Analisis Teknik Permainan dan Penggarapan Tiga Komposisi Gondang Pada Instrumen Garantung Yang Dimainkan Oleh Tiga Pargarantung
ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN PENGGARAPAN TIGA
KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN GARANTUNG YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA
: NESYA VANIA CLARA SINAGA
NIM
: 090707003
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN PENGGARAPAN TIGA
KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN GARANTUNG YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG
OLEH :
NAMA
: NESYA VANIA CLARA SINAGA
NIM
: 090707003
Dosen Pembimbing I
Dosen Pembimbing II
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A.,Ph.D.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196108291989031003
NIP. 196512211991031001
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara Medan , untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni
dalam bidang Ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196512211991031001
Universitas Sumatera Utara
PENGESAHAN
Diterima oleh:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi
salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan.
Hari
: Kamis
Tanggal
: 22 Agustus 2013
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU,
Dekan,
Dr. Syahron Lubis, M.A
NIP. 1951 1013 1976 031001
Panitia Ujian:
Tanda Tangan
1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
3. Prof. Drs. Mauly Purba, M.A.,Ph.D.
4. Drs. Perikuten Tarigan, M.A.
5. Arifni Netrirosa, SST., M.A.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Skripsi ini berjudul Analisis Teknik Permainan dan Penggarapan Tiga
Komposisi Gondang Pada Instrumen Garantung Yang Dimainkan Oleh Tiga
Pargarantung. Tulisan ini akan mengulas bagaimana teknik permainan dan
penggarapan dari setiap komposisi gondang yang dimainkan oleh tiga pargarantung.
Bagaimana metode yang dipakai dalam menghasilkan garapan dan aspek apa yang
membuat penggarapan melodi pargarantung berbeda atau sama. Metode yang
digunakan di dalam penelitian ini adalah metode deskriptif-analitis, yaitu
menguraikan bagaimana teknik permainan garantung, pada saat yang sama
menganalisa permainan atau penggarapan dari masing-masing pemain garantung.
Tiga pargarantung yang menjadi fokus pada tulisan ini adalah Marsius
Sitohang, Sarikawan Sitohang dan Amarista Simarmata, sementara tiga komposisi
gondang yang akan dianalisis adalah Hata Sopisik, Si Bunga Jambu dan Panogunogu Horbo Tu Lahatan. Hasil analisa ini menunjukkan bahwa pertama, setiap
pargarantung mengolah permainan mereka dengan cara yang berbeda dan ada pula
yang sama. Perbedaan dan persamaan ini merupakan suatu bukti bahwa tradisi lisan
hidup pada tradisi kebudayaan masyarakat Batak Toba. Kedua, tradisi lisan memberi
ruang kepada setiap musisi untuk mengekspresikan permainannya sesuai dengan apa
yang diinginkannya pada saat memainkan sebuah repertoar. Ketiga, perbedaan dan
persamaan dalam memainkan repertoar ini bukan menjadi suatu perdebatan salah atau
Universitas Sumatera Utara
benar namun merupakan menjadi kekayaan budaya musik yang terdapat pada
masyarakat Batak Toba.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This thesis is titled “Technique Analysis of the Arrangement and Composition
of Three-Composition Garantung by Three Garantung Performers.” The study
investigated the arrangement and techniques of each of the compositions that were
used by the three performers. Specifically, this study examined the methods that they
used in generating arrangement and other aspects that led to differences and parallels
in their melody arrangement.In applying descriptive-analysis methodology, this study
achieves its purposes of describing Garantung performance techniques and analyzing
each performer’s composition and arrangement.
The performers were Marsius Sitohang, Sarikawan Sitohang and Amarista
Simarmata. The compositions under study were Hata Sopisik, Si Bunga Jambu, and
Panogu-nogu Horbo Tu Lahatan. The results demonstrate that there were parallels
and differences in how each of them organized composition and arrangement. These
results substantiate first of all that verbal tradition is well alive in Toba Batak culture.
Second of all, verbal tradition provides a Garantung performer with room to
improvise to own will – either to play similarly with or differently from the others.
Finally, this study shows that Garantung musicians do not see parallels and
differences as issues they should debate about how one should best perform; rather,
the parallels and differences they produce simply serve to enrich the music culture of
Toba Batak.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa atas berkat,
rahmat dan karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas akhir ini
berjudul “ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN PENGGARAPAN TIGA
KOMPOSISI
GONDANG
PADA
INSTRUMEN
GARANTUNG
YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG” Skripsi ini merupakan salah satu
syarat yang harus penulis penuhi untuk menyelesaikan pendidikan tingkat strata satu
(S1) di jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Banyak pihak yang telah memberikan bantuan kepada penulis dalam proses
penyusunan skripsi ini, baik dalam hal gagasan, waktu maupun materil. Dengan tulus
penulis mengucapkan terima kasih kepada mereka. Secara khusus pada kesempatan
ini penulis mengucapkan terima kasih kepada Dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara, Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A., Ketua Departemen
Etnomusikologi, Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D., dan Sekretaris
Departemen Etnomusikologi, Dra. Heristina Dewi, M.Pd., atas bantuan yang
diberikan kepada saya selama mengikuti dan menyelesaikan pendidikan tingkat S1
jurusan Etnomusikologi di Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Ucapan terima kasih yang tulus saya sampaikan kepada pembimbing I saya
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D. yang telah memberikan semangat, waktu,
gagasan pemikiran, peminjaman referensi-referesni terkait, serta diskusi-diskusi yang
telah membangun pemahaman penulis yang lebih baik tentang topik pembahasan di
Universitas Sumatera Utara
dalam skripsi ini. Semua ini memberikan motivasi kepada penulis dalam
menyelesaikan penyusunan skripsi ini. Terima kasih yang tulus juga penulis
sampaikan kepada pembimbing II saya, Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
yang telah memberikan masukan-masukan di dalam diskusi selama proses
penyelesaian penulisan skripsi ini.
Terima kasih yang tulus dan rasa hormat juga penulis sampaikan kepada
semua dosen di Jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara yang telah mentransformasikan ilmu kepada penulis selama masa perkuliahan
di Departemen Etnomusikologi. Terima kasih juga penulis sampaikan kepada
segenap tenaga kependidikan di Fakultas Ilmu Budaya USU yang telah membantu
penulis dalam bidang adminstrasi perkuliahan sselama penulis menjadi mahasiswa.
Terima kasih kepada Bapak Marsius Sitohang, Bapak Sarikawan Sitohang dan
Bapak Amarista Simarmata selaku informan kunci yang sangat membantu penulis
dalam proses pengerjaan tugas akhir ini. Khususnya penulis mengucapkan
terimakasih sebesar-besarnya kepada bapak Marsius Sitohang, di samping sebagai
dosen mata kuliah praktek gondang hasapi yang telah mengajarkan garantung kepada
penulis selama masa perkuliahan, juga telah meluangkan waktunya untuk
mengajarkan garantung dalam konteks kepentingan tulisan akhir ini selama kurang
lebih dua bulan.
Kepada teman-temanku se-angkatan 2009 di Departemen Etnomusikologi FIB
Universitas Sumatera Utara yang sangat luar biasa, saya ucapkan terima kasih atas
Universitas Sumatera Utara
dukungannya selama ini. Semoga kita sukses bersama-sama. Demikian juga kepada
Yosua P. Sihotang yang telah banyak memberikan bantuan dan semangat dalam
menyelesaikan tugas akhir ini.
Terima kasih yang tulus penulis tujukan kepada kedua orang tua, D. Sinaga
dan G. Hutagalung serta adikku Vito Sinaga beserta seluruh keluarga yang selalu
mendukung dan mendoakan yang terbaik bagi penulis. Khususnya kepada ayah dan
ibuku yang tidak
pernah lelah menyemangati dan memotivasi penulis dalam
mengerjakan tugas akhir ini, penulis ucapkan terima kasih.
Terima kasih kepada semua pihak yang memberikan bantuan langsung
maupun tidak langsung kepada penulis dalam menyelesaikan tugas ini.
Penulis menyadari adanya keterbatasan dan kekurangan dalam penyusunan
tugas akhir ini, oleh karena itu penyusun mengharapkan saran dan kritik yang bersifat
membangun sehingga berguna bagi penulis untuk menyempurnakan tugas akhir ini.
Semoga dapat menambah pengetahuan bagi pembaca, khususnya pengetahuan
terhadap budaya musikal masyarakat Batak Toba.
Medan, Agustus 2013
Nesya Vania Clara Sinaga
Universitas Sumatera Utara
LEMBAR PERNYATAAN
Saya yang bertanda tangan di bawah ini menyatakan dengan sesungguhnya
bahwa skripsi saya yang berjudul: ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN
PENGGARAPAN TIGA KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN
GARANTUNG YANG DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG adalah
hasil karya saya sendiri dan belum pernah diajukan untuk memperoleh gelar
kesarjanaan di suatu perguruan tinggi manapun. Adapun bagian-bagian tertentu
dalam penulisan skripsi ini saya kutip dari hasil karya orang lain yang telah dituliskan
sumbernya secara jelas sesuai dengan norma kaidah dan etika penulisan ilmiah.
Apabila dikemudian hari ditemukan adanya kecurangan di penulisan skripsi ini saya
bersedia menerima sanksi dari fakutas sesuai dengan peraturan yang berlaku.
Medan, Agustus 2013
Nesya Vania Clara Sinaga
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
HAL
ABSTRAK…………………………………………………………………
i
KATA PENGANTAR……………………………………………………..
iii
LEMBAR PERNYATAAN……………………………………………….
vi
DAFTARISI………………………………………………………………
viii
BAB I PENDAHULUAN………………………………………………..
1
1.1
Latar Belakang Masalah……………………………………
1
1.2
Pokok Permasalahan……………………………………….
5
1.3
Tujuan dan Manfaat Penelitian…………………………….
6
1.3.1 Tujuan……………………………………………...
6
1.3.2 Manfaat …………………………………………….
6
Konsep dan Teori…………………………………………..
6
1.4.1 Konsep………………………………………………
6
1.4.2 Teori…………………………………………………
8
Metode Penelitian…………………………………………..
10
BAB II TRADISI KEBUDAYAAN MUSIK BATAK TOBA……………
14
1.4
1.5
2.1
Gambaran Umum Masyarakat Batak Toba………………….
14
2.2
Kebudayaan Musikal Masyarakat Batak Toba………………
17
2.2.1 Ensambel Gondang Sabangunan……………............
19
2.2.2 Ensambel Gondang Hasapi…...……………………..
20
2.2.3 Teater Rakyat: Opera Batak………………………….
21
2.2.4 Ensambel Musik Tiup ( Brass Band )……………….
23
Transmisi Musikal dalam Kebudayaan Batak Toba…………
24
2.3
Universitas Sumatera Utara
BAB III INSTRUMEN GARANTUNG……………………………………
26
3.1
Garantung dalam Perspektif Organologi…………………..
26
3.2
Nada dan Sistem Pelarasan Garantung……………………..
27
3.3
Posisi Badan dan Cara Memegang Kayu Pemukul dalam
3.4
Memainkan Garantung…………………………………….
29
Garantung dalam Ensambel Gondang………………………
31
BAB IV TRANSKRIPSI dan ANALISIS…………………………………
4.1
34
Analisis Bentuk…………………………………..…………
33
4.1.1 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik……………
33
4.1.1.1 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Marsius Sitohang……………………………
33
4.1.1.2 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Sarikawan Sitohang…………………………
40
4.1.1.3 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Amarista Simarmata………………………..
4.1.2 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu…………
46
54
4.1.2.1 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Marsius Sitohang……………………..
54
4.1.2.2 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Sarikawan Sitohang…………………...
63
4.1.2.3 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Amarista Simarmata…………………..
72
4.1.3 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu Horbo Tu
Lahatan …………………………………………….
81
Universitas Sumatera Utara
4.1.3.1 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan oleh Marsius Sitohang…
81
4.1.3.2 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan oleh Sarikawan Sitohang..
86
4.1.3.3 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
4.2
Horbo Tu Lahatan oleh Amarista Simarmata
91
Analisis Teknik Permainan…………………………………
95
4.2.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata Sopisik..
95
4.2.1.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Marsius Sitohang…...............
95
4.2.1.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Sarikawan Sitohang…………
97
4.2.1.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Amarista Simarmata……….
100
4.2.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu……………………………………… .
101
4.2.2.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Marsius Sitohang………………
101
4.2.2.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Sarikawan Sitohang……………
102
4.2.2.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Amarista Simarmata…………..
103
4.2.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan……………………………………. 104
4.2.3.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogu-
Universitas Sumatera Utara
nogu Horbo Tu Lahatan oleh Marsius
Sitohang…………………………………….. 104
4.2.3.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogunogu Horbo Tu Lahatan oleh Sarikawan
Sitohang……………………………………..
105
4.2.3.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogunogu Horbo Tu Lahatan oleh Amarista
Simarmata……………………………………
106
4.2.4 Kesimpulan Analisis Teknik Permainan…………….. 107
BAB V
KESIMPULAN……………………………………………………. 110
DAFTAR PUSTAKA…………………………………………………………. 114
LAMPIRAN………………………………………………………………….. 116
Universitas Sumatera Utara
KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN GARANTUNG YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA
: NESYA VANIA CLARA SINAGA
NIM
: 090707003
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN PENGGARAPAN TIGA
KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN GARANTUNG YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG
OLEH :
NAMA
: NESYA VANIA CLARA SINAGA
NIM
: 090707003
Dosen Pembimbing I
Dosen Pembimbing II
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A.,Ph.D.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196108291989031003
NIP. 196512211991031001
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara Medan , untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni
dalam bidang Ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP. 196512211991031001
Universitas Sumatera Utara
PENGESAHAN
Diterima oleh:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi
salah satu syarat ujian Sarjana Seni dalam bidang Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan.
Hari
: Kamis
Tanggal
: 22 Agustus 2013
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU,
Dekan,
Dr. Syahron Lubis, M.A
NIP. 1951 1013 1976 031001
Panitia Ujian:
Tanda Tangan
1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D
2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
3. Prof. Drs. Mauly Purba, M.A.,Ph.D.
4. Drs. Perikuten Tarigan, M.A.
5. Arifni Netrirosa, SST., M.A.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAK
Skripsi ini berjudul Analisis Teknik Permainan dan Penggarapan Tiga
Komposisi Gondang Pada Instrumen Garantung Yang Dimainkan Oleh Tiga
Pargarantung. Tulisan ini akan mengulas bagaimana teknik permainan dan
penggarapan dari setiap komposisi gondang yang dimainkan oleh tiga pargarantung.
Bagaimana metode yang dipakai dalam menghasilkan garapan dan aspek apa yang
membuat penggarapan melodi pargarantung berbeda atau sama. Metode yang
digunakan di dalam penelitian ini adalah metode deskriptif-analitis, yaitu
menguraikan bagaimana teknik permainan garantung, pada saat yang sama
menganalisa permainan atau penggarapan dari masing-masing pemain garantung.
Tiga pargarantung yang menjadi fokus pada tulisan ini adalah Marsius
Sitohang, Sarikawan Sitohang dan Amarista Simarmata, sementara tiga komposisi
gondang yang akan dianalisis adalah Hata Sopisik, Si Bunga Jambu dan Panogunogu Horbo Tu Lahatan. Hasil analisa ini menunjukkan bahwa pertama, setiap
pargarantung mengolah permainan mereka dengan cara yang berbeda dan ada pula
yang sama. Perbedaan dan persamaan ini merupakan suatu bukti bahwa tradisi lisan
hidup pada tradisi kebudayaan masyarakat Batak Toba. Kedua, tradisi lisan memberi
ruang kepada setiap musisi untuk mengekspresikan permainannya sesuai dengan apa
yang diinginkannya pada saat memainkan sebuah repertoar. Ketiga, perbedaan dan
persamaan dalam memainkan repertoar ini bukan menjadi suatu perdebatan salah atau
Universitas Sumatera Utara
benar namun merupakan menjadi kekayaan budaya musik yang terdapat pada
masyarakat Batak Toba.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This thesis is titled “Technique Analysis of the Arrangement and Composition
of Three-Composition Garantung by Three Garantung Performers.” The study
investigated the arrangement and techniques of each of the compositions that were
used by the three performers. Specifically, this study examined the methods that they
used in generating arrangement and other aspects that led to differences and parallels
in their melody arrangement.In applying descriptive-analysis methodology, this study
achieves its purposes of describing Garantung performance techniques and analyzing
each performer’s composition and arrangement.
The performers were Marsius Sitohang, Sarikawan Sitohang and Amarista
Simarmata. The compositions under study were Hata Sopisik, Si Bunga Jambu, and
Panogu-nogu Horbo Tu Lahatan. The results demonstrate that there were parallels
and differences in how each of them organized composition and arrangement. These
results substantiate first of all that verbal tradition is well alive in Toba Batak culture.
Second of all, verbal tradition provides a Garantung performer with room to
improvise to own will – either to play similarly with or differently from the others.
Finally, this study shows that Garantung musicians do not see parallels and
differences as issues they should debate about how one should best perform; rather,
the parallels and differences they produce simply serve to enrich the music culture of
Toba Batak.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa atas berkat,
rahmat dan karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas akhir ini
berjudul “ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN PENGGARAPAN TIGA
KOMPOSISI
GONDANG
PADA
INSTRUMEN
GARANTUNG
YANG
DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG” Skripsi ini merupakan salah satu
syarat yang harus penulis penuhi untuk menyelesaikan pendidikan tingkat strata satu
(S1) di jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Banyak pihak yang telah memberikan bantuan kepada penulis dalam proses
penyusunan skripsi ini, baik dalam hal gagasan, waktu maupun materil. Dengan tulus
penulis mengucapkan terima kasih kepada mereka. Secara khusus pada kesempatan
ini penulis mengucapkan terima kasih kepada Dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara, Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A., Ketua Departemen
Etnomusikologi, Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D., dan Sekretaris
Departemen Etnomusikologi, Dra. Heristina Dewi, M.Pd., atas bantuan yang
diberikan kepada saya selama mengikuti dan menyelesaikan pendidikan tingkat S1
jurusan Etnomusikologi di Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Ucapan terima kasih yang tulus saya sampaikan kepada pembimbing I saya
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D. yang telah memberikan semangat, waktu,
gagasan pemikiran, peminjaman referensi-referesni terkait, serta diskusi-diskusi yang
telah membangun pemahaman penulis yang lebih baik tentang topik pembahasan di
Universitas Sumatera Utara
dalam skripsi ini. Semua ini memberikan motivasi kepada penulis dalam
menyelesaikan penyusunan skripsi ini. Terima kasih yang tulus juga penulis
sampaikan kepada pembimbing II saya, Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
yang telah memberikan masukan-masukan di dalam diskusi selama proses
penyelesaian penulisan skripsi ini.
Terima kasih yang tulus dan rasa hormat juga penulis sampaikan kepada
semua dosen di Jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara yang telah mentransformasikan ilmu kepada penulis selama masa perkuliahan
di Departemen Etnomusikologi. Terima kasih juga penulis sampaikan kepada
segenap tenaga kependidikan di Fakultas Ilmu Budaya USU yang telah membantu
penulis dalam bidang adminstrasi perkuliahan sselama penulis menjadi mahasiswa.
Terima kasih kepada Bapak Marsius Sitohang, Bapak Sarikawan Sitohang dan
Bapak Amarista Simarmata selaku informan kunci yang sangat membantu penulis
dalam proses pengerjaan tugas akhir ini. Khususnya penulis mengucapkan
terimakasih sebesar-besarnya kepada bapak Marsius Sitohang, di samping sebagai
dosen mata kuliah praktek gondang hasapi yang telah mengajarkan garantung kepada
penulis selama masa perkuliahan, juga telah meluangkan waktunya untuk
mengajarkan garantung dalam konteks kepentingan tulisan akhir ini selama kurang
lebih dua bulan.
Kepada teman-temanku se-angkatan 2009 di Departemen Etnomusikologi FIB
Universitas Sumatera Utara yang sangat luar biasa, saya ucapkan terima kasih atas
Universitas Sumatera Utara
dukungannya selama ini. Semoga kita sukses bersama-sama. Demikian juga kepada
Yosua P. Sihotang yang telah banyak memberikan bantuan dan semangat dalam
menyelesaikan tugas akhir ini.
Terima kasih yang tulus penulis tujukan kepada kedua orang tua, D. Sinaga
dan G. Hutagalung serta adikku Vito Sinaga beserta seluruh keluarga yang selalu
mendukung dan mendoakan yang terbaik bagi penulis. Khususnya kepada ayah dan
ibuku yang tidak
pernah lelah menyemangati dan memotivasi penulis dalam
mengerjakan tugas akhir ini, penulis ucapkan terima kasih.
Terima kasih kepada semua pihak yang memberikan bantuan langsung
maupun tidak langsung kepada penulis dalam menyelesaikan tugas ini.
Penulis menyadari adanya keterbatasan dan kekurangan dalam penyusunan
tugas akhir ini, oleh karena itu penyusun mengharapkan saran dan kritik yang bersifat
membangun sehingga berguna bagi penulis untuk menyempurnakan tugas akhir ini.
Semoga dapat menambah pengetahuan bagi pembaca, khususnya pengetahuan
terhadap budaya musikal masyarakat Batak Toba.
Medan, Agustus 2013
Nesya Vania Clara Sinaga
Universitas Sumatera Utara
LEMBAR PERNYATAAN
Saya yang bertanda tangan di bawah ini menyatakan dengan sesungguhnya
bahwa skripsi saya yang berjudul: ANALISIS TEKNIK PERMAINAN DAN
PENGGARAPAN TIGA KOMPOSISI GONDANG PADA INSTRUMEN
GARANTUNG YANG DIMAINKAN OLEH TIGA PARGARANTUNG adalah
hasil karya saya sendiri dan belum pernah diajukan untuk memperoleh gelar
kesarjanaan di suatu perguruan tinggi manapun. Adapun bagian-bagian tertentu
dalam penulisan skripsi ini saya kutip dari hasil karya orang lain yang telah dituliskan
sumbernya secara jelas sesuai dengan norma kaidah dan etika penulisan ilmiah.
Apabila dikemudian hari ditemukan adanya kecurangan di penulisan skripsi ini saya
bersedia menerima sanksi dari fakutas sesuai dengan peraturan yang berlaku.
Medan, Agustus 2013
Nesya Vania Clara Sinaga
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
HAL
ABSTRAK…………………………………………………………………
i
KATA PENGANTAR……………………………………………………..
iii
LEMBAR PERNYATAAN……………………………………………….
vi
DAFTARISI………………………………………………………………
viii
BAB I PENDAHULUAN………………………………………………..
1
1.1
Latar Belakang Masalah……………………………………
1
1.2
Pokok Permasalahan……………………………………….
5
1.3
Tujuan dan Manfaat Penelitian…………………………….
6
1.3.1 Tujuan……………………………………………...
6
1.3.2 Manfaat …………………………………………….
6
Konsep dan Teori…………………………………………..
6
1.4.1 Konsep………………………………………………
6
1.4.2 Teori…………………………………………………
8
Metode Penelitian…………………………………………..
10
BAB II TRADISI KEBUDAYAAN MUSIK BATAK TOBA……………
14
1.4
1.5
2.1
Gambaran Umum Masyarakat Batak Toba………………….
14
2.2
Kebudayaan Musikal Masyarakat Batak Toba………………
17
2.2.1 Ensambel Gondang Sabangunan……………............
19
2.2.2 Ensambel Gondang Hasapi…...……………………..
20
2.2.3 Teater Rakyat: Opera Batak………………………….
21
2.2.4 Ensambel Musik Tiup ( Brass Band )……………….
23
Transmisi Musikal dalam Kebudayaan Batak Toba…………
24
2.3
Universitas Sumatera Utara
BAB III INSTRUMEN GARANTUNG……………………………………
26
3.1
Garantung dalam Perspektif Organologi…………………..
26
3.2
Nada dan Sistem Pelarasan Garantung……………………..
27
3.3
Posisi Badan dan Cara Memegang Kayu Pemukul dalam
3.4
Memainkan Garantung…………………………………….
29
Garantung dalam Ensambel Gondang………………………
31
BAB IV TRANSKRIPSI dan ANALISIS…………………………………
4.1
34
Analisis Bentuk…………………………………..…………
33
4.1.1 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik……………
33
4.1.1.1 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Marsius Sitohang……………………………
33
4.1.1.2 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Sarikawan Sitohang…………………………
40
4.1.1.3 Analisis Bentuk Gondang Hata Sopisik oleh
Amarista Simarmata………………………..
4.1.2 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu…………
46
54
4.1.2.1 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Marsius Sitohang……………………..
54
4.1.2.2 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Sarikawan Sitohang…………………...
63
4.1.2.3 Analisis Bentuk Gondang Si Bunga Jambu
oleh Amarista Simarmata…………………..
72
4.1.3 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu Horbo Tu
Lahatan …………………………………………….
81
Universitas Sumatera Utara
4.1.3.1 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan oleh Marsius Sitohang…
81
4.1.3.2 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan oleh Sarikawan Sitohang..
86
4.1.3.3 Analisis Bentuk Gondang Panogu-nogu
4.2
Horbo Tu Lahatan oleh Amarista Simarmata
91
Analisis Teknik Permainan…………………………………
95
4.2.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata Sopisik..
95
4.2.1.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Marsius Sitohang…...............
95
4.2.1.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Sarikawan Sitohang…………
97
4.2.1.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Hata
Sopisik oleh Amarista Simarmata……….
100
4.2.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu……………………………………… .
101
4.2.2.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Marsius Sitohang………………
101
4.2.2.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Sarikawan Sitohang……………
102
4.2.2.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Si Bunga
Jambu oleh Amarista Simarmata…………..
103
4.2.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogu-nogu
Horbo Tu Lahatan……………………………………. 104
4.2.3.1 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogu-
Universitas Sumatera Utara
nogu Horbo Tu Lahatan oleh Marsius
Sitohang…………………………………….. 104
4.2.3.2 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogunogu Horbo Tu Lahatan oleh Sarikawan
Sitohang……………………………………..
105
4.2.3.3 Analisis Teknik Permainan Gondang Panogunogu Horbo Tu Lahatan oleh Amarista
Simarmata……………………………………
106
4.2.4 Kesimpulan Analisis Teknik Permainan…………….. 107
BAB V
KESIMPULAN……………………………………………………. 110
DAFTAR PUSTAKA…………………………………………………………. 114
LAMPIRAN………………………………………………………………….. 116
Universitas Sumatera Utara