SNIMANJE FILMA

5. SNIMANJE FILMA

5.1. CIRKUS JE STIGAO Faza snimanja filma je najatraktivniji i najpoznatiji dio proizvodnje filma, pa je zato postalo uobi čajeno da se u svakodnevnom, ili manje stručnom opštenju, cjelokupan proizvodni proces u kinematografiji naziva snimanje filma.

Snimanje je izuzetno naporan i intenzivan period proizvodnje, kada filmska ekipa radi u punom sastavu i pod optere ćenjima kakva se rijetko sreću u drugim djelatnostima. Tokom snimanja bi trebalo da bude ostvaren i umjetni čki i organizaciono-ekonomski plan, odnosno postavke sa kojima se krenulo u proizvodnju filma. Činjenica je da i obrada, naredna proizvodna faza, može zna čajno da utiče na krajnji kvalitet filma, ali ne i

da ispravi krupne propuste na činjene tokom snimanja. Proizvoni proces u fazi snimanja odvija se i sekcesivnim i simultanim tokom, jer ve ći broj osoba, vrlo raznolikih zanimanja, uskla đuje svoj rad za svaki od više stotina kadrova, koji se međusobno bitno razlikuju i zahtjevaju posebne radne operacije.

Snimanje filma je proizvodni postupak koji nikad to tada nije bio izveden na identišan na čin, niti ima mogućnost da ikada u daljem radu bilo koje kinematografije ista umjetni čka i tehnička ekipa, sa istim glumcima i statistima, na istom mjestu, u istovjetnim okolnostima, snimi isti film, pa makar snimili ponovo po istom scenariju i knjizi snimanja.

Snimanje je daleko najskuplja proizvodna faza, u kojoj se troši najve ći dio sredstava namjenjen proizvodnji filma. Za vrijeme snimanja sektori filmske ekipe obavljaju poslove iz svog djelokruga, funkcionišu ći kao pojedinačni djelovi jedinstvene mašinerije, koji imaju jasno određene zadatke, ali se dopunjuju sa ostalima sektorima u ostvarivanju zajedno čkog cilja.

U užem smislu snimanje se dijeli na snimanje slike i snimanje zvuka koje mogu da se odvijaju djelimi čno istovremeno. Dakle postoji direktno tonsko snimanje, kada se uz sliku snima i dijalog filma, a nijemo snimanje, kada se tokom snimanja registruje samo slika budu ćeg filma, dok će tonski dio biti dodat slici u fazi obrade. U praksi ova podjela nije sasvim izrazita i doslijedna, jer i kod direktnog tonskog snimanja, koje se naziva sinhrono snimanje, neophodno je u obradi dodati muziku, dio atmosfere i šumove, dok se tokom nijemog snimanja po pravilu snima radni ili reperni ton, zbog lakšeg rada na kasnijoj tonskoj obradi.

5.2. DNEVNA DISPOZICIJA (RADNO NARE ĐENJE) Tokom snimanja je neophodno da svi članovi ekipe budu svakodnevno obavještavani ili podsje ćani na radne obaveze i zadatke koji ih očekuju narednog dana. Izvor podataka za radno nare đenje je plan snimanja i drugi dijelovi elaborata, ali i tekuće promjene i potrebe za normalan rad filmske ekipe.

Pismeni akt kojim se upravlja radom filmske ekipe. Radno nare đenje pravi vođa snimanja, a u slu čaju nekih značajnijih izmjena konsultuje i šefove pojedinih sektora (reditelja, scenografa, kostimografa, direktora fotografije itd.).

Radno nare đenje mora biti gotovo prije kraja dnevnog rada da bi svi članovi ekipe bili obavješteni o radnim zadacima za slede ći dan snimanja. Piše se na odštampanim i tipiziranim obrascima u više primjeraka, u zavisnosti od broja mjesta na kojima ekipa filma radi i boravi, po jedan primjerak se upu ćuje svakom sektoru, a jedan se obavezno ostavlja u arhivu.

U radno nare đenje se unose svi podaci koji su bitni za taj dan snimanja, i možemo ih podjeliti na opšta (naziv filma, datum kada je radno nare đenje pisano, za koji datum se odnosi, koje je po redu, kada po činje i kada se završava snimanje, kada je predviđena pauza, adresa mjesta na kojem se snima, koji je to objekat, koji se kadrovi snimaju, kratak opis kadrova i odakle se polazi na snimanje), posebna (kada članovi ekipe treba da stignu na snimanje, kada glumci treba da stignu i kada treba da budu spremni za snimanje, koje i kolike su potrebe za statistima, konjima i ostalim životinjama) i specifi čna (koja se odnose na potrebnu tehniku, šminku, rekvizitu, garderobu, specijalna vozila, oružje i pirotehniku, dnevne potrebe voznog parka, a tu su i neke posebne napomene koje su specifi čne za taj dan snimanja).

Primjer br. 8: Dnevna dispozicija (radno nare đenje)

Naziv filma Kontakt telefon produkcije

Dan/ Datum Broj dana Reditelj 1. asistent reditelja

SPECIALNE INSTRUKCIJE