Talempong Batu Di Nagari Talang Anau, Kecamatan Gunuang Omeh, Kabupaten Lima Puluh Kota, Sumatera Barat: Analisis Fungsi Musik Dan Pola Ritem
TALEMPONG BATU DI NAGARI TALANG ANAU, KECAMATAN
GUNUANG OMEH, KABUPATEN LIMA PULUH KOTA, SUMATERA
BARAT: ANALISIS FUNGSI MUSIK DAN POLA RITEM
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA: NANDA RIZTIA PAISS
NIM
: 120707058
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
TALEMPONG
BATU
DI
NAGARI
TALANG
ANAU,
KECAMATAN
GUNUANG OMEH, KABUPATEN LIMA PULUH KOTA, SUMATERA
BARAT: ANALISIS FUNGSI MUSIK DAN POLA RITEM
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA: NANDA RIZTIA PAISS
NIM : 120707058
Pembimbinmg I,
Pembimbing II,
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP 196108291989031001
NIP 196512211991031001
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan, untuk
memenuhi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAKSI
Skripsi ini berjudul : Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat: Analisis fungsi
musik dan Pola ritem. Tulisan ini bertujuan untuk mengetahui mengapa musik dari
Talempong Batu disajikan dan dalam situasi yang bagaimana Talempong Batu
disajikan, kemudian bagaimana pola ritem yang ada pada permainan Talempong
Batu. Metode yang penulis gunakan dalam penelitian ini adalah kualitatif dengan
pendekatan deskriptif analisis, yaitu suatu penelitian yang menghasilkan data untuk
di telusuri secara mendalam yang berupa ungkapan, catatan, atau tingkah laku
masyarakat yang ada di lapangan.
Hasil penelitian ini mengungkapkan bahwa Talempong Batu ditemukan
disekitaran Nagari Talang Anau. Kemudian Talempong Batu memiliki fungsi
hiburan, komunikasi, pengesahan lembaga sosial, kesinambungan budaya, dan
pengintegrasian masyarakat bagi masyarakat Talang Anau. Pola ritem permainan
Talempong Batu yaitu bersifat repetitif (berulang-ulang). Ada 3 lagu yang dimainkan
dalam Talempong Batu, yaitu 1. Cak tuntun tigo kali, 2. Basilah baju, dan 3.
Siamang tagagau. Talempong Batu dimainkan oleh 3 orang pemain tanpa
menggunakan instrumen tambahan seperti, gandang, saluang, dan sarunai.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This thesis entitled: Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat: Analisis fungsi
musik dan Pola ritem. The purpose of this study is to insvestigate why the music
from Talempong Batu is served and in which situation Talempong Batu is served,
then how is the rhythm pattern that exists in Talempong Batu performance. The
method in this research was descriptive analysis with a qualitative approach, is that
a research that generates the data to be search in depth in the form of expression,
notes or behaviour of the people in society.
The result of this research showed that Talempong Batu was found around
Nagari Talang Anau. Talempong Batu has function of entertaining, communication,
legalization social institutions, the continuity of culture, and the society integration
for the community in Talang Anau. The rhythm pattern of Talempong Batu
performance is repetitive (repetation). There are three songs is played in Talempong
Batu, 1. Cak tuntun tigo kali, 2. Basilah baju, and 3. Siamang tagagau. Talempong
Batu is played by three persons without using the additional instrument, such as :
gendang, saluang and serunai.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji syukur kepada Allah SWT yang selalu melimpahkan rahmat dan
hidayah-Nya kepada kita semua, sehingga saya sampai pada akhir penulisan Skripsi
saya yang berjudul “Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat : Analisis
FungsinMusik dan Pola Ritem.” Skripsi ini merupakan suatu syarat untuk
memperoleh gelar Sarjana Seni (S.Sn.) di Departemen (Program Studi)
Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Sumatera Utara.
Skripsi ini merupakan hasil penelitian dan pembelajaran selama saya kuliah
di jurusan Etnomusikologi, Universitas Sumatera Utara. Selama penulisan skripsi ini
saya selalu diarahkan oleh Bapak Prof. Drs.Mauly Purba,M.A.,Ph.D sebagai
pembimbing I dan Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum.,Ph.D sebagai
pembimbing II.
Terima kasih yang sebesar-besarnya kepada kedua dosen
pembimbing saya.
Dalam proses penyelesaian tulisan ini, banyak pihak yang telah membantu
dan mendukung saya baik dalam bentuk doa, semangat serta materi agar proses
penyelesaian serta hal-hal yang dibutuhkan dapat terlaksana dengan baik. Untuk itu
saya juga berterima kasih kepada ayah saya Ilham Paiss, dan ibu saya Chairani yang
selama proses kuliah saya dan pembuatan skripsi ini memberikan dukungan penuh
kepada saya, baik semangat, doa, kasih sayang, dan materi yang tidak bisa saya balas
dengan apapun. Skripsi ini khusus saya persembahkan untuk kedua orang tua saya.
Kemudian terima kasih kepada adik saya Emir Akbar Paiss dan seluruh keluarga
besar saya yang selalu menyemangati dalam penulisan skripsi ini.
Terima kasih yang sebesar-besarnya kepada sahabat juga kakak saya Yuniarti
S.S yang telah menyemangati dan membantu saya dalam penelitian saya di Talang
Universitas Sumatera Utara
Anau hingga penulisan skripsi ini. Semoga Allah membalas kebaikan kalian berdua,
Amin.
Penulis juga berterima kasih kepada seluruh dosen-dosen Etnomusikologi
yang selama 4 tahun memberikan pembelajaran, bimbingan dan arahan kepada saya
hingga sampai pada tugas akhir saya ini, yaitu Drs. Irwansyah Harahap M.A selaku
dosen pembimbing akademik saya, Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, Drs. Kumalo
Tarigan, M.A., Drs. Bebas Sembiring, M.Si., Drs. Fadlin,M.A., Torang Naiborhu,
M.Hum., Dra. Rita Hutajulu, M.A., Dra. Heristina Dewi, M.Pd., Dra. Frida Deliana
Harahap, M.Si., dan Arifninetrirosa, SST., M.A serta dosen praktek musik yang
selama ini telah memberi banyak ilmu kepada penulis, khususnya kepada bapak
Zulalinur yang telah mmengarahkan dan membimbing saya dalam pengerjaan pola
ritem Talempong Batu.
Terima kasih kepada informan saya bapak Ril Afrizal, marlis, amrizal, dan
zulkifli dan informan pendukung lainnya sehingga saya memperoleh informasi untuk
penulisan skripsi saya. Kemudian kepada pegawai-pegawai jurusan Etnomusikologi
yang membantu saya dalam hal administrasi, juga kepada adik-adik dan guru-guru di
sekolah tempat saya mengajar yaitu SMP Muhammadiyah 50 dan SMP Terpadu AlFarabi yang memberikan saya semangat dalam penulisan skripsi ini.
Kepada semua teman-teman Etno’12, khususnya Oda, Tika, Intan, Happy,
Demala, Ria, Harti, Teti, Olivia, Inggrid, Yunita, Intan, Vero yang selalu saling
memberikan dukungan dalam mengerjakan skripsi. Semoga persahabatan ini tetap
selalu terjalin dengan baik, juga berterima kasih kepada adik-adik aktivis kampus
seperujangan saya Al-Khansa (Jannah, Aisyah, Zakiyah, Anjar, Mamar) dan Mughni
yang selalu memberi doa dan semangat kepada saya, terutama kepada Zakiyah Nafsi
yang telah membantu dari awal survey hingga selesai penelitian. Kemudian saya juga
Universitas Sumatera Utara
berterima kasih kepada organisasi-orgnisasi saya selama saya berada di kampus
USU, yaitu KAMMI Merah Putih USU dan BTM Al-Iqbal FIB USU yang telah
memberikan saya banyak pelajaran dalam segala hal.
Saya juga berterima kasih kepada semua pihak yang telah ikut berperan dalam
penulisan skripsi ini, hanya Allah yang dapat membalas semua kebaikan kalian.
Semoga silaturahim yang terjalin akibat dari penulisan skripsi ini berjalan dengan
baik. Akhir kata saya memohon maaf bila ada kata-kata dan perbuatan yang kurang
berkenan di hati. Semoga penelitian dan hasil tulisan ini memberikan kontribusi
kepada jurusan Etnomusikolgi, khusushnya kepada masyarakat Minangkabau.
Medan, Juli 2016
Penulis,
Nanda Riztia Paiss
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
ABSTRAKSI
KATA PENGANTAR
DAFTAR ISI
DAFTAR GAMBAR
BAB I
PENDAHULUAN....................................................................................................... 1
1.1 Latar Belakang Masalah............................................................................. 1
1.2 Pokok Permasalahan................................................................................... 5
1.3 Tujuan Penelitian........................................................................................ 6
1.4 Manfaat Penelitian...................................................................................... 6
1.5 Konsep dan Teori........................................................................................ 7
1.5.1 Konsep...................................................................................... 7
1.5.2 Teori.......................................................................................... 8
1.6 Metode Penelitian....................................................................................... 9
1.6.1 Studi Kepustakaan.................................................................. 10
1.6.2 Observasi................................................................................ 11
1.6.3 Wawancara............................................................................. 11
1.6.4 Rekaman................................................................................. 12
1.6.5 Kerja Laboraturium................................................................ 12
1.7 Lokasi Penelitian...................................................................................... 12
1.8 Transkripsi dan Analisis........................................................................... 13
BAB II
GAMBARAN UMUM MASYARAKAT NAGARI TALANG ANAU.............. 15
2.1 Letak Geografis Nagari Talang Anau.................................................. 15
2.2 Mata Pencaharian Penduduk Talang Anau...........................................17
2.3 Sistem Sosial.........................................................................................18
2.3.1 Sistem Kekerabatan................................................................. 18
2.3.2 Sistem Pemerintahan............................................................... 23
2.3.3 Adat dan Agama...................................................................... 25
2.3.3.1 Adat........................................................................ 25
2.3.3.2 Agama.................................................................... 26
2.4 Bahasa.................................................................................................. 28
2.5 Kesenian............................................................................................... 28
BAB III
DESKRIPSI TALEMPONG BATU DI NAGARI TALANG ANAU................. 30
3.1 Pengertian dan Jenis-jenis Talempong................................................ 30
3.1.1 Talempong (Gong Chime)...................................................... 31
3.1.1.1 Talempong Pacik................................................... 31
3.1.1.2 Talempong Duduak (Rea)..................................... 32
3.1.2 Talempong Kayu (Xylophone)............................................... 33
3.1.3 Talempong Jao (Methalophone)............................................. 34
3.1.4 Talempong Batu (Stone Chime)............................................. 35
3.2 Sejarah Talempong Batu di Nagari Talang Anau................................ 36
3.3 Fungsi Talempong Batu di Nagari Talang Anau................................. 38
3.4 Susunan Talempong Batu ................................................................... 39
3.5 Teknik Memainkan Talempong Batu.................................................. 43
3.6 Tinjauan Umum Organologis................................................................44
Universitas Sumatera Utara
BAB IV
ANALISIS FUNGSI MUSIK TALEMPONG BATU DI DALAM BUDAYA
MASYARAKAT MINANGKABAU DI NAGARI TALANG ANAU................. 46
4.1 Fungsi Hiburan.................................................................................... 46
4.2 Fungsi Komunikasi............................................................................. 47
4.3 Fungsi Pengesahan Lembaga Sosial................................................... 49
4.4 Fungsi Kesinambungan Budaya......................................................... 50
4.5 Fungsi Pengintegrasian Masyarakat................................................... 51
BAB V
TRANSKRIPSI DAN ANALISIS STRUKTUR POLA RITEM PERMAINAN
TALEMPONG BATU............................................................................................. 53
5.1 Analisa Permainan Talempong Batu di Nagari Talang Anau............. 53
5.1.1 Pola Ritem Lagu Cak Tuntun Tigo Kali.............................. 54
5.1.1.1 Analisis Pola Ritem Lagu Cak Tuntun Tigo Kali.... 55
5.1.2 Pola Ritem Lagu Siamang Tagagau..................................... 56
5.1.2.1 Analsis Pola Ritem Lagu Siamang Tagagau............ 57
5.1.3 Pola Ritem Lagu Basilah Baju............................................. 58
5.1.3.1 Analisis Pola Ritem Lagu Basilah Baju................... 59
BAB VI
KESIMPULAN DAN SARAN................................................................................ 60
6.1 Kesimpulan....................................................................................... 60
6.2 Saran................................................................................................. 62
DAFTARPUSTAKA................................................................................................ 63
DAFTARINFORMAN............................................................................................ 65
LAMPIRAN.............................................................................................................. 66
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Peta 1......................................................................................................................... 15
Gambar 1.................................................................................................................. 32
Gambar 2.................................................................................................................. 33
Gambar 3.................................................................................................................. 34
Gambar 4.................................................................................................................. 35
Gambar 5.................................................................................................................. 36
Gambar 6.................................................................................................................. 39
Gambar 7.................................................................................................................. 40
Gambar 8.................................................................................................................. 41
Gambar 9.................................................................................................................. 41
Gambar 10................................................................................................................ 42
Gambar 11................................................................................................................ 42
Gambar 12................................................................................................................ 43
Gambar 13................................................................................................................ 44
Gambar 14................................................................................................................ 47
Gambar 15................................................................................................................ 48
Gambar 16................................................................................................................ 49
Gambar 17................................................................................................................ 51
Universitas Sumatera Utara
GUNUANG OMEH, KABUPATEN LIMA PULUH KOTA, SUMATERA
BARAT: ANALISIS FUNGSI MUSIK DAN POLA RITEM
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA: NANDA RIZTIA PAISS
NIM
: 120707058
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
TALEMPONG
BATU
DI
NAGARI
TALANG
ANAU,
KECAMATAN
GUNUANG OMEH, KABUPATEN LIMA PULUH KOTA, SUMATERA
BARAT: ANALISIS FUNGSI MUSIK DAN POLA RITEM
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
NAMA: NANDA RIZTIA PAISS
NIM : 120707058
Pembimbinmg I,
Pembimbing II,
Prof. Drs. Mauly Purba, M.A., Ph.D.
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP 196108291989031001
NIP 196512211991031001
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan, untuk
memenuhi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang ilmu Etnomusikologi.
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAKSI
Skripsi ini berjudul : Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat: Analisis fungsi
musik dan Pola ritem. Tulisan ini bertujuan untuk mengetahui mengapa musik dari
Talempong Batu disajikan dan dalam situasi yang bagaimana Talempong Batu
disajikan, kemudian bagaimana pola ritem yang ada pada permainan Talempong
Batu. Metode yang penulis gunakan dalam penelitian ini adalah kualitatif dengan
pendekatan deskriptif analisis, yaitu suatu penelitian yang menghasilkan data untuk
di telusuri secara mendalam yang berupa ungkapan, catatan, atau tingkah laku
masyarakat yang ada di lapangan.
Hasil penelitian ini mengungkapkan bahwa Talempong Batu ditemukan
disekitaran Nagari Talang Anau. Kemudian Talempong Batu memiliki fungsi
hiburan, komunikasi, pengesahan lembaga sosial, kesinambungan budaya, dan
pengintegrasian masyarakat bagi masyarakat Talang Anau. Pola ritem permainan
Talempong Batu yaitu bersifat repetitif (berulang-ulang). Ada 3 lagu yang dimainkan
dalam Talempong Batu, yaitu 1. Cak tuntun tigo kali, 2. Basilah baju, dan 3.
Siamang tagagau. Talempong Batu dimainkan oleh 3 orang pemain tanpa
menggunakan instrumen tambahan seperti, gandang, saluang, dan sarunai.
Universitas Sumatera Utara
ABSTRACT
This thesis entitled: Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat: Analisis fungsi
musik dan Pola ritem. The purpose of this study is to insvestigate why the music
from Talempong Batu is served and in which situation Talempong Batu is served,
then how is the rhythm pattern that exists in Talempong Batu performance. The
method in this research was descriptive analysis with a qualitative approach, is that
a research that generates the data to be search in depth in the form of expression,
notes or behaviour of the people in society.
The result of this research showed that Talempong Batu was found around
Nagari Talang Anau. Talempong Batu has function of entertaining, communication,
legalization social institutions, the continuity of culture, and the society integration
for the community in Talang Anau. The rhythm pattern of Talempong Batu
performance is repetitive (repetation). There are three songs is played in Talempong
Batu, 1. Cak tuntun tigo kali, 2. Basilah baju, and 3. Siamang tagagau. Talempong
Batu is played by three persons without using the additional instrument, such as :
gendang, saluang and serunai.
Universitas Sumatera Utara
KATA PENGANTAR
Puji syukur kepada Allah SWT yang selalu melimpahkan rahmat dan
hidayah-Nya kepada kita semua, sehingga saya sampai pada akhir penulisan Skripsi
saya yang berjudul “Talempong Batu di Nagari Talang Anau, Kecamatan
Gunuang Omeh, Kabupaten Limapuluh Kota, Sumatera Barat : Analisis
FungsinMusik dan Pola Ritem.” Skripsi ini merupakan suatu syarat untuk
memperoleh gelar Sarjana Seni (S.Sn.) di Departemen (Program Studi)
Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Sumatera Utara.
Skripsi ini merupakan hasil penelitian dan pembelajaran selama saya kuliah
di jurusan Etnomusikologi, Universitas Sumatera Utara. Selama penulisan skripsi ini
saya selalu diarahkan oleh Bapak Prof. Drs.Mauly Purba,M.A.,Ph.D sebagai
pembimbing I dan Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum.,Ph.D sebagai
pembimbing II.
Terima kasih yang sebesar-besarnya kepada kedua dosen
pembimbing saya.
Dalam proses penyelesaian tulisan ini, banyak pihak yang telah membantu
dan mendukung saya baik dalam bentuk doa, semangat serta materi agar proses
penyelesaian serta hal-hal yang dibutuhkan dapat terlaksana dengan baik. Untuk itu
saya juga berterima kasih kepada ayah saya Ilham Paiss, dan ibu saya Chairani yang
selama proses kuliah saya dan pembuatan skripsi ini memberikan dukungan penuh
kepada saya, baik semangat, doa, kasih sayang, dan materi yang tidak bisa saya balas
dengan apapun. Skripsi ini khusus saya persembahkan untuk kedua orang tua saya.
Kemudian terima kasih kepada adik saya Emir Akbar Paiss dan seluruh keluarga
besar saya yang selalu menyemangati dalam penulisan skripsi ini.
Terima kasih yang sebesar-besarnya kepada sahabat juga kakak saya Yuniarti
S.S yang telah menyemangati dan membantu saya dalam penelitian saya di Talang
Universitas Sumatera Utara
Anau hingga penulisan skripsi ini. Semoga Allah membalas kebaikan kalian berdua,
Amin.
Penulis juga berterima kasih kepada seluruh dosen-dosen Etnomusikologi
yang selama 4 tahun memberikan pembelajaran, bimbingan dan arahan kepada saya
hingga sampai pada tugas akhir saya ini, yaitu Drs. Irwansyah Harahap M.A selaku
dosen pembimbing akademik saya, Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, Drs. Kumalo
Tarigan, M.A., Drs. Bebas Sembiring, M.Si., Drs. Fadlin,M.A., Torang Naiborhu,
M.Hum., Dra. Rita Hutajulu, M.A., Dra. Heristina Dewi, M.Pd., Dra. Frida Deliana
Harahap, M.Si., dan Arifninetrirosa, SST., M.A serta dosen praktek musik yang
selama ini telah memberi banyak ilmu kepada penulis, khususnya kepada bapak
Zulalinur yang telah mmengarahkan dan membimbing saya dalam pengerjaan pola
ritem Talempong Batu.
Terima kasih kepada informan saya bapak Ril Afrizal, marlis, amrizal, dan
zulkifli dan informan pendukung lainnya sehingga saya memperoleh informasi untuk
penulisan skripsi saya. Kemudian kepada pegawai-pegawai jurusan Etnomusikologi
yang membantu saya dalam hal administrasi, juga kepada adik-adik dan guru-guru di
sekolah tempat saya mengajar yaitu SMP Muhammadiyah 50 dan SMP Terpadu AlFarabi yang memberikan saya semangat dalam penulisan skripsi ini.
Kepada semua teman-teman Etno’12, khususnya Oda, Tika, Intan, Happy,
Demala, Ria, Harti, Teti, Olivia, Inggrid, Yunita, Intan, Vero yang selalu saling
memberikan dukungan dalam mengerjakan skripsi. Semoga persahabatan ini tetap
selalu terjalin dengan baik, juga berterima kasih kepada adik-adik aktivis kampus
seperujangan saya Al-Khansa (Jannah, Aisyah, Zakiyah, Anjar, Mamar) dan Mughni
yang selalu memberi doa dan semangat kepada saya, terutama kepada Zakiyah Nafsi
yang telah membantu dari awal survey hingga selesai penelitian. Kemudian saya juga
Universitas Sumatera Utara
berterima kasih kepada organisasi-orgnisasi saya selama saya berada di kampus
USU, yaitu KAMMI Merah Putih USU dan BTM Al-Iqbal FIB USU yang telah
memberikan saya banyak pelajaran dalam segala hal.
Saya juga berterima kasih kepada semua pihak yang telah ikut berperan dalam
penulisan skripsi ini, hanya Allah yang dapat membalas semua kebaikan kalian.
Semoga silaturahim yang terjalin akibat dari penulisan skripsi ini berjalan dengan
baik. Akhir kata saya memohon maaf bila ada kata-kata dan perbuatan yang kurang
berkenan di hati. Semoga penelitian dan hasil tulisan ini memberikan kontribusi
kepada jurusan Etnomusikolgi, khusushnya kepada masyarakat Minangkabau.
Medan, Juli 2016
Penulis,
Nanda Riztia Paiss
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR ISI
ABSTRAKSI
KATA PENGANTAR
DAFTAR ISI
DAFTAR GAMBAR
BAB I
PENDAHULUAN....................................................................................................... 1
1.1 Latar Belakang Masalah............................................................................. 1
1.2 Pokok Permasalahan................................................................................... 5
1.3 Tujuan Penelitian........................................................................................ 6
1.4 Manfaat Penelitian...................................................................................... 6
1.5 Konsep dan Teori........................................................................................ 7
1.5.1 Konsep...................................................................................... 7
1.5.2 Teori.......................................................................................... 8
1.6 Metode Penelitian....................................................................................... 9
1.6.1 Studi Kepustakaan.................................................................. 10
1.6.2 Observasi................................................................................ 11
1.6.3 Wawancara............................................................................. 11
1.6.4 Rekaman................................................................................. 12
1.6.5 Kerja Laboraturium................................................................ 12
1.7 Lokasi Penelitian...................................................................................... 12
1.8 Transkripsi dan Analisis........................................................................... 13
BAB II
GAMBARAN UMUM MASYARAKAT NAGARI TALANG ANAU.............. 15
2.1 Letak Geografis Nagari Talang Anau.................................................. 15
2.2 Mata Pencaharian Penduduk Talang Anau...........................................17
2.3 Sistem Sosial.........................................................................................18
2.3.1 Sistem Kekerabatan................................................................. 18
2.3.2 Sistem Pemerintahan............................................................... 23
2.3.3 Adat dan Agama...................................................................... 25
2.3.3.1 Adat........................................................................ 25
2.3.3.2 Agama.................................................................... 26
2.4 Bahasa.................................................................................................. 28
2.5 Kesenian............................................................................................... 28
BAB III
DESKRIPSI TALEMPONG BATU DI NAGARI TALANG ANAU................. 30
3.1 Pengertian dan Jenis-jenis Talempong................................................ 30
3.1.1 Talempong (Gong Chime)...................................................... 31
3.1.1.1 Talempong Pacik................................................... 31
3.1.1.2 Talempong Duduak (Rea)..................................... 32
3.1.2 Talempong Kayu (Xylophone)............................................... 33
3.1.3 Talempong Jao (Methalophone)............................................. 34
3.1.4 Talempong Batu (Stone Chime)............................................. 35
3.2 Sejarah Talempong Batu di Nagari Talang Anau................................ 36
3.3 Fungsi Talempong Batu di Nagari Talang Anau................................. 38
3.4 Susunan Talempong Batu ................................................................... 39
3.5 Teknik Memainkan Talempong Batu.................................................. 43
3.6 Tinjauan Umum Organologis................................................................44
Universitas Sumatera Utara
BAB IV
ANALISIS FUNGSI MUSIK TALEMPONG BATU DI DALAM BUDAYA
MASYARAKAT MINANGKABAU DI NAGARI TALANG ANAU................. 46
4.1 Fungsi Hiburan.................................................................................... 46
4.2 Fungsi Komunikasi............................................................................. 47
4.3 Fungsi Pengesahan Lembaga Sosial................................................... 49
4.4 Fungsi Kesinambungan Budaya......................................................... 50
4.5 Fungsi Pengintegrasian Masyarakat................................................... 51
BAB V
TRANSKRIPSI DAN ANALISIS STRUKTUR POLA RITEM PERMAINAN
TALEMPONG BATU............................................................................................. 53
5.1 Analisa Permainan Talempong Batu di Nagari Talang Anau............. 53
5.1.1 Pola Ritem Lagu Cak Tuntun Tigo Kali.............................. 54
5.1.1.1 Analisis Pola Ritem Lagu Cak Tuntun Tigo Kali.... 55
5.1.2 Pola Ritem Lagu Siamang Tagagau..................................... 56
5.1.2.1 Analsis Pola Ritem Lagu Siamang Tagagau............ 57
5.1.3 Pola Ritem Lagu Basilah Baju............................................. 58
5.1.3.1 Analisis Pola Ritem Lagu Basilah Baju................... 59
BAB VI
KESIMPULAN DAN SARAN................................................................................ 60
6.1 Kesimpulan....................................................................................... 60
6.2 Saran................................................................................................. 62
DAFTARPUSTAKA................................................................................................ 63
DAFTARINFORMAN............................................................................................ 65
LAMPIRAN.............................................................................................................. 66
Universitas Sumatera Utara
DAFTAR GAMBAR
Peta 1......................................................................................................................... 15
Gambar 1.................................................................................................................. 32
Gambar 2.................................................................................................................. 33
Gambar 3.................................................................................................................. 34
Gambar 4.................................................................................................................. 35
Gambar 5.................................................................................................................. 36
Gambar 6.................................................................................................................. 39
Gambar 7.................................................................................................................. 40
Gambar 8.................................................................................................................. 41
Gambar 9.................................................................................................................. 41
Gambar 10................................................................................................................ 42
Gambar 11................................................................................................................ 42
Gambar 12................................................................................................................ 43
Gambar 13................................................................................................................ 44
Gambar 14................................................................................................................ 47
Gambar 15................................................................................................................ 48
Gambar 16................................................................................................................ 49
Gambar 17................................................................................................................ 51
Universitas Sumatera Utara