ANALISIS PENERAPAN ORNAMEN TRADISIONAL BATAK PADA BATIK SUMUT DI MEDAN TEMBUNG.

(1)

ANALISIS PENERAPAN ORNAMEN TRADISIONAL BATAK

PADA BATIK SUMUT DI MEDAN TEMBUNG

SKRIPSI

Diajukan Untuk Memenuhi Syarat Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan

Oleh :

ANDRI PRANATA

NIM : 2112151001

JURUSAN SENI RUPA

FAKULTAS BAHASA DAN SENI

UNIVERSITAS NEGERI MEDAN

(2)

(3)

(4)

(5)

(6)

ABSTRAK

Andri Pranata, NIM 2112151001, Analisis Penerapan Ornamen Tradisional Batak Pada Batik Sumut Di Medan Tembung. Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan. 2015

Tujuan Penelitian ini adalah menganalisis hasil karya batik dengan ornamen tradisional Batak di Rumah Batik Motif Sumut di Medan Tembung.Populasi dalam penelitian adalah hasil produksi batik cap dengan ornamen tradisional Batak berjumlah 25lembar kain jenis batik cap pada Rumah Batik Motif Sumut di Medan Tembung. Sampel dalam penilitian ini menggunakan Total sampling yang artinya sampel yang digunakan adalah keseluruhan populasi.

Metode penelitian menggunakan pendekatan kualitatif yakni mengumpulkan berbagai informasi mengenai penerapan ornamen tradisional Batak dengan teknik cap pada Batik di Rumah Batik Motif Sumut.

Ornamen tradisional Batak yang terdapat pada hasil karya batik di Rumah Batik Motif Sumut adalah Gorga Iran-iran, Gorga Hariara Sundung di Langit, Gorga Simataniari, Ulu Paung, Gorga Desa Na Ualu, Gorga Sitompi (Ornamen Tradisional Batak Toba), Gorga Pahu-pahu Patundal, Gorga Pinar Mombang, Gorga Tapak Raja Sulaiman (Ornamen Tradisional Simalungun), Tapak Raja Sulaiman, Desa Si Waluh, Bunga Gundur dan Pentil Manggis, Bunga Gundur (Ornamen Tradisional Karo), Burangir, Sipatomu-tomu, Bintang Natoras, Rudang, Gimbang (Ornamen Tradisional Mandailing), Gerga Nengger, Gerga Perbunga Koning, Gerga Siwaluh, Gerga Perbunga Rintua, Gerga Perbunga Kembang (Ornamen Tradisional Pak-pak Dairi). Teknik pembuatan batik dengan ornamen tradisional Batak mempedomani pada teknik cap. Warna yang diterapkan pada batik dengan ornamen tradisional Batak adalah warna putih, merah, dan hitam sesuai dengan warna Batak. Beberapa hasil karya batik yang menggunakan warna yang berbeda dengan warna khas Batak.

(7)

KATA PENGANTAR

Puji syukur kepada Allah SWT, atas berkat rahmat-Nya yang memberikan kesehatan dan hikmat kepada penulis sehingga penulisan ini dapat diselesaikan dengan baik dan tepat waktu. Adapun judul Skripsi ini adalah “Analisis Penerapan Ornamen Tradisional Batak Pada Batik Sumut di Medan Tembung”

Skripsi ini dibuat sebagai persyaratan untuk meraih gelar Sarjana Pendidikan Seni Rupa. Pada kesempatan ini penulis mengucapkan terima kasih kepada :

1. Prof. Dr. Syawal Gultom, M.Pd. Rektor Universitas Negeri Medan.

2. Dr. Isda Pramuniati, M. Hum. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan.

3. Dr. Wahyu Tri Atmojo, M. Hum. Ketua Jurusan Seni Rupa Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan sekaligus Dosen Pembimbing Skripsi yang telah memberikan banyak masukan dan arahan kepada penulis.

4. Drs. Sri Wiratma, M.Si. Dosen Penguji Skripsi. 5. Drs. Osbert Sinaga, M.Si Dosen Penguji Skripsi.

6. Drs. Heru Maryono, M.Sn. Dosen Penguji Skripsi sekaligus Dosen Pembimbing Akademik.

7. Bapak dan Ibu Dosen di Jurusan Seni Rupa Universitas Negeri Medan yang telah banyak memberi bimbingan dan layanan perkuliahan pada penulis selama studi di Jurusan Seni Rupa FBS UNIMED.

8. Teristimewa kepada orang tua penulis ayahanda Tumijan yang menjadi inspirator dan Ibunda Kasiani yang selalu mendoakan dan berjuang untuk penulis serta Kak Anggi, Bang Robby, Bang Yudha dan Adik Riski yang memberikan semangat kepada penulis.

9. Kepada teman- temankelas A Seni Rupa stambuk 2011 Sherly Monica dan Tri Suci Rahmat yang selalu memberi semangat dan Bang Arif yang telah membantu dalam penyelesaian tulisan ini.

(8)

10. Kepada sahabat Suhazi Elridho Nasution, Kiki Ramadani dan Suriya Setiawan yang selalu mendukung penulis.

11. Kepada Ibu Dra Nurcahaya Nasution, Ibu Zuhrita Kustiwi dan Bapak Tuful Zuchri Siregar serta pengrajin batik di Rumah Batik Motif Sumut selaku narasumber dalam penelitian ini.

Dengan sepenuh hati penulis berterima kasih kepada semuanya yang mungkin juga tidak dapat disebutkan semoga selalu berada dalam lindungan Allah SWT. Penulis menyadari bahwa dalam penulisan ini ataupun penelitian ini masih banyak kekurangan, selanjutnya penulis mengharapkan kritik dan saran yang membangun. Semoga Skripsi ini dapat bermanfaat bagi kita semua.

Medan, September 2015

Penulis,

Andri Pranata

(9)

DAFTAR ISI

Halaman

ABSTRAK ... i

KATA PENGANTAR ... ii

DAFTAR ISI ... iv

DAFTAR TABEL ... ix

DAFTAR GAMBAR ... x

BAB I. PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah ... 1

B. Identifikasi Masalah ... 4

C. Batasan Masalah... 5

D. Rumusan Masalah ... 5

E. Tujuan Masalah ... 6

F. Manfaat Penelitian ... 7

BAB II TINJAUAN PUSTAKA A. Kerangka Teoritis ... 9

1. Pengertian Analisis ... 9

2. PengertianPenerapan ... 11

3. Pengertian Ornamen ... 11

a. Pola Berbentuk Manusia ... 12

b. Pola Berbentuk Hewan ... 13

c. Pola Berbentuk Raksasa ... 13

d. Pola Berbentuk Tumbuh- tumbuhan ... 13

e. Pola Berbentuk Geometris ... 13

f. Pola Berbentuk Kosmos atau Alam ... 14

4. SukuBangsaBatak Di Sumatera Utara ... 14

5. Jenis OrnamenTradisionalBatak Toba ... 17

(10)

b. Gorga Hariara Sundung di Langit ... 18

c. Gorga Simataniari ... 19

d. Ulu Paung ... 20

e. Gorga Desa Na Ualu (mata angin) ... 20

f. Gorga Sitompi ... 21

6. Warna Ornamen Tradisional Batak Toba ... 22

7. Jenis Oranamen Tradisional Simalungun ... 24

a. Gorga Pahu- pahu Patundal ... 25

b. Gorga Pinar Mombang ... 25

c. GorgaTapak Raja Sulaiman ... 26

8. Warna Ornamen Tradisional Simalungun... 26

9. Jenis Ornamen Tradisional Karo ... 27

a. Tapak Raja Sulaiman ... 28

b. Desa Si Waluh ... 28

c. Bunga Gundur dan Pentil Manggis ... 29

d. Bunga Gundur ... 29

10. Warna Ornamen Tradisional Karo ... 30

11. Jenis Ornamen Tradisional Mandailing ... 30

a. Burangir (Aropik) ... 30

b. Sipatomu- tomu ... 32

c. Bintang Natoras ... 32

d. Rudang ... 33

e. Gimbang ... 34

12. WarnaOrnamenTradisionalMandailing ... 34

13. Jenis Ornamen Tradisional Pakpak Dairi ... 35

a. Gerga Nengger (nipermunung) ... 35

b. Gerga Perbunga Koning ... 36

c. Gerga Desa Siwalu ... 36

d. Gerga Perbunga Rintua ... 37

e. Gerga Perbunga Kembang ... 38

(11)

15. Pengertian Batik ... 39

B. Kerangka Konseptual ... 45

BAB III METODE PENELITIAN A. Lokasi Penelitian ... 46

B. Populasi dan Sampel ... 47

C. Metodologi Penelitian ... 49

D. TeknikPengumpulan Data ... 50

E. TeknikAnalisis Data ... 52

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN A. Letak Geografis ... 54

1. Letak Geografis Sumatera Utara ... 54

2. Letak Geografis Kecamatan Medan Tembung ... 56

3. Keadaan Penduduk ... 57

B. Hasil Penelitian ... 58

C. Pembahasan Penelitian ... 68

1. Batik 1 ... 68

2. Batik 2 ... 69

3. Batik 3 ... 70

4. Batik 4 ... 71

5. Batik 5 ... 72

6. Batik 6 ... 73

7. Batik 7 ... 74

8. Batik 8 ... 75

9. Batik 9 ... 76

10. Batik 10 ... 77

11. Batik 11 ... 78

12. Batik 12 ... 79

13. Batik 13 ... 80

(12)

15. Batik 15 ... 83

16. Batik 16 ... 84

17. Batik 17 ... 85

18. Batik 18 ... 86

19. Batik 19 ... 87

20. Batik 20 ... 88

21. Batik 21 ... 89

22. Batik 22 ... 90

23. Batik 23 ... 92

24. Batik 24 ... 93

25. Batik 25 ... 94

BAB V PENUTUP A. Kesimpulan ... 109

B. Saran ... 110

(13)

DAFTAR TABEL

Tabel 1 Jadwal penelitian ... 47 Tabel 2 Penerapan Ornamen Tradisional Batak Yang Ada Pada Kain

Batik Cap di Rumah Batik Motif Sumut Kecamata Medan

Tembung ... 59 Tabel 3 Ornamen Tradisional Batak Yang Ada Pada Kain Batik Cap di

(14)

DAFTAR GAMBAR

Halaman

Gambar 2.1. Peta Demografi Provinsi Sumut ... 14

Gambar 2.2. Bentuk Gorga Iran- iran ... 18

Gambar 2.3. Bentuk Cap Gorga Iran-Iran ... 18

Gambar 2.4. Bentuk Gorga Hariara Sundung Di Langit... 19

Gambar 2.5. Bentuk Cap Gorga Hariara Sundung di Langit ... 19

Gambar 2.6. Bentuk Gorga Simataniari ... 19

Gambar 2.7. Bentuk Cap Gorga Simataniari ... 19

Gambar 2.8. BentukUlu Paung ... 20

Gambar 2.9. Bentuk Cap Ulu Paung ... 20

Gambar 2.10. Bentuk Gorga Desa Na Ualu ... 21

Gambar 2.11. Bentuk Cap Gorga Desa Na Ualu ... 21

Gambar 2.12. Bentuk Gorga Sitompi ... 21

Gambar 2.13. Bentuk Cap Gorga Sitompi ... 22

Gambar 2.14. Bentuk Gorga Pahu-Pahu Patundal ... 25

Gambar 2.15. Bentuk Cap Gorga Pahu-Pahu Patundal... 25

Gambar 2.16. Bentuk Gorga Pinar Mombang ... 25

Gambar 2.17. Bentuk Cap Gorga Pinar Mombang ... 26

Gambar 2.18. Bentuk Gorga Tapak Raja Sulaiman ... 26

Gambar 2.19. Bentuk Cap Gorga Tapak Raja Sulaiman ... 26

(15)

Gambar 2.21. Bentuk Cap Tapak Raja Sulaiman ... 28

Gambar 2.22. Bentuk Desa Si Waluh ... 29

Gambar 2.23. Bentuk Cap Desa Si Waluh ... 29

Gambar 2.24. Bentuk Bunga Gundur dan Pentil Manggis ... 29

Gambar 2.25. Bentuk Cap Bunga Gundur dan Pentil Manggis ... 29

Gambar 2.26. Bentuk Bunga Gundur ... 30

Gambar 2.27. Bentuk Cap Bunga Gundur ... 30

Gambar 2.28. Bentuk Burangir (Aropik) ... 31

Gambar 2.29. Bentuk Cap Burangir (Aropik) ... 31

Gambar 2.30. Bentuk Sipatomu-tomu ... 32

Gambar 2.31. Bentuk Cap Sipatomu-tomu ... 32

Gambar 2.32. Bentuk Bintang Natoras ... 33

Gambar 2.33. Bentuk Cap Bintang Natoras... 33

Gambar 2.34. Bentuk Rundang ... 33

Gambar 2.35. Bentuk Cap Rundang ... 33

Gambar 2.36. Bentuk Gimbang ... 34

Gambar 2.37. Bentuk Cap Gimbang ... 34

Gambar 2.38. Bentuk Gerga Negger... 35

Gambar 2.39. Bentuk Cap Gerga Negger ... 35

Gambar 2.40. Bentuk Gerga Perbunga Koning ... 36

Gambar 2.41. Bentuk Cap Gerga Perbunga Koning ... 36

Gambar 2.42. Bentuk Gerga Desa Siwaluh ... 37

(16)

Gambar 2.44. Bentuk Gerga Perbunga Rintua ... 37

Gambar 2.45. Bentuk Cap Gerga Perbunga Rintua ... 37

Gambar 2.46. Bentuk Gerga Perbunga Kembang ... 38

Gambar 2.47. Bentuk Cap Gerga Perbunga Kembang ... 38

Gambar 4.1. Peta Sumatera Utara ... 54

Gambar 4.2. Peta Kecamatan Kota Medan ... 56

Gambar 4.3. Batik 1 ... 68

Gambar 4.4. Batik 2 ... 69

Gambar 4.5. Batik 3 ... 70

Gambar 4.6. Batik 4 ... 71

Gambar 4.7. Batik 5 ... 72

Gambar 4.8 Batik 6 ... 73

Gambar 4.9. Batik 7 ... 74

Gambar 4.10. Batik 8 ... 75

Gambar 4.11. Batik 9 ... 76

Gambar 4.12. Batik 10 ... 77

Gambar 4.13. Batik 11 ... 78

Gambar 4.14. Batik 12 ... 79

Gambar 4.15. Batik 13 ... 80

Gambar 4.16. Batik 14 ... 81

Gambar 4.17. Batik 15 ... 82

Gambar 4.18. Batik 16 ... 83

(17)

Gambar 4.20. Batik 18 ... 85

Gambar 4.21. Batik 19 ... 86

Gambar 4.22. Batik 20 ... 87

Gambar 4.23. Batik 21 ... 88

Gambar 4.24. Batik 22 ... 89

Gambar 4.25. Batik 23 ... 90

Gambar 4.26. Batik 24 ... 91

(18)

1 BAB I PENDAHULUAN

A.Latar Belakang Masalah

Ragam hias di Indonesia merupakan kesatuan dari pola- pola ragam hias daerah atau suku- suku yang telah membudaya berabad- abad. Berbagai ragam hias yang ada di Indonesia merupakan warisan budaya yang mesti dijaga kelestariannya. Seiring dengan perkembangan zaman maka perkembangan kebudayaan di Indonesia sekarang ini hendaknya juga mengangkat dasar-dasar tradisional agar terwujud sebagai bentuk kepribadian bangsa Indonesia.

Di daerah Sumatera Utara terdapat suku Melayu dan beberapa suku Batak yang diantaranya adalah: Suku Batak Karo, Batak Simalungun, Batak Pakpak-Dairi, Batak Mandailing, dan Batak Toba. Dalam sejarah Indonesia terkhusus Batak Toba dikenal dengan keaneka ragaman keterampilan sebagai suatu media ungkapan makna yang diwujudkan dalam bentuk visual. Bentuk visual inilah yang berperan dalam pengembangan kebudayaan serta mengkomunikasikan nilai-nilai budaya dari masa lampau hingga saat ini.

Suku Batak masih banyak memiliki sisa kebudayaan dalam struktur sosial maupun kesenian yaitu rumah adat. Ornamen atau ragam hias Batak sering disebut dengan istilah gorga.Seperti daerah Sumatera Utara dalam bahasa Batak Toba, Simalungun dan Mandailing menyebutnya dengan istilah Gorga. Di daerah Karo dan Pakpak- Dairi menyebutnya dengan Gerga. Pengungkapan makna dalam gorga adalah pemaknaan secara simbolik. Dimana pewarnaannya

(19)

menggunakan tiga warna yaitu merah, hitam, dan putih. Teknik peng-gorga-an dilakukan dengan ditoreh atau dicukil (lontik istilah sebutan suku Batak) pada permukaan kayu. Gorga ini juga merupakan suatu pesan hasrat dan nasehat yang bersumber dari pengetahuan, harapan, buah pikiran, sikap perilaku, dan keindahan yang hendak dikomunikasikan. Dilihat dari segi bentuk atau motif dapat dicerminkan falsafah maupun pandangan hidup masyarakat Batak yang suka musyawarah, gotong royong, suka berterus terang, sifat terbuka, dinamis, kreatif dan lain-lain. Ornamen Batak ini dimaksudkan berupa tanda komunikasi yang sarat akan, simbol-simbol, pesan, nasehat, dan aturan-aturan dalam masyarakat yang disampaikan lewat ornamen. Hal ini menunjukkan adanya keinginan yang diharapkan dari masyarakat sekitarnya, dari keturunanya, dan bahkan Tuhannya (religius).

Judi Achjadi (2009:34)mengemukakan dalam bukunya, seni kriya asli Batak masih terpelihara, walaupun dapat ditemukan sedikit pengaruh Hindu, seperti triwarna merah, hitam, dan putih tampak pada pakaian, hiasan kepala pendeta dan tenunan kain. Ornamen tradisional Batak masih banyak dijumpai pada bangunan rumah adat yang tersebar di daerah Tapanuli. Secara umum daerah ini sebagai salah satu sumber primer ornamen Batak sebagai peninggalan sejarah. Hal ini terbukti masih tardapatnya rumah adat, bangunan rumah penduduk, tempat penginapan atau perhotelan, bangunan pemerintahan, bangunan peribadahan (gereja), alat rumah tangga, alat musik tradisional Batak serta kini dijumpai pada kain batik.

(20)

Batik pada awalnya adalah suatu corak hiasan atau ragam hias yang dilukiskan pada selembar kain, yang proses pembuatannya melalui teknik pelukisan dengan memakai canting dan lilin cair (malam). Melalui proses pembabaran, pencelupan dan pewarnaan, akan menghasilkan kain batik. Kain batik ada beberapa macam. Yang paling baik dan paling tradisional adalah batik tulis. Selain itu ada pula batik cap. Ada lagi batik yang merupakan perpaduan antara batik tulis dengan batik cap, yang biasanya disebut dengan batik kombinasi. Kini batik tidak hanya dari Jawa, tapi Sumatera Utara juga menghasilkan kain batik dengan motif budaya dan suku yang ada di Sumatera Utara dikenal sebagai batik Medan. Batik yang berkembang di Medan salah satunyaadalah batik cap. Menurut Budiyono (2008:163) membuat batik cap atau ngecap adalah pekerjaan membatik dengan cara mencapkan lilin batik cair pada permukaan kain menggunakan alat cap, yang disebut canting cap berbentuk stempel yang terbuat dari plat tembaga. Dalam hal ini batik cap yang berkembang di Medan lebih banyak mengadaptasi motif pada ragam hias/ gorga pada rumah adat tradisional Batak. Dengan melihat begitu kayanya aneka ragam hias di rumah-rumah adat/ tradisional tersebut serta tingginya nilai filosofi di dalamnya dan agar tidak mengalami kepunahan bagi generasi kedepan maka diterapkanlah ornamen tradisional Batak yang terdapat pada rumah-rumah adat/ tradisional pada batik serta memperkenalkan dan melestarikan ornamen tradisional Batak di Nasional maupun Internasional.

Pada dasarnya ornamen yang diterapkan pada batik sudah banyak jenisnya dan memiliki nilai fungsi yang berbeda satu sama lain tergantung pada pengrajin

(21)

itu tersebut. Dari beberapa kain batik motif batak yang sudah berkembang di Sumatera Utara maka penulis memilih salah satu tempat yaitu “Rumah Batik

Motif Sumut” yang terletak di Kecamatan Medan Tembung.

Dengan adanya ornamen yang diterapkan pada batik tersebut penulis tertarik untuk membuat kajian tentang penerapan ornamen pada Batik Sumut

tersebut dengan judul “ Analisis Penerapan Ornamen Batak pada Batik Sumut di

Kecamatan Medan Tembung”.

B.Identifikasi Masalah

Menurut Sugito (2015:35) Identifikasi masalah meupakan suatu tahap permulaan dari peguasaan masalah, dimana objek penelitian dalam satu jalinan situasi tertentu dikenali sebagai suatu masalah. Berdasarkan berbagai permasalahan yang sudah diketahui, kemudian penulis mengemukakan identifikasi masalah apa-apa saja yang akan diteliti. Adapun berbagai permasalahn yang ditemukan pada penelitian ini dapat diidentifikasi sebagai berikut:

1. Sudah terjadi pergeseran kultural, budaya, fungsi, dan makna ornamen tradisional Batak

2. Penerapan ornamen tradisional Batak yang sudah berubah 3. Jenis- jenis ornamen Batak yang diterapkan pada batik 4. Warna ornamen Batak yang diterapkan pada batik 5. Fungsi ornamen Batak yang diterapkan pada batik

6. Penerapan ornamen Batak yang tidak menaati makna simboliknya 7. Aplikasi motif pada kain di lihat dari komposisi

(22)

C.Batasan Masalah

Menurut P.Manurung (2012:27) Pembatasan masalah merupakan upaya untuk mendapatkan batasan-batasan permasalahn yang jelas, mengidentifikasi faktor mana saja yang termasuk kedalam lingkup permasalahan dan faktor mana yang tidak.

Agar permasalahnnya tidak melebar, maka perlu pembatasan yang akan berkaitan dengan teori rumusan masalah yang akan menampakkan variabel yang akan diteliti. Dengan adanya pembatasan masalah, jenis atau sifat hubungan antara variabel yang timbul dalam perumusan masalah, dan subjek penelitian semakin kecil ruang lingkupnya (Bahdin Nur Tanjung dkk 2005:57).

Berdasarkan identifikasi masalah diatas maka pembatasan masalah dalam penelitian ini adalah jenis ornamen Batak apa saja yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut, warna apa saja yang yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut, fungsi ornamen Batak yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut, masih adakah yang menaati makna simbolik dari setiap jenis ornamen Batak yang terdapat pada batik di rumah batik motif Sumut. Oleh karena itu yang menjadi batasan masalah pada penelitian ini adalah bagaimana penerapan ornamen tradisional Batak pada batik.

D.Rumusan Masalah

Sugito (2015:39) dalam bukunya mengemukakan perumusan masalah merupakan upaya menyatakan secara tersurat pertanyaan apa saja yang hendak dicari jawabannya (harus diingat bahwa penelitian dilakukan pada hakikatnya

(23)

untuk menjawab tentang suatu masalah). Menurut Manurung (2012:30) Perumusan masalah merupakan upaya menyatakan secara tersurat pertanyaan-pertanyaan yang hendak dicarikan jawabannya secara rasional dan empiris. Dalam hal ini rumusan masalah harus menyatakan secara lengkap dan dan rinci mengenai ruang lingkup permasalahan yang akan dicarikan jawabannya.

Berdasarkan batasan masalah di atas maka rumusan masalah yang dikaji dalam penelitian ini adalah :

1. Jenis-jenis ornamen tradisional Batakapa saja yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut ?

2. Bagaimana warna ornamen Batak yang diterapkanpada batik di rumah batik motif Sumut ?

3. Ornamen tradisional Batak yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut difungsikan untuk apa saja ?

E.Tujuan Penelitian

Tujuan penelitian mengungkapkan sasaran yang dicapai dalam penelitian menjadi kerangka yang selalu dirumuskan untuk mendapatkan gambaran yang jelas tentang hasil yang diperoleh. Tujuan dalam sebuah penelitian harus terarah dan dirumuskan untuk mendapatkan catatan yang jelas tentang hasil yang akan dicapai.

Berdasarkan rumusan masalah penelitian maka tujuan dalam penelitian ini adalah

(24)

1. Mengetahui jenis- jenis ornamen Batak apa saja yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut.

2. Mengetahui warna ornamen tradisional Batak yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut.

3. Mengetahui ornamen tradisional Batak yang diterapkan pada batik di rumah batik motif Sumut berfungsi untuk apa saja

F. Manfaat Penelitian

Setiap penelitian pasti akan memperoleh hasil yang bermanfaat. Hal ini merupakan bagian yang sangat terpenting karena pentingnya penelitian terutama pada pengembangan ilmu, seni, serta kontribusi lainnya terhadap pembangunan dalam arti luas. Dengan kata lain, manfaat penelitian meyakinkan akan manfaat keterpakaian hasil penelitian. Manfaat penelitian memiliki kedudukan yang penting dalam penelitian, kerana pada hakekatnya suatu masalah diteliti, dipecahkan, dan dijawab oleh sebab ada unsur manfaat yang akan diambil (Sugito, 2015:41).

Penelitian yang dilakukakan tentang pembuatan kerajinan batik motif Batak sangat penting, disamping ingin mengetahui lebih dalam tentang pembuatan batik yang ada di masyarakat Sumut. Adapun dengan ditemukannya tujuan penelitian sebagaimana di atas, diharapkan penelitian ini dapat bermanfaat sebagai berikut :

1. Sebagai bahan masukan bagi penikmat seni rupa khususnya seni rupa tradisional Batak.

(25)

2. Sebagai bahan informasi bagi Mahasiswa Unimed khususnya Jurusan Seni Rupa tentang keanekaragaman kerajinan Indonesia.

3. Meningkatkan perhatian dan minat masyarakat terhadap karya kerajinan batik Sumut yang mempunyai potensi untuk dikembangkan.

4. Hasil penelitian ini diharapkan berguna untuk aktivitas akademik, pembaca pada umumnya yang berkepentingan.

5. Sebagai bahan masukan kepada pihak pemerintah daerah untuk pengembangan dan pembinaan terhadap hasil kebudayaan yang ada di daerah Medan, salah satunya adalah Rumah Batik Motif Sumut yang ada di Kecamatan Medan Tembung Kota Medan Provinsi Sumatera Utara. 6. Sebagai upaya untuk melestarikan Seni Budaya etnik Batak

(26)

111 BAB V PENUTUP

A.Kesimpulan

Setelah data diperoleh, diolah, dan dianalisis kemudian diperoleh beberapa kesimpulan penelitian sebagai berikut:

1. Jenis ornamen tradisional Batak yang diterapkan pada batik di Rumah Batik Motif Sumut adalah ornamen tradisional Batak Toba, ornamen tradisional Simalungun, ornamen tradisional Karo, ornamen traadisional Mandailing, dan ornamen tradisional Pak-pak Dairi.

2. Jenis ornamen tradisional Batak yang banyak diterapkan oleh Rumah batik Motif Sumut adalah Bunga Gundur dan Pentil Manggis, Desa Si Waluh, Bunga Gundur(ormamen tradisional Karo), Gorga Simataniari (ornamen tradisional Batak Toba), Pahu-pahu Patundal (ornamen tradisional Simalungu), dan Gerga Desa Siwaluh (ornamen tradisional Pak-pak Dairi). 3. Teknik pembuatan batik dengan ornamen tradisional Batak berpedoman

pada teknik pembuatan batik dengan teknik cap.

4. Pada umumnya warna yang diterapkan pada batik dengan ornamen tradisional Batak adalah warna putih, merah, dan hitam yang sesuai dengan warna Batak. Beberapa hasil karya batik yang menggunakan warna yang berbeda dengan warna khas Batak yaitu warna putih, biru, dan hitam terlihat pada karya Batik 3, Batik 4, Batik 10, Batik 11 dan Batik 12. Hasil karya Batik 18 dan Batik 19 dan Batik 24 menggunakan warna kuning dan merah.

(27)

112

5. Pada umumnya karya Batik dengan ornamen tradisional Batak yang dihasilkan Rumah Batik Motif Sumut difungsikan untuk memenuhi kebutuhan sandang.

B.Saran

Berdasarkan hasil penelitian dan kesimpulan diatas, maka disampaikan beberapa saran antara lain:

1. Dalam penerapan ornamen tradisional Batak hasil karya Rumah Batik Motif Sumut perlu terlebih dahulu adanya pengenalan dan pemahaman akan motif- motif ornamen tradisional Batak tersebut.

2. Pengrajin perlu terlebih dahulu banyak bereksplorasi untuk meningkatkan kreatifitas.

3. Seharusnya ornamen yang diterapkan pada Batik di Rumah batik Motif Sumut lebih diperbanyak campuran jenis ornamen tradisional Batak pada selembar kain tersebut.

4. Dalam proses penciptaan karya batik dengan ornamen tradisional Batak sebelumnya diawali dengan evaluasi desain untuk mengantisipasi kemungkinan hasil yang kurang baik dalam pembuatan karya batik dengan ornamen tradisional Batak.

5. Seharusnya karya batik dengan ornamen tradisional Batak yang dihasilkan pada Rumah Batik Motif Sumut tidak hanya difungsikan untuk kebutuhan sandang saja tetapi dapat difungsikan sebagai kebutuhan hiasan seperti interior ruangan (lukisan batik, kain pelapis sofa/upholstery, bantal

(28)

113

sofa/cushion, taplak meja, penutup jendela, wallpaper dinding ), kendaraan umum di kota Medan dengan motif batik khas ornamen Batak.

6. Agar penelitian ini tidak hanya sampai disini saja, diharapkan adanya penelitian lanjutan lagi supaya seni budaya itu sendiri semakin disukai dan diminati untuk diketengahkan.

7. Kepada masyarakat Provinsi Sumatera Utara secara khusus generasi muda agar tetap memelihara dan mejaga serta mengembangkan batik dengan ornamen tradisional Batak yang sudah ada agar tidak punah dengan majunya zaman serta memperkenalkan kepada masyarakat luar baik dalam Negeri maupun Luar Negeri.

(29)

114

DAFTAR PUSTAKA

Achjadi, Judi, 2009. Exquisite Indonesia Kriya Nusantara Nan Elok, Jakarta: Dewan Kerajinan Nasional Equinox Publishing.

Ahmadi, Lukman dan Widyaiswara, 1993. Sumatera Utara Dalam Lintasan Sejarah, Pemprov Daerah Tingkat I Sumatera Utara.

Antonius Simanjuntak, Bungaran, 2011. Konflik Status dan Kekuasaan Orang Batak Toba. Jakarta: Yayasan Pustaka Obar Indonesia.

Budiyono, dkk. 2008. Kriya Tekstil Untuk SMK Jilid 1, Direktorat Pembinaan Sekolah Menengah Kejuruan.

Hitchock, Michael, 1951. Indonesian Tekstile, Jakarta: Peripus Editios PT Wira Mandala Pustaka.

Larsen Jack Lenor. 1974. The Dyer’s Art Ikat, Batik, Plangi.Van Nostrand Reinhold : New York

Manurung, 2012. Metodologi Penelitian, Jakarta: Halaman Moeka Publishing Misgiya, Wahyu Tri Atmojo. 2008, Penerpan Ornamen Tradisional Batak Toba

Dalam Teknik Batik Untuk Menciptakan Industri Kerajinan Batik Di Sumatera Utara, MEDAN: Jurnal Seni Rupa Vol.5, No. 2.

Norton, B Peter. 1995, The New Encyclopedia Britannica 15 th edition, Chichago: Encyclopedia Britannic Inc.

Nur Tanjung, Bahdin, 2005. Pedoman Penulisan Karya Ilmiah (Proposal, Skripsi, Tesis), Jakarta: Kencana Prenada Media Group.

Pemerintah Daerah Tingkat I Provinsi Sumatera Utara, 1997/ 1980. Laporan Penelitian Pengumpulan dan Dokumentasi Ornamen Tradisional di Sumatera Utara.

Pusat Pembinaan dan Pengembangan Bahasa. 1991, Kamus Besar Bahasa Indonesia Edisi Kedua,Jakarta: Balai Pustaka.

Sembiring, Dermawan. 2014, Ragam Hias dan Artefak Etnis Karo dan Simalungun Sebagai Sumber Inspirasi Penciptaan Aneka Model Lukisan CinderamataReproduktif, MEDAN: Jurnal Seni Rupa Vol.10, No.2

(30)

115

Sihombing, Nurfitriana, Brisman.2012,Analisis Penerpan Ornamen Pakpak Dairi Pada Gedung Perkantoran di Sidikalang Ditinjau Dari Bentuk, Warna, dan Makna Simbolik, MEDAN: Jurnal Seni Rupa Vol.9, No. 2.

Silitonga Pasar Maulim, 2011. Metodologi Penelitian Pendidikan, Fakultas Matematika dan Ilmu Pengetahuan Alam, Universitas Negeri Medan. Sitepu, A.G. 1980. Ragam Hias (Ornamen) Tradisional Karo Seri A. Medan:

Proyek Penelitian Pengumpulan Dan Dokumentasi Ornamen Tradisional Sumatera Utara.

Sirait, Baginda.1980, Pengumpulan dan Dokumentasi Ornamen Tradisional di Sumatra Utara, Medan: IKIP Medan.

Sitorus, Tamrin M, Wahyu Tri Atmojo. 2013. Analisis Penerapan Ornamen tradisional Batak Toba pada alat musik tradisional Batak Toba di kabupaten Samosir, Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan.(SKRIPSI)

S. N. 2004,Ensiklopedi Nasional Indonesia, Jakarta: Delta Pamungkas

Suharso, Ana Retnoningsih .2005, Kamus Besar Bahasa Indonesia Edisi Lux, Semarang: Widya Karya Semarang

Sugiyono, 2010. Metode Penelitian Kuantitatif, Kualiratif dan R&D. Bandung: Alfabeta.

Sondari, Koko, Yusmawati. 1999, Batik Pesisir. Direktorat Pengembangan Departemen Pendidikan Nasional: Proyek Pengembangan Media Kebudayaan.

Sugito, Anam, Syahruddin. 2015, Metode Penelitian Pendidikan Seni Rupa.Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan

Syams, Asy, Elya. 2013, Gaya Batik Sidoarjo, Jurusan Pendidikan Seni Rupa, Universitas Negeri Surabaya: Jurnal Seni Rupa Vol.2, No.1.

Tri Atmojo, Wahyu,dkk, 2011. PengantarSejarah Seni Rupa Indonesia, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan.

(31)

116

http://refclaza.blogspot.com/2013/02/pengertian-batik-cap.html (Diakses Hari Sabtu, 23 MEI 2015 JAM 11: 57)

http://id.wikipedia.org/wiki/Suku_Batak peta sumut (diakses senin 25 mei 2015 jam 13:26)

http://batak-people.blogspot.com/2012/12/pakpak-keppas.html (diakses hari Senin 25 Mei 2015 jam 13:25)

http://kebudayaanindonesia.net/kebudayaan/1715/masyarakat-karo (diakses hari Senin 25 Mei 2015 jam 13:40)

http://id.wikipedia.org/wiki/Suku_Simalungun (diakses hari Senin, 25 Mei 2015 jam 13:44)

http://protomalayans.blogspot.com/2012/07/suku-batak-mandailing.html (diakses hari Senin 25 Mei 2015 jam 13:33)

http://maidir26.blogspot.com/2013/10/pengertian-batik.html (diakses hari Selasa, 26 Mei 2015 jam 9:45)

http://icl.googleusercontent.com/?lite_url=http://triyangonyon.blogspot.com/2012/ 10/prose-pembuatan-secara-umum.html%3Fm%3D1&Lc=ID&s=1 (diakses hari Senin 25 Mei 2015 jam 23:03)

(1)

111 A.Kesimpulan