.2.2 Ukuran sulim .........................................................

  62 3.3 Proses Pembuatan ..............................................................

  64 3.3.1 Bahan material .......................................................

  64 3.3.2 Peralatan yang digunakan ......................................

  64 3.3.3 Langkah-langkah pembuatan .................................

  68 3.3.3.1 Pemilihan bambu ...................................

  68 3.3.3.2 Pemotongan badan bambu .....................

  70 3.3.3.4 Pengeringan ...........................................

  97 3.4.2.2 Mangangguk ..........................................

  71 3.3.3.5 Pelobangan .............................................

  72 3.3.3.6 Ornamentasi ...........................................

  78 3.3.4 Kontinuitas dan perubahan fisik sulim ..................

  81 3.4 Kajian Fungsional Sulim .................................................

  84 3.4.1 Sistem pelarasan (tuning) .....................................

  84 3.4.2 Teknik permainan .................................................

  91 3.4.2.1 Teknik permainan lidah .........................

  95 3.4.2.1.1 Mangarutu ..............................

  96 3.4.2.1.2 Mandila-dilai ..........................

  4.2.4 Konteks kolaborasi instrumen .............................. 138

  BAB. V TRANSKRIPSI DAN ANALISIS MELODI SULIM ........... 141

  5.1 Transkripsi ........................................................................ 141

  5.2 Analisis ............................................................................. 146

  5.3 Pemilihan Sampel Lagu ................................................... 151

  5.4 Kajian Analisis ................................................................. 153

  5.4.1 Analisis gaya musikal .......................................... 153

  5.4.1.1 Analisis tangga nada ............................. 155

  5.4.1.2 Analisis modus ..................................... 156

  5.4.1.3 Analisis wilayah nada (ambitus)........... 157

  5.4.1.4 Analisis interval .................................... 158

  5.4.1.5 Analisis pola kadensa ........................... 159

  5.4.1.6 Analisis formula melodi (bentuk) ......... 161

  5.4.1.7 Identifikasi tema (thematic material) .... 165

  5.4.1.8 Analisis kontur melodi .......................... 167

  5.4.2 Analisis ciri musikal .............................................. 168

  5.4.2.1 Ciri musikal melodi sulim dalam konteks tunggal ................................................... 168

  5.4.2.2 Ciri musikal melodi sulim dalam konteks ensambel (uning-uningan opera Batak .. 170

  5.4.2.3 Ciri musikal melodi sulim dalam konteks kolaborasi ................................................ 172

  BAB. VI PENUTUP .................................................................................. 177

  6.1 Kesimpulan ....................................................................... 177

  6.2 Saran ................................................................................. 178

  DAFTAR PUSTAKA …………………….................................................... 179 DAFTAR INFORMAN ....……………….................................................... 182

DAFTAR GAMBAR Gambar-1. Daerah Pemukiman Orang Batak Toba .............................

  75 Gambar-18. Pelobangan lobang nada ke-6 ...........................................

  88

  88 Gambar-30. Lobang nada 1,2,3 dibuka akan menghasilkan nada “Bes”

  88 Gambar-29. Lobang nada 1,2 dibuka akan menghasilkan nada “A” .....

  87 Gambar-28. Lobang nada 1 dibuka akan menghasilkan nada “G” .........

  87 Gambar-27. Semua lobang nada tertutup akan menghasilkan nada “F”

  81 Gambar-26. Posisi lobang nada sulim 87................................................

  80 Gambar-25. Ornamentasi simbol ............................................................

  80 Gambar-24. Ornamentasi nama .............................................................

  80 Gambar-23. Ornamentasi gorga .............................................................

  79 Gambar-22. Ornamentasi lobang ...........................................................

  77 Gambar-21. Sulim polos tanpa ornamentasi ............................................

  76 Gambar-20. Pola jarak antar lobang sulim ..............................................

  75 Gambar-19. Sulim sederhana seusai tahapan pengelobangan .................

  38 Gambar-2. Nama-nama dari bagian sulim ............................................

  62 Gambar-3. Sulim dengan ukurannya .....................................................

  74 Gambar-16. Pelobangan lobang nada ke-4 .............................................

  73 Gambar-15. Pelobangan lobang nada ke-3 ..............................................

  73 Gambar-14. Pelobangan lobang nada ke-2 ..............................................

  72 Gambar-13. Pelobangan lobang nada pertama ........................................

  71 Gambar-12. Membuat lobang tiupan dengan besi yang dipanaskan .......

  70 Gambar-11. Ruas bambu sebagai bahan sulim .......................................

  69 Gambar-10. Memotong ruas bambu ........................................................

  67 Gambar-9. Pohon bambu telur (bulu tolor) ...........................................

  67 Gambar-8. Memanaskan besi pembuat lobang sulim ...........................

  66 Gambar-7. Mengukur lobang tiupan ....................................................

  66 Gambar-6. Besi bulat panjang ...............................................................

  65 Gambar-5. Pisau belati ..........................................................................

  63 Gambar-4. Parang .................................................................................

  74 Gambar-17. Pelobangan lobang nada ke-5 .............................................

  Gambar-31. Lobang nada 1,2,3,4 dibuka akan menghasilkan nada “C”

  89 Gambar-32. Lobang nada 1,2,3,4,5 dibuka akan menghasilkan nada “D” ......................................................................................

  89 Gambar-33. Lobang nada 1,2,3,4,5,6 dibuka akan menghasilkan nada “E” ......................................................................................

  89 Gambar-34. Lobang nada 1,2,3,4,5 ditutup sedangkan lobang nada ke- 6 dibuka akan menghasilkan nada “F oktaf (f’)” ...............

  90 Gambar-35. Ambasir pada sulim ............................................................

  92 Gambar-36. Sulim dengan posisi di sebelah kanan .................................

  93 Gambar-37. Sulim dengan posisi di sebelah kiri .....................................

  94 DAFTAR TABEL Tabel-1. Pola ukuran Sulim .............................................................

  63 Tabel-2. Unsur-unsur gaya dalam sebuah komposisi musik (menurut beberapa ahli) ..................................................... 150

  Tabel-3. Rumus Interval .................................................................. 158 Tabel-4. Frekuensi Pemakaian Interval

  Lagu Tole Endehon ........................................................... 159