ORNAMEN TRADISIONAL SUMATERA UTARA PADA BATIK PELOPOR JAYA.
PENERAPAN ORNAMEN TRADISIONAL SUMATERA UTARA PADA
BATIK PELOPOR JAYA MEDAN
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat
Memproleh Gelar Serjana Pendidikan
Oleh
KHAIRIZA NOVIRA
NIM 2113351017
JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2016
ABSTRAK
Khairiza Novira, Nim 2113351017, Penerapan Ornamen Tradisional
Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya Medan. Skripsi Jurusan Pendidikan
Seni Rupa Fakultas Bahasa Dan Seni (FBS) Universitas Negeri Medan.
Penelitian ini meninjau tentang penerapan motif tradisional Sumatera Utara
pada usaha batik Plopor Jaya Medan di Komplek PIK jl. Menteng VII No.23-24
A Medan Sumatera Utara. Tujuan penelitian ini untuk mengetahui penerapan
ornamen yang digunkan dalam menciptakan karya batik Pelopor Jaya Medan di
komplek PIK, Menteng.
Guna memperoleh data mengenai penerapan ornamen tradisional Sumatera
Utara pada karya batik Pelopor Jaya Medan di komplek PIK Jl. Menteng VII
No.23-24 A, maka dilakukan pengumpulan data melalui instrument penelitian
observasi, wawancara, dan dokumentasi. Data yang terkumpulkan dianalisis
dengan metode diskriptif dan diwujudkan melalui tabel.
Hasil penelitian menunjukkan bahwa penerapan ornamen tradisional
Sumatera Utara pada usaha Batik Pelopor Jaya di komplek PIK menunjukkan
bahwa motif yang dipakai juga berupa seluruh dari ornamen Sumatera Utara,
batik Pelopor Jaya juga melakukan modifikasi ornamen dengan menambahkan
atau mengurangi bentuknya, juga memodifikasi motif batak dengan
mengkombinasikan beberapa motif batak lainnya. Batik Pelopor Jaya juga
menjadikan ornamen batak Toba sebagai dasar karya batiknya.
Kata Kunci : Penerapan, Ornamen, Batik Tulis.
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis sampaikan kepada Allah SWT yang telah memberi
nikmat kesehatan sehingga dapat menyelesaikan penulisan Skripsi ini dengan
baik.
Shalawat berangkaikan salam kita hadiahkan kepada junjungan kita Nabi
Muhammad SAW beserta keluarga dan para sahabnya, semoga dikemudian kelak
kita mendapatkan syafaat dari beliau. Amin
Dalam hal ini penulis mengambil Skripsi yang berjudul : “Penerapan
Ornamen Tradisional Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya Medan”.
Penulisan skripsi ini bemaksud untuk memenuhi syarat memperoleh gelar Sarjana
Pendidikan di Fakultas Bahasa Dan Seni Jurusan Pendidikan Seni Rupa
Universitas Negeri Medan.
Penulis menyadari Skripsi ini masih jauh dari kata kesempurnaan, baik
dalam teori pendukung, sistem penulisan serta dalam penyusunan kata-kata. Hal
ini disebabkan karena keterbatasan wawasan dan pengetahuan yang penulis
miliki, maka dalam kekurangan penulisan ini baik yang disengaja maupun yang
tidak disengaja penulis mohon maaf.
Pada kesempatan yang berbahagia ini dengan segala kerendahan dan
ketulusan hati penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada:
1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd Selaku Rektor Universitas Negeri Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum Selaku Dekan Fakultas Bahasa Dan Seni
Unimed
3. Dr. Wahyu Tri Atmojo M.Hum. Selaku Wakil Dekan I. Fakultas Bahasa
Dan Seni Unimed
4. Drs. Basyaruddin, M.Pd. Selaku Wakil Dekan II Fakultas Bahasa Dan
Seni Unimed
5. Dr. Marice, M.Hum. Selaku Wakil Dekan III Fakultas Bahasa Dan Seni
Unimed
6. Drs. Mesra, M.Sn. Selaku Ketua Jurusan Seni Rupa
7. Drs. Gamal Kartono, M.Si. Selaku Seketaris Jurusan Seni Rupa
8. Drs. Sri Wiratma, M.Si. Selaku Pembimbing Skripsi
9. Drs. R. Triyanto, M.Sn. Selaku Pembimbing Akademi
10. Drs. Misgiya, M.Hum. Selaku Narasumber
11. Seluruh Dosen Jurusan Seni Rupa Universitas Negeri Medan
12. Sri Wahyuni, M.Psi. Psikolog Selaku Pemimpin Usaha Batik Pelopor Jaya
Medan
i
13. Kedua orang tua tercinta Ayahanda Drs. Paidi dan Ibunda Juriati S.Pd
yang senantiasa menyertakan do’a dan dukungan dalam segala bentuk dan
sebagai motivasi kepada penulis.
14. Abang, kakak, dan adik-adik yang telah menjadi penyemangat dalam
hidup penulis
15. Rekan-rekan mahasiswa seperjuangan Jurusan Pendidikan Seni Rupa kelas
C Angkatan 2011
16. Rekan-rekan PPLT SMK TI Karya Serdang Lubuk Pakam 2014
Penulis juga mengucapkan banyak terima kasih kepada berbagai pihak yang
telah banyak memberi bantuan secara langsung maupun tidak langsung selama ini
kepada penulis serta terima kasih kepada seluruh kawan dan lawan yang telah
menjadi motifasi penulis.
Akhirnya penulis mengharapkan saran dan kritik yang bersifat membangun
dari semua pihak yang berpengalaman dalam penulisan Skripsi, sehingga dapat
menjadi manfaat bagi penulis.
Medan,
Oktober 2015
KHAIRIZA NOVIRA
Nim : 2113351017
ii
DAFTAR ISI
ABSTRAK ................................................................................................................ i
KATA PENGANTAR .............................................................................................. ii
DAFTAR ISI ............................................................................................................. iv
DAFTAR TABEL .................................................................................................... v
DAFTAR GAMBAR ................................................................................................ vi
DAFTAR LAMPIRAN ............................................................................................ ix
BAB I PENDAHULUAN ......................................................................................... 1
A. Latar Belakang Masalah .......................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ................................................................................ 3
C. Pembatasan Masalah ............................................................................... 4
D. Perumusan Masalah................................................................................. 4
E. Tujuan Penelitiian ................................................................................... 4
F. Manfaat Penelitian................................................................................... 4
BAB II TINJAUAN PUSTAKA ............................................................................. 6
A. Kerangka Teoritis .................................................................................... 6
1.
Pengertian Penerapan ..................................................................... 6
2.
Pengertian Ornamen ...................................................................... 21
a. Pengertian Ornamen Tradisional ............................................... 23
b. Ornamen Sumatera Utara .......................................................... 24
3.
Pengertian Batik............................................................................. 36
B. Kerangka Konseptual .............................................................................. 38
BAB III METODOLOGI PENELITIAN ............................................................. 42
A. Lokasi Penelitian ..................................................................................... 42
B. Waktu Penelitian ..................................................................................... 42
C. Populasi dan Sample ............................................................................... 43
D. Metode Penelitian .................................................................................... 44
E. Teknik Pengumpulan Data ..................................................................... 44
1. Pengamatan ...................................................................................... 44
2. Wawancara ....................................................................................... 45
3. Dokumentasi ..................................................................................... 46
F. Teknik Analisis Data .............................................................................. 46
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ....................................... 47
A. Data Penelitian ........................................................................................ 47
B. Hasil Penelitian ....................................................................................... 47
C. Temu Hasil Penelitian ............................................................................. 62
D. Pembahasan Hasil Penelitian ................................................................. 63
1. Pada Batik Pelopor Jaya Medan ...................................................... 63
2. Deskripsi Analisis Penerapan Ornamen ........................................... 64
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN .................................................................. 75
A. Kesimpulan.............................................................................................. 75
1.
Motif ................................................................................................ 75
2.
Penerapan Ornamen ........................................................................ 77
3.
Ornamen ........................................................................................... 77
B. Saran ....................................................................................................... 78
DAFTAR PUSTAKA .............................................................................................. 80
DAFTAR TABEL
Tabel 3.1 Jadwal Penelitian........................................................................................42
Tabel 4.2 Ornamen Tradisional Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya................65
iv
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Simetris .................................................................................................. 7
Gambar 2.2 Sido Drajad ........................................................................................... 8
Gambar 2.3 Kartu Remi ............................................................................................ 8
Gambar 2.4 Beraturan ............................................................................................... 9
Gambar 2.5 Koleksi Hami ......................................................................................... 9
Gambar 2.6 Kaligrafi ................................................................................................ 10
Gambar 2.7 Parang Gapit .......................................................................................... 11
Gambar 2.8 Lereng Parang Seling Nitik Latar Ireng ................................................ 11
Gambar 2.9 Udan Liris ............................................................................................. 12
Gambar 2.10 Gabungan ............................................................................................ 12
Gambar 2.11 Renggo Puspito ................................................................................... 13
Gambar 2.12 Galar Naga Warna Jonas ................................................................... 13
Gambar 2.13 Plantang Kencono ............................................................................... 14
Gambar 2.14 Palang Tambal .................................................................................... 14
Gambar 2.15 Tak Beraturan ...................................................................................... 15
Gambar 2.16 Semen Sinom ....................................................................................... 16
Gambar 2.17 Semen Rama Bledek ............................................................................ 16
Gambar 2.18 Nusa Indah Kepetan ............................................................................ 17
Gambar 2.19 Kupu-kupu Ceria ................................................................................. 17
Gambar 2.20 Asimetris ............................................................................................. 19
Gambar 2.21 Tepi ...................................................................................................... 19
Gambar 2.22 Menyudut ........................................................................................... 20
Gambar 2.23 Ipon-Ipon ............................................................................................ 25
Gambar 2.24 Gorga Simata Ni Ari (Matahari).......................................................... 25
Gambar 2.25 Ulu Paung Bata Toba........................................................................... 26
Gambar 2.26 Gorga Simeol-eol ................................................................................. 27
Gambar 2.27 Ornamen Matahari............................................................................... 27
Gambar 2.28 Motif Pinar-pinar Pahu Patundal ........................................................ 28
Gambar 2.29 Gorga Bunga Tabu ............................................................................... 29
Gambar 2.30 Hiasan Gomal ...................................................................................... 29
iv
Gambar 2.31 Parsuhi ................................................................................................. 30
Gambar 2.32 Bunga Gundur dan Pantil Manggis ..................................................... 31
Gambar 2.33 Motif Desa Siwaluh Jabu ..................................................................... 31
Gambar 2.34 Perhembun Kumeke.............................................................................. 32
Gambar2.35Gerga Perbunga Kembang..................................................................... 33
Gambar 2.36 Ornamen Pelana Kuda Kencana.......................................................... 34
Gambar 2.37 Pucuk Rebung Bersiku Keluang ........................................................... 34
Gambar 2.38 Ornamen Tampuk Pinang .................................................................... 35
Gambar 2.39 Niosolafiga ........................................................................................... 36
Gambar 2.40 Alur Pikir Peneliti ................................................................................ 41
Gambar 4.41 Gorga Kombinasi Serumpun ................................................................ 48
Gambar 4.42 Keselarasan .......................................................................................... 49
Gambar 4.43 The View of Batak Toba ....................................................................... 51
Gambar 4.44 Gorga Bunga Tabu ............................................................................... 52
Gambar 4.45 Rempak Melayu .................................................................................... 53
Gambar 4.46 Pucuk Rebung ....................................................................................... 54
Gambar 4.47 Remukan ............................................................................................... 55
Gambar 4.48 Kebaikan Bunga Labu .......................................................................... 56
Gambar 4.49 Pelangi ................................................................................................. 57
Gambar 4.50 Topeng .................................................................................................. 58
Gambar 4.51 The View of Batak ................................................................................ 59
Gambar 4.52 The Future of Simalungun .................................................................... 60
Gambar 4.53 Pantil Manggis ..................................................................................... 61
v
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1 Biodata Pemilik BPJM .......................................................................... 82
Lampiran 2 Foto Dokumentasi wawancara ............................................................... 83
iv
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Ragam hias di Indonesia merupakan kesatuan dari pola-pola ragam hias
daerah atau suku-suku yang telah membudaya berabad-abad. Salah satu dari buku
yang popular ialah buku Indonesische siermotieven yang disusun oleh Van Der
Hoop pada tahun 1949. Pada buku itu kelihatan jenis-jenis ornamen sekitar sukusuku bangsa Bali dan Jawa, sedang dari daerah lain masih belum lengkap
sehingga dapat dikatakan bahwa buku itu belum dapat mewakili ragam hias
Indonesia. Ornamen Batak pada buku itu hanya beberapa pola saja, yaitu berupa
gambar cecak sebagai hiasan pintu lumbung. Ragam hias adalah elemen-elemen
dekorasi yang diperoleh dengan meniru atau mengembangkan bentuk-bentuk yang
ada di alam yang divisualisasikan pada permukaan suatu benda.
Ditinjau dari pengertian etimologinya, ornamen berasal dari bahasa Latin
ornare yang berarti menghiasi, sesuatu yang mulanya kosong menjadi terisi
hiasan sehingga tidak kosong. Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI)
(1995:708), ornamen mempunyai arti: (1) hiasan dalam arsitektur, kerajinan
tangan, (2) hiasan yang dibuat (digambar atau dipahat) pada candi (gereja atau
gedung lain).
Franz Sales Meyer (1957:vii) dalam bukunya Handbook of Ornamentmenyebut:
“The term ‘ornament’, in its limited sense, includes such of the Elements
of Decoration as are adapted, or developed, from Natural Foliage, These
differ from the Geometrical elements, inascmuch as they are organic i.e.
possessing stems, leaves, flowers, & c., while the latter are inorganic”.
3
Istilah ornamen dalam arti terbatas mengandung unsur-unsur dari hiasan yang
digubah atau dikembangkan dari motif daun-daun alam, bentuk gemetris dan
bentuk-bentuk binatang.Dalam kesenian primitive, kepandaian hias-menghias
sering lebih dipentingkan dari pada cara-cara berkesenian kemudian.
Hasil kebudayaan atau kesenian kuno yang terdapat di Sumatera Utara
berasal dari masa sebelum datangnya kebudayaan Islam dan Kristen ke Indonesia,
berarti sebelum abad ke 13.Kebudayaan kuno seperti ini masih nampak pada
kebudayaan suku bangsa Batak dan Nias di Sumatera Utara.Sedangkan pada suku
bangsa Melayu pada daerah pesisir di Sumatera Utara pada umumnya tidak
nampak lagi, hal ini disebabkan pengaruh kebudayaan baru yaitu kebudayaan
Islam yang melarang pemakaian yang berbau roh nenek moyang atau
mistik.Jadinya kesenian yang berupa gambar orang, patung dan ragam-ragam
hias lainnya yang dianggap berbau berhala menjadi hilang dari kebudayaan suku
bangsa Melayu.
Di kota Medan khususnya Jl. Menteng komplek PIK (Pusat Industri Kecil)
terdapat pengrajin batik yang menghasilkan kain batik bernama Batik Pelopor
Jaya yang di kelola oleh wanita kelahiran Negeri Lama 17 Maret 1947 Sumatera
Utara bernama Ibu Hj. Annah Sulmy. Pelopor Jaya berdiri pada tahun 2010 yang
awal mulanya membuat usaha bordir, dan kemudian mengikuti pelatihan batik
Dinas Koperasi UMKM Dinas Medan. Sejak mengikuti pelatihan tersebut Ibu Hj.
Annah Sulmy mulai mengembangkan hasil pelatihannya, membuat desain
ornamen Sumatera Utara pada kain batik, Pelopor Jaya membuat 7 etnis ornamen
Sumatera Utara pada batiknya yang kemudian di desain khusus pada kain batik,
beliau mendapatkan ornamen-ornamen tersebut dari buku-buku yang mendukung
4
dan museum-museum. Pada tahun 2012 Batik Pelopor Jaya dilanjutkan oleh
anaknya bernama Ibu Sri Wahyuni. Di sana warna dan motif yang mereka
ciptakan untuk kain batik tersebut sangat berbeda dengan batik Jawa yang selama
ini saya kenal. Warna yang mendominasi adalah warna cerah. Dengan motif yang
mendominasi dalam karya batik Pelopor Jaya pada mulanya adalah motif ornamen
Melayu seperti ornamen Pelana Kuda Kencana, Tampuk Pinang dan lain-lain.
Kemudian membuat desain pada ornamen Batak, ada juga motif yang
dimodifikasi dengan cara mengkombinasikan beberapa ornamen dalam satu karya
dan ada juga menambahkan benda-benda, Batik Pelopor Jaya juga memodifikasi
bentuk motifnya dengan menambahkan serta mengurangi bentuk ornamen
tersebut, Batik Pelopor Jaya juga memfungsikan karyanya dengan sangat
beragam.
Melihat aktivitas batik Pelopor Jaya, peneliti yang saat ini masih terdaftar
sebagai mahasiswa di jurusan pendidikan seni rupa tertarik untuk meneliti industri
rumah tangga yang menghasilkan kain batik tersebut sebagai bahan penelitian
untuk menyelesaikan studi S1 di Jurusan Pendidikan Seni Rupa. Penelitian
dilakukan untuk skripsi dengan judul Penerapan Ornamen Tradisional Sumatra
Utara pada Batik Pelopor Jaya Medan.
B. Identifikasi Masalah
Berdasarkan latar belakang di atas maka permasalahan dalam penelitian ini
adalah :
1. Beberapa ornamen yang diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan?
5
2. Bagaimana penerapan ornamen tradisional pada batik Pelopor Jaya
Medan?
3. Difungsikan sebagai apa saja karya batik Pelopor Jaya Medan?
4. Adakah kesulitan batik Pelopor Jaya dalam memperoleh bahan?
C. Pembatasan Masalah
Adapun permasalahan yang dibatasi dalam penelitian ini adalah, penerapan
ornamen tradisional Sumatera Utara pada batik Pelopor Jaya. Bagaimana
penerapan ornamen dan ornamen tradisional apa saja yang ada di batik Pelopor
Jaya Medan.
D. Perumusan Masalah
Rumusan masalah yang akan dicari jawabannya dalam kegiatan penelitian ini
adalah, bagaimana penerapan ornamen tradisional Sumatera Utara yang dipakai
pada usaha batik Pelopor Jaya di Menteng komplek PIK (Pusat Industri Kecil)?
E. Tujuan Penelitian
Adapun tujuan dari penelitian ini adalah:
1. Mengetahui ornamen yang diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan.
2. Mengetahui bagaimana penerapan ornamen tradisional Sumatera Utara
pada batik Pelopor Jaya Medan.
F. Manfaat Penelitian
Adapun manfaat dari penelitian ini adalah sebagai berikut:
a. Bagi Peneliti
6
1. Sebagai bahan pengetahuan peneliti dalam penyusunan karya ilmiah
2. Sebagai tambahan wawasan peneliti terhadap ornamen yang
diterapkan pada batik tulis.
3. Bermanfaat untuk menambah pengalaman dan dapat digunakan untuk
sarana menerapkan ilmu pengetahuan yang didapat selama kuliah.
4. Bermanfaat untuk menambah pengetahuan dalam hal budaya Batik.
b. Bagi Kalangan Institusi
1. Sebagai sumber pengetahuan mahasiswa seni rupa, tentang penerapan
ornamen tradisional Sumatera Utara pada batik.
2. Sebagai sumber informasi bagi kalangan mahasiswa khususnya mata
kuliah Batik dan studi khusus batik.
3. Sebagai referensi bagi mahasiswa seni rupa
4. Sebagai bahan pengembangan kepustakaan jurusan Pendidikan Seni
Rupa Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan.
5. Sebagai sumbangan kepada penulis lain yang akan mengkaji ornamen
yang diterapkan pada pembuatan batik tulis.
c. Bagi Kalangan Umum
1. Sebagai sumber ilmu pengetahuan mengenai penerapan ornamen
tradisional Sumatera Utara pada batik.
2. Sebagai sumber informasi bagi kalangan umum mengenaipenerapan
batik tradisional Sumatera Utara.
3. Sebagai sumber informasi mengenai batik motif lokal yang dijadikan
souvenir
BAB V
KESIMPULAN DAN SARAN
A.
Kesimpulan
Berdasarkan pembahasan hasil penelitian, diketahui bahwa ornamen yang
diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan adalah :
1. Motif
Karya batik Pelopor Jaya Medan lebih banyak menggunakan motif-motif
Batak Toba seperti Ornamen Simata Ni Ari (matahari), Ipon-ipon, Ulu Paung,
Simeol-eol, dan matahari. Motif lainnya ada pula beberapa motif yang
dimodifikasi dengan menambahkan atau mengurangi bentuknya, Batik Pelopor
Jaya juga memodifikasi motif Batak dengan mengkombinasikan beberapa motif
lainnya
serta ada juga yang dimodifikasi dengan mengkombinasikan bentuk
motifnya dengan menambahkan bentuk benda kedalam karyanya.
Ornamen tradisional Sumatera Utara yang diterapkan pada Batik Pelopor
Jaya adalah dengan cara menggunakan struktur motif dengan struktur geometrik
ini dapat disebutkan antara lain, bentuk lingkaran atau bentuk roset, segi tiga atau
tumpal, segi empat bujur sangkar atau permadani, jajaran genjang atau parang dan
lain-lain. Terdapat juga susunan simetris, yaitu merupakan basik penciptaan
ornamentasi, yang tidak pada lingkaran tetapi persegi empat, bujur sangkar, segi
tiga, jajaran genjang, dan bentuk-bentuk goemetris lainnya. Style geometric,
karenanya adalah suatu
penyimpangan dari alam, akan tetapi ada struktur geometris yang sangat
kompleks dalam benda-benda alami seperti shells, pine cones, snakes, dan Kristal
karang. Dengan sikap geometris dalam desain kita maksudkan jenis tertentu dari
pada penyederhanaan bangun dasar dan garis-garis yang melahirkan/memaksakan
pembatasan yang masih lebih besar dari pada stylisasi semata.
Style abstrak,, tak ada satupun dari subyek aslinya yang tinggal kecuali
suatu symbol atau implikasi dari pada karakteristiknya yang pokok. Selagi kita
telah menjalanan ke 5 cara menginterpretasikan subyek itu lebih banyak lagi yang
diminta dari imagurasi artis lebih dari perasaan pribadi tentang subyek tersebut.
Dituangkan ke dalam dsain itu, tentu saja tidak benar bahwa satu jenis desain
lebih “gampang” dibuat dari pada yang lain. Dalam daun formil atau
konvennsionail masih terdapat penggunaan srtuktur tetapi diulang tepat dikiri dan
kanan dari pada suatu garis tengah. Daun geometris menunjukkan kurang
perhatian pada struktur terdapat lebih banyak penciptaan dengan unsur-unsur
strukturil terdahulu perlu ditempatkan dalam hubungan yang tepat terhadap daun
sebagaimana yang kita ketahui. Daun itu menjadi tak tentu, dan struktur
ditempatkan sembarang menurut kemauan desainer.
Batik Pelopor Jaya juga memodifikasi batiknya dengan mengurangi atau
menambahi bentuk dan ada juga yang memadukan dengan beberapa ornamen
tradisional lainnya.
Batik Pelopor Jaya juga menggunakan warna warna yang kontras, seperti
pada batik pelangi yang menggunakan warna kuning, hijau, biru, dan merah. Hal
itu disebabkan karena Batik Pelopor Jaya menggunakan warna tekstil, dalam
ornamen tradisional penggunaan warna khas tetap digunakan seperti ornamen
Batak Toba, dan Karo seperti warna merah, hitam, dan putih.
2. Penerapan Ornamen
Ornamen yang diterapkan secara horizontal berjumlah 8 (delapan) yaitu
Gorga Kombinasi Serumpun, The view of Batak Toba, Pucuk Rebung, Remukan,
Kebaikan Bunga Labu, Pelangi, Topeng, The Future of Simalungun. Ornamen
yang diterapkan secara vertikal berjumlah 2 (dua) yaitu Gorga Bunga Tabu, dan
Pantil Manggis. Ornamen yang diterapkan secara Garis Miring/Parang berjumlah
2 (dua) yaitu Keselarasan, dan The View of Batak. Ornamen yang diterapkan
secara diagonal berjumlah 1 (satu) yaitu Rempak Melayu.
3. Ornamen
Ornamen yang disajikan dalam karya batik Pelopor Jaya menyajikan
ornamen-ornamen :
a. Batak Toba
Ornamen Simata Ni Ari (matahari), Ipon-ipon, Ulu Paung, Simeol-eol,
dan matahari.
b. Batak Simalungun
Ornamen Pinar Pahu-pahu Patundal dan Bunga Tabu.
c. Batak Karo
Ornamen Gundur dan Pantil Manggis, Desa Siwaluh Jabu.
d. Batak Dairi
Ornamen Perhembun Kumeke dan Perbunga Kembang.
e. Melayu
Ornamen Pelana Kuda Kencana, Pucuk Rebung, dan Tampuk Pinang.
f. Nias
Ornamen Niosolafiga
B. Saran
Sehubungan dengan hasil temuan peneliti di atas, maka yang menjadi saran
penulis dalam hal ini adalah sebagai berikut :
1. Kepada pemerintah daerah agar dapat mendukung penuh karya seni dalam
bentuk apapun dan jenis karya apapun yang mengangkat daerah Sumatera
Utara khususnya Medan dan sekitarnya guna meningkatkan sumber daya
manusia dan memberikan nama baik bagi kota Medan.
2. Hendaknya para generasi muda mampu menghargai, membangun, serta
membanggakan, dan melestarikan karya seni yang ada di Sumatera Utara
baik yang ada di Medan maupun daerah lainnya yang merupakan tanggung
jawab kita semua sebagai generasi muda.
3. Para
masyarakat
Medan
kiranya
dapat
membanggakan
serta
mempromosikan karya batik Pelopor Jaya Medan yang ada di Menteng
merupakan karya batik yang mengenalkan budaya Sumatera Utara.
4. Perlu kiranya dilakukan penelitian lanjutan untuk mendapatkan hasil yang
lebih mendalam lagi tentang karya batik tulis yang mengangkat budaya
Medan merupakan produksi asli Sumatera Utara.
5. Kepada Dinas Pariwisata agar kiranya dapat memperhatikan karya-karya
seniyang bersifat mengenalkan Sumatera Utara ke publik.
6. Kepada semua pihak dan unsur yang terkait untuk dapat memberikan
perhatian khusus terhadap budaya yang ada didaerah Medan dan mampu
melanjutkan serta mengenalkan budaya Sumatera Utara bersama-sama
menggali lagi nilai-nailai budaya yang masih belum tergali di Propinsi
Sumatera Utara.
DATFAR PUSTAKA
Azmi, 2012.Rumah Panggung Melayu Deli.Medan : Unimed Press
Bahri, Nooryan. 2008. Kritik Seni Wacana Apresiasi dan Kreasi.Yogyakarta:
Pustaka Pelajar.
Bates, Kenneth F. 1974. Basic Desain Principles and Practice. Yogyakarta.
Budiwiwaramulja, Dwi. Dkk. 2013. Pengemasan Hasil Penciptaan Ragam Hias
Dengan Aplikasi Elearning Authoring System. Jurnal Seni Rupa FBS
Unimed, 10 (1).
Erdansyah, Fuad. 2013. Gerga Rumah Adat Batak Karo.Medan : Unimed Press
Gustami Sp. 1980. Nukilan Seni Ornament Indonesia jilid 1. Yogyakarta: Sekolah
Tinggi Seni Rupa Indonesia ASRI.
Hamzuri, 1981. Batik Klasik. Jakarta : Jambatan
Hoop, Van Der. 1949.Indonesiche Siermotieven. Gedrukt door N.V.v/h AC Nic.
Bandung
Juliana, Netty. 2013. Kajian Bentuk Kain Donggal. Jurnal Seni Rupa FBS
Unimed, 10 (1).
KBBI.Kamus Besar Bahasa Indonesia.Jakarta : Pustaka Pheonix.
Koentjaraningrat. 1997. Metode-metode
Gramedia Pustaka Utama
Penelitian
Masyarakat.
Jakarta:
Lingga, Sayur. 2010. Seni Ukir Relief Motif dan Adat Tradisional Simalungun.
Simalungun
Mesra.2007. Revitalisasi Ornament Tradisional Sumatera Utara Alternative
Penerapan Ornamen Sebagai Elemen Interior Pada Yang Akan Datang.
Universitas Negeri Medan, Medan.
Meyer, F.S. 1957. Hand Book of Ornament. New York, N.Y. 10014, United
States of America: Dover Publications, Inc.
Mikke Susanto. 2012. DIKSIRUPA Kumpulan Istilah dan Gerakan Seni Rupa.
Dicti Art Lab, Yogyakarta & Jagad Art Space, Bali
Ninuk Mardiana Pambudy. 2000 Seribu Tahun Nusantara, Perjalanan Panjang
Batik. Jakarta Harian Kompas.
Puspita Setiawati. 2004. Kupas Tuntas Teknik Proses Membatik. Yogyakarta:
Absolut.
80
81
Saragi, Daulat. Nilai Pedagogis dan Nili Estetika yang Terkandung dalam Makna
Motif Ornamen Tradisional Rumah Adat Batak Toba., Article Seni Rupa
FBS Unimed.
Sidik, Fajar dkk. 1981. Desain Elementer, Yogyakarta: STSRI “ASRI”.
Sihombing, Nurfitriana. dan Silaban. 2012. Analisis Penerapan Ornamen Pakpak
Dairi Pada Gedung Perkantoran Di Sidikalang Ditinjau Dari Bentuk,
Warna dan Makna Simbolik. Jurnal Seni Rupa FBS Unimed, 9 (2).
Sirait, Baginda. 1980. Laporan Penelitian Pengumpulan Dan Dokumentasi
Ornament Tradisional Di Sumatera Utara. Medan: IKIP.
Sudarso Sp. Trilogi Seni Penciptaan Dan Eksistensi Dan Kegunaan Seni. 2006
Badan Penerbit Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Sunaryo, Aryo. 2009. Ornamen Nusantara. Semarang: Dahara Prize
Yudhoyono, Ani Bambang. 2002. Batikku. Jakarta : Gramedia
Sumber lain:
hhtp://artbloggue.blogster.com/pengertian-dan-latar-belakang-seni-ornamen
hhtp://kamusbahsaindonesia.org
www.mikirbae.com/2015/01/penerapanragamhias
id.wikipedia.org/wiki/Batik_Parang
BATIK PELOPOR JAYA MEDAN
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat
Memproleh Gelar Serjana Pendidikan
Oleh
KHAIRIZA NOVIRA
NIM 2113351017
JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2016
ABSTRAK
Khairiza Novira, Nim 2113351017, Penerapan Ornamen Tradisional
Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya Medan. Skripsi Jurusan Pendidikan
Seni Rupa Fakultas Bahasa Dan Seni (FBS) Universitas Negeri Medan.
Penelitian ini meninjau tentang penerapan motif tradisional Sumatera Utara
pada usaha batik Plopor Jaya Medan di Komplek PIK jl. Menteng VII No.23-24
A Medan Sumatera Utara. Tujuan penelitian ini untuk mengetahui penerapan
ornamen yang digunkan dalam menciptakan karya batik Pelopor Jaya Medan di
komplek PIK, Menteng.
Guna memperoleh data mengenai penerapan ornamen tradisional Sumatera
Utara pada karya batik Pelopor Jaya Medan di komplek PIK Jl. Menteng VII
No.23-24 A, maka dilakukan pengumpulan data melalui instrument penelitian
observasi, wawancara, dan dokumentasi. Data yang terkumpulkan dianalisis
dengan metode diskriptif dan diwujudkan melalui tabel.
Hasil penelitian menunjukkan bahwa penerapan ornamen tradisional
Sumatera Utara pada usaha Batik Pelopor Jaya di komplek PIK menunjukkan
bahwa motif yang dipakai juga berupa seluruh dari ornamen Sumatera Utara,
batik Pelopor Jaya juga melakukan modifikasi ornamen dengan menambahkan
atau mengurangi bentuknya, juga memodifikasi motif batak dengan
mengkombinasikan beberapa motif batak lainnya. Batik Pelopor Jaya juga
menjadikan ornamen batak Toba sebagai dasar karya batiknya.
Kata Kunci : Penerapan, Ornamen, Batik Tulis.
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis sampaikan kepada Allah SWT yang telah memberi
nikmat kesehatan sehingga dapat menyelesaikan penulisan Skripsi ini dengan
baik.
Shalawat berangkaikan salam kita hadiahkan kepada junjungan kita Nabi
Muhammad SAW beserta keluarga dan para sahabnya, semoga dikemudian kelak
kita mendapatkan syafaat dari beliau. Amin
Dalam hal ini penulis mengambil Skripsi yang berjudul : “Penerapan
Ornamen Tradisional Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya Medan”.
Penulisan skripsi ini bemaksud untuk memenuhi syarat memperoleh gelar Sarjana
Pendidikan di Fakultas Bahasa Dan Seni Jurusan Pendidikan Seni Rupa
Universitas Negeri Medan.
Penulis menyadari Skripsi ini masih jauh dari kata kesempurnaan, baik
dalam teori pendukung, sistem penulisan serta dalam penyusunan kata-kata. Hal
ini disebabkan karena keterbatasan wawasan dan pengetahuan yang penulis
miliki, maka dalam kekurangan penulisan ini baik yang disengaja maupun yang
tidak disengaja penulis mohon maaf.
Pada kesempatan yang berbahagia ini dengan segala kerendahan dan
ketulusan hati penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada:
1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd Selaku Rektor Universitas Negeri Medan.
2. Dr. Isda Pramuniati, M.Hum Selaku Dekan Fakultas Bahasa Dan Seni
Unimed
3. Dr. Wahyu Tri Atmojo M.Hum. Selaku Wakil Dekan I. Fakultas Bahasa
Dan Seni Unimed
4. Drs. Basyaruddin, M.Pd. Selaku Wakil Dekan II Fakultas Bahasa Dan
Seni Unimed
5. Dr. Marice, M.Hum. Selaku Wakil Dekan III Fakultas Bahasa Dan Seni
Unimed
6. Drs. Mesra, M.Sn. Selaku Ketua Jurusan Seni Rupa
7. Drs. Gamal Kartono, M.Si. Selaku Seketaris Jurusan Seni Rupa
8. Drs. Sri Wiratma, M.Si. Selaku Pembimbing Skripsi
9. Drs. R. Triyanto, M.Sn. Selaku Pembimbing Akademi
10. Drs. Misgiya, M.Hum. Selaku Narasumber
11. Seluruh Dosen Jurusan Seni Rupa Universitas Negeri Medan
12. Sri Wahyuni, M.Psi. Psikolog Selaku Pemimpin Usaha Batik Pelopor Jaya
Medan
i
13. Kedua orang tua tercinta Ayahanda Drs. Paidi dan Ibunda Juriati S.Pd
yang senantiasa menyertakan do’a dan dukungan dalam segala bentuk dan
sebagai motivasi kepada penulis.
14. Abang, kakak, dan adik-adik yang telah menjadi penyemangat dalam
hidup penulis
15. Rekan-rekan mahasiswa seperjuangan Jurusan Pendidikan Seni Rupa kelas
C Angkatan 2011
16. Rekan-rekan PPLT SMK TI Karya Serdang Lubuk Pakam 2014
Penulis juga mengucapkan banyak terima kasih kepada berbagai pihak yang
telah banyak memberi bantuan secara langsung maupun tidak langsung selama ini
kepada penulis serta terima kasih kepada seluruh kawan dan lawan yang telah
menjadi motifasi penulis.
Akhirnya penulis mengharapkan saran dan kritik yang bersifat membangun
dari semua pihak yang berpengalaman dalam penulisan Skripsi, sehingga dapat
menjadi manfaat bagi penulis.
Medan,
Oktober 2015
KHAIRIZA NOVIRA
Nim : 2113351017
ii
DAFTAR ISI
ABSTRAK ................................................................................................................ i
KATA PENGANTAR .............................................................................................. ii
DAFTAR ISI ............................................................................................................. iv
DAFTAR TABEL .................................................................................................... v
DAFTAR GAMBAR ................................................................................................ vi
DAFTAR LAMPIRAN ............................................................................................ ix
BAB I PENDAHULUAN ......................................................................................... 1
A. Latar Belakang Masalah .......................................................................... 1
B. Identifikasi Masalah ................................................................................ 3
C. Pembatasan Masalah ............................................................................... 4
D. Perumusan Masalah................................................................................. 4
E. Tujuan Penelitiian ................................................................................... 4
F. Manfaat Penelitian................................................................................... 4
BAB II TINJAUAN PUSTAKA ............................................................................. 6
A. Kerangka Teoritis .................................................................................... 6
1.
Pengertian Penerapan ..................................................................... 6
2.
Pengertian Ornamen ...................................................................... 21
a. Pengertian Ornamen Tradisional ............................................... 23
b. Ornamen Sumatera Utara .......................................................... 24
3.
Pengertian Batik............................................................................. 36
B. Kerangka Konseptual .............................................................................. 38
BAB III METODOLOGI PENELITIAN ............................................................. 42
A. Lokasi Penelitian ..................................................................................... 42
B. Waktu Penelitian ..................................................................................... 42
C. Populasi dan Sample ............................................................................... 43
D. Metode Penelitian .................................................................................... 44
E. Teknik Pengumpulan Data ..................................................................... 44
1. Pengamatan ...................................................................................... 44
2. Wawancara ....................................................................................... 45
3. Dokumentasi ..................................................................................... 46
F. Teknik Analisis Data .............................................................................. 46
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ....................................... 47
A. Data Penelitian ........................................................................................ 47
B. Hasil Penelitian ....................................................................................... 47
C. Temu Hasil Penelitian ............................................................................. 62
D. Pembahasan Hasil Penelitian ................................................................. 63
1. Pada Batik Pelopor Jaya Medan ...................................................... 63
2. Deskripsi Analisis Penerapan Ornamen ........................................... 64
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN .................................................................. 75
A. Kesimpulan.............................................................................................. 75
1.
Motif ................................................................................................ 75
2.
Penerapan Ornamen ........................................................................ 77
3.
Ornamen ........................................................................................... 77
B. Saran ....................................................................................................... 78
DAFTAR PUSTAKA .............................................................................................. 80
DAFTAR TABEL
Tabel 3.1 Jadwal Penelitian........................................................................................42
Tabel 4.2 Ornamen Tradisional Sumatera Utara Pada Batik Pelopor Jaya................65
iv
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Simetris .................................................................................................. 7
Gambar 2.2 Sido Drajad ........................................................................................... 8
Gambar 2.3 Kartu Remi ............................................................................................ 8
Gambar 2.4 Beraturan ............................................................................................... 9
Gambar 2.5 Koleksi Hami ......................................................................................... 9
Gambar 2.6 Kaligrafi ................................................................................................ 10
Gambar 2.7 Parang Gapit .......................................................................................... 11
Gambar 2.8 Lereng Parang Seling Nitik Latar Ireng ................................................ 11
Gambar 2.9 Udan Liris ............................................................................................. 12
Gambar 2.10 Gabungan ............................................................................................ 12
Gambar 2.11 Renggo Puspito ................................................................................... 13
Gambar 2.12 Galar Naga Warna Jonas ................................................................... 13
Gambar 2.13 Plantang Kencono ............................................................................... 14
Gambar 2.14 Palang Tambal .................................................................................... 14
Gambar 2.15 Tak Beraturan ...................................................................................... 15
Gambar 2.16 Semen Sinom ....................................................................................... 16
Gambar 2.17 Semen Rama Bledek ............................................................................ 16
Gambar 2.18 Nusa Indah Kepetan ............................................................................ 17
Gambar 2.19 Kupu-kupu Ceria ................................................................................. 17
Gambar 2.20 Asimetris ............................................................................................. 19
Gambar 2.21 Tepi ...................................................................................................... 19
Gambar 2.22 Menyudut ........................................................................................... 20
Gambar 2.23 Ipon-Ipon ............................................................................................ 25
Gambar 2.24 Gorga Simata Ni Ari (Matahari).......................................................... 25
Gambar 2.25 Ulu Paung Bata Toba........................................................................... 26
Gambar 2.26 Gorga Simeol-eol ................................................................................. 27
Gambar 2.27 Ornamen Matahari............................................................................... 27
Gambar 2.28 Motif Pinar-pinar Pahu Patundal ........................................................ 28
Gambar 2.29 Gorga Bunga Tabu ............................................................................... 29
Gambar 2.30 Hiasan Gomal ...................................................................................... 29
iv
Gambar 2.31 Parsuhi ................................................................................................. 30
Gambar 2.32 Bunga Gundur dan Pantil Manggis ..................................................... 31
Gambar 2.33 Motif Desa Siwaluh Jabu ..................................................................... 31
Gambar 2.34 Perhembun Kumeke.............................................................................. 32
Gambar2.35Gerga Perbunga Kembang..................................................................... 33
Gambar 2.36 Ornamen Pelana Kuda Kencana.......................................................... 34
Gambar 2.37 Pucuk Rebung Bersiku Keluang ........................................................... 34
Gambar 2.38 Ornamen Tampuk Pinang .................................................................... 35
Gambar 2.39 Niosolafiga ........................................................................................... 36
Gambar 2.40 Alur Pikir Peneliti ................................................................................ 41
Gambar 4.41 Gorga Kombinasi Serumpun ................................................................ 48
Gambar 4.42 Keselarasan .......................................................................................... 49
Gambar 4.43 The View of Batak Toba ....................................................................... 51
Gambar 4.44 Gorga Bunga Tabu ............................................................................... 52
Gambar 4.45 Rempak Melayu .................................................................................... 53
Gambar 4.46 Pucuk Rebung ....................................................................................... 54
Gambar 4.47 Remukan ............................................................................................... 55
Gambar 4.48 Kebaikan Bunga Labu .......................................................................... 56
Gambar 4.49 Pelangi ................................................................................................. 57
Gambar 4.50 Topeng .................................................................................................. 58
Gambar 4.51 The View of Batak ................................................................................ 59
Gambar 4.52 The Future of Simalungun .................................................................... 60
Gambar 4.53 Pantil Manggis ..................................................................................... 61
v
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1 Biodata Pemilik BPJM .......................................................................... 82
Lampiran 2 Foto Dokumentasi wawancara ............................................................... 83
iv
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Ragam hias di Indonesia merupakan kesatuan dari pola-pola ragam hias
daerah atau suku-suku yang telah membudaya berabad-abad. Salah satu dari buku
yang popular ialah buku Indonesische siermotieven yang disusun oleh Van Der
Hoop pada tahun 1949. Pada buku itu kelihatan jenis-jenis ornamen sekitar sukusuku bangsa Bali dan Jawa, sedang dari daerah lain masih belum lengkap
sehingga dapat dikatakan bahwa buku itu belum dapat mewakili ragam hias
Indonesia. Ornamen Batak pada buku itu hanya beberapa pola saja, yaitu berupa
gambar cecak sebagai hiasan pintu lumbung. Ragam hias adalah elemen-elemen
dekorasi yang diperoleh dengan meniru atau mengembangkan bentuk-bentuk yang
ada di alam yang divisualisasikan pada permukaan suatu benda.
Ditinjau dari pengertian etimologinya, ornamen berasal dari bahasa Latin
ornare yang berarti menghiasi, sesuatu yang mulanya kosong menjadi terisi
hiasan sehingga tidak kosong. Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI)
(1995:708), ornamen mempunyai arti: (1) hiasan dalam arsitektur, kerajinan
tangan, (2) hiasan yang dibuat (digambar atau dipahat) pada candi (gereja atau
gedung lain).
Franz Sales Meyer (1957:vii) dalam bukunya Handbook of Ornamentmenyebut:
“The term ‘ornament’, in its limited sense, includes such of the Elements
of Decoration as are adapted, or developed, from Natural Foliage, These
differ from the Geometrical elements, inascmuch as they are organic i.e.
possessing stems, leaves, flowers, & c., while the latter are inorganic”.
3
Istilah ornamen dalam arti terbatas mengandung unsur-unsur dari hiasan yang
digubah atau dikembangkan dari motif daun-daun alam, bentuk gemetris dan
bentuk-bentuk binatang.Dalam kesenian primitive, kepandaian hias-menghias
sering lebih dipentingkan dari pada cara-cara berkesenian kemudian.
Hasil kebudayaan atau kesenian kuno yang terdapat di Sumatera Utara
berasal dari masa sebelum datangnya kebudayaan Islam dan Kristen ke Indonesia,
berarti sebelum abad ke 13.Kebudayaan kuno seperti ini masih nampak pada
kebudayaan suku bangsa Batak dan Nias di Sumatera Utara.Sedangkan pada suku
bangsa Melayu pada daerah pesisir di Sumatera Utara pada umumnya tidak
nampak lagi, hal ini disebabkan pengaruh kebudayaan baru yaitu kebudayaan
Islam yang melarang pemakaian yang berbau roh nenek moyang atau
mistik.Jadinya kesenian yang berupa gambar orang, patung dan ragam-ragam
hias lainnya yang dianggap berbau berhala menjadi hilang dari kebudayaan suku
bangsa Melayu.
Di kota Medan khususnya Jl. Menteng komplek PIK (Pusat Industri Kecil)
terdapat pengrajin batik yang menghasilkan kain batik bernama Batik Pelopor
Jaya yang di kelola oleh wanita kelahiran Negeri Lama 17 Maret 1947 Sumatera
Utara bernama Ibu Hj. Annah Sulmy. Pelopor Jaya berdiri pada tahun 2010 yang
awal mulanya membuat usaha bordir, dan kemudian mengikuti pelatihan batik
Dinas Koperasi UMKM Dinas Medan. Sejak mengikuti pelatihan tersebut Ibu Hj.
Annah Sulmy mulai mengembangkan hasil pelatihannya, membuat desain
ornamen Sumatera Utara pada kain batik, Pelopor Jaya membuat 7 etnis ornamen
Sumatera Utara pada batiknya yang kemudian di desain khusus pada kain batik,
beliau mendapatkan ornamen-ornamen tersebut dari buku-buku yang mendukung
4
dan museum-museum. Pada tahun 2012 Batik Pelopor Jaya dilanjutkan oleh
anaknya bernama Ibu Sri Wahyuni. Di sana warna dan motif yang mereka
ciptakan untuk kain batik tersebut sangat berbeda dengan batik Jawa yang selama
ini saya kenal. Warna yang mendominasi adalah warna cerah. Dengan motif yang
mendominasi dalam karya batik Pelopor Jaya pada mulanya adalah motif ornamen
Melayu seperti ornamen Pelana Kuda Kencana, Tampuk Pinang dan lain-lain.
Kemudian membuat desain pada ornamen Batak, ada juga motif yang
dimodifikasi dengan cara mengkombinasikan beberapa ornamen dalam satu karya
dan ada juga menambahkan benda-benda, Batik Pelopor Jaya juga memodifikasi
bentuk motifnya dengan menambahkan serta mengurangi bentuk ornamen
tersebut, Batik Pelopor Jaya juga memfungsikan karyanya dengan sangat
beragam.
Melihat aktivitas batik Pelopor Jaya, peneliti yang saat ini masih terdaftar
sebagai mahasiswa di jurusan pendidikan seni rupa tertarik untuk meneliti industri
rumah tangga yang menghasilkan kain batik tersebut sebagai bahan penelitian
untuk menyelesaikan studi S1 di Jurusan Pendidikan Seni Rupa. Penelitian
dilakukan untuk skripsi dengan judul Penerapan Ornamen Tradisional Sumatra
Utara pada Batik Pelopor Jaya Medan.
B. Identifikasi Masalah
Berdasarkan latar belakang di atas maka permasalahan dalam penelitian ini
adalah :
1. Beberapa ornamen yang diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan?
5
2. Bagaimana penerapan ornamen tradisional pada batik Pelopor Jaya
Medan?
3. Difungsikan sebagai apa saja karya batik Pelopor Jaya Medan?
4. Adakah kesulitan batik Pelopor Jaya dalam memperoleh bahan?
C. Pembatasan Masalah
Adapun permasalahan yang dibatasi dalam penelitian ini adalah, penerapan
ornamen tradisional Sumatera Utara pada batik Pelopor Jaya. Bagaimana
penerapan ornamen dan ornamen tradisional apa saja yang ada di batik Pelopor
Jaya Medan.
D. Perumusan Masalah
Rumusan masalah yang akan dicari jawabannya dalam kegiatan penelitian ini
adalah, bagaimana penerapan ornamen tradisional Sumatera Utara yang dipakai
pada usaha batik Pelopor Jaya di Menteng komplek PIK (Pusat Industri Kecil)?
E. Tujuan Penelitian
Adapun tujuan dari penelitian ini adalah:
1. Mengetahui ornamen yang diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan.
2. Mengetahui bagaimana penerapan ornamen tradisional Sumatera Utara
pada batik Pelopor Jaya Medan.
F. Manfaat Penelitian
Adapun manfaat dari penelitian ini adalah sebagai berikut:
a. Bagi Peneliti
6
1. Sebagai bahan pengetahuan peneliti dalam penyusunan karya ilmiah
2. Sebagai tambahan wawasan peneliti terhadap ornamen yang
diterapkan pada batik tulis.
3. Bermanfaat untuk menambah pengalaman dan dapat digunakan untuk
sarana menerapkan ilmu pengetahuan yang didapat selama kuliah.
4. Bermanfaat untuk menambah pengetahuan dalam hal budaya Batik.
b. Bagi Kalangan Institusi
1. Sebagai sumber pengetahuan mahasiswa seni rupa, tentang penerapan
ornamen tradisional Sumatera Utara pada batik.
2. Sebagai sumber informasi bagi kalangan mahasiswa khususnya mata
kuliah Batik dan studi khusus batik.
3. Sebagai referensi bagi mahasiswa seni rupa
4. Sebagai bahan pengembangan kepustakaan jurusan Pendidikan Seni
Rupa Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan.
5. Sebagai sumbangan kepada penulis lain yang akan mengkaji ornamen
yang diterapkan pada pembuatan batik tulis.
c. Bagi Kalangan Umum
1. Sebagai sumber ilmu pengetahuan mengenai penerapan ornamen
tradisional Sumatera Utara pada batik.
2. Sebagai sumber informasi bagi kalangan umum mengenaipenerapan
batik tradisional Sumatera Utara.
3. Sebagai sumber informasi mengenai batik motif lokal yang dijadikan
souvenir
BAB V
KESIMPULAN DAN SARAN
A.
Kesimpulan
Berdasarkan pembahasan hasil penelitian, diketahui bahwa ornamen yang
diterapkan pada batik Pelopor Jaya Medan adalah :
1. Motif
Karya batik Pelopor Jaya Medan lebih banyak menggunakan motif-motif
Batak Toba seperti Ornamen Simata Ni Ari (matahari), Ipon-ipon, Ulu Paung,
Simeol-eol, dan matahari. Motif lainnya ada pula beberapa motif yang
dimodifikasi dengan menambahkan atau mengurangi bentuknya, Batik Pelopor
Jaya juga memodifikasi motif Batak dengan mengkombinasikan beberapa motif
lainnya
serta ada juga yang dimodifikasi dengan mengkombinasikan bentuk
motifnya dengan menambahkan bentuk benda kedalam karyanya.
Ornamen tradisional Sumatera Utara yang diterapkan pada Batik Pelopor
Jaya adalah dengan cara menggunakan struktur motif dengan struktur geometrik
ini dapat disebutkan antara lain, bentuk lingkaran atau bentuk roset, segi tiga atau
tumpal, segi empat bujur sangkar atau permadani, jajaran genjang atau parang dan
lain-lain. Terdapat juga susunan simetris, yaitu merupakan basik penciptaan
ornamentasi, yang tidak pada lingkaran tetapi persegi empat, bujur sangkar, segi
tiga, jajaran genjang, dan bentuk-bentuk goemetris lainnya. Style geometric,
karenanya adalah suatu
penyimpangan dari alam, akan tetapi ada struktur geometris yang sangat
kompleks dalam benda-benda alami seperti shells, pine cones, snakes, dan Kristal
karang. Dengan sikap geometris dalam desain kita maksudkan jenis tertentu dari
pada penyederhanaan bangun dasar dan garis-garis yang melahirkan/memaksakan
pembatasan yang masih lebih besar dari pada stylisasi semata.
Style abstrak,, tak ada satupun dari subyek aslinya yang tinggal kecuali
suatu symbol atau implikasi dari pada karakteristiknya yang pokok. Selagi kita
telah menjalanan ke 5 cara menginterpretasikan subyek itu lebih banyak lagi yang
diminta dari imagurasi artis lebih dari perasaan pribadi tentang subyek tersebut.
Dituangkan ke dalam dsain itu, tentu saja tidak benar bahwa satu jenis desain
lebih “gampang” dibuat dari pada yang lain. Dalam daun formil atau
konvennsionail masih terdapat penggunaan srtuktur tetapi diulang tepat dikiri dan
kanan dari pada suatu garis tengah. Daun geometris menunjukkan kurang
perhatian pada struktur terdapat lebih banyak penciptaan dengan unsur-unsur
strukturil terdahulu perlu ditempatkan dalam hubungan yang tepat terhadap daun
sebagaimana yang kita ketahui. Daun itu menjadi tak tentu, dan struktur
ditempatkan sembarang menurut kemauan desainer.
Batik Pelopor Jaya juga memodifikasi batiknya dengan mengurangi atau
menambahi bentuk dan ada juga yang memadukan dengan beberapa ornamen
tradisional lainnya.
Batik Pelopor Jaya juga menggunakan warna warna yang kontras, seperti
pada batik pelangi yang menggunakan warna kuning, hijau, biru, dan merah. Hal
itu disebabkan karena Batik Pelopor Jaya menggunakan warna tekstil, dalam
ornamen tradisional penggunaan warna khas tetap digunakan seperti ornamen
Batak Toba, dan Karo seperti warna merah, hitam, dan putih.
2. Penerapan Ornamen
Ornamen yang diterapkan secara horizontal berjumlah 8 (delapan) yaitu
Gorga Kombinasi Serumpun, The view of Batak Toba, Pucuk Rebung, Remukan,
Kebaikan Bunga Labu, Pelangi, Topeng, The Future of Simalungun. Ornamen
yang diterapkan secara vertikal berjumlah 2 (dua) yaitu Gorga Bunga Tabu, dan
Pantil Manggis. Ornamen yang diterapkan secara Garis Miring/Parang berjumlah
2 (dua) yaitu Keselarasan, dan The View of Batak. Ornamen yang diterapkan
secara diagonal berjumlah 1 (satu) yaitu Rempak Melayu.
3. Ornamen
Ornamen yang disajikan dalam karya batik Pelopor Jaya menyajikan
ornamen-ornamen :
a. Batak Toba
Ornamen Simata Ni Ari (matahari), Ipon-ipon, Ulu Paung, Simeol-eol,
dan matahari.
b. Batak Simalungun
Ornamen Pinar Pahu-pahu Patundal dan Bunga Tabu.
c. Batak Karo
Ornamen Gundur dan Pantil Manggis, Desa Siwaluh Jabu.
d. Batak Dairi
Ornamen Perhembun Kumeke dan Perbunga Kembang.
e. Melayu
Ornamen Pelana Kuda Kencana, Pucuk Rebung, dan Tampuk Pinang.
f. Nias
Ornamen Niosolafiga
B. Saran
Sehubungan dengan hasil temuan peneliti di atas, maka yang menjadi saran
penulis dalam hal ini adalah sebagai berikut :
1. Kepada pemerintah daerah agar dapat mendukung penuh karya seni dalam
bentuk apapun dan jenis karya apapun yang mengangkat daerah Sumatera
Utara khususnya Medan dan sekitarnya guna meningkatkan sumber daya
manusia dan memberikan nama baik bagi kota Medan.
2. Hendaknya para generasi muda mampu menghargai, membangun, serta
membanggakan, dan melestarikan karya seni yang ada di Sumatera Utara
baik yang ada di Medan maupun daerah lainnya yang merupakan tanggung
jawab kita semua sebagai generasi muda.
3. Para
masyarakat
Medan
kiranya
dapat
membanggakan
serta
mempromosikan karya batik Pelopor Jaya Medan yang ada di Menteng
merupakan karya batik yang mengenalkan budaya Sumatera Utara.
4. Perlu kiranya dilakukan penelitian lanjutan untuk mendapatkan hasil yang
lebih mendalam lagi tentang karya batik tulis yang mengangkat budaya
Medan merupakan produksi asli Sumatera Utara.
5. Kepada Dinas Pariwisata agar kiranya dapat memperhatikan karya-karya
seniyang bersifat mengenalkan Sumatera Utara ke publik.
6. Kepada semua pihak dan unsur yang terkait untuk dapat memberikan
perhatian khusus terhadap budaya yang ada didaerah Medan dan mampu
melanjutkan serta mengenalkan budaya Sumatera Utara bersama-sama
menggali lagi nilai-nailai budaya yang masih belum tergali di Propinsi
Sumatera Utara.
DATFAR PUSTAKA
Azmi, 2012.Rumah Panggung Melayu Deli.Medan : Unimed Press
Bahri, Nooryan. 2008. Kritik Seni Wacana Apresiasi dan Kreasi.Yogyakarta:
Pustaka Pelajar.
Bates, Kenneth F. 1974. Basic Desain Principles and Practice. Yogyakarta.
Budiwiwaramulja, Dwi. Dkk. 2013. Pengemasan Hasil Penciptaan Ragam Hias
Dengan Aplikasi Elearning Authoring System. Jurnal Seni Rupa FBS
Unimed, 10 (1).
Erdansyah, Fuad. 2013. Gerga Rumah Adat Batak Karo.Medan : Unimed Press
Gustami Sp. 1980. Nukilan Seni Ornament Indonesia jilid 1. Yogyakarta: Sekolah
Tinggi Seni Rupa Indonesia ASRI.
Hamzuri, 1981. Batik Klasik. Jakarta : Jambatan
Hoop, Van Der. 1949.Indonesiche Siermotieven. Gedrukt door N.V.v/h AC Nic.
Bandung
Juliana, Netty. 2013. Kajian Bentuk Kain Donggal. Jurnal Seni Rupa FBS
Unimed, 10 (1).
KBBI.Kamus Besar Bahasa Indonesia.Jakarta : Pustaka Pheonix.
Koentjaraningrat. 1997. Metode-metode
Gramedia Pustaka Utama
Penelitian
Masyarakat.
Jakarta:
Lingga, Sayur. 2010. Seni Ukir Relief Motif dan Adat Tradisional Simalungun.
Simalungun
Mesra.2007. Revitalisasi Ornament Tradisional Sumatera Utara Alternative
Penerapan Ornamen Sebagai Elemen Interior Pada Yang Akan Datang.
Universitas Negeri Medan, Medan.
Meyer, F.S. 1957. Hand Book of Ornament. New York, N.Y. 10014, United
States of America: Dover Publications, Inc.
Mikke Susanto. 2012. DIKSIRUPA Kumpulan Istilah dan Gerakan Seni Rupa.
Dicti Art Lab, Yogyakarta & Jagad Art Space, Bali
Ninuk Mardiana Pambudy. 2000 Seribu Tahun Nusantara, Perjalanan Panjang
Batik. Jakarta Harian Kompas.
Puspita Setiawati. 2004. Kupas Tuntas Teknik Proses Membatik. Yogyakarta:
Absolut.
80
81
Saragi, Daulat. Nilai Pedagogis dan Nili Estetika yang Terkandung dalam Makna
Motif Ornamen Tradisional Rumah Adat Batak Toba., Article Seni Rupa
FBS Unimed.
Sidik, Fajar dkk. 1981. Desain Elementer, Yogyakarta: STSRI “ASRI”.
Sihombing, Nurfitriana. dan Silaban. 2012. Analisis Penerapan Ornamen Pakpak
Dairi Pada Gedung Perkantoran Di Sidikalang Ditinjau Dari Bentuk,
Warna dan Makna Simbolik. Jurnal Seni Rupa FBS Unimed, 9 (2).
Sirait, Baginda. 1980. Laporan Penelitian Pengumpulan Dan Dokumentasi
Ornament Tradisional Di Sumatera Utara. Medan: IKIP.
Sudarso Sp. Trilogi Seni Penciptaan Dan Eksistensi Dan Kegunaan Seni. 2006
Badan Penerbit Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Sunaryo, Aryo. 2009. Ornamen Nusantara. Semarang: Dahara Prize
Yudhoyono, Ani Bambang. 2002. Batikku. Jakarta : Gramedia
Sumber lain:
hhtp://artbloggue.blogster.com/pengertian-dan-latar-belakang-seni-ornamen
hhtp://kamusbahsaindonesia.org
www.mikirbae.com/2015/01/penerapanragamhias
id.wikipedia.org/wiki/Batik_Parang