xxvii Untuk menganalisis sebuah karya fiksi digunakan metode analisis
membaca fiksi yang terdiri atas fakta-fakta cerita, alur, karakter, latar, tema, sarana-sarana sastra, judul, gaya dan tone, simbolisme, dan ironi Robert Stanton,
2007:20
1. Fakta-fakta Cerita
Menurut Robert Stanton 2007:22, dalam menganalisis sebuah cerita, terdapat beberapa struktur faktual yang membangun sebuah cerita. Struktur
faktual bukanlah bagian terpisah dari sebuah cerita. Fakta-fakta cerita atau struktur faktual terdiri dari karakter, alur, dan latar. Struktur faktual merupakan
salah satu aspek cerita. Cerita yang masuk akal bukan selalu berarti tiruan kehidupan. Koherensi
pengalaman adalah satu-satunya hal yang harus dikandungnya. Koherensi tersebut akan tampak meyakinkan karena bertaut satu sama lain. Pengalaman-pengalaman
bisa tampak koheren karena hukum sebab-akibat yang menghubungkannya akrab dan menyatu dengan dunia yang dialami. Sebaliknya, pengalaman pertama yang
tidak lazim seperti kala memasuki bangku kuliah atau pada saat mendaftar sebagai tentara kadang akan terkesan inkoheren. Bila seorang pengarang bermaksud
mengeksplorasi inkoherensi ini dalam ceritanya, hendaknya ia membatasi sebab- akibat yang mengurai kejadian-kejadian di dalamnya. ‘Masuk akal’ dan ‘tidak
terhindarkan’dipahami bukan sebagai alat untuk menilai sebuah cerita. Dua hal ini dimaksudkan agar sadar akan hukum sebab-akibat yang mempertautkannya
Robert Stanton, 2007: 22-26.
a. Karakter
Terma ‘karakter’ biasanya dipakai dalam dua konteks. Konteks pertama, karakter merujuk pada individu –individu yang muncul dalam cerita seperti ketika
ada orang yang bertanya; “Berapa karakter yang ada dalam cerita itu?”. Konteks kedua, karakter merujuk pada percampuran dari berbagai kepentingan, keinginan,
emosi, dan prinsip moral dari individu-individu tersebut seperti yang tampak implisit pada pertanyaan; “Menurutmu, bagaimanakah karakter dalam cerita itu?”.
xxviii Dalam sebagian besar cerita dapat ditemukan satu ‘karakter utama’ yaitu karakter
yang terkait dengan semua peristiwa yang berlangsung dalam cerita Robert Stanton, 2007: 33-35.
b. Alur
Secara umum, alur merupakan rangkaian peristiwa-peristiwa dalam sebuah cerita. Istilah alur biasanya terbatas pada peristiwa-peristiwa yang terhubung
secara kausal saja. Peristiwa kausal merupakan peristiwa yang menyebabkan atau menjadi dampak dari berbagai peristiwa lain dan tidak dapat diabaikan karena
akan berpengaruh pada keseluruhan karya. Peristiwa kausal tidak terbatas pada hal-hal yang fisik saja, seperti ujaran atau tindakan, tetapi juga mencakup
perubahan sikap
karakter, kilasan-kilasan
pandangannya, keputusan-
keputusannya, dan segala yang menjadi variable pengubah dalam dirinya. Peristiwa-peristiwa yang tidak terhubung secara kausal sering dipandang
‘irelevan’ terhadap alur dan kerap diabaikan dalam penulisan ‘ringkasan alur’. Akan tetapi, sebuah cerita yang dianggap bagus jarang sekali mengandung
peristiwa-peristiwa irelevan. Bahkan alur-alur tersebut lebih rekat dan padat jika dibandingkan dengan alur lain. Semakin sedikit karakter dalam sebuah cerita,
semakin rekat dan padat pula alur yang mengalir di dalamnya. Setiap adegan yang dilakukan oleh seorang tokoh akan mempengaruhi hubungannya dengan karakter-
karakter lain. Pada gilirannya, reaksi yang ditimbulkan oleh karakter-karakter lain itu akan balik memengaruhinya. Tegangan-tegangan aksi-reaksi saling
mempengaruhi tersebut terus-menerus berlangsung hingga akhirnya menjadi stabil. Karya seperti ini biasanya menekankan bahasannya pada hubungan-
hubungan psikologis dan isu-isu moral yang penting.
Alur merupakan tulang punggung cerita. Berbeda dengan elemen-elemen lain, alur dapat membuktikan dirinya sendiri meskipun jarang diulas panjang lebar
dalam sebuah analisis. Sebuah cerita tidak akan pernah seutuhnya dimengerti tanpa adanya pemahaman terhadap peristiwa-peristiwa yang mempertautkan alur,
hubungan kausalitas, dan keberpengaruhannya. Sama halnya dengan elemen- elemen lain, alur memiliki hukum-hukum sendiri; alur hendaknya memiliki
bagian awal, tengah, dan akhir yang nyata, meyakinkan dan logis, dapat menciptakan bermacam kejutan, dan memunculkan sekaligus mengakhiri
ketegangan-ketegangan.
xxix ‘Konflik’ dan ‘klimaks’ adalah dua elemen dasar yang membangun alur.
Dalam setiap karya fiksi setidak-tidaknya memiliki ‘konflik internal’ yang tampak jelas yang hadir melalui hasrat dua orang karakter atau hasrat seorang
karakter dengan lingkungannya. Konflik-konflik spesifik ini merupakan subordinasi satu ‘konflik utama’ yang bersifat eksternal, internal, atau dua-
duanya. ‘Klimaks’ adalah saat ketika konflik terasa sangat intens sehingga ending
tidak dapat dihindari lagi. Klimaks merupakan titik yang mempertemukan kekuatan-kekuatan konflik dan menentukan bagaimana oposisi tersebut dapat
terselesaikan ‘terselesaikan’ bukan ‘ditentukan’. Satu kekuatan mungkin menaklukkan kekuatan lain, namun selayaknya kehidupan, keseimbanganlah yang
seringkali menjadi penyelesaian karena tidak ada satu kekuatan pun yang sepenuhnya kalah atau menang. Klimaks utama sering berwujud satu peristiwa
yang tidak terlalu spektakuler. Klimaks utama tersebut acap kali sulit dikenali karena konflik-konflik subordinat pun memiliki klimaks-klimaksnya sendiri.
Bahkan, bila konflik sebuah cerita mewujud dalam berbagai bentuk atau cara dan melalui beberapa fase yang berlainan, akan sangat tidak mungkin menentukan
‘satu’ klimaks utama. Akan tetapi, memilih satu tentu tidak akan ada ruginya karena pilihan tersebut masih dapat merangkum struktur cerita secara menyeluruh
Robert Stanton, 2007: 26-32.
c. Latar
Latar adalah lingkungan yang melingkupi sebuah peristiwa dalam cerita, semesta yang berinteraksi dengan peristiwa-peristiwa yang sedang berlangsung.
Latar dapat berwujud dekor seperti sebuah café di Paris, pegunungan di California, sebuah jalan buntu di sudut kota Dublin dan sebagainya. Latar juga
dapat berwujud waktu-waktu tertentu hari, bulan, dan tahun, cuaca, atau satu periode sejarah. Meski tidak langsung merangkum sang karakter utama, latar
dapat merangkum orang-orang yang menjadi dekor dalam cerita Robert Stanton, 2007: 35-36.
2. Tema
