Cover Kajian Organologis Gendang Singanaki Buatan Bapak Hasan Basri Barus
KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI
BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA : Octica Tampubolon
NIM
: 110707025
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
1
KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI
BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA : OCTICA TAMPUBOLON
NIM : 110707025
Pembimbing I,
Pembimbing II,
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP 195703131992031001
Drs. PerikutenTarigan, M.Si.
NIP 195804021987031003
SkripsiinidiajukankepadapanitiaujianFakultasIlmuBudaya USU Medan,
untukmemenuhisalahsatusyaratUjianSarjanaSenidalambidangilmu,
Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
2
DISETUJUI OLEH :
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
Medan,
2015
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs.MuhammadTakari,M.Hum.,Ph.D.
NIP. 196512211991031001
3
PENGESAHAN
Diterima Oleh :
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
Melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu BudayaUniversitas Sumatera Utara,
Medan.
Pada Tanggal
:
Hari
:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEKAN
Dr. Syahron Lubis,M.A.
NIP.195110131976031001
Panitia Ujian :
Tanda Tangan
1.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
(
)
2.
Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
(
)
3.
Drs. Fadlin, M.A.
(
)
4.
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
(
)
5.
Drs. Perikuten Tarigan, M.Si.
(
)
`
4
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya
yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan
Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat
yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan,
2015
Octica Tampubolon
NIM 110707025
5
ABSTRAKSI
Tujuan penelitian ini dilakukan untuk mengetahui proses pembuatan,
teknik memainkan, dan fungsi dari gendang singanaki.Metode yang digunakan
dalam penelitian ini adalah metode deskriptif kualitatif dengan narasumber data
Bapak Hasan Basri Barus, yaitu pembuatan alat musik Karo serta mengetahui
seluk-beluk tentang instrumen gendang singanaki di Kecamatan Medan
Tuntungan.Teori yang digunakan Curt Sach dan Hornbostel. Alat pengumpul data
yang
paling
utama
digunakan
adalah
dengan
melakukan
observasi,wawancara,dokumentasi, dan studi kepustakaan.
Penelitian ini mengambil lokasi di rumah Bapak Hasan Basri Barus yang
berada di Jalan Tali Air Lingkungan IV Kelurahan Mangga Kecamatan Medan
Tuntungan. Dalam penelitian ini, proses pembuatan alat musik gendang singanaki
dilakukan dengan empat bagian tahapan, yang pertama membuat badan gendang,
tahapan kedua membuat tutup atas dan tutup bawah gendang singanaki, tahapan
ketiga membuat tarik gendang (nali gendang), dan tahap yang terakhir proses
penyatuan bahan-bahan. Penelitian ini dimaksudkan dapat menjadi pedoman
maupun acuan bagi masyarakat.
Kata kunci : Gendang singanaki, proses pembuatan, teknik permainan
6
KATA PENGANTAR
Segala puji dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Kristus atas
segala cinta kasih, berkat dan kasih karunia-Nya, sehingga penulis dapat
menyelesaikan skripsi ini dengan tabah dan sabar. Skripsi ini berjudul “ Kajian
Organologis Gendang Singanaki Buatan Bapak Hasan Basri Barus “ Skripsi
ini dibuat sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada
DepartemenEtnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Pada kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan banyak terima kasih kepada:
1. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara yang telah banyak membantu di kantor
Fakultas Ilmu Budaya.
2. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada Ketua Departemen
Etnomusikologi Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D.
sebagai Ketua Departemen Etnomusikologi.
3. Kepada Ibu Dra. Heristina Dewi, M.Pd selaku Sekretaris Departemen
Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dalam perkuliahan
terhadap mahasiswa/i di Departemen Etnomusikologi Universitas
Sumatera Utara (USU) dan selalu kasih semangat agar selesai skripsi
ini.Terima kasih juga kepada pegawai Departemen Etnomusikologi
Fakultas Ilmu Budaya,Universitas Sumatera Utara yaitu Ibu Siti
Nurhawani.
7
4. Penulis juga tidak lupa untuk mengucapkan banyak terima kasih
kepada Dosen Pembimbing I, yaitu Bapak Drs. Bebas Sembiring,
M.Si yang telah membimbing penulis dan selalu memberikan arahan
yang terbaik buat penulis baik dalam mengajar mahasiswa/i di
Departemen Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara (USU).
5. Terima kasih juga penulis ucapkan kepada Dosen Pembimbing II,
yaitu Bapak Drs. Perikuten Tarigan, M.Si yang juga memberikan
arahan dan nasehat yang terbaik buat penulis untuk menyelesaikan
skripsi ini.
6. Penulis juga tidak lupa mengucapkan banyak terima kasih kepada
seluruh Dosen Departemen Etnomusikologi, yaitu Bapak Prof. Drs.
Mauly Purba, M.A., Ph.D., Ibu Dra. Rithaony Hutajulu,M.A., Bapak
Torang Naiborhu, M.Hum, Ibu Dra. Frida Deliana Harahap, M.Si.,
Bapak Drs. Kumalo Tarigan,M.A., Ibu Arifni Netrirosa, SST., M.A.,
Bapak Drs. Irwansyah,M.A., terutama untuk ilmu yang penulis peroleh
selama proses belajar mengajar di Departemen Etnomusikologi,
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara (FIB USU), sampai
selesainya tugas akhir penulis.
7. Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada semua Informan, yaitu
Bapak Hasan Basri Barus, Bapak Pulungan Tawar Sembiring, dan
Bapak Drs. Yoe Anto Ginting, M.A. beserta keluarga dari informan
yang mau menerima penulis selama melakukan penelitian dan banyak
memberikan informasi mengenai penelitian yang penulis teliti.
8
8. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada orang tua tercinta
Bapak Daulat Tampubolon dan Mama Errnawaty Siallagan yang telah
membesarkan penulis dengan kasih sayang dan bersusah payah
membiayai, mendoakan, dan mendukung serta memberikan semangat
yang sangat luar biasa sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi
ini. Juga kepada saaudara/i penulis yang tersayang Humuntal Alvin
Zeiro Tampubolon dan Sarah Freshima Tampubolon yang selalu
memberikan nasehat dan dukungan untuk inspirasi dalam tulisan ini.
9. Penulis mengucapkan terima kasih kepada teman-teman seperjuangan
stambuk 2011 (CCB.com) di Departemen Etnomusikologi Universitas
Sumatera Utara (USU), yaitu Trifose, Stefani, Siti, Agnes, Deby,
Lisken, Lestari, Aprillia, Aprindo, David, Jose, Leony, Mahyun, Egi,
Talenta, Slamet, Mona, Riri, Sopandu yang selalu setia dalam keadaan
suka maupun duka selama perkuliahan dan sampai selesainya skripsi
ini.
10. Penulis juga mengucapkan banyak terima kasih kepada Kakak dan
Abang senior yang ada di Etnomusikologi yaitu : Yoseni, Ruth,
Verawaty, Tumpak, Supriyadi, dan, Denata yang telah memberikan
motivasi serta arahan yang berguna buat penulis.
11. Terima kasih penulis ucapkan kepada Septian Indrawijaya karena telah
memberi semangat dan nasehat sehingga skripsi ini dapat diselesaikan.
Dalam penyelesaian skripsi ini penulis menyadari bahwa masih
banyak kekurangan, ataupun masih belum sempurna penulisan skripsi
9
ini.Oleh Karena itu, penulis sangat mengharapkan kritik dan saran dari
para pembaca demi kesempurnaan skripsi ini.Penulis juga sangat berharap
agar skripsi ini dapat bermanfaat dan dapat memberikan sumbangan imu
untuk pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.Terlebih lagi buat
mereka yang menginginkan informasi khususnya gendang singanaki.
Medan, Oktober 2015
Octica Tampubolon
10
DAFTAR ISI
ABSTRAK …………………………………………………………….......i
KATA PENGANTAR …… .…………………………………………......ii-v
DAFTAR ISI ………………………………………………………….… .vi-viii
DAFTAR GAMBAR …………………………………………………......ix-x
BAB I
PENDAHULUAN……………………………………….. 1
1.1 Latar Belakang Masalah ………………………………. 1
1.2 Pokok Permasalahan…………………………………... 2
1.3 Tujuan dan Manfaat …………………………………... 2
1.3.1 Tujuan Penelitian……………………………. 2
1.3.2 Manfaat Penelitian…………………………... 3
1.4 Konsep dan Teori……………………………………... 3
1.4.1 Konsep YangDigunakan………………....… 3
1.4.2 Teori Yang Digunakan……………………… 4
1.5 Metode Penelitian…………………………………….. 7
1.5.1 Studi Kepustakaan …………………………. 8
1.5.2 Kerja Lapangan…………………………...… 8
1.5.2.1 Wawancara………………………… 8
1.5.2.2 Observasi……………………............9
1.5.3 Kerja Laboratorium.......................................... 10
1.5.4 Lokasi Penelitian…………………………..... 10
BAB II
BIOGRAFI BAPAK HASAN BASRI BARUS
DALAMKONTEKSBUDAYA KARO
DI SUMATERA UTARA
2.1 Pengertian Biografi…………………............................. 11
2.2 Alasan Dipilihnya Bapak Hasan Basri Barus………..... 12
2.3 Biografi Bapak Hasan Basri Barus………………......... 13
2.4 Latar Belakang Keluarga………………........................ 14
2.5 Latar Belakang Pendidikan………………………........ 15
2.6 Berumah Tangga………………………………............. 15
2.7 Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pembuat Alat Musik..16
2.8 Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pemusik Tradisional .16
11
BAB III
PROSES PEMBUATAN GENDANG SINGANAKI…..... ……17
3.1 Klasifikasi Alat Musik Gendang Singanaki………........ ……17
3.2 Kontruksi Gendang Singanaki……................................. ……18
3.3 Bahan Baku Yang Digunakan…………..…………….... ……21
3.3.1 Kayu Parira................................................................21
3.3.2 Bambu (Buluh Ergen)…….......................................22
3.3.3 Kulit Lembu untuk tali gendang……......................22
3.3.4 Kulit Napuh (sejenis kancil)......................................23
3.3.5 Batang Jeruk Purut (Rimo Mukur)……....................24
3.4 Peralatan Yang Digunakan…………………………….…......24
3.4.1Gergaji……...............................................................24
3.4.2 Pisau (rawit)…….......................................................25
3.4.3 Kelut…….................................................................26
3.4.4 Pahat .……................................................................26
3.4.5 Gunting….….............................................................27
3.4.6 Bor.……....................................................................27
3.4.7 Kertas Pasir…….......................................................28
3.4.8 Meteran….................................................................28
3.4.9 Spidol........................................................................29
3.5 Proses Pembuatan Gendang………………………….......29
3.5.1 Proses pengeboran pada gendang…......................30
3.5.2 Proses pemahatan lubang resonator........................31
3.5.3 Menghaluskan badan gendang...............................32
3.6 Proses pembuatan bingke tutup..........................................33
3.6.1 Hasil akhir pembuatan bingke tutup.........................34
3.7 Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil)..................35
3.7.1 Membuat lingkaran pada kulit napuh..................35
3.7.2 Proses pengikisan kulit napuh.............................36
3.7.3 Merapikan pinggiran kulit napuh........................37
3.7.4 Kulit napuh dibentuk membuat bingke tutup......37
3.7.5 Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil).............38
3.7.6 Hasil akhir pembuatan tutup gendang.................39
3.7.7 Membuat tanda lubang pada tutup gendang.......40
3.7.8 Penandaan untuk pembuatan tali gendang.........41
3.8 Pembuatan lubang tali.......................................................41
3.8.1 Pembentukan lubang tali gendang.....................42
3.8.2 Proses memasukkan nali gendang.....................43
3.8.3 Proses pengikatan nali gendang.........................44
3.8.4 Proses pemasangan tutup...................................45
3.8.5 Merekatkan nali ke baloh gendang....................46
3.9 Proses pembuatan palu-palu.............................................47
3.9.1 Memotong batang jeruk purut(rimo mukur)......48
3.9.2 Penghalusan palu-palu..............................................49
12
BAB IV
TEKNIK
MEMAINKAN
DAN
FUNGSI
MUSIK
GENDANG SINGANAKI PADA MASYARAKAT KARO…51
4.1 Posisi Memainkangendang singanaki…………….....… ……51
4.2 Warna Bunyi…………...................................................... …….52
4.3 Pola Ritem…………………………………………........……55
4.4 Nilai Ekonomi pada gendang singanaki……………….. ……59
BAB V
PENUTUP………………………………………………… ……60
5.1 Kesimpulan……………………………………….......... ……60
5.2 Saran………………………………………………….... ……61
DAFTAR PUSTAKA………………………………………………...…… ……63
DAFTAR INFORMAN…………………………………………………... ……65
13
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1 : Bapak Hasan Basri Barus……………………………...13
Gambar 2 : Bapak Hasan Basri Barus bersama penulis……………..14
Gambar 3 : Bagian-bagian gendang………………………….............19
Gambar 4 : Palu-palu…………………………...................................20
Gambar 5 : Ukuran gendang………………………………………20
Gambar 6 :Kayu Parira…………………………………..………….21
Gambar 7 : Bambu (buluh ergen)…………………………………...22
Gambar 8 : Kulit lembu untuk tali……………………………….23
Gambar 9 :Kulit napuh (sejenis kancil)…………………………..23
Gambar 10 :Batang Jeruk Purut (rimo mukur)…………………….24
Gambar 11 :Gergaji……………………………………………….25
Gambar 12: Pisau (rawit)…………………………………………..25
Gambar 13: Kelut…………………………………………………...26
Gambar 14:Pahat……………………………………........................26
Gambar
15:Gunting………………………………………………27
Gambar 16:Bor……..........................................................................27
Gambar 17 :Kertas Pasir……………………………….............…....28
Gambar 18 :Meteran…………………………..................................28
Gambar 19 :Spidol………………………………….........................29
Gambar 20 :Pembuatan badan gendang………………………....30
Gambar 21 :Proses pengeboran lubang pada gendang…………..31
Gambar 22 : Proses pemahatan lubang resonator………………….32
Gambar 23 :Menghaluskan baloh gendang…....................................33
Gambar 24 : Proses pembuatan bingke tutup………………….....34
Gambar 25 :Hasil akhir pembuatan bingke tutup………………...34
Gambar 26 :Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil).............35
Gambar 27 :Membuat lingkaran pada kulit napuh (sejenis kancil)....35
Gambar 28 : Proses pengikisan kulit napuh (sejenis kancil)………..36
Gambar 29 :Merapikan pinggiran kulit napuh (sejenis kancil)……...37
Gambar 30 :Kulit napuh (sejenis kancil) dibentuk ……………….38
Gambar 31 :Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil)……................39
Gambar 32 : Proses pembuatan bingke tutup……...............................39
Gambar 33 : Membuat tanda lubang pada tutup gendang…………...40
Gambar 34 :Penandaan untuk pembuatan lubang tali…………….41
Gambar 35 : Pembuatan lubang tali.....................................................42
Gambar 36 :Pembentukan lubang nali gendang..................................43
Gambar 37 : Proses memasukkan nali gendang ke bingke tutup…....44
Gambar
Gambar
Gambar
Gambar
38 : Proses pengikatan nali gendang………………………45
39 : Proses pemasangan tutup………………………….....46
40 : Merekatkan nali ke badan gendang………………...47
41 : Proses membelah batang jeruk purut (rimo mukur)….48
14
Gambar 42 : Memotong batang jeruk purut (rimo mukur)………….49
Gambar 43 :Proses penghalusan palu-palu........................................50
Gambar 44 :Posisi kaki dan tangan.....................................................51
Gambar 45 : Warna bunyi tang...........................................................54
Gambar 46 : Warna bunyi cek..............................................................54
Gambar 47 : Warna bunyi kok ………………………………………55
15
BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA : Octica Tampubolon
NIM
: 110707025
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
1
KAJIAN ORGANOLOGIS GENDANG SINGANAKI
BUATAN : BAPAK HASAN BASRI BARUS
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA : OCTICA TAMPUBOLON
NIM : 110707025
Pembimbing I,
Pembimbing II,
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
NIP 195703131992031001
Drs. PerikutenTarigan, M.Si.
NIP 195804021987031003
SkripsiinidiajukankepadapanitiaujianFakultasIlmuBudaya USU Medan,
untukmemenuhisalahsatusyaratUjianSarjanaSenidalambidangilmu,
Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2015
2
DISETUJUI OLEH :
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
Medan,
2015
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA DEPARTEMEN
Drs.MuhammadTakari,M.Hum.,Ph.D.
NIP. 196512211991031001
3
PENGESAHAN
Diterima Oleh :
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
Melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu BudayaUniversitas Sumatera Utara,
Medan.
Pada Tanggal
:
Hari
:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEKAN
Dr. Syahron Lubis,M.A.
NIP.195110131976031001
Panitia Ujian :
Tanda Tangan
1.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
(
)
2.
Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
(
)
3.
Drs. Fadlin, M.A.
(
)
4.
Drs. Bebas Sembiring, M.Si
(
)
5.
Drs. Perikuten Tarigan, M.Si.
(
)
`
4
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya
yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan
Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat
yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis
disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan,
2015
Octica Tampubolon
NIM 110707025
5
ABSTRAKSI
Tujuan penelitian ini dilakukan untuk mengetahui proses pembuatan,
teknik memainkan, dan fungsi dari gendang singanaki.Metode yang digunakan
dalam penelitian ini adalah metode deskriptif kualitatif dengan narasumber data
Bapak Hasan Basri Barus, yaitu pembuatan alat musik Karo serta mengetahui
seluk-beluk tentang instrumen gendang singanaki di Kecamatan Medan
Tuntungan.Teori yang digunakan Curt Sach dan Hornbostel. Alat pengumpul data
yang
paling
utama
digunakan
adalah
dengan
melakukan
observasi,wawancara,dokumentasi, dan studi kepustakaan.
Penelitian ini mengambil lokasi di rumah Bapak Hasan Basri Barus yang
berada di Jalan Tali Air Lingkungan IV Kelurahan Mangga Kecamatan Medan
Tuntungan. Dalam penelitian ini, proses pembuatan alat musik gendang singanaki
dilakukan dengan empat bagian tahapan, yang pertama membuat badan gendang,
tahapan kedua membuat tutup atas dan tutup bawah gendang singanaki, tahapan
ketiga membuat tarik gendang (nali gendang), dan tahap yang terakhir proses
penyatuan bahan-bahan. Penelitian ini dimaksudkan dapat menjadi pedoman
maupun acuan bagi masyarakat.
Kata kunci : Gendang singanaki, proses pembuatan, teknik permainan
6
KATA PENGANTAR
Segala puji dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Kristus atas
segala cinta kasih, berkat dan kasih karunia-Nya, sehingga penulis dapat
menyelesaikan skripsi ini dengan tabah dan sabar. Skripsi ini berjudul “ Kajian
Organologis Gendang Singanaki Buatan Bapak Hasan Basri Barus “ Skripsi
ini dibuat sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada
DepartemenEtnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Pada kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan banyak terima kasih kepada:
1. Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A. selaku dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara yang telah banyak membantu di kantor
Fakultas Ilmu Budaya.
2. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada Ketua Departemen
Etnomusikologi Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D.
sebagai Ketua Departemen Etnomusikologi.
3. Kepada Ibu Dra. Heristina Dewi, M.Pd selaku Sekretaris Departemen
Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dalam perkuliahan
terhadap mahasiswa/i di Departemen Etnomusikologi Universitas
Sumatera Utara (USU) dan selalu kasih semangat agar selesai skripsi
ini.Terima kasih juga kepada pegawai Departemen Etnomusikologi
Fakultas Ilmu Budaya,Universitas Sumatera Utara yaitu Ibu Siti
Nurhawani.
7
4. Penulis juga tidak lupa untuk mengucapkan banyak terima kasih
kepada Dosen Pembimbing I, yaitu Bapak Drs. Bebas Sembiring,
M.Si yang telah membimbing penulis dan selalu memberikan arahan
yang terbaik buat penulis baik dalam mengajar mahasiswa/i di
Departemen Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara (USU).
5. Terima kasih juga penulis ucapkan kepada Dosen Pembimbing II,
yaitu Bapak Drs. Perikuten Tarigan, M.Si yang juga memberikan
arahan dan nasehat yang terbaik buat penulis untuk menyelesaikan
skripsi ini.
6. Penulis juga tidak lupa mengucapkan banyak terima kasih kepada
seluruh Dosen Departemen Etnomusikologi, yaitu Bapak Prof. Drs.
Mauly Purba, M.A., Ph.D., Ibu Dra. Rithaony Hutajulu,M.A., Bapak
Torang Naiborhu, M.Hum, Ibu Dra. Frida Deliana Harahap, M.Si.,
Bapak Drs. Kumalo Tarigan,M.A., Ibu Arifni Netrirosa, SST., M.A.,
Bapak Drs. Irwansyah,M.A., terutama untuk ilmu yang penulis peroleh
selama proses belajar mengajar di Departemen Etnomusikologi,
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara (FIB USU), sampai
selesainya tugas akhir penulis.
7. Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada semua Informan, yaitu
Bapak Hasan Basri Barus, Bapak Pulungan Tawar Sembiring, dan
Bapak Drs. Yoe Anto Ginting, M.A. beserta keluarga dari informan
yang mau menerima penulis selama melakukan penelitian dan banyak
memberikan informasi mengenai penelitian yang penulis teliti.
8
8. Penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada orang tua tercinta
Bapak Daulat Tampubolon dan Mama Errnawaty Siallagan yang telah
membesarkan penulis dengan kasih sayang dan bersusah payah
membiayai, mendoakan, dan mendukung serta memberikan semangat
yang sangat luar biasa sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi
ini. Juga kepada saaudara/i penulis yang tersayang Humuntal Alvin
Zeiro Tampubolon dan Sarah Freshima Tampubolon yang selalu
memberikan nasehat dan dukungan untuk inspirasi dalam tulisan ini.
9. Penulis mengucapkan terima kasih kepada teman-teman seperjuangan
stambuk 2011 (CCB.com) di Departemen Etnomusikologi Universitas
Sumatera Utara (USU), yaitu Trifose, Stefani, Siti, Agnes, Deby,
Lisken, Lestari, Aprillia, Aprindo, David, Jose, Leony, Mahyun, Egi,
Talenta, Slamet, Mona, Riri, Sopandu yang selalu setia dalam keadaan
suka maupun duka selama perkuliahan dan sampai selesainya skripsi
ini.
10. Penulis juga mengucapkan banyak terima kasih kepada Kakak dan
Abang senior yang ada di Etnomusikologi yaitu : Yoseni, Ruth,
Verawaty, Tumpak, Supriyadi, dan, Denata yang telah memberikan
motivasi serta arahan yang berguna buat penulis.
11. Terima kasih penulis ucapkan kepada Septian Indrawijaya karena telah
memberi semangat dan nasehat sehingga skripsi ini dapat diselesaikan.
Dalam penyelesaian skripsi ini penulis menyadari bahwa masih
banyak kekurangan, ataupun masih belum sempurna penulisan skripsi
9
ini.Oleh Karena itu, penulis sangat mengharapkan kritik dan saran dari
para pembaca demi kesempurnaan skripsi ini.Penulis juga sangat berharap
agar skripsi ini dapat bermanfaat dan dapat memberikan sumbangan imu
untuk pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.Terlebih lagi buat
mereka yang menginginkan informasi khususnya gendang singanaki.
Medan, Oktober 2015
Octica Tampubolon
10
DAFTAR ISI
ABSTRAK …………………………………………………………….......i
KATA PENGANTAR …… .…………………………………………......ii-v
DAFTAR ISI ………………………………………………………….… .vi-viii
DAFTAR GAMBAR …………………………………………………......ix-x
BAB I
PENDAHULUAN……………………………………….. 1
1.1 Latar Belakang Masalah ………………………………. 1
1.2 Pokok Permasalahan…………………………………... 2
1.3 Tujuan dan Manfaat …………………………………... 2
1.3.1 Tujuan Penelitian……………………………. 2
1.3.2 Manfaat Penelitian…………………………... 3
1.4 Konsep dan Teori……………………………………... 3
1.4.1 Konsep YangDigunakan………………....… 3
1.4.2 Teori Yang Digunakan……………………… 4
1.5 Metode Penelitian…………………………………….. 7
1.5.1 Studi Kepustakaan …………………………. 8
1.5.2 Kerja Lapangan…………………………...… 8
1.5.2.1 Wawancara………………………… 8
1.5.2.2 Observasi……………………............9
1.5.3 Kerja Laboratorium.......................................... 10
1.5.4 Lokasi Penelitian…………………………..... 10
BAB II
BIOGRAFI BAPAK HASAN BASRI BARUS
DALAMKONTEKSBUDAYA KARO
DI SUMATERA UTARA
2.1 Pengertian Biografi…………………............................. 11
2.2 Alasan Dipilihnya Bapak Hasan Basri Barus………..... 12
2.3 Biografi Bapak Hasan Basri Barus………………......... 13
2.4 Latar Belakang Keluarga………………........................ 14
2.5 Latar Belakang Pendidikan………………………........ 15
2.6 Berumah Tangga………………………………............. 15
2.7 Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pembuat Alat Musik..16
2.8 Bapak Hasan Basri Barus Sebagai Pemusik Tradisional .16
11
BAB III
PROSES PEMBUATAN GENDANG SINGANAKI…..... ……17
3.1 Klasifikasi Alat Musik Gendang Singanaki………........ ……17
3.2 Kontruksi Gendang Singanaki……................................. ……18
3.3 Bahan Baku Yang Digunakan…………..…………….... ……21
3.3.1 Kayu Parira................................................................21
3.3.2 Bambu (Buluh Ergen)…….......................................22
3.3.3 Kulit Lembu untuk tali gendang……......................22
3.3.4 Kulit Napuh (sejenis kancil)......................................23
3.3.5 Batang Jeruk Purut (Rimo Mukur)……....................24
3.4 Peralatan Yang Digunakan…………………………….…......24
3.4.1Gergaji……...............................................................24
3.4.2 Pisau (rawit)…….......................................................25
3.4.3 Kelut…….................................................................26
3.4.4 Pahat .……................................................................26
3.4.5 Gunting….….............................................................27
3.4.6 Bor.……....................................................................27
3.4.7 Kertas Pasir…….......................................................28
3.4.8 Meteran….................................................................28
3.4.9 Spidol........................................................................29
3.5 Proses Pembuatan Gendang………………………….......29
3.5.1 Proses pengeboran pada gendang…......................30
3.5.2 Proses pemahatan lubang resonator........................31
3.5.3 Menghaluskan badan gendang...............................32
3.6 Proses pembuatan bingke tutup..........................................33
3.6.1 Hasil akhir pembuatan bingke tutup.........................34
3.7 Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil)..................35
3.7.1 Membuat lingkaran pada kulit napuh..................35
3.7.2 Proses pengikisan kulit napuh.............................36
3.7.3 Merapikan pinggiran kulit napuh........................37
3.7.4 Kulit napuh dibentuk membuat bingke tutup......37
3.7.5 Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil).............38
3.7.6 Hasil akhir pembuatan tutup gendang.................39
3.7.7 Membuat tanda lubang pada tutup gendang.......40
3.7.8 Penandaan untuk pembuatan tali gendang.........41
3.8 Pembuatan lubang tali.......................................................41
3.8.1 Pembentukan lubang tali gendang.....................42
3.8.2 Proses memasukkan nali gendang.....................43
3.8.3 Proses pengikatan nali gendang.........................44
3.8.4 Proses pemasangan tutup...................................45
3.8.5 Merekatkan nali ke baloh gendang....................46
3.9 Proses pembuatan palu-palu.............................................47
3.9.1 Memotong batang jeruk purut(rimo mukur)......48
3.9.2 Penghalusan palu-palu..............................................49
12
BAB IV
TEKNIK
MEMAINKAN
DAN
FUNGSI
MUSIK
GENDANG SINGANAKI PADA MASYARAKAT KARO…51
4.1 Posisi Memainkangendang singanaki…………….....… ……51
4.2 Warna Bunyi…………...................................................... …….52
4.3 Pola Ritem…………………………………………........……55
4.4 Nilai Ekonomi pada gendang singanaki……………….. ……59
BAB V
PENUTUP………………………………………………… ……60
5.1 Kesimpulan……………………………………….......... ……60
5.2 Saran………………………………………………….... ……61
DAFTAR PUSTAKA………………………………………………...…… ……63
DAFTAR INFORMAN…………………………………………………... ……65
13
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1 : Bapak Hasan Basri Barus……………………………...13
Gambar 2 : Bapak Hasan Basri Barus bersama penulis……………..14
Gambar 3 : Bagian-bagian gendang………………………….............19
Gambar 4 : Palu-palu…………………………...................................20
Gambar 5 : Ukuran gendang………………………………………20
Gambar 6 :Kayu Parira…………………………………..………….21
Gambar 7 : Bambu (buluh ergen)…………………………………...22
Gambar 8 : Kulit lembu untuk tali……………………………….23
Gambar 9 :Kulit napuh (sejenis kancil)…………………………..23
Gambar 10 :Batang Jeruk Purut (rimo mukur)…………………….24
Gambar 11 :Gergaji……………………………………………….25
Gambar 12: Pisau (rawit)…………………………………………..25
Gambar 13: Kelut…………………………………………………...26
Gambar 14:Pahat……………………………………........................26
Gambar
15:Gunting………………………………………………27
Gambar 16:Bor……..........................................................................27
Gambar 17 :Kertas Pasir……………………………….............…....28
Gambar 18 :Meteran…………………………..................................28
Gambar 19 :Spidol………………………………….........................29
Gambar 20 :Pembuatan badan gendang………………………....30
Gambar 21 :Proses pengeboran lubang pada gendang…………..31
Gambar 22 : Proses pemahatan lubang resonator………………….32
Gambar 23 :Menghaluskan baloh gendang…....................................33
Gambar 24 : Proses pembuatan bingke tutup………………….....34
Gambar 25 :Hasil akhir pembuatan bingke tutup………………...34
Gambar 26 :Proses pengolahan kulit napuh (sejenis kancil).............35
Gambar 27 :Membuat lingkaran pada kulit napuh (sejenis kancil)....35
Gambar 28 : Proses pengikisan kulit napuh (sejenis kancil)………..36
Gambar 29 :Merapikan pinggiran kulit napuh (sejenis kancil)……...37
Gambar 30 :Kulit napuh (sejenis kancil) dibentuk ……………….38
Gambar 31 :Pemasangan kulit napuh (sejenis kancil)……................39
Gambar 32 : Proses pembuatan bingke tutup……...............................39
Gambar 33 : Membuat tanda lubang pada tutup gendang…………...40
Gambar 34 :Penandaan untuk pembuatan lubang tali…………….41
Gambar 35 : Pembuatan lubang tali.....................................................42
Gambar 36 :Pembentukan lubang nali gendang..................................43
Gambar 37 : Proses memasukkan nali gendang ke bingke tutup…....44
Gambar
Gambar
Gambar
Gambar
38 : Proses pengikatan nali gendang………………………45
39 : Proses pemasangan tutup………………………….....46
40 : Merekatkan nali ke badan gendang………………...47
41 : Proses membelah batang jeruk purut (rimo mukur)….48
14
Gambar 42 : Memotong batang jeruk purut (rimo mukur)………….49
Gambar 43 :Proses penghalusan palu-palu........................................50
Gambar 44 :Posisi kaki dan tangan.....................................................51
Gambar 45 : Warna bunyi tang...........................................................54
Gambar 46 : Warna bunyi cek..............................................................54
Gambar 47 : Warna bunyi kok ………………………………………55
15