KEKERASAN OLEH PEREMPUAN DALAM FILM ( Analisis isi film Red Cobex karya Upi Avianto)

KEKERASAN OLEH PEREMPUAN DALAM FILM ( Analisis isi film Red Cobex _{karya Upi Avianto)}

SKRIPSI

Oleh:

Alfiana Harindyah Primawati Solichah NIM 07220385

JURUSAN ILMU KOMUNIKASI

FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS MUHAMMADIYAH MALANG

KEKERASAN OLEH PEREMPUAN DALAM FILM ( Analisis isi film Red Cobex _{karya Upi Avianto)}

SKRIPSI

Diajukan kepada Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Muhammadiyah Malang

Sebagai Persyaratan untuk Mendapatkan Gelar Sarjana (S-1)

Oleh:

Alfiana Harindyah Primawati Solichah NIM 07220385

JURUSAN ILMU KOMUNIKASI

FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS MUHAMMADIYAH MALANG

LEMBAR PERSETUJUAN SKRIPSI

1. Nama : Alfiana Harindyah Primawati Solichah

2. NIM : 07220385

3. Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik 4. Jurusan : Ilmu Komunikasi

5. Konsentrasi : Audio Visual

Judul Skripsi : Kekerasan Oleh Perempuan Dalam Film (Analisis Isi Film Red Cobex Karya Upi Avianto)

Disetujui,

Pembimbing I Pembimbing II

Sugeng Winarno S.Sos, MA Drs. Abdullah Masmuh, M.Si

Mengetahui,

Ketua Jurusan Ilmu Komunikasi

LEMBAR PENGESAHAN

Nama : Alfiana Harindyah Primawati Solichah NIM : 07220385

Konsentrasi : Audio Visual

Judul Skripsi :Kekerasan Oleh Perempuan Dalam Film (Analisis Isi Film Red Cobex Karya Upi Avianto)

Telah dipertahankan dihadapan Dewan Penguji Skripsi Jurusan Ilmu Komunikasi

Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Muhammadiyah Malang

Dan dinyatakan LULUS

Pada hari : Selasa

Tanggal : 16 Agustus 2011 Tempat : Ruang 607

Mengesahkan, Dekan FISIP UMM

Dr. Wahyudi, M.Si

Dewan Penguji:

1. Joko Susilo, S.Sos, M.Si Penguji I ( )

2. Drs. Sugeng Puji Leksono, Msi Penguji II ( )

3. Sugeng Winarno, S.Sos, MA Penguji III ( )

PERNYATAAN ORISINALITAS

Yang bertanda tangan di bawah ini:

Nama : Alfiana Harindyah Primawati S.

Tempat, tanggal lahir : Surakarta, 24 januari 1990 Nomor Induk Mahasiswa : 07220385

Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik

Jurusan : Ilmu Komunikasi

Menyatakan bahwa karya ilmiah (skripsi) dengan judul: KEKERASAN OLEH PEREMPUAN DALAM FILM (Analisis Isi pada Film Red Cobex Karya Upi Avianto)

adalah bukan karya tulis ilmiah (skripsi) orang lain, baik sebagian ataupun seluruhnya, kecuali dalam bentuk kutipan

yang telah saya sebutkan sumbernya dengan benar. Demikian surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-

benarnya dan apabila pernyataan ini tidak benar, saya bersedia mendapatkan sanksi sesuai dengan ketentuan

yang berlaku.

Malang, 3 Agustus 2011 Yang Menyatakan,

BERITA ACARA BIMBINGAN SKRIPSI

1. Nama : Alfiana Harindyah Primawati Solichah

2. NIM : 07220385

3. Fakultas : Ilmu Sosial dan Ilmu Politik 4. Jurusan : Ilmu Komunikasi

5. Konsentrasi : Audio Visual

Judul Skripsi : Kekerasan Oleh Perempuan Dalam Film (Analisis Isi Film Red Cobex Karya Upi Avianto)

6. Pembimbing : 1. Sugeng Winarno, S.Sos., MA 2. Drs.Abdullah Masmuh, M.Si

7. Kronologi Bimbingan :

Tanggal Paraf Pembimbing Keterangan Pembimbing I Pembimbing II

26 Maret 2011 Acc Judul

26 Mei 2011 Seminar Proposal

6 Juni 2011 Acc Proposal

16 Juni 2011 Acc BAB I

14 Juli 2011 Acc BAB II

25 Juli 2011 Acc BAB III

29 Juli 2011 Acc BAB IV

3 Agustus 2011 Acc Seluruh Naskah

Malang, 3 Agustus 2011 Disetujui,

Pembimbing I Pembimbing II

KATA PENGANTAR

Assalammualaikum wr.wb

Alhamdulillah segala puji bagi Allah SWT atas segala limpahan rahmat, taufik dan hidayahnya sehingga peneliti dapat menyelesaikan skripsinya dengan judul KEKERASAN OLEH PEREMPUAN DALAM FILM (Analisis Isi film Red Cobex karya Upi Avianto). Shalawat serta salam tetap tercurah kepada Nabi Muhammad SAW yang telah membawa kita ke Dienul Islam.

Dengan harapan yang sangat besar kiranya skripsi ini dapat bermanfaat bagi semua pihak khususnya bagi mahasiswa jurusan Ilmu Komunikasi konsentrasi Audio Visual di Universitas Muhammadiyah Malang. Selama penulisan skripsi banyak pihak yang telah membantu penulis dalam menyusun skripsi ini sampai selesai. Oleh karena itu pada kesempatan kali ini penulis ingin mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada semua pihak yang telah membantu terutama kepada yang terhormat:

1. Dr. Muhadjir Effendy, M.Ap selaku Rektor di UMM yang telah memberikan banyak ilmu pengetahuan kepada penulis dalam penyusunan skripsi ini.

2. Dr. Wahyudi, M.Si selaku Dekan FISIP di UMM yang memberi semangat perhatian kepada penulis.

3. Dra. Frida Kusumastuti, M.Si selaku Kajur Ilmu Komunikasi yang banyak memberikan pengarahan kepada penulis

4. Sugeng Winarno, S.Sos, MA selaku dosen pembimbing I yang selama ini telah memberi masukan skripsi dan motivasi kepada penulis.

5. Drs. Abdullah Masmuh, M.Si selaku dosen pembimbing II yang dengan sabar hati telah memberikan bimbingan dan pengarahan dalam proses penyusunan skripsi ini sampai selesai.

6. Teman-teman kuliah dan teman-teman kost yang selama ini memberikan motivasi kepada penulis.

Penulis menyadari dengan rendah hati bahwa skripsi ini masih banyak kekurangan. Oleh karena itu penulis sangat mengharapkan saran dan kritik yang membangun dari semua pihak terutama bagi jurusan Ilmu Komunikasi konsentrasi

Public Relations di Universitas Muhammadiyah Malang.

Malang, 3 Agustus 2011

DAFTAR ISI

LEMBAR PERSETUJUAN SKRIPSI……….i

LEMBAR PENGESAHAN ... ii

PERNYATAAN ORISINALITAS ... iii

BERITA ACARA BIMBINGAN SKRIPSI ... iv

KATA PENGANTAR ... v

LEMBAR PERSEMBAHAN ...vii

DAFTAR ISI ... ix

DAFTAR GAMBAR ...xii

DAFTAR TABEL ... xiv

ABSTRAKSI ... xv

ABSTRACT ... xvi

BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah ... 1

B. Rumusan Masalah ... 6

C. Tujuan Penelitian ... 7

D. Manfaat Penelitian... 7

E. Tinjauan Pustaka... 8

E.1 Fungsi Komunikasi Massa ... 8

E.2 Film sebagai Media Komunikasi Massa ... 9

E.2.1. Fungsi Film ... 11

E.2.2. Jenis-jenis Film ... 13

E.3 Kekerasan ... 18

E.3.1 Kekerasan dalam Film ... 20

E.4 Pengaruh Lingkungan Terhadap Kekerasan

yang Dilakukan Oleh Perempuan ... 24

E.5 Perlawanan Perempuan Terhadap Laki-laki ... 25

F. Definisi Konseptual... 27

G. Metode Penelitian ... 28

G.1. Metode Analisis Isi ... 28

G.2. Tipe penelitian ... 30

G.3. Ruang lingkup ... 31

G.4. Unit Analisis dan Satuan Ukur ... 31

G.4.1 Unit Analisis ... 31

G.4.2 Satuan Ukur ... 32

G.5. Struktur Kategorisasi ... 32

G.6. Teknik Pengumpulan Data ... 34

G.7. Teknik Analisis Data ... 35

G.8. Uji Realibilitas Data ... 36

BAB II GAMBARAN OBYEK PENELITIAN A. Sekilas tentang Film Red Cobex ... 39

B. Sinopsis Film ... 40

C. Profil Sutradara dan Penulis Skenario ... 43

D. Daftar Pemain Film Red Cobex ... 44

E. Profil pemain Utama dan Penokohan dalam Film Red Cobex ... 46

BAB III PENYAJIAN DATA DAN ANALISIS DATA A. Penyajian Data ... 52

A.1 Analisis Kategori Kekerasan Verbal ... 53

A.1.1 Indikator Umpatan pada Unit Analisis Dialog ... 54

A.1.2 Indikator Ancaman pada Unit Analisis Dialog ... 56

A.1.3 Indikator Hinaan pada Unit Analisis Dialog ... 62

A.2 Analisis Kategori Kekerasan Fisik ... 76

A.2.1 Analisis Indikator Pukulan Pada Unit Analisis Akting ... 77

A.2.2 Analisis Indikator Tendangan Pada Unit Analisis Akting ... 80

A.2.3 Analisis Indikator Dorongan Pada Unit Analisis Akting ... 81

A.3 Analisis Kategori Kekerasan terhadap Obyek ... 82

A.3.1 Analisis Indikator Perampasan Pada Unit Analisis Akting .... 83

A.3.2 Analisis Indikator Pengrusakan Pada Unit Analisis Akting ... 84

B. Analisis Pesan Kekerasan Yang Dilakukan Oleh Perempuan dalam Film ... 84

C. Korban Kekerasan yang Dilakukan Oleh Perempuan ... 86

D. Uji Reliabilitas ... 88

D.1 Uji Reliabilitas Koder 1 ... 89

D.2 Uji Reliabilitas Koder 2 ... 91

BAB IV PENUTUP A. Kesimpulan ... 93

B. Saran ... 94

DAFTAR PUSTAKA ... 95 LAMPIRAN

DAFTAR GAMBAR

2.1 Cover Film Red Cobex ... 39

Gambar 2.2 Upi Avianto ... 43

Gambar 2.3 Tika Panggabean... 46

Gambar 2.4 Lukman Sardi ... 47

Gambar 2.5 Irfan Hakim ... 49

Gambar 2.6 Revalina S. Temat ... 50

Gambar 3.1 Penggalan scene 37 ... 54

Gambar 3.2 Penggalan scene 50 ... 55

Gamba3.3 r Penggalan scene 9 ... 56

Gambar 3.4 Penggalan scene 10 ... 57

Gambar 3.5 Penggalan scene 18 ... 58

Gamba3.6 r Penggalan scene 22 ... 59

Gamba3.7 r Penggalan scene 40 ... 60

Gambar 3.8 Penggalan scene 46 ... 61

Gambar 3.9 Penggalan scene 59 ... 62

Gambar 3.10 Penggalan scene 4 ... 63

Gambar 3.11 Penggalan scene 12 ... 64

Gambar 3.12 Penggalan scene 15 ... 65

Gambar 3.13 Penggalan scene 16 ... 66

Gambar 3.14 Penggalan scene 17 ... 67

Gambar 3.15 Penggalan scene 21 ... 68

Gambar 3.16 Penggalan scene 24 ... 69

Gambar 3.17 Penggalan scene 30 ... 70

Gambar 3.18 Penggalan scene 35 ... 71

Gambar 3.19 Penggalan scene 43 ... 71

Gambar 3.20 Penggalan scene 51 ... 72

Gambar 3.21 Penggalan scene 60 ... 73

Gambar 3.23 Penggalan scene 3 ... 77

Gambar 3.24 Penggalan scene 5 ... 77

Gambar 3.25 Penggalan scene 6 ... 78

Gambar 3.26 Penggalan scene 7 ... 78

Gambar 3.27 Penggalan scene 8 ... 79

Gambar 3.28 Penggalan scene 63 ... 80

Gambar 3.29 Penggalan scene 2 ... 81

Gambar 3.30 Penggalan scene 26 ... 82

Gambar 3.31 Penggalan scene 11 ... 83

DAFTAR TABEL

Tabel 1.1 Contoh Lembar Koding ... 34

Tabel 1.2 Contoh Tabel Distribusi Frekuensi Kekerasan Verbal ... 35

Tabel 1.3 Contoh Tabel Distribusi Frekuensi Kekerasan Fisik ... 36

Tabel 1.4 Contoh Tabel Distribusi Frekuansi Kekerasan Obyek ... 36

Tabel 3.1 Tabel Distribusi Frekuensi Kekerasan Verbal ... 53

Tabel 3.2 Tabel Distribusi Frekuensi Kekerasan Fisik ... 76

Tabel 3.3 Tabel Distribusi Frekuensi Kekerasan Obyek ... 82

Tabel 3.4 Obyek Kekerasan Oleh Perempuan ... 87

Tabel 3.5 Hasil penghitungan kategori dalam Coding Sheet Koder 1 ... 89

DAFTAR PUSTAKA Buku

Bulaeng, Andi. 2004. Metode Penelitaian Komunikasi Kontemporer. Yogyakarta: ANDI.

Danesi, Marcel. 2010. Pengantar Memahami Semiotika Media. Jogjakarta: Jalasutra.

Dominick, Joseph & Wimmer, Rogers. 2003. Mass Media Research an

Introduction. Wadsworth Publishing Company. United States of

America

Hamidi. 2006. Metode dan Teori Komunikasi. Malang: UMM Press.

Klaus, Krippendorf. 1991. “Content Analysis: introduction to its Theory and

Methodology”, dalam Farid Wajidi, penerjemah., Analisis isi: pengantar

teori dan metodologi. Jakarta: Rajawali Press.

Kriyantono, Rachmat. 2006. Tehnik Praktis Riset Komunikasi. Jakarta: Prenada Media Group.

Moleong, Lexy J. 2005. Metodelogi Penelitian kualitatif. Bandung: PT Remaja Rosdakarya.

Mulkan, Abdul Munir. 2002. Membongkar Praktik Kekerasan dan Menggagas

Kultur Nir Kekerasan. Yogyakarta: Sinergi.

Mulyana, Deddy. 2001. Ilmu Komunikasi Suatu Pengantar. Bandung: Rosdakarya.

Nurudin. 2007a. Sistem Komunikasi Indonesia. Jakarta: PT RajaGrafindo Persada. . 2007b. Pengantar Komunikasi Massa. Jakarta: PT RajaGrafindo Persada.

Pembayun, Ellys Lestari. 2009. Perempuan vs Perempuan:Realitas Gender dan

Gosip Dunia Maya. Bandung: Nuansa.

Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film. Jakarta: Homerian Pustaka.

Purwandari, Kristi E. 2002. “Kekerasan Terhadap Perempuan: Tinjauan Psikologis Feminis”, dalam Archie Sudiarti Luhulima, Kajian Wanita Dan Gender, Pemahaman Bentuk-Bentuk Kekerasan Terhadap Perempuan Dan

Kalibonso, Rita Serena. 2002. “Kekerasan Terhadap Perempuan: Tinjauan Psikologis Feminis”, dalam Archie Sudiarti Luhulima, Kajian Wanita Dan Gender, Pemahaman Bentuk-Bentuk Kekerasan Terhadap Perempuan Dan

Alternatif Pemecahannya: Jakarta: Universitas Indonesia.

Sears, David O., dkk. 1985. “Social Psychology”, dalam Michael Adriyanto, penerjemah, Psikologi Sosial. Jakarta: Erlangga.

Winarni. 2003. Komunikasi Massa Suatu Pengantar. Malang: UMM Press. Windhu, I. Marsana. 1992. Kekuasaan dan Kekerasan Menurut Johan Galtung.

Yogyakarta : Kanisius. Penelitian

Winarno, Sugeng. 2002. Kekerasan Verbal dalam Komedi di Televisi. Malang. Iswatiningsih, Daroe. 2004. Analisa Bahasa Kekerasan di Media Koran Bahasa

Indonesia. Malang.

Sumiati, Neneng Tati, 2005. Dinamika faktor-faktor dan timbulnya tindak kriminal yang dilakukan wanita: Studi kasus mengenai wanita yang membunuh

suami di Lembaga Pemasyarakatan Wanita Tangerang. Jakarta.

Internet

(http://www.komnasperempuan.or.id/2011/03/kembali-dalam-cengkraman-teror-rasa-aman-perempuan-berkurang-meski-jumlah-kasus-terdata-turun/ diakses 25 April 2011 jam 03.47)

(http://www.kpi.go.id/download/regulasi/UU No. 8 Tahun 1992 tentang Perfilman.pdf diakses tanggal 26 April 2011 jam 04.40).

(http://animas.blog.fisip.uns.ac.id/2011/01/04/film-dan-fungsi-sosial/ diakses tanggal 5 Maret 2011 jam 04.16 WIB)

(http://selebriti.kapanlagi.com/t/tika_panggabean diakses tanggal 14 Juli 2011 jam 14.56 WIB)

(http://selebriti.kapanlagi.com/indonesia/l/lukman_sardi/ diakses tanggal 14 Juli 2011jam 15.59 WIB)

(http://selebriti.kapanlagi.com/indonesia/i/irfan_hakim/ Diakses tanggal 14 Juli 2011 jam 17.27 WIB)

(http://selebriti.kapanlagi.com/r/revalina_s_temat/ Diakses tanggal 14 Juli 2011 jam 17.39 WIB)

1 BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Dewasa ini kekerasan merupakan masalah global yang masih menjadi kajian utama dalam pembahasan mengenai pelanggaran hak asasi manusia. Tindakan kekerasan merupakan wujud penindasan yang dilakukan seseorang kepada orang lain, orang dewasa kepada anak-anak, majikan kepada pembantunya, dan laki-laki kepada perempuan. Kekerasan bisa berakibat pada kecacatan fisik seseorang, terganggunya psikologis, hingga akibat terparahnya berujung pada kematian. Kerugian yang ditimbulkan dari kekerasan tidak hanya menimpa korbannya saja tetapi keluarga dan orang-orang di sekitar korban. Kekerasan bisa menimpa siapa saja yang dalam kedudukan ini dinyatakan dalam posisi yang lemah, dan bisa dilakukan oleh siapa saja yang mencerminkan pihak superior yang kuat. Kekerasan bisa dilakukan perseorangan maupun dalam lingkup yang lebih luas kekerasan dilakukan oleh sekelompok orang yang mempunyai tujuan tertentu. Seperti peristiwa yang akhir-akhir ini terjadi di Indonesia, yaitu teror bom yang bisa dikategorikan dalam kekerasan fisik dan psikologis karena tidak hanya merugikan orang yang menjadi korban fisik tetapi secara psikologis teror bom tersebut telah memberikan ancaman dan rasa ketakutan kepada masyarakat.

Kekerasan yang terjadi dan sampai saat ini masih menjadi kajian utama oleh kalangan Lembaga Swadaya Masyarakat, praktisi, dan masyarakat luas adalah korban kekerasan perempuan dan anak-anak. Hal ini dapat dilihat dari

2 banyaknya kasus kekerasan terhadap perempuan dan anak yang terjadi setiap harinya. Hampir setiap hari dalam tayangan berita terdapat kasus kekerasan yang menimpa perempuan dan anak- anak. Data tahun 2010 dari Komnas perempuan menunjukkan angka kekerasan di ranah negara naik 8 kali lipat, yaitu dari 54 kasus di tahun 2009 menjadi 445 kasus. Hampir 89%, atau 395 dari 445 kasus, adalah perempuan korban penggusuran di Jakarta. Di ranah publik, hampir setengah atau sebanyak 1.751 dari 3.530 kasus adalah kekerasan seksual, antara lain dalam tindak perkosaan, percobaan perkosaan, pencabulan, dan pelecehan seksual. Di ranah personal, kasus kekerasan terhadap istri masih paling banyak, yaitu lebih 97% atau sebanyak 98.577 kasus dari 101.128 kasus. Selebihnya, terdapat 1.299 kasus kekerasan dalam pacaran dan 600 kasus kekerasan terhadap anak perempuan. Kasus kekerasan lain dialami juga oleh perempuan Indonesia yang terjadi di negara tetangga yaitu kekerasan terhadap TKW (Tenaga Kerja Wanita). Pelecehan, pencabulan, kekerasan fisik yang menyebabkan cacat permanen hingga tak jarang berujung pada kematian sering menimpa TKW Indonesia.

Peluang terjadinya kekerasan terhadap perempuan secara garis besar dilatar belakangi oleh lemahnya fisik perempuan. Perempuan cenderung sulit menghindari kekerasan karena kedudukannya yang masih sering diremehkan dalam masyarakat. Perempuan secara umum dipandang sebagai pendamping laki-laki dan selalu berada di belakang peran laki-laki-laki-laki tersebut. Budaya masyarakat Jawa dengan tingkat pendidikan menengah ke bawah dan yang berada di wilayah geografis terpencil sampai saat ini masih memandaang perempuan hanya

3 berperan di kasur, dapur, dan sumur, seolah menghentikan eksistensi perempuan untuk menunjukkan perannya di masyarakat luas. Namun di masyarakat modern yang umumnya berada di perkotaan, mereka seolah saling bersaing untuk menunjukkan “kekuatan” dan “kekuasaannya”. Usaha eksistensi perempuan ini bukan dalam rangka untuk menggeser peran laki-laki, tetapi untuk menunjukkan bahwa dirinya juga mampu berkembang di masyarakat. Kekerasan yang masih sering terjadi pada perempuan juga merupakan bukti bahwa perempuan masih menjadi obyek empuk untuk kekerasan yang selalu lemah dan tidak mampu melawan. Padahal pandangan yang demikian sebenarnya terpatahkan oleh kalimat “dibalik lelaki sukses selalu ada perempuan hebat yang mendukungnya”. Justru pandangan ini ingin mengatakan kalau perempuan sebenarnya adalah makhluk yang lebih kuat dalam pemikiran dan kekuatan hati. Ketika semua perlakuan kasar yang diterima oleh perempuan telah mencapai puncaknya, sebenarnya perempuan mampu melawan penjajahan yang diterimanya. Dan perempuan pun mampu menunjukkan kekuatannya melalui cara-caranya tersendiri.

Kekerasan menimpa perempuan dalam berbagai bentuk. Kristi E Purwandari dalam Archie Sudiarti Luhulima mengemukakan beberapa bentuk kekerasan yaitu kekerasan psikologis, kekerasan fisik, kekerasan seksual, kekerasan finansial, dan kekerasan spriritual (Purwandari, 2002:11). Fisik perempuan adalah salah satu alasan perempuan sering dijadikan obyek kekerasan. Dalam hal ini kekerasan yang terjadi mengarah kepada pelecehan seksual dan pemerkosaan. Sedangkan peminggiran peran perempuan dalam sistem masyarakat

4 dianggap karena perempuan merupakan kaum yang tidak pintar dan tidak etis apabila terlibat dalam pengambilan keputusan- keputusan penting.

Perempuan selalu diidentikkan dengan sosok yang lemah ternyata mampu melakukan kekerasan dalam bentuk apapun terhadap perempuan lainnya, anak-anak dan juga terhadap laki-laki. Kekerasan yang dialami oleh laki-laki ini biasanya terjadi dalam sebuah hubungan dan dilatarbelakangi oleh kekuasaan yang dimiliki perempuan tersebut. Kekerasan yang dilakukan perempuan terhadap laki-laki biasanya melalui kekerasan verbal atau melalui kata-kata. Mengingat fisik perempuan yang masih jauh lemah dibandingkan laki-laki, perempuan hanya melakukan tamparan atau cakaran terhadap laki-laki. Kekerasan yang dilakukan perempuan terhadap terhadap anak-anak dilatar belakangi oleh masalah ekonomi dan disfungsi sosial. Dari data yang dikumpulkan oleh Komnas perlindungan anak 70% kekerasan terhadap anak dilakukan oleh perempuan. Perempuan yang melakukan kekerasan terhadap perempuan lainnya terjadi dalam hubungan majikan dan pembantunya. Kalangan perempuan dengan ekonomi kuat di kota mempunyai kekuasaan lebih karena meraka sebagai majikan. Sedangkan perempuan dengan ekonomi kecil datang ke kota untuk mengadu nasib menjadi pembantu rumah tangga. Dalam konteks inilah sering terjdai penganiayaan terhadap pembantu rumah tangga. Hal ini terbukti dalam sejumlah pemberitaan di televisi mengenai kekerasan terhadap pembantu rumah tangga.

Lingkungan berpengaruh besar terhadap terjadinya tindak kekerasan. Kekerasan yang dilakukan oleh perempuan di lingkungan pinggiran kota dengan faktor ekonomi yang lemah menjadi salah satu alasan kuat mengapa perempuan

5 melakukan kekerasan. Kekerasan terhadap suami, anak, maupun kekerasan terhadap sesama perempuan lain. Beberapa waktu yang lalu dalam tayangan sebuah berita di televisi, menyiarkan tentang pembunuhan seorang ibu terhadap anak kandungnya karena himpitan ekonomi. Hal ini bisa dipahami bahwa lingkungan perkotaan yang keras membuat psikologi dan sikap seorang perempuan bisa menjadi keras juga.

Kekerasan dalam film sering terjadi namun sering juga tidak disadari oleh penonton film. Kekerasan yang muncul tidak hanya melalui kata-kata tetapi juga melalui gerak seperti memukul atau menendang. Terkadang juga kekerasan psikologi yang tanpa disadari menimbulkan efek negatif pada penonton. kekerasan dalam film sering ditemukan dalam berbagai bentuk. Mulai dari kekerasan fisik, kekerasan kata-kata maunpun kekerasan lain yang mengandung unsur merugikan orang lain. Dalam Kamus Umum Bahasa Indonesia, karangan Poerwadarminta, kekerasan diartikan sebagai “ sifat atau hal yang keras; kekuatan; paksaan ” (Windhu, 1992:6). Seperti pada film Red Cobex yang dirilis pada Juni 2010. Film bergenre drama komedi ini bercerita tentang sebuah geng yang terdiri dari ibu-ibu yang membela kaum lemah dan sangat anti kemaksiatan. Mereka tak segan-segan menyakiti orang-orang yang mengambil keuntungan dari bisnis kotor. Geng Red Cobex sering beraksi preman dan maen hakim sendiri. Hingga akhirnya mereka masuk penjara karena kebablasan merampok toko emas milik mantan suami dari salah satu anggota geng karena mereka geram dengan tingkah mantan suami yang berselingkuh.

6 Film yang bersegmentasi untuk semua umur ini menyajikan kekerasan preman wanita yang dibalut dengan humor, sehingga kekerasan disini dipandang sebagai bahan lelucon. Namun disisi lain, kekerasan dalam film ini dilakukan oleh ibu-ibu yang notebene dalam kehidupan sehari-hari ibu-ibu dianggap sebagai orang yang sabar dan jarang melakukan kekerasan. Dalam film ini kita juga jumpai kekerasan yang dilakukan ibu-ibu kepada kaum laki-laki, sedangkan pada kenyataannya kekerasan sering dilakukan oleh laki-laki kepada perempuan. Hal ini sangat menarik perhatian, ketika dalam kehidupan nyata peran perempuan selalu berada di bawah laki-laki namun dalam film ini digambarkan bentuk perlawanan perempuan terhadap laki-laki. Pesan-pesan inilah yang coba diungkapkan dalam bahasa audio visual melalui film karya Upi Avianto ini.

Dengan demikian berkaitan dengan uraian diatas, maka penulis tertarik untuk melakukan studi terhadap kekerasan baik itu kekerasan fisik, non fisik maupun kekerasan psikologis yang dilakukan oleh perempuan yang ditunjukkan dalam setiap adegan dalam film komedi Red Cobex. Penelitian ini mengambil judul Kekerasan Oleh Perempuan dalam Film (Analisis Isi Film Red Cobex karya Upi Avianto).

B. Rumusan Masalah

Berdasarkan latar belakang diatas, maka pada penelitian ini rumusan permasalahannya adalah kekerasan apa saja yang dilakukan oleh perempuan dalam film Red Cobex dan siapa saja yang menjadi sasaran kekerasan serta berapakah frekuensi kekerasan tersebut muncul dalam film Red Cobex?

7 C. Tujuan Penelitian

Berdasarkan rumusan masalah diatas, maka tujuan dari penelitian ini adalah ingin mengetahui kekerasan yang apa saja dilakukan oleh perempuan dan siapa saja sasaran kekerasan oleh perempuan yang sering muncul dalam film Red

Cobex karya Upi Avianto.

D. Manfaat Penelitian

Hasil dari penelitian ini diharapkan mampu memberikan beberapa kegunaan, antara lain:

1. Kegunaan Praktis

Hasil dari penelitian ini diharapkan dapat memberikan pemahaman lebih mendalam dalam kajian fungsi media massa khususnya untuk film, serta dapat memberikan kontribusi pemikiran untuk penelitian-penelitian selanjutnya yang berkaitan dengan film. Serta dapat memberikan masukan kepada produser film untuk lebih kreatif menampilkan cerita film tanpa dibumbui dengan kekerasan.

2. Kegunaan Akademis

Penelitian ini diharapkan dapat menjadi referensi dan tambahan keilmuan bagi peneliti selanjutnya dalam melakukan penelitian tentang fungsi film sebagai media massa bernilai sosial yang mempunyai pengaruh besar terhadap perilaku masyarakat. Serta dapat menambah wawasan kajian tentang bentuk kekerasan dan frekuensi kemunculan bentuk-bentuk kekerasan dalam film.

8 E. Tinjauan pustaka

E.1. Fungsi Komunikasi Massa

Komunikasi massa merupakan proses penyampaian pesan yang menggunakan media sebagai sarananya yang bisa mempengaruhi massa. Pengertian massa itu sendiri dapat diartikan sebagai sekumpulan orang atau kelompok atau bisa disebut sebagai publik. Menurut Jay Black dan Frederick C. Whitney (1988), komunikasi massa adalah sebuah proses dimana pesan-pesan yang diproduksi secara massal atau tidak sedikit itu di sebarkan kepada massa penerima yang luas anonim dan heterogen( Mass comunications is a process whereby mass produced message are transmitted to large, anonymous, and

heterogenous masses receivers) (Nurudin, 2007b:12). Kunci utama dalam

komunikasi massa adalah media dan massa. Jadi, apabila komunikasi yang disampaikan kepada khalayak luas namun tidak melalui media massa maka komunikasi tersebut tidak dapat dikatakan sebagai komunikasi massa. Komunikasi massa berperan jauh dalam membentuk perilaku dan pemikiran massa.

Fungsi komunikasi massa dengan fungsi media massa hampir sama. Secara umum fungsi komunikasi massa bisa dikategorikan menjadi tiga yaitu informasi, pendidikan dan hiburan. Dalam rentang waktu dimulainya pembahasan mengenai komunikasi massa hingga sekarang muncul berbagai pendapat yang mengutarakan tentang fungsi komunikasi massa. Masing-masing ahli mempunyai pendapatnya sendiri mengenai fungsi komunikasi massa. Menurut Harold D. Lasswell, fungsi komunikasi massa adalah surveilance of the environment (fungsi

9 pengawasan), correlation of the part of society in responding to the environment

(fungsi korelasi), transmision of the social heritage from one generation to the

next ( fungsi pewarisan sosial) (Nurudin, 2007b:64). Menurut de Vito, fungsi

komunikasi massa adalah menghibur, menyakinkan, menginformasikan, menganugerahkan status, membius dan menciptakan rasa kebersatuan (Winarni, 2003: 45-47). Sedangkan menurut Nurudin dalam bukunya Pengantar Komunikasi Massa, fungsi media massa lebih diperjelas lagi yaitu fungsi informasi, hiburan, persuasi, transmisi budaya, mendorong kohesi sosial, pengawasan korelasi pewarisan sosial, melawan kekuasaan represif, dan menggugat hubungan trikotomi (Nurudin, 2007b:66-93).

E.2. Film sebagai Media Komunikasi Massa

Pembahasan mengenai komunikasi massa tidak terlepas dari media massa. Media massa terbentuk menjadi dua yaitu media massa cetak (surat kabar, majalah) dan media massa elektronik (radio, televisi). Yang termasuk media massa terutama adalah surat kabar, majalah, radio, televisi, dan film sebagai The

Big Five of Mass Media (Lima Besar Media Massa), juga internet (cybermedia,

media online). Media massa elektronik bisa juga disebut media audio, visual, maupun audio visual. Dalam perkembangannya hingga saat ini media audio dan audio visual lah yang sangat diminati sebagai media massa elektronik. Media massa elektronik yang termasuk kedalamnya adalah radio, televisi dan film.

Film merupakan sajian gambar bergerak yang menceritakan sesuatu yang disertai dengan suara. Jelas bahwa topik dari film menjadi sangat pokok dalam

10 semiotika media karena didalam genre film terdapat sistem signifikasi yang ditanggapi orang-orang masa kini dan melalui film mereka mencari rekreasi, inspirasi dan wawasan, pada tingkat interpretan ( Danesi, 2010:134). Berdasarkan Undang-Undang Film no.8 tahun 1992, film adalah karya cipta seni dan budaya yang merupakan media komunikasi massa pandang-dengar yang dibuat berdasarkan asas sinematografi dengan direkam pada pita seluloid, pita video, piringan video, dan/atau bahan hasil penemuan teknologi lainnya dalam segala bentuk, jenis, dan ukuran melalui proses kimiawi, proses elektronik, atau proses lainnya, dengan atau tanpa suara, yang dapat dipertunjukkan dan/atau ditayangkan dengan sistem proyeksi mekanik, elektronik, dan/atau lainnya (www.kpi.go.id).

Film sebagai media massa mempunyai komponen-komponen komunikasi yang didalamnya terkandung suatu tujuan untuk menyampaikan pesan. Secara umum komponen tersebut adalah komunikator, pesan, media, komunikan, dan efek. Dirunut dari komponen-komponenya, produser, penulis cerita, dan sutradara merupakan komunikator. Menurut Alexis.S Tan komunikator dalam komunikasi massa adalah organisasi sosial yang mampu memproduksi pesan dan mengirimkannya secara serempak ke sejumlah khalayak yang banyak dan terpisah (Alexis S.Tan 1981 dalam Nurudin, 2007b:20). Kemudian ide cerita yang disampaikan merupakan pesan yang ingin disampaikan melalui media film. Komunikan merupakan masyarakat yang menonton film tersebut. Komunikan merupakan massa yang heterogen dengan berbagai macam latar belakang. Dari rangkaian proses komunikasi yang terjadi akan menghasilkan efek terhadap penontonnya. Menurut Keith R.Stamm dan John E. Bowes, efek komunikasi

11 massa terbagi menjadi dua bagian dasar. Pertama, efek primer meliputi terpaan, perhatian, dan pemahaman. Kedua, efek sekunder meliputi perubahan tingkat kognitif (perubahan pengetahuan dan sikap) dan perubahan tingkah perilaku (menerima dan memilih) (Keith R.Stamm dan John E. Bowes, 1990 dalam Nurudin:2007A, 206).

E.2.1. Fungsi Film

Film sebagai salah satu bentuk media massa mempunyai fungsi yang sama dengan fungsi komunikasi massa. Dalam Undang-Undang no.8 tahun 1992 tentang Perfilman BAB III pasal 5, film sebagai media komunikasi pandang dengar mempunyai fungsi penerangan, pendidikan, pengembangan, budaya bangsa, hiburan dan ekonomi. Namun fungsi film juga dapat dilihat dari fungsi pesan-pesannya yang disampaikan melalui bahasa gambar dan suara. Fungsi film dilihat dari isi pesannya adalah sebagai berikut:

1. Fungsi menghibur

Seperti dalam penjelasan sebelumnya mengenai fungsi media massa, fungsi film sebagai media untuk menghibur merupakan kunci dalam setiap produksi film. Setiap rumah produksi dan orang-orang kreatif dibalik produksi sebuah film dituntut untuk menghasilkan film yang menghibur, sehingga mereka sampai mengabaikan fungsi informasi dan pendidikan.

12 2. Fungsi Pendidikan

Film sebagai salah satu produk budaya semakin hari mengalami perkembangan yang pesat. Fungsi pendidikan yang terdapat dalam sebuah film umumnya terdapat dalam film-film yang bersegmentasi untuk anak-anak dan remaja. Sebagai salah satu contoh film Laskar Pelangi memberikan pesan pendidikan kepada anak bahwa pendidikan (sekolah) itu sangat penting dan dalam mendapatkan kesuksesan haruslah melalui perjuangan. Dalam contoh lain, fungsi pendidikan politik sangat kental dan bisa kita rasakan dalam film Gie.

3. Fungsi Sosial

Film memiliki fungsi sosial seperti yang diungkapkan oleh Karl Manheim bahwa siaran televisi, film, dan media lain yang melibatkan khalayak dapat menimbulkan apa yang dirumuskan Manhein sebagai publik abstrak, meski publik abstrak tidak terorganisir, tapi reaksi terhadap stimulus yang sama yang diberikan melalui media diatas, akan bersesuaian dengan konsep integrasi sosial (Soekanto:1985 dalam http://animas.blog.fisip.uns.ac.id). Seperti diketahui bahwa Indonesia merupakan negara dengan beragam budaya, ras, suku, nilai, dan norma sehingga dibutuhkan kerekatan sosial untuk menyatukannya. Film mempunyai bahasa yang universal dan mampu diterima oleh masyarakat sehingga fungsi sosial ini dapat terlaksana dengan baik. Fungsi sosial menawarkan beberapa fungsi lain seperti berikut:

13 a. Film sebagai media pelurusan sejarah

b. Film harus ikut serta membangun integrasi sosial bangsa c. Film harus ikut dalam proses demokratisasi

(http://animas.blog.fisip.uns.ac.id)

E.2.2. Jenis-jenis Film

Fungsi genre film adalah untuk memudahkan klasifikasi sebuah film. Beragam jenis film yang beredar di Indonesia beberapa tahun ini mengalami banyak perkembangan. Kombinasi antar genre film menghasilkan tayangan yang tidak membosankan untuk ditonton. Misalnya kombinasi antara drama dengan komedi yang menghasilkan film drama komedi seperti film Get Merried atau kombinasi antara horor dan komedi menjadi horor komedi seperti film Tali Pocong Perawan. Beragam pendapat muncul mengenai genre film. Di Indonesia sendiri sekitar tahun 1975-an kategori genre film dibuat berdasarkan kepada pemainnya seperti Film Suzana, Film Warkop, dan Film Roma Irama.

Secara umum film diklasifikasikan berdasarkan isi menjadi film cerita, film dokumenter dan film kartun. Munculnya Holywood sebagai industri film dunia dengan beribu-ribu judul film yang diproduksinya menjadi titik awal klasifikasi genre film. Dalam bukunya Memahami Film (2008), Himawan Pratistha ( Pratistha, 2008:13) mengklasifikasikan genre film sebagai berikut:

1. Genre induk primer

Genre induk primer merupakan genre besar yang menjadi pokok tema cerita. Genre induk primer bisa dikatakan juga sebagai genre tunggal

14 yang berkembang di awal 1900-1930an. Genre induk primer dapat dikategorikan lagi menjadi beberapa genre, sebagai berikut:

a. Aksi b. Drama c. Epik Sejarah d. Fantasi e. Fiksi ilmiah f. Horor-misteri g. Komedi

h. Kriminal dan gangster

i. Musikal j. Petualangan k. Perang

l. Western

2. Genre Induk Sekunder

Genre induk sekunder adalah genre-genre besar dan populer yang merupakan pengembangan atau turunan dari genre induk primer. Genre induk sekunder memiliki ciri-ciri karakter yang lebih khusus dibandingkan dengan genre induk primer. Genre induk sekunder terbagi sebagai berikut:

a. Bencana b. Biografi c. Detektif d. Film noir

15 e. Melodrama

f. Olahraga g. Perjalanan h. Roman

i. Superhero

j. Supernatural

k. Spionase

l. Thriller.

Berdasarkan atas pembagian genre film seperti di atas, di Indonesia hanya terdapat beberapa genre saja. Genre film berkaitan dengan biaya produksi, sehingga semakin rumit genre film yang akan dibuat semakin besar pula biaya produksi yang harus dikeluarkan. Industri film bioskop di Indonesia masih belum mampu untuk mengambil resiko biaya yang besar dikarenakan juga teknologi produksi film yang belum mumpuni. Beberapa genre film bioskop yang beredar di Indonesia akhir-akhir ini adalah sebagai berikut:

1. Drama

Film drama biasanya berhubungan dengan kisah nyata, tema cerita sebagian besar berdasarkan kisah percintaan, tentang perjuangan, ataupun tentang kemiskinan. Film drama menyajikan cerita yang biasanya akan membuat tangis penonton. Film drama sebenarnya tidak mempunyai segmentasi jenis kelamin. Namun berdasarkan cerita yang sering diangkat seputar percintaan dan

16 roman, film drama seolah ber-segmentasi untuk kaum perempuan. Tidak menutup kemeungkinan kaum pria pun juga bisa menikmati cerita yang disajikan oleh film drama. Film drama yang beredar di bioskop Indonesia seperti Ada Apa Dengan Cinta, Cinta Pertama, Laskar Pelangi, dan sebagainya. Munculnya film Ayat-Ayat Cinta yang kemudian disusul dengan film yang mengangkat cerita cinta yang berbalut keagamaan lainnya seolah menghadirkan genre drama baru bagi perfilman Indonesia, yaitu genre drama cinta religi. Film dengan genre drama bisa “dikawinkan” dengan beragam tema cerita apa saja sehingga menghasilkan genre-genre drama turunan baru.

2. Horor

Film horor menawarkan kengerian, kejutan, dan ketakutan bagi penontonnya. Film horor Indonesia selalu menggunakan wujud hantu-hantu yang melegenda di Indonesia, seperti pocong, kuntilanak, genderuwo, dan sebagainya. Film drama di Indonesia juga mengangkat kepercayaan-kepercayaan ataupun mitos-mitos yang berkembang di masyarakat. Semisal dilarang bersiul ketika melewati makam, ataupun dilarang keluar rumah di malam Jum’at Kliwon dan lainnya. Konstruksi cerita film horor harus benar-benar mengejutkan sehingga tujuan untuk memberi kejutan serta ketakutan penonton tersampaikan. Seiring boomingnya film horor di Indonesia, genre horror di kombinasikan dengan hal-hal yang

17 berbau seks ataupun dikombinasikan dengan komedi yang berkembang menjadi horor komedi.

3. Laga

Film laga kental dengan adegan pertarungan fisik, berbahaya, silat ataupun bela diri lainnya. Film laga ini sering dikombinasikan dengan genre lain seperti drama, komedi ataupun sejarah. Film laga sejarah biasanya mengangkat tentang kerajaan-kerajaan atau bisa disebut juga film kolosal. Film laga Indonesia yang dulu terkenal di perankan oleh aktor Barry Prima. Berdasarkan atas adegan-adegan fisik yang ditampilkan, film laga juga seolah memilih segmentasinya untuk para pria yang cenderung menyukai adegan-adengan pertarungan dan bela diri. Namun akhir-akhir ini muncul film laga dengan aktor yang masih muda dan digandrungi oleh remaja, seperti Vino G. Bastian dalam Serigala Terakhir dan Igo Uwais dalam film Merantau.

4. Humor

Film humor bertujuan memancing tawa penonton. Humor atau komedi yang ditampilkan biasanya secara verbal maupun non verbal. Aksi kocak para pemain mendominasi sepanjang cerita film, sehingga terkadang tidak jelas alur cerita yang ingin disampaikan. Humor ini juga biasanya berkombinasi dengan berbagai genre lainnya seperti laga, drama maupun horor.

18 E.3. Kekerasan

Kekerasan merupakan masalah global yang hingga saat ini tidak ada habisnya untuk diperbincangkan. Setiap saat terjadi masalah kekerasan di belahan dunia manapun. Kekerasan dipahami sebagai tindakan yang menyiksa baik secara fisik maupun psikologis. Akibat tindakan kekerasan ini akan memerosotkan derajad manusia, karena manusia tidak mempunyai kebebasan untuk mengungkapkan dan merealisasikan serta memperkembangkan diri lebih leluasa dan lebih lama (Windhu, 1992:62).

Kekerasan dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia yang disusun oleh Pusat Pembinaan dan Pengembangan Bahasa dipadankan dengan kata violence, yaitu perbuatan seseorang atau sekelompok orang yang menyebabkan cedera atau matinya orang lain atau menyebabkan kerusakan fisik atau barang orang lain (Mulkan, 2002:20). R. Audi merumuskan violence sebagai serangan atau penyalahgunaan fisik terhadap seseorang atau binatang; atau serangan, penghancuran, perusakan yang sangat keras, kasar, kejam dan ganas atas milik atau sesuatu yang secara potensial dapat menjadi milik seseorang (Windhu,1992:63). Sedangkan Johan Galtung memandang kekerasan dalam konteks yang lebih luas, bergantung kepada keadaan bagaimana kekerasan itu terjadi, fasilitas, dan tindakan untuk mengatasi kekerasan itu. Pemahaman Galtung tentang kekerasan lebih ditentukan pada segi akibat atau pengaruhnya pada manusia (Windhu, 1992:65). Dalam tindakan kekerasan terdapat dua pihak yang terkait, yaitu pihak pelaku dan korban. Kedua pihak tersebut bisa terkait secara langsung maupun tidak langsung.

19 Kekerasan dengan berbagai objek seperti kekerasan terhadap anak, kekerasan terhadap perempuan maupun kekerasan yang terjadi secara masal menjadi bahasan yang selalu menarik untuk diperbincangkan. Kekerasan sering dilakukan tanpa kontrol terhadap emosi oleh pelakunya akibatnya korban yang menjadi sasaran selalu berada dalam keadaan tertekan atau bahkan takut. Galtung membagi pemahamannya tentang kekerasan dalam 6 dimensi yang berbeda. Dimensi-dimensi yang berbeda ini dipengaruhi oleh faktor-faktor luar psikologi manusia.

Sumber: Kekuasaan dan Kekerasan Menurut Johan Galtung ( Windhu,1992:72 ). Kekerasan secara struktural dijabarkan sebagai kekerasan akibat dari sistem yang berlaku di dalam masyarakat dan oleh masyarakat. Hal ini lebih dekat berkaitan dengan hubungan masyarakat dan pemerintahan. Sedangkan pada bagian kekerasan secara personal, kekerasan dipahami sebagi kekerasan yang dilakukan oleh individu ataupun kelompok dalam jumlah yang kecil dengan tanggung jawab dan akibat yang tidak melibatkan banyak korban. Kedua jenis

kekerasan

personal

fisik-psikologis laten-manifest sengaja-tidak sengaja

obyek-tanpa obyek

20 kekerasan ini sangatlah berbahaya dan menimbulkan kerugian yang amat sangat bagi korbannya. Bedanya apabila kekerasan personal akibatnya bisa secara langsung terlihat apabila struktural akibatnya laten dan dalam jangka waktu yang lebih lama.

Kekerasan berdasarkan dari bentuknya dapat dibagi dalam kekerasan fisik dan kekerasan psikologis. Kekerasan pada fisik adalah setiap tindakan yang menyebabkan rasa sakit, cedera, luka atau cacat pada tubuh seseorang, dan atau menyebabkan kematian. Sedangkan kekerasan pada psikologi adalah setiap perbuatan dan ucapan yang menyebabkan ketakutan, hilangnya rasa percaya diri, hilangnya kemampuan seseorang untuk bertindak dan rasa tidak berdaya pada seseorang (Kalibonso, 2000:108). Sama seperti pemahaman Galtung yang menekankan bahwa kekerasan ditentukan dari segi akibat atau pengaruhnya kepada manusia.

E.3.1 Kekerasan Dalam Film

Aksi kekerasan sering tampil di dalam adegan sebuah film dengan berbagai objeknya seperti kekerasan terhadap anak, kekerasan terhadap perempuan maupun kekerasan yang terjadi secara masal. Kekerasan di dalam film dipandang sebagai hal yang wajar, karena penonton film cenderung lebih terbatas dan segmentasinya bisa diawasi secara ketat. Namun apabila film tersebut ditanyangkan di televisi tanpa sensor yang teliti maka adegan kekerasan yang seharusnya hanya disuguhkan kepada segmentasi dewasa dinikmati pula oleh

21 anak-anak atau remaja yang notabene belum bisa membedakan mana yang bisa ditiru ataupun tidak. Film

Film sebagai salah satu bentuk media komunikasi massa menyampaikan pesan secara verbal dan non verbal dalam rangkaian gambar bergerak dan suara. Pesan verbal adalah semua jenis simbol yang menggunakan satu kata atau lebih (Mulyana, 2003:237). Pesan verbal juga dipahami sebagai pesan lisan yang menggunakan bahasa yang merepresentasikan aspek realitas individual manusia. Sedangkan, pesan non-verbal adalah semua isyarat yang bukan kata-kata. Menurut Larry A. Samovar dan Richard E.Porter, komunikasi non verbal mencakup semua rangsangan (kecuali rangsangan verbal) dalam suatu setting komunikasi, yang dihasilkan oleh individu dan penggunaan lingkungan oleh individu yang mempunyai pesan potensial bagi pengirim dan penerima (Mulyana, 2003: 308).

Media film adalah media yang efektif dalam menyampaikan pesan-pesan melalui tokoh-tokoh yang ditmpilkan. Alur cerita, bahasa, dan perilaku tokoh dalam film mencerminkan kehidupan nyata dalam satu pengemasan produksi film. Sehingga mindset yang tercipta untuk penonton adalah cerita film adalah cerita yang sebenarnya dan benar-benar terjadi dalam kehidupan sehari-hari. Film dianggap sebagai media transformasi kekerasan, karena adegan kekerasan yang ditampilkan dalam film bisa berpengaruh langsung terhadap penontonnya melalui identifikasi dan imitasi. Teori belajar observasional menyatakan bahwa sebagian besar tingkah laku menusia dipengaruhi dari apa yang dilihatnya. Hal ini diperkuat dengan teori imitasi Bandura yang menyatakan bahwa kekerasan dalam

22 film menyebabkan para penonton melakukan agresi imitatif (Sears,1985: 31) . Sehingga unsur kekerasan dalam film akan melekat di ingatan penonton karena media film bisa membentuk pola pikir penonton. Untuk sebuah film penonton harus menghabiskan minimal 60 menit untuk menonton film cerita panjang. Apabila menonton film tersebut di tonton di bioskop maka dalam waktu lebih dari 60 menit penonton hanya terfokus dalam setiap adegan film. Sehingga pesan-pesan yang ditampilkan dalam film tersebut akan mudah diingat oleh penonton. Termasuk juga pesan-pesan kekerasan. Secara tidak langsung istilah-istilah kasar ataupun perilaku kasar yang mengidentifikasikan kekerasan dalam film kadang diikuti oleh penonton.

Kekerasan yang disampaikan melalui media film berdasarkan tujuan penyampaian pesan dan genre film tersebut. Dalam film komedi kekerasan yang dilakukan si aktor bertujuan untuk membuat kelucuan-kelucan dan harus “mengorbankan” lawan bicara yang lain agar muncul umpan balik yang memicu terjadinya kelucuan. Semisal melalui kata-kata yang menyamakan dengan binatang, muka lu kayak kambing ompong, ataupun melalui tindakan seperti pemukulan ke anggota badan. Rumus umum film humor adalan penampilan adegan seksual dan kesengsaraan yang dihasilkan oleh aktor. Kekerasan yang dilakukan bertujuan untuk membuat tertawa penontonnya, namun di sisi lian kekerasan itu bisa dilakukan oleh penonton anak-anak yang belum bisa membedakan mana adegan yang ber bahaya dan mana yang tidak.

23 E.3.2 Kekerasan oleh Perempuan

Kekerasan bisa dilakukan oleh siapa saja dan kepada siapa saja. Pelaku kekerasan yang umumnya kita jumpai adalah laki-laki, namun tidak menutup kemungkinan perempuan juga bisa menjadi pelaku kekerasan. Biasanya kekerasan yang dilakukan oleh perempuan merupakan bentuk perlawanan dari ketidakadilan yang sering diterimanya selama ini. Sistem patriarki yang masih melekat di Indonesia menjadikan posisi perempuan menjadi lemah. Emansipasi dan kesetaraan menjadikan perempuan seolah punya kekuatan untuk melawan laki-laki dan mampu melakukan kekerasan pula terhadap laki-laki-laki-laki dalam konteks pekerjaan dan kehidupan sehari-hari.

Kekerasan yang dilakukan oleh perempuan terhadap laki-laki tentu saja berbeda dengan kekerasan yang dilakukan oleh laki-laki kepada perempuan. Hal ini berkaitan dengan fisik perempuan yang cenderung lebih lemah daripada laki-laki. Perempuan biasanya melakukan kekerasan melalui kata-kata (verbal) termasuk pengancaman, memaki-maki laki-laki, ataupun merendahkan dengan cara meremehkan dan membeberkan kelemahan laki-laki kepada orang lain. Disadari ataupun tidak terkadang kecerewetan perempuan ini yang membuat perempuan mendapat kekerasan secara fisik dari laki-laki. Kekerasan fisik yang dilakukan oleh perempuan terbatas oleh kemampuan fisik perempuan juga. Biasanya kekerasan fisik yang sering dilakukan oleh perempuan adalah menampar, menjambak rambut dan melempar sesuatu ke arah obyek yang ditujunya.

24 Penjelasan Johan Galtung mengenai hubungan kekerasan dengan kekuasaan tercermin juga dalam kekerasan perempuan terhadap laki-laki. Kekuasaan berkaitan erat dengan kekerasan yang dilakukan. Begitu juga dengan perempuan, apabila perempuan mempunyai kekuasaan yang jauh lebih besar daripada laki-laki maka perempuan akan mampu melakukan kekerasan terhadap laki-laki. Kekuasaan dalam artian umum adalah kemampuan atau kewenangan untuk menguasai orang lain, memaksa dan mengendalikan mereka sampai mereka patuh, mencampuri kebebasannya dan memaksakan tindakan-tidakan dengan cara-cara yang khusus (Windhu, 1992:32). Kekuasaan perempuan terhadap laki-laki biasanya terjadi dalam konteks pekerjaan dan penghasilan. Dalam rumah tangga, perempuan yang bekerja dan berpenghasilan lebih besar daripada laki-laki cenderung memiliki kekuasaan yang seolah menggeser kekuasaan laki-laki dalam kepemimpinan keluarga.

E.4. Pengaruh lingkungan terhadap kekerasan yang dilakukan oleh perempuan

Kekerasan dilakukan dengan berbagai macam faktor yang melatarbelakanginya. Termasuk kekerasan yang dilakukan oleh perempuan dilatar belakangi oleh barbagai macam hal, salah satunya oleh lingkungan. Daerah perkotaan ataupun pinggiran kota adalah tempat yang memungkinkan untuk terjadinya kekerasan tersebut. Menurut Abdul Munir Mulkan, kekerasan sebagai refleksi dari degradasi kualitas lingkungan sebagai arena kehidupan manusia (Mulkan, 2002:50). Hal ini bisa dipahami dari tatanan ekonomi pada masyarakat kota pinggiran yang harus berjuang untuk mendapatkan penghidupan yang layak,

25 sehingga apapun dilakukan untuk memnuhi kebutuhan hidupnya. Pada perempuan, faktor ini mempengaruhi psikologi perempuan dan menjadikannya sebagai seseorang yang keras dalam tindakan.

Faktor lain yang melatarbelakangi tindak kekerasan yang dilakukan oleh perempuan adalah lingkungan terdekatnya yaitu lingkungan keluarga yang disertai dengan konflik personalnya. Dalam lingkup keluarga, kekerasan yang dialami oleh perempuan akan menyebabkan tertanamnya kebencian dalam diri perempuan tersebut sehingga akan melampiaskannya kepada orang lain. Penelitian mengenai tindak pembunuhan istri terhadap suami pernah dilakukan oleh Neneng Sumiati, dan hasilnya adalah bahwa istri melakukan tidak kekerasan yang berujung pada kematian tersebut di latar belakangi oleh kekerasan yang mereka terima selama berumah tangga. Sehingga menyebabkan emosi yang bertumpuk, frustasi dan berlanjut pada tindakan yang represif yaitu membalas dengan kekerasan dan pembunuhan (Sumiati,2005). Jadi, kekerasan yang dilakukan oleh perempuan secara lebih lanjut dipahami sebagai tindakan yang dipengaruhi oleh faktor konflik personal dan lingkungan dimana tempat mereka hidup.

E.5. Perlawanan perempuan terhadap laki-laki

Secara sadar ataupun tidak makin berkembangnya media massa di Indonesia mendorong pengukuhan kedudukan perempuan yang selalu digambarkan sebagai makhluk rumahan yang hanya mampu mengerjakan pekerjaan rumah tangga. Penggeseran pemikiran ini dibuktikan dengan makin banyaknya perempuan yang meduduki posisi penting dalam menejemen media

26 massa. Dalam iklan, prosentasi produk yang diiklankan lebih banyak ditujukan untuk perempuan dari pada untuk laki-laki. Begitu juga dengan model dalam iklan, agency iklan lebih tertarik untuk menggunakan model perempuan yang bisa menarik minat penonton. Media cetak pun demikian juga, oplah penjualan majalah ataupun tabloid lebih besar daripa majalah untuk laki-laki. Sejumlah sinetron di Indonesia akhir-akhir ini menjadikan perempuan sebagi tokoh sentral dalam cerita mereka. Digambarkan sebagai perempuan yang lemah ataupun perempuan yang berkuasa, porsi perempuan dalam sinetron Indonesia tetap lebih besar daripada peran laki-laki. Sebagai contoh, dalam sinetron Cinta Fitri ketika tayang di SCTV ataupun setelah pindah ke Indosiar cerita sentral dan selalu memegang kendali adalah persaingan antara tokoh Fitri dan Mischa. Fitri sebagai tokoh protagonis dan Mischa sebagai antagonis, sedangkan para tokoh lainnya seperti digerakkan oleh tokoh sentral itu. Peran laki-laki dalam sinetron ini juga diibaratkan hanya “mengangguk” saja akan keputusan yang diambil oleh tokoh perempuan.

Meningkatnya posisi perempuan dalam media juga dipengaruhi porsi menonton perempuan yang jauh lebih banyak dan lebih leluasa daripada waktu menonton laki-laki. Sehingga tanyang-tayangan yang tercipta pun lebih diarahkan untuk penonton perempuan. Merebaknya tayang gosip di program-progam televisi Indonesia menunjukkan bahwa perempuan bisa meneriakkan suara mereka. Para feminis menyatakan bahwa gosip bisa diartikan sebagai bagian dari budaya lisan perempuan dan bisa dijadikan suatu aktivitas yang dapat meruntuhkan budaya patriaki (Pembayun,2009:70). Hal ini sejalan dengan

27 temuan Tulloch dan Moran (1986), yang menyatakan bahwa gosip dapat dianggap sebagi perlawanan terhadap laki-laki, karena perempuan mendapat kesempatan untuk berbicara dan bersikap secara lebih terbuka (Fiske,1987:78 dalam Pembayun, 2009:70).

Perempuan dalam film tidak hanya dihadirkan dalam adegan-adegan di depan layar saja, tetapi sosok perempuan juga mempunyai andil yang besar di balik layar. Christine Hakim, Mira Lesmana, Jajang C. Noer adalah beberapa diantaranya. Film-film garapan mereka memenangkan sejumlah penghargaan dalam festival nasioal maupun internasional. Terlibatnya Christine Hakim sebagai juri dalam festival film internasional juga merupakan bukti bangkitnya perempuan dalam dunia perfilman Indonesia. Tak bisa dipungkiri sederet kenyataan tentang majunya karier perempuan di berbagai bidang menjadi alat untuk perlawanan terhadap diskriminasi serta kekerasan terhadap perempuan.

F. Definisi Konseptual

Definisi konseptual adalah batasan tentang pengertian yang diberikan peneliti terhadap variabel-variabel (konsep) yang hendak diukur, diteliti, dan digali datanya (Hamidi, 2006:133).

1. Film

Film adalah karya cipta seni dan budaya yang merupakan media komunikasi massa pandang-dengar yang dibuat berdasarkan asas sinematografi dengan direkam pada pita seluloid, pita video, piringan video, dan/atau bahan hasil penemuan teknologi lainnya dalam segala bentuk, jenis, dan ukuran melalui proses kimiawi, proses elektronik, atau

28 proses lainnya, dengan atau tanpa suara, yang dapat dipertunjukkan dan/atau ditayangkan dengan sistem proyeksi mekanik, elektronik, dan/atau lainnya. (http://www.kpi.go.id).

2. Kekerasan oleh Perempuan

Kekerasan dilakukan oleh perempuan secara umum dipahami sebagai kekerasan verbal dan non verbal yang bisa berdampak kepada fisik dan psikologi. Kekerasan verbal adalah kekerasan yang dilakukan melalui bahasa dan kata-kata baik secara langsung maupun tidak langsung yang menyebabkan orang lain tersinggung ataupun merasa ketakutan. Sedangkan, kekerasan non verbal adalah komunikasi tanpa kata-kata yang meliputi kekerasan dengan kontak fisik dan yang menyebabkan rasa takut.

G. Metode Penelitian G.1. Metode Analisis Isi

Analisis isi atau kajian isi menurut Weber adalah metodelogi penelitian yang memanfaatkan seperangkat prosedur untuk menarik kesimpulan yang sahih dari sebuah buku ataupun dokumen(1985:9 dalam Moleong, 2005:220). Sedangkan definisi analisis isi menurut Holsti adalah tehnik apapun yang digunakan untuk menarik kesimpulan melalui usaha menemukan karakteristik pesan, dan dilakukan secara obyektif dan sistematis (Guba dan Lincoln: 1981:204 dalam Moleong, 2005:220). Pemahaman lain tentang definisi analisis isi, bahwa analisis isi sebagai tehnik penelitian yang mendeskripsikan secara obyektif,

29 sistematik,dan kuantitatif isi komunikasi yang tampak (manifest) (Berelson,1952: 18 dalam Krippendorf, 1991:16). Sedangkan menurut Krippendorff sendiri, analisis isi adalah suatu tehnik penelitian untuk membuat inferensi-inferensi yang dapat ditiru (replicable) dan sahih data dengan memperhatikan konteksnya (Krippendorf, 1991:15).

Analisis isi merupakan metodelogi yang mempunyai beberapa ciri sebagai berikut:

1. Proses mengikuti aturan. Setiap langkah dilakukan atas dasar aturan dan prosedur yang disusun secara eksplisit. Aturan itu harus berasal dari kriteria yangditentukan dan prosedur yang ditetapkan.

2. Proses sistematis, hal ini berarti bahwa dalam rangka pembentukan kategori proses memasukkan dan mengeluarkan kategori dilakukan atas dasar taat asas.

3. Analisis isi merupakan proses yag diarahkan untuk mengeneralisasi. 4. Kajian isi mempersoalkan isi yang termanifestasikan.

5. Kajian isi menekankan analisis secara kuantitatif, namun hal itu dapat pula dilakukan bersama analisis kualitatif. (Moleong, 2005:220).

Analisis isi dapat digunakan untuk menganalisis semua bentuk produk media massa, baik radio, surat kabar, majalah, film, dan tayangan televisi. Data-data dari media massa tersebut haruslah terdokumentasikan. Dalam analisis isi terkandung 5 unsur komunikasi yang diciptakan oles Lasswell yaitu who, says

30 Penggunaan analisis isi mempunyai manfaat ataupun tujuan.Menurut Wimmer & Dominick, tujuan dari analisis isi, yaitu:

1. Menggambarkan isi komunikasi

2. Menguji hipotesis tentang karakteristik pesan 3. Membandingkan isi media dengan dunia nyata

4. Memperkirakan gambaran media terhadap kelompok tertentu di masyarakat

5. Mendukung studi efek media massa (Wimmer & Dominick, 2000:136-138 dalam Kriyantono, 2007:230).

Tahapan analisis isi:

1. Merumuskan pertanyaan penelitian atau hipotesis. 2. Mendefinisikan populasi yang diteliti

3. Memilih sample yang sesuai dari populasi 4. Memilih dan mementukan unit analisis 5. Memilih kategori-kategori isi yang dianalisis 6. Menetapkan sistem penghitungan

7. Melatih para pengkode dan melakukan studi percobaan 8. Mengkode isi menurut definisi yang telah ditentukan 9. Menganalisis data yang telah terkumpul

10. Menarik kesimpulan dan mencari indikasi (Bulaeng, 2004:172). Kategorisasi merupakan langkah yang penting dalam analisis isi dan harus mengikuti aturan-aturan tertentu. Ada 5 aturan yang ada, yaitu:

31 2. Kategori itu harus tuntas, artinya setiap data dapat ditempatkan

pada salah satu kategorinya.

3. Kategori harus tidak saling tergantung, artinya tidak boleh ada satupun isi data yang masuk ke dalam lebih dari satu isi kategori. 4. Kategori harus bebas, artinya pemasukan data dengan cara apapun

tidak boleh mempengaruhi klasifikasi data lainnya.

5. Kategori harus diperoleh atas dasar prinsip kategori tunggal (Moleong, 2005:221).

G.2. Tipe penelitian

Tipe penelitian ini adalah deskriptif yang bertujuan membuat deskripsi secra sistematis, faktual, dan akurat tentang fakta-fakta dan sifat-sifat populasi atau objek tertentu (Kriyantono, 2007:69). Deskriptif kuantitatif mempunyai perspektif yang dibentuk poleh peneliti dengan menetapkan sejumlah kategori beserta indikatornya yang digunakan untuk mencari data. Sedangkan riset kuantitafif adalah riset yang menggambarkan atau menjelaskan suatu masalah yang hasilnya dapat digeneralisasikan (Kriyantono, 2007:57).

G.3. Ruang lingkup

Ruang lingkup penelitian ini adalah film yang berjudul Red Cobex

berdurasi 102 menit 4 detik yang ditayangkan di bioskop pada bulan Juni 2010, diproduksi oleh Starvision dan di sutradarai oleh Upi Avianto dengan mengangkat unsur pesan kekerasan yang sering terjadi di Indonesia. Sutradara wanita yang

32 terkenal dengan film-film ideologisnya mencoba menyampaikan pesan kekerasan dari sudut pandang yang berbeda, yaitu kekerasan yang dilakukan oleh perempuan. Ruang lingkup ini bertujuan membatasi obyek penelitian yang akan diteliti dan mempermudah dalam pengelompokan kategori.

G.4. Unit Analisis dan Satuan Ukur G.4.1 Unit Analisis

Unit analisis adalah sesuatu yang akan dianalisis. Holsti (1969: 116 dalam Krippendorf, 1991:78) mendefinisikan unit pencatatan sebagai bagian khusus dari isi yang dikenali dengan menempatkannya dalam kategori yang ada. Tata cara penelitian ini juga menggunakan unit analisis sintaksis yang berupa kata atau simbol, penghitungannya adalah frekuensi kata atau simbol itu (Kriyantono, 2007:233). Sehingga dalam penelitian analisis isi ini peneliti menggunakan unit analisis sebagai berikut:

a. Unit analisis dialog yaitu segala bentuk kata yang mengandung muatan kekerasan yang diucapkan oleh pemain dalam menokohkan karakter dalam cerita film.

b. Unit analisis akting yaitu keseluruhan gambar dan akting dari para pemain yang mengandung unsur kekerasan.

G.4.2 Satuan Ukur

Satuan ukur dalam penelitian ini adalah prosentase kemunculan indikator mengenai kekerasan oleh perempuan dalam tiap scene film Red

33

Cobex. Perhitungannya didasarkan pada berapa kali kemunculan sumber

dan sasaran pada tiap scene dan berapa lama durasi per detik kemunculan indikator. Pengukurannya didasarkan pada struktur kategorisasi yang telah ditetapkan.

G.5. Struktur Kategorisasi

Kategorisasi adalah sesuatu yang paling menentukan dalam analisis isi karena kategorisasi digunakan sebagai batasan dalam penelitian. Adapun kategorisasi dalam penelitian ini adalah sebagai berikut:

a. kekerasan verbal adalah kekerasan yang dilakukan melalui bahasa dan kata-kata baik secara langsung maupun tidak langsung yang menyebabkan orang lain tersinggung ataupun merasa ketakutan. Bahasa yang dinilai bersifat kekerasan adalah penggunaan kata-kata yang mampu menyinggung, mmelukai, menyakiti, atau mengancam oarng lain baik disengaja ataupun tidak (Daroe Istiwatiningsih, 2004). Indikatornya sebagai berikut:

1. Umpatan adalah kata-kata yang diucapkan secara kasar yang bermakna memburukkan orang. Misalnya, kurang ajar lu, muka lu

jorok, otak lu mesum dan sebagainya.

2. Ancaman adalah kata-kata yang mengandung pemaksaan ataupun larangan, serta intimidasi yang menimbulkan ketakutan orang lain. Misalnya, awas lu kagak usah pulang kerumah, lu

34 3. Hinaan adalah kata-kata yang mengandung ejekan, cemoohan, merendahkan harga diri dan menyepelekan yang disampaikan dengan nada menyindir. Misalnya, eh si jelek datang, pendek banget kamu, dan sebagainya.

b. Kekerasan fisik adalah kekerasan melalui kontak fisik yang dilakukan seseorang terhadap orang lain dengan tujuan menyakiti ataupun pengerusakan fisik hingga menyebabkan ketakutan. Indikator kekerasan adalah sebagai berikut:

1. Memukul 2. Menendang

3. Mendorong dengan keras

c. Kekerasan dengan obyek benda mati diartikan sebagai perampasan ataupun penghancuran benda yang memiliki hubungan keterkaitan dengan di pemilik yang bisa melukai psikologinya.indikatornya sebagai berikut:

1. Perampasan barang 2. Pengerusakan barang

G.6. Teknik Pengumpulan Data

Tehnik pengumpulan data dalam penelitian analisis ini adalah dengan menggunakan tehnik dokumenter dan pengamatan isi komunikasi yang akan diriset. Penelitian ini mendokumentasikan film Red Cobex produksi Star Vision

karya Upi Avianto, yang pada tahap selanjutnya dilakukan pengamatan terhadap scene dan dialog untuk pencatatan kategori. Kemudian catatan data yang telah

35 terkumpul di lembar Coding sheet yang dibuat berdasarkan kategorisasi yang telah dibuat.

Tabel 1.1 Contoh Lembar Koding

“Kekerasan oleh Perempuan dalam film Red Cobex”

Keterangan:

A1 : Umpatan

A2 : Ancaman

A3 : Hinaan

B1 : Pukulan atau memukul B2 : tendang atau menendang B3 : Dorong atau Mendorong

C1 : Perampasan Barang

C2 : Pengrusakan barang Scene Detik

Kategori kekerasan

Kekerasan verbal Kekerasan Fisik Kekerasan dg obyek

A1 A2 A3 B1 B2 B3 C1 C2

1. 2.

36 G.7. Teknik Analisis Data

Analisa isi kuantitatif menggunakan tabel fkrekuensi untuk penghitungan datanya. Maka dari data yang terkumpul kemudian dimasukkan ke dalam tabel distribusi frekuensi untuk mempermudah penghitungan frekuensi kemunculan masing-masing kategori.

Tabel 1.2

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan Verbal oleh Perempuan dalam film Red Cobex_” Kategori Indikator No.Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Verbal

Umpatan Ancaman Hinaan

Tabel 1.3

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan Fisik oleh Perempuan dalam film Red Cobex_”

Kategori Indikator No. Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Fisik

Memukul Menendang Mendorong

37 Tabel 1.3

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan dengan Obyek oleh Perempuan dalam film Red Cobex_” Kategori Indikator No. Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Obyek

Perampasan Pengrusakan

G.8. Uji Realibilitas Data

Dalam penelitian analisis isi, data yang dihasilkan harus diuji realibilitasnya dengan dibantu oleh orang lain atau koder untuk mencari tingkat persetujuannya. Uji realibilitas dilakukan dengan melakukan dokumentasi terlebih dahulu ke dalam lembar koding sesuai dengan kategori yang telah ditentukan. Kemudian bersama dengan koder I dan koder II melakukan pengamatan dan pencatatan kategori dari dokumentasi data. Dari hasil reabilitas ini akan diketahui beberapa yang disetujui dan yang didapat oleh peneliti dan koder. Hasil pengkodingan ini dihitung dengan rumus Ole R Holsty (Kriyantono, 2006:234-235) sebagai berikut:

2M CR =

N1 + N2 Keterangan:

CR : Coenficient Reliability

38 N1, N2 : Jumlah pernyataan yang diberi kode oleh pengkoding dan periset

Dari hasil Coeficient Reability, Observed Agrement (persetujuan yang diperoleh dari penelitian), kemudian untuk memperkuat hasil uji realibilitas, tentunya dengan persetujuan koder, hasil yang diperoleh dari rumus diatas kemudian dihitung kembali dengan menggunakan rumus Scoot, sebagai berikut:

(%ObservedAgreement - %ExpectedAgreement)

pi =

(1 - %ExpectedAgreement)

Keterangan:

pi : Nilai Keterandalan

Observed Agreement : Prosentase Persetujuan yang ditemukan dari pernyataan

yang disetujui antar pengkode (nilai CR).

Expected Agreement : Prosentase persetujuan yang diharapkan

Tingkat kesepakatan atau ambang penerimaan yang dipakai untuk uji realibilitas kategorisasi adalah 0,75. Jika persetujuan antar pengkoding mencapai 0,75 atau lebih maka data yang diperoleh dinyatakan realible.

33 Cobex. Perhitungannya didasarkan pada berapa kali kemunculan sumber dan sasaran pada tiap scene dan berapa lama durasi per detik kemunculan indikator. Pengukurannya didasarkan pada struktur kategorisasi yang telah ditetapkan.

G.5. Struktur Kategorisasi

Kategorisasi adalah sesuatu yang paling menentukan dalam analisis isi karena kategorisasi digunakan sebagai batasan dalam penelitian. Adapun kategorisasi dalam penelitian ini adalah sebagai berikut:

a. kekerasan verbal adalah kekerasan yang dilakukan melalui bahasa dan kata-kata baik secara langsung maupun tidak langsung yang menyebabkan orang lain tersinggung ataupun merasa ketakutan. Bahasa yang dinilai bersifat kekerasan adalah penggunaan kata-kata yang mampu menyinggung, mmelukai, menyakiti, atau mengancam oarng lain baik disengaja ataupun tidak (Daroe Istiwatiningsih, 2004). Indikatornya sebagai berikut:

1. Umpatan adalah kata-kata yang diucapkan secara kasar yang bermakna memburukkan orang. Misalnya, kurang ajar lu, muka lu jorok, otak lu mesum dan sebagainya.

2. Ancaman adalah kata-kata yang mengandung pemaksaan ataupun larangan, serta intimidasi yang menimbulkan ketakutan orang lain. Misalnya, awas lu kagak usah pulang kerumah, lu jangan saudaraan sama gue, dan sebagainya.

34 3. Hinaan adalah kata-kata yang mengandung ejekan, cemoohan, merendahkan harga diri dan menyepelekan yang disampaikan dengan nada menyindir. Misalnya, eh si jelek datang, pendek banget kamu, dan sebagainya.

b. Kekerasan fisik adalah kekerasan melalui kontak fisik yang dilakukan seseorang terhadap orang lain dengan tujuan menyakiti ataupun pengerusakan fisik hingga menyebabkan ketakutan. Indikator kekerasan adalah sebagai berikut:

1. Memukul 2. Menendang

3. Mendorong dengan keras

c. Kekerasan dengan obyek benda mati diartikan sebagai perampasan ataupun penghancuran benda yang memiliki hubungan keterkaitan dengan di pemilik yang bisa melukai psikologinya.indikatornya sebagai berikut:

1. Perampasan barang 2. Pengerusakan barang

G.6. Teknik Pengumpulan Data

Tehnik pengumpulan data dalam penelitian analisis ini adalah dengan menggunakan tehnik dokumenter dan pengamatan isi komunikasi yang akan diriset. Penelitian ini mendokumentasikan film Red Cobex produksi Star Vision karya Upi Avianto, yang pada tahap selanjutnya dilakukan pengamatan terhadap scene dan dialog untuk pencatatan kategori. Kemudian catatan data yang telah

35 terkumpul di lembar Coding sheet yang dibuat berdasarkan kategorisasi yang telah dibuat.

Tabel 1.1 Contoh Lembar Koding

“Kekerasan oleh Perempuan dalam film Red Cobex”

Keterangan:

A1 : Umpatan A2 : Ancaman A3 : Hinaan

B1 : Pukulan atau memukul B2 : tendang atau menendang B3 : Dorong atau Mendorong C1 : Perampasan Barang C2 : Pengrusakan barang

Scene Detik

Kategori kekerasan

Kekerasan verbal Kekerasan Fisik Kekerasan dg obyek A1 A2 A3 B1 B2 B3 C1 C2 1.

36 G.7. Teknik Analisis Data

Analisa isi kuantitatif menggunakan tabel fkrekuensi untuk penghitungan datanya. Maka dari data yang terkumpul kemudian dimasukkan ke dalam tabel distribusi frekuensi untuk mempermudah penghitungan frekuensi kemunculan masing-masing kategori.

Tabel 1.2

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan Verbal oleh Perempuan dalam film Red Cobex_” Kategori Indikator No.Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Verbal

Umpatan Ancaman Hinaan

Tabel 1.3

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan Fisik oleh Perempuan dalam film Red Cobex_”

Kategori Indikator No. Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Fisik

Memukul Menendang Mendorong

37 Tabel 1.3

Contoh Tabel Distribusi Frekuensi

“Kekerasan dengan Obyek oleh Perempuan dalam film Red Cobex_” Kategori Indikator No. Scene Durasi F Total F (%) Kekerasan

Obyek

Perampasan Pengrusakan

G.8. Uji Realibilitas Data

Dalam penelitian analisis isi, data yang dihasilkan harus diuji realibilitasnya dengan dibantu oleh orang lain atau koder untuk mencari tingkat persetujuannya. Uji realibilitas dilakukan dengan melakukan dokumentasi terlebih dahulu ke dalam lembar koding sesuai dengan kategori yang telah ditentukan. Kemudian bersama dengan koder I dan koder II melakukan pengamatan dan pencatatan kategori dari dokumentasi data. Dari hasil reabilitas ini akan diketahui beberapa yang disetujui dan yang didapat oleh peneliti dan koder. Hasil pengkodingan ini dihitung dengan rumus Ole R Holsty (Kriyantono, 2006:234-235) sebagai berikut:

2M CR =

N1 + N2 Keterangan:

CR : Coenficient Reliability

38 N1, N2 : Jumlah pernyataan yang diberi kode oleh pengkoding dan periset

Dari hasil Coeficient Reability, Observed Agrement (persetujuan yang diperoleh dari penelitian), kemudian untuk memperkuat hasil uji realibilitas, tentunya dengan persetujuan koder, hasil yang diperoleh dari rumus diatas kemudian dihitung kembali dengan menggunakan rumus Scoot, sebagai berikut:

(%ObservedAgreement - %ExpectedAgreement) pi =

(1 - %ExpectedAgreement)

Keterangan:

pi : Nilai Keterandalan

Observed Agreement : Prosentase Persetujuan yang ditemukan dari pernyataan yang disetujui antar pengkode (nilai CR).

Expected Agreement : Prosentase persetujuan yang diharapkan

Tingkat kesepakatan atau ambang penerimaan yang dipakai untuk uji realibilitas kategorisasi adalah 0,75. Jika persetujuan antar pengkoding mencapai 0,75 atau lebih maka data yang diperoleh dinyatakan realible.