membentuk berbagai macam bidang bervariasi, serta pola penyusunan motif- motifnya secara abstrak atau bebas menyebar pada permukaan kain. Dengan
banyaknya keanekaragaman motif-motif membuat batik ini, berkesan bebas dan penuh. Pada pola karya ini memiliki irama transisi yaitu gerak berdasarkan
perubahan-perubahan dari unsur-unsur yang disusun, sehingga tergolong keseimbangan asimetris karena terdiri dari unit-unit berbeda pada setiap sisinya
dan tidak dimungkinkan terjadinya pengulangan motif sehingga terdapat banyak variasi yang membuat pola motif ini terlihat lebih rumit, dinamis dan menarik
perhatian.
b. Motif Rigen Mbako
Rigen adalah tempat penjemuran tembakau yang telah dirajang terbuat dari anyaman bambu, motif ini menggambarkan daun tembakau yang telah dirajang
yang siap untuk di jemur dan daun tembakau untuh. Motif ini juga merupakan pengembangan dari motif ron mbako dimana motif daun tembakau tetap menjadi
motif utama dan rigen hanya sebagai motif tambahan dalam penciptaan motifnya
wawancara Supriyanto, 22 Februari 2014.
Gambar 41. Rigen Tempat Penjemur Tembakau Sumber: Dokumentasi Berryl Raushan Fikri, 22 Maret 2014
Gambar 42. Pola motif Rigen Mbako Sumber: Karya CV. Pesona Tembakau, 2014.
Motif batik ini terdiri dari tiga bagian pada motifnya, yaitu motif utama, isen-isen dan motif tambahan. Pada karya batik ini mempunyai motif utama daun
tembakau. Isen-isen yang digunakan antara lain isen sisik, tritis, cecek, dan kembang kecer yang kemudian dikembangkan lagi. Sedangkan pada motif
tambahan batik ini menggunakan motif pinggiran sebagai pembatas untuk membedakan antara kedua pola motif. Pada karya batik tulis ini terdapat dua jenis
desain pola, pola pertama sebagai berikut: a
Motif Utama b Isen-isen
Gambar 43. Desain Pola Motif Rigen Mbako 1. Digambar kembali oleh Berryl Raushan Fikri, 3 April 2014.
Gambar a di atas adalah motif utama, motif utamanya berupa stilisasi dari bentuk daun tembakau yang terkena hama sehingga pada garis bagian pinggir
daun terdapat garis setengah lingkaran yang menjorok kedalam ini
menggambarkan daun tidak utuh. Pada pola penempatan motif daun ini ditempatkan secara bebas saling berdampingan dan bersinggungan wawancara
Supriyanto, 22 Februari 2014. Gambar b bentuk isen-isen terdiri dari garis-garis lengkung setengah
lingkaran dibuat secara berulang-ulang, teratur, dan sejajar yang juga merupakan pengembangan dari isen-isen sisik.
Pada pola pertama struktur penempatan motif-motifnya ditempatkan secara teratur dengan pola berarah vertikal dan berkesinambungan.
Pola motif Rigen Mbako 2: Motif Utama:
Isen-isen: a
Isen-isen bunga tembakau b Isen-isen Cecek
Motif tambahan pinggiran:
Gambar 44. Desain Pola Kedua Motif Rigen Mbako Digambar kembali oleh Berryl Raushan Fikri, 3 April 2014.
Pada gambar motif utama di atas, motif utamanya merupakan stilisasi dari daun tembakau dengan isen garis-garis tegak lurus, garis lengkung, garis diagonal
dan dikombinasikan dengan isen cecek yang dibuat besar dan kecil. Pada pola tersebut motif utama daun ini digambarkan dua helai daun yang saling menyilang
dan searah dengan penempatan teratur. Gambar a bentuk isen-isen terdiri dari garis-garis lengkung setengah
lingkaran dibuat membentuk bunga dan terdapat sebuah titik ditengah gambaran dari bakal biji bunga. Menurut Supriyanto 39, isen ini merupakan
pengembangan dari isen batik tradisi yaitu isen kembang cengkeh, sedangkan pada batik ini adalah isen yang merupakan stilisasi dari bunga tembakau itu
sendiri. Gambar b isen-isen berupa titik-titik cecek, isen ini digambarkan secara teratur mengisi bidang pola motif kedua sebagai pengisi ruang yang kosong agar
terkesan penuh. Pada gambar motif tambahan atau motif pinggiran di atas, merupakan
pengembangan dari pada batik tradisional yang disebut mlinjon pembatas antar bidang yang diisi motif utama mlinjon biasanya hanya terdapat pada motif Parang
Lereng Setiati, 2007: 55. Namun pada karya ini Supriyanto 39, menjelaskan motif tambahan ini merupakan gambaran dari bentuk rigen, motif merupakan
pengembangan dari isen-isen batik tradisional diantaranya: isen tritis, isen cecek dan isen srimpet kemudian dipadukan dengan garis-garis diagonal, tegak lurus,
zigzag wawancara Supriyanto, 22 Februari 2014. Ditinjau dari segi penciptannya motif batik ini digolongkan dalam motif
kombinasi atau pengembangan karena motifnya tersusun dari kombinasi motif
tradisi dan motif-motif khas Pesona Tembakau yang cenederung lebih modern. Pada struktur, penempatan motif-motif tersebar merata dipermukaan kain secara
teratur dengan dua pola yang berbeda, berarah vertikal dan berkesinambungan. Juga didukung dengan pengisian pada pola motif dengan isen-isen yang bervariasi
seperti cecek, bunga tembakau adanya perpaduan dengan garis miring, tegak lurus, horizontal dan juga terdapat ritme yaitu banyaknya terjadi pengulangan
bidang, ukuran, corak dan arah pada motif hingga terjadi kesatuan motif. Pada pola pertama karya ini tergolong keseimbangan asimetris karena
terdiri dari unit-unit berbeda pada setiap sisinya dan tidak dimungkinkan terjadinya pengulangan arah dan jumlah motif disetiap sisinya. Tetapi juga dapat
dikatakan sebagai balance simetris yang tidak murni simetris, karena banyaknya repetisi yang mendekati kesamaan dalam motif. Sedangkan pada pola kedua
tergolong keseimbangan simetris karena terdiri dari unit-unit sama pada setiap sisinya dan dimungkinkan terjadinya pengulangan motif dan arah dalam
penciptaanya.
c. Motif Sekar Mentari
