Analisis “Peranan Wanita Sebagai Tokoh” Dalam Novel Out Karya Kirino Natsuo : Kirino Natsuo No Sakuhin No Auto No Shousetsu No “Shujinkou Toshite Onna No Yakuwari” No Bunseki

ANALISIS “PERANAN WANITA SEBAGAI TOKOH” DALAM

NOVEL OUT KARYA KIRINO NATSUO

KIRINO NATSUO NO SAKUHIN NO AUTO NO SHOUSETSU NO

“SHUJINKOU TOSHITE ONNA NO YAKUWARI” NO BUNSEKI

SKRIPSI

Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Sastra Universitas Sumatera Utara

Medan untuk melengkapi salah satu syarat ujian sarjana dalam Bidang Ilmu Sastra Jepang

Oleh:

VERYANI GUNIESTI NIM : 040708018

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

FAKULTAS SASTRA

PROGRAM STUDI S-1 SASTRA JEPANG

MEDAN

ANALISIS “PERANAN WANITA SEBAGAI TOKOH” DALAM NOVEL OUT

KARYA KIRINO NATSUO

KIRINO NATSUO NO SAKUHIN NO AUTO NO SHOUSETSU NO

“SHUJINKOU TOSHITE ONNA NO YAKUWARI” NO BUNSEKI

SKRIPSI

Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Sastra Universitas Sumatera Utara Medan untuk melengkapi salah satu syarat ujian sarjana dalam Bidang Ilmu Sastra Jepang

Pembimbing I Pembimbing II

Adriana Hasibuan, S.S, M.Hum

NIP. 131662152 NIP. 131422712

Drs. Hamzon Situmorang, M.S, Ph.D

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

FAKULTAS SASTRA

PROGRAM STUDI S-1 SASTRA JEPANG

MEDAN

Disetujui oleh: Fakultas Sastra

Universitas Sumatera Utara Medan

Program Studi S-1 Sastra Jepang Ketua Program Studi

Hamzon Situmorang, M.S,Ph.D NIP: 131422712

PENGESAHAN Diterima oleh:

Panitia Ujian Fakultas Sastra Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Sastra dalam Bidang Ilmu Sastra Jepang pada Fakultas Sastra.

Pada : Tanggal : Pukul :

Fakultas Sastra

Universitas Sumatera Utara

Dekan

Drs. Syaifuddin, M.A, Ph.D NIP: 131284310

Panitia Ujian

No. Nama Tanda Tangan

1. ( )

2. ( )

3. ( )

4. ( )

Kata Pengantar

Puji dan syukur yang tak terhingga penulis haturkan kepada Allah SWT atas segala rahmat, karunia, kasih sayang dan ridho-Nya atas apa yang telah dan akan terjadi, sehingga penulisan skripsi ini dapat selesai. Salawat dan Salam kepada Junjungan dan Panutan Penulis, Nabi Besar Muhammad SAW yang telah memberikan suri tauladan kepada seluruh umat manusia.

Penulisan skripsi “Analisis Peranan Wanita Sebagai Tokoh Dalam Novel OUT Karya Kirino Natsuo” ini diajukan untuk memenuhi persyaratan dalam mencapai kesarjanaan di Fakultas Sastra Program Studi Strata-1 Sastra Jepang Universitas Sumatera Utara.

Dalam penyelesaian studi dan skripsi ini, penulis banyak menerima bantuan serta bimbingan moril dan materil dari berbagai pihak. Untuk itu, pada kesempatan ini penulis ingin menyampaikan rasa terima kasih dan penghargaan yang setinggi-tingginya kepada:

1. Bapak Drs.Syaifuddin,M.A,Ph.D, selaku Dekan Fakultas Sastra Universitas Sumatera Utara.

2. Bapak Hamzon Situmorang,M.S,Ph.D selaku Ketua Program Studi S-1 Sastra Jepang.

3. Ibu Adriana Hasibuan,S.S,M.Hum selaku Ketua Program Studi D-3 Bahasa Jepang

4. Ibu Adriana Hasibuan,S.S,M.Hum selaku Dosen Pembimbing I, yang dalam kesibukannya baik sebagai Ketua Program Studi D-3 Bahasa Jepang maupun sebagai pengajar telah menyediakan banyak waktu dan pikiran

dalam membimbing, mengarahkan, dan memeriksa skripsi ini dari awal hingga ujian akhir skripsi ini selesai.

5. Bapak Hamzon Situmorang,M.S,Ph.D selaku Dosen Pembimbing II yang telah menyisihkan waktunya untuk memeriksa dan memberikan saran dalam rangka perbaikan dan penyempurnaan skripsi ini.

6. Dosen Penguji Ujian Skripsi yang telah menyediakan waktu membaca dan menguji skripsi ini. Tak lupa penulis sampaikan kepada seluruh staf pengajar Program Studi S-1 Sastra Jepang, Pak Eman Kusdiyana, Pak Pujiono, Pak Nandi, Pak Amin, Pak Narita, Pak Erizal, Pak Yudi, Pak Alimansyar, Pak Iio Koji, Bu Muhibah, Bu Hani, Bu Rani, yang telah banyak memberikan ilmu kepada penulis sebagai bekal masa depan dari tahun pertama hingga dapat menyelesaikan perkuliahan dengan baik. Semoga semua ilmu yang diberikan menjadi amal ibadah dan bermanfaat bagi banyak orang.

7. Yang tak tergantikan di dunia dan akhirat, dan yang paling dan sangat berpengaruh tentulah My Mom, My Mom, My Mom; Paulina, dan My Lovely Dad; Dr.Risputra Rokyotomar,S.E,Ph.D, untuk semua kasih sayang, kesabaran, nasehat, doa untuk keberhasilan anak-anaknya, keringat dan air mata serta dukungan materil yang tak terhingga untuk pendidikan anak-anaknya. Semoga Allah SWT membalas semua kebaikan mereka. (Amin).

8. Alyaa Amiraah, Al Agha Khalid Umar, dan Ali Usman Akla; 3 keponakan ku yang super kawaii, yang selalu menghibur di kala stress melanda. Tak

lupa penulis ucapkan terima kasih kepada seluruh anggota keluarga tercinta yang selalu mendukung penulis.

9. Untuk sahabat-sahabat tersayang; Mas Ruriy Karim, para Cartooners sejati; Nirmala Dewi, Nur Ilyani Parinduri (Bokura ga deaetta, kono unmei wa togirenai yo! Umare kawattemo…!) dan semua teman-teman angkatan 2004 Sastra Jepang S-1 yang namanya tidak dapat disebutkan satu per satu. Tak lupa special thanks to Sari Anggraini Silalahi yang selalu berpetualang bersama dan dengan ikhlas memberikan download-an KAT-TUN terbaru. 10.Dan, kepada semua pihak yang telah membantu hingga selesainya skripsi

ini.

Akhir kata, semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi para pembaca, khususnya mahasiswa Sastra Jepang.

Medan, Juni 2008 Penulis,

DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR ……… i

DAFTAR ISI ………...iv

BAB I PENDAHULUAN 1.1. Latar Belakang ………..1

1.2. Perumusan Masalah ………..4

1.3. Ruang Lingkup Pembahasan ..………...5

1.4. Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori ………..6

1.5. Tujuan dan Manfaat Penelitian ……….9

1.6. Metode Penelitian ………...10

BAB II TINJAUAN UMUM NOVEL OUT DAN PERANAN WANITA JEPANG 2.1. Sinopsis Cerita ………11

2.2. Alur Cerita ………..12

2.3. Setting ……….13

2.4. Riwayat Hidup Kirino Natsuo ………14

2.5. Peranan Wanita Jepang ………...17

2.5.1. Peranan Wanita Jepang Dalam Keluarga ……….17

2.5.2. Peranan Wanita Jepang Dalam Bidang Pekerjaan ………...18

BAB III ANALISIS PERANAN WANITA SEBAGAI TOKOH DALAM NOVEL OUT KARYA KIRINO NATSUO 3.1. Peranan Katori Masako………21

3.3. Peranan Azuma Yoshie ………...35 3.4. Peranan Jonouchi Kuniko ………...44 BAB IV KESIMPULAN DAN SARAN

4.1. Kesimpulan ……….47 4.2. Saran ………...48 DAFTAR PUSTAKA

BAB I

PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang

Sastra adalah ungkapan pribadi manusia, yang berupa pengalaman, perasaan, pemikiran, ide, semangat, keyakinan dalam suatu bentuk gambaran konkrit yang membangkitkan pesona dengan alat bahasanya. Menurut Hardjana (1994:10) Sastra juga sebagai pengungkapan baku dari apa yang telah disaksikan orang dalam kehidupan, apa yang telah dialami orang dalam kehidupan, apa yang telah direnungkan dan dirasakan orang mengenai segi-segi kehidupan yang paling menarik minat secara langsung dan kuat, yang pada hakekatnya adalah suatu pengungkapan kehidupan lewat bahasa.

Karya sastra terdiri dari puisi, drama dan prosa. Jenis sastra prosa terbagi atas cerpen, novel dan roman. Novel adalah jenis karya sastra yang berupa cerita, mudah dibaca dan dicerna, juga banyak mengandung kerahasiaan dalam alur ceritanya, yang mudah menimbulkan sikap penasaran bagi pembacanya (Sumardjo, 1999:11-12). Meskipun bersifat fiktif dan imaginatif, suatu novel dapat menceritakan berbagai intrik kehidupan manusia, seperti yang telah digambarkan oleh Kirino Natsuo dalam novelnya yang berjudul OUT, yang dalam ceritanya banyak mengungkapkan mengenai peran wanita.

Menurut Horton dan Hunt (1993:118), peran adalah perilaku yang diharapkan dari seseorang yang mempunyai status. Setiap orang mungkin memiliki sejumlah status dan diharapkan mengisi peran yang sesuai dengan status tersebut. Dalam arti tertentu, status dan peran adalah dua aspek dari gejala yang

sama. Status adalah seperangkat hak dan kewajiban; peran adalah pemeranan dari perangkat kewajiban dan hak-hak tersebut.

Setiap orang harus melakukan pembelajaran dalam usaha mengisi perannya, misalnya sebagai anak, pelajar, mungkin suami atau istri, orang tua, pegawai, anggota organisasi, anggota kelas sosial tertentu, warga negara, penghuni suatu komunitas, dan lain sebagainya. Ada dua aspek yang mendukung agar suatu peran dapat dijalani dengan baik. Yang pertama adalah, harus belajar untuk melaksanakan kewajiban dan menuntut hak-hak suatu peran. Yang kedua adalah, harus memiliki sikap, perasaan, dan harapan-harapan yang sesuai dengan peran tersebut. Dari kedua aspek ini, aspek kedualah yang lebih penting. Seseorang dapat mengisi suatu peran dengan sukses karena menyadari bahwa peran tersebut berguna, memuaskan, dan sesuai dengan dirinya.

Status seorang wanita yang bersuami berbeda dari status seorang wanita yang belum bersuami. Peranannya berbeda, dan dalam beberapa hal ia akan menjadi seorang yang berbeda pula. Satu status tidak hanya mempunyai satu peran tunggal, akan tetapi sejumlah peran yang saling berhubungan dan cocok. Seorang istri, misalnya, adalah juga seorang anak perempuan, seorang anggota keluarga, seorang menantu, seorang tetangga, seorang warga negara, seorang tukang masak serta pemelihara rumah, dan mungkin juga seorang pekerja. Jadi, perangkat peran seorang istri meliputi berbagai peran yang saling berkaitan yang beberapa diantaranya memerlukan berbagai penyesuaian. Demikian pula halnya dengan tokoh-tokoh wanita yang terdapat dalam novel OUT.

OUT adalah novel karya Kirino Natsuo yang pada tahun 1998 memenangkan penghargaan Grand Prix untuk fiksi kriminal di Jepang (Japan’s Grand Prix For Crime Fiction), novel ini juga pernah dinominasikan untuk penghargaan Edgar (Finalis Edgar Award).

Karena tulisan ini akan membahas mengenai peranan wanita, maka pembahasan akan difokuskan kepada peranan tokoh wanita yang banyak memegang peranan penting dalam novel OUT. Empat orang tokoh utama wanita dalam novel ini adalah Katori Masako, Jonouchi Kuniko, Azuma Yoshie dan Yamamoto Yayoi.

Masako adalah sebagai simbolisasi dari wanita Jepang yang mendapat diskriminasi dalam pekerjaan. Sebagai seorang akuntan wanita yang berdedikasi tinggi, ia tidak bisa mendapat kenaikan gaji maupun kenaikan jabatan (promosi) dalam kantor tempatnya bekerja hanya karena ia adalah wanita. Kuniko yang menjadi bankrut karena menggunakan kartu kreditnya secara berlebihan adalah mewakili citra konsumeritas wanita Jepang masa kini, dimana masyarakat kehilangan kontrol diri terhadap masalah keuangan yang dihadapi. Yoshie adalah wanita yang hidup dalam kemiskinan yang memiliki kewajiban untuk senantiasa menjaga ibu mertuanya yang terbaring sakit, dan Yayoi adalah tipikal ibu rumah tangga yang selalu mengutamakan keluarga. Keempat wanita ini mewakili citra wanita Jepang pada umumnya.

Berdasarkan uraian diatas penulis menemukan permasalahan yang membuat penulis tertarik untuk meneliti novel ini, khususnya tentang peranan wanita dalam keluarga dan dalam bidang pekerjaan di Jepang dalam novel OUT

karya Kirino Natsuo. Karena itulah penulis mengambil judul “Analisis peranan wanita sebagai tokoh dalam novel OUT karya Kirino Natsuo”.

1.2. Perumusan Masalah

Masalah-masalah mengenai wanita, pada umumnya dikaitkan dengan emansipasi, yaitu gerakan kaum wanita untuk menuntut persamaan hak dengan kaum pria, baik dalam bidang politik dan ekonomi, maupun gerakan sosial budaya pada umumnya. Gerakan emansipasi wanita terjadi karena adanya perbedaan-perbedaan yang lazim berlaku dalam banyak masyarakat di muka bumi ini, seperti pria bekerja di luar rumah dan wanita menjaga rumah, pria mencari nafkah dan wanita mengurus anak, merupakan perbedaan-perbedaan yang diciptakan oleh kebudayaan, sehingga hal-hal ini dapat berubah mengikuti perubahan sosial dan kebudayaan dalam masyarakat yang bersangkutan. Perbedaan-perbedaan seperti ini juga tampak diungkapkan dalam berbagai bentuk karya sastra, salah satunya adalah melalui novel.

Novel adalah media penuangan pikiran, perasaan, dan gagasan penulis dalam merespon kehidupan disekitarnya (Nursisto, 2000:168). Ketika di dalam kehidupan muncul permasalahan baru, nurani penulis novel akan terpanggil untuk segera menciptakan sebuah cerita. Begitu juga dengan novel OUT yang merupakan salah satu wujud kepekaan penulisnya; Kirino Natsuo, atas struktur kemasyarakatan, sosial, dan budaya yang berkembang pada masyarakat Jepang pada umumnya, dan terhadap kaum wanita pada khususnya.

Berdasarkan uraian diatas maka penulis mengangkat permasalahan yang nantinya akan dibahas pada penulisan skripsi, yaitu:

1. Bagaimana peranan wanita, baik dalam keluarga maupun dalam bidang pekerjaan di Jepang?

2. Bagaimana gambaran peranan wanita Jepang yang terdapat dalam novel OUT karya Kirino Natsuo?

1.3. Ruang Lingkup Pembahasan

Dalam penelitian ini penulis membatasi permasalahan yaitu pada hal-hal yang berkaitan dengan peranan wanita Jepang dalam novel OUT. Untuk melihat peranan wanita Jepang yang terdapat dalam novel OUT, penulis merasa perlu untuk membahas mengenai peranan-peranan wanita baik dalam keluarga maupun dalam bidang pekerjaan, pada kehidupan nyata di Jepang. Analisis terhadap peranan wanita Jepang dalam kehidupan nyata ini akan memberi kemudahan kepada penulis dalam menganalisa pokok permasalahan, yaitu pada pemaparan masalah mengenai peranan wanita Jepang yang digambarkan oleh Kirino Natsuo dalam novel OUT. Peranan-peranan tersebut antara lain adalah wanita sebagai istri, wanita sebagai ibu, wanita sebagai menantu, wanita sebagai pekerja, dan lain sebagainya.

1.4. Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori a. Tinjauan Pustaka

Menurut Luxemburg (1986:23-24), sastra dapat dipandang sebagai suatu gejala sosial, sastra yang ditulis pada kurun waktu tertentu berkaitan dengan norma-norma dan adat-istiadat zaman itu. Sastra pun dipergunakan sebagai sumber untuk menganalisa sistem masyarakat. Sastra juga mencerminkan kenyataan dalam masyarakat dan merupakan sarana untuk memahaminya.

Selo Soemardjan dalam Soekanto (2003:24), menyatakan bahwa masyarakat adalah orang-orang yang hidup bersama, yang menghasilkan kebudayaan.

Lebih lanjut, Macluer dan Page dalam Soekanto (2003:24), menyatakan bahwa masyarakat adalah suatu sistem dari kebiasaan dan tata krama, dari wewenang dan kerja sama antara berbagai kelompok dan penggolongan, dan pengawasan tingkah laku serta kebebasan-kebebasan manusia. Karena itu, apa yang tampak biasa bagi orang dari suatu masyarakat mmungkin tampak aneh bagi mereka yang berasal dari masyarakat lain. Suatu perbuatan memiliki makna yang berbeda dalam masyarakat yang berbeda, dan masyarakat yang berbeda menghasilkan kebudayaan yang berbeda pula.

E.B Taylor dalam Soekanto (2003:172), menyatakan bahwa kebudayaan adalah kompleks yang mencakup pengetahuan, kepercayaan, kesenian, moral, hukum, adat istiadat dan kemampuan-kemampuan serta kebiasaan yang didapatkan manusia sebagai anggota masyarakat. Dengan kata lain, kebudayaan mencakup semua yang didapatkan atau dipelajari oleh manusia sebagai anggota masyarakat. Kebudayaan terdiri dari dari segala sesuatu yang dipelajari dari

pola-pola perilaku yang mencakup pola-pola-pola-pola berpikir, merasakan, dan bertindak. Karena itulah setiap individu memiliki bermacam-macam peranan yang berasal dari pola kehidupannya.

Peranan merupakan aspek dinamis kedudukan / status (Soekanto, 2003:243). Apabila seseorang melaksanakan hak dan kewajibannya maka dia menjalankan suatu peranan. Sebagai anggota masyarakat, baik pria maupun wanita disesuaikan dengan posisi dan kondisinya dalam masyarakat. Hal ini berarti bahwa peranan menentukan apa yang diperbuat wanita bagi masyarakat, serta kesempatan-kesempatan apa yang diberikan oleh masyarakat kepada wanita.

b. Kerangka Teori

Agar dapat menganalisa peranan wanita Jepang, diperlukan sebuah teori pendekatan yang sesuai dengan objek dan tujuan dari penulisan ini. Dalam penelitian terhadap novel OUT karya Kirino Natsuo ini, penulis menggunakan pendekatan sosiologis.

Pendekatan sosiologis adalah pendekatan yang berusaha memahami latar belakang kehidupan sosial budaya, kehidupan masyarakat, maupun tanggapan kejiwaan atau sikap pengarang terhadap lingkungan kehidupannya ataupun zamannya pada saat sastra itu diwujudkan (Aminuddin, 2002:46).

Menurut Rene Wellek dalam Budianto (1997:109), bahwa sastra adalah lembaga yang memakai medium bahasa dalam menampilkan gambaran kehidupan dan kehidupan itu sendiri adalah kenyataan sosial. Setiap karya sastra, baik dalam skala angkatan maupun individual, memiliki aspek-aspek sosial tertentu yang dapat dibicarakan melalui model-model pemahaman sosial. Analisis melalui

pendekatan sosiologis yang digunakan membantu dalam wacana sosial, pemahaman gender, status peranan, dan sebagainya.

Menurut W.J.S.Poerwadarminta dalam Kamus Umum Bahasa Indonesia (1976:260) yang disusunnya, kedudukan adalah tinggi rendahnya pangkat dalam jabatan atau masyarakat dan sebagainya; tingkatan; atau martabat. Wanita merupakan makhluk sosial yang didalam kehidupan bermasyarakatnya memiliki peranan dan kedudukan tertentu. Kedudukan wanita yang rendah bukan diakibatkan oleh alam, melainkan oleh budaya masyarakatnya. Di satu pihak masyarakat menganggap wanita sebagai sosok yang penting, tetapi di pihak yang lain wanita secara terus-menerus dikesampingkan. Karena itulah Kirino Natsuo dalam novel karyanya yang berjudul OUT menolak lukisan stereotip dalam karya sastra, yakni wanita sebagai tokoh yang lemah, sebaliknya pria sebagai tokoh yang kuat.

Melalui sastra sebagai wadahnya, Kirino Natsuo sebagai seorang wanita sekaligus sebagai seorang pengarang berusaha mengungkapkan suka duka kehidupan wanita Jepang yang diketahuinya secara jelas. Karena akan meneliti peranan wanita sebagai tokoh dalam novel OUT, maka penulis akan terlebih dahulu meneliti pengaplikasian peranan wanita Jepang didalam kehidupan nyata.

1.5. Tujuan dan Manfaat Penelitian a. Tujuan Penelitian

Dalam setiap penulisan skripsi tentu ada tujuan yang hendak dicapai. Adapun tujuan tersebut adalah:

1. Mendeskripsikan peranan wanita yang ada dalam kehidupan nyata, khususnya terhadap peranan wanita dalam keluarga dan dalam bidang pekerjaan di Jepang.

2. Mendeskripsikan peranan wanita Jepang sebagai tokoh dalam novel OUT karya Kirino Natsuo.

b. Manfaat Penelitian

Dengan mengadakan penelitian terhadap novel OUT karya Kirino Natsuo, diharapkan memberi manfaat, yakni:

1. Untuk menambah pengetahuan tentang peranan wanita dalam keluarga dan dalam bidang pekerjaan di Jepang, khususnya bagi mahasiswa jurusan sastra Jepang.

2. Untuk menambah pemahaman mengenai peranan wanita Jepang sebagai tokoh dalam novel OUT karya Kirino Natsuo.

1.6. Metode Penelitian

Sesuai dengan tema dan permasalahan yang akan dianalisis dalam novel OUT, maka penelitian ini menggunakan metode deskriptif-analisis dalam cakupan kualitatif.

Menurut Koentjaraningrat (1976:30), bahwa penelitian yang bersifat deskriptif yaitu memberikan gambaran yang secermat mungkin tentang suatu individu, keadaan, gejala, atau kelompok tertentu.

Kemudian menurut Harahap (2001:75), metode kualitatif adalah metode yang tidak mengkonversi problema sosial ke dalam bentuk angka, tetapi langsung dinarasikan dalam bentuk penjelasan fenomena.

Penulis menggunakan metode ini karena penulis mencoba mendeskripsikan atau menganalisa mengenai peranan wanita Jepang yang ada dalam novel OUT karya Kirino Natsuo. Teknik pengumpulan data yang digunakan adalah studi pustaka (library research), yaitu dengan menyelusuri sumber-sumber kepustakaan dengan buku-buku dan referensi yang berkaitan dengan tema penulisan ini. Data diperoleh dari berbagai buku, dan berbagai situs internet.

BAB II

TINJAUAN UMUM NOVEL OUT DAN PERANAN WANITA JEPANG

2.1. Sinopsis Cerita

Di daerah pinggiran Tokyo, empat wanita bekerja shift malam di pabrik makanan kotak. Mereka adalah Katori Masako, Yamamoto Yayoi, Azuma Yoshie, dan Jonouchi Kuniko. Keempat orang wanita ini masing-masing memiliki masalah pelik dalam kehidupan pribadinya. Masako sudah tidak akur lagi dengan suami dan anaknya yang sudah remaja. Yoshie; seorang janda miskin yang harus merawat ibu mertuanya yang sekarat. Kuniko; selalu menghadapi tumpukan hutang yang disebabkan oleh gaya hidupnya yang glamor. Sementara Yayoi, merupakan wanita yang baik dan setia kepada suaminya, namun ternyata ia dikhianati habis-habisan oleh suaminya. Selain melakukan kekerasan kepada Yayoi, suaminya yang bernama Kenji juga telah menghabiskan seluruh tabungan mereka hanya untuk berjudi dan main perempuan. Hingga suatu hari, Yayoi yang sudah tidak tahan lagi terhadap perlakuan suaminya, membunuh suaminya dirumahnya sendiri.

Dalam kebingungan, Yayoi meminta bantuan Masako untuk menyingkirkan mayat suaminya. Masako bersama Yoshie dan Kuniko akhirnya membantu Yayoi dengan berbagai motivasi. Mayat Kenji mereka mutilasi dan dibuang ke berbagai tempat. Namun, akibat kecerobohan Kuniko, beberapa potongan tubuh Kenji ditemukan oleh polisi. Berita menggemparkan itu segera

menyebar keseluruh kota. Keempat wanita itupun harus memainkan perannya masing-masing agar tidak terbuka kedoknya.

Polisi sempat salah duga dengan menahan seorang pemilik klub malam tempat Kenji biasa berjudi sebagai pelaku pembunuhan. Dugaan polisi ini bukannya tidak berdasar. Sang pemilik klub yang bernama Mitsuyoshi Satake itu memang memiliki masa lalu yang kelam karena pernah membunuh seorang wanita dengan amat sadis. Karena tuduhan polisi atas pembunuhan Kenji tidak terbukti, maka akhirnya Satake dilepaskan. Bisnis yang telah dibangun Satake pun menjadi hancur sebagai akibat dari terkuaknya masa lalunya. Satake kemudian bertekad untuk membalas dendam kepada pelaku pembunuhan yang sebenarnya.

2.2. Alur Cerita

Salah satu elemen terpenting dalam membentuk sebuah karya fiksi adalah alur cerita. Siti Sundari dalam Zainuddin (2001:93) menyatakan bahwa plot atau alur sering diartikan sebagai keseluruhan rangkaian peristiwa yang terdapat dalam cerita. Alur merupakan kerangka dasar penting yang mengatur tindakan sehingga bertalian dan berhubungan satu dengan yang lainnya. Jika ditinjau dari segi penyusunan cerita, maka novel OUT tergolong dalam plot kronologis, yaitu cerita berjalan secara berurutan dari awal, tengah, kemudian akhir.

Alur cerita dalam novel OUT berjalan sedikit lambat, dikarenakan Kirino Natsuo banyak memberikan gambaran mendetai dalam setiap adegan cerita. Perasaan dan pikiran setiap tokohnya dijelaskan dengan cukup mendetail, lengkap dengan latar belakang para tokohnya. Kirino Natsuo bahkan sering mengulang

kembali adegan cerita yang sama tetapi dengan menggunakan sudut pandang dari tokoh yang berbeda.

Dengan detail tersebut, karakter tokoh-tokohnya terbangun dengan cukup kuat. Masako yang sering bersikap dingin kepada orang-orang disekitarnya, Yoshie yang lelah dalam menghadapi mertua dan anak-anaknya, kuniko yang materialistis dan berpikiran dangkal, serta Yayoi yang kehilangan kesabaran dalam menghadapi suaminya. Hampir semua tokoh tersebut digambarkan dengan suasana kehidupan yang gelap. Dalam menjalani rutinitas kehidupan, mereka mengalami keputusasaan akan beban hidup mereka masing-masing.

Kirino Natsuo menyusun cerita yang rumit dengan perencanaan yang cukup rapi. Setiap elemen yang akan menjadi bagian dari kisah berikutnya telah dipersiapkan dengan matang dibagian sebelumnya. Tidak ada potongan cerita yang sia-sia, karena semuanya ikut membangun dan melengkapi cerita inti. Beberapa alur ceritanya terkadang dapat segera ditebak, namun masih cukup banyak kejutan dibeberapa bagian cerita.

2.3. Setting

Setting atau latar merupakan unsur pembangun karya sastra yang menunjukkan kapan dan dimana peristiwa dalam cerita tersebut berlangsung. Latar dalam cerita sangat memengaruhi pembentukan tingkah laku dan cara berpikir tokoh. Menurut Abrams dalam Zainuddin (2001:99), secara garis besar, latar dapat dikategorikan dalam tiga bagian, yaitu latar tempat, latar waktu, dan latar sosial.

Latar tempat menyangkut deskripsi mengenai tempat terjadinya suatu peristiwa. Dalam hal ini, lokasi tempat berlangsungnya cerita dalam novel OUT adalah kota Tokyo; Jepang. Disebutkan bahwa pabrik makanan kotak tempat keempat tokoh utama novel OUT bekerja terletak di tengah-tengah distrik Musashi-Murayama.

Latar waktu mengacu pada saat terjadinya peristiwa, yang meliputi hari, tanggal, bulan, tahun, bahkan zaman tertentu yang melatarbelakangi cerita tersebut. Dalam hal ini, Kirino Natsuo sebagai pengarang novel OUT tidak ada menyebutkan dengan spesifik nama hari, tanggal, bulan, dan tahun sebagai latar cerita dalam novel OUT.

Latar sosial merupakan gambaran status tokoh yang menunjukkan kedudukannya dalam masyarakat. Dalam hal ini, ketiga tokoh wanita dalam novel OUT, yakni Masako, Yayoi, dan Kuniko memiliki status sebagai seorang istri, sedangkan Yoshie berstatus sebagai seorang janda. Selain sebagai istri, Masako, Yayoi dan Yoshie juga memiliki peran sebagai seorang ibu. Keempat tokoh wanita ini juga berstatus sebagai pekerja shift malam disebuah pabrik makanan kotak.

2.4. Riwayat Hidup Kirino Natsuo

Kirino Natsuo yang memiliki nama asli Hashioka Mariko lahir pada tahun 1951 di Kanazawa (prefektur Ishikawa) dan merupakan anak ke dua dari tiga bersaudara. Karena memiliki ayah seorang arsitek, Kirino dan keluarganya pernah tinggal dibeberapa kota di Jepang. Kirino menghabiskan masa remajanya di Sendai, Sapporo, kemudian akhirnya menetap di Tokyo.

Setelah menyelesaikan studi hukum nya, Kirino bekerja di berbagai bidang sebelum menjadi penulis novel fiksi; termasuk bekerja sebagai pembuat jadwal film yang akan tayang di bioskop, sebagai editor sekaligus penulis untuk sebuah majalah, dan lain sebagainya. Ia menikah dengan suaminya ketika berusia 24 tahun, dan mulai bekerja sebagai penulis profesional setelah melahirkan seorang putri di usianya yang sudah mencapai 30 tahun. Kirino memulai karirnya pada tahun 1984 sebagai novelis roman, kemudian berputar haluan dan mengukuhkan diri sebagai penulis novel misteri pada tahun 90-an, dan membuat debut nya di usia 40 tahun.

Novel Kirino Natsuo yang paling terkenal adalah OUT (Kodansha,1997). OUT merupakan karya pertamanya yang diterjemahkan ke dalam bahasa Inggris dan bahasa lainnya. Pada edisi bahasa Jepangnya, novel OUT terjual lebih dari 300.000 copy. OUT juga dinominasikan untuk 2004 MWA Edgar Allan Poe Award pada kategori Best Novel, yang membuat Kirino Natsuo sebagai penulis Jepang pertama yang dinominasikan dalam ajang penghargaan ini.

Berikut ini adalah daftar judul karya Kirino Natsuo beserta penghargaan yang telah diterimanya.

• Kao ni furikakeru ame (Tokyo: Kodansha, 1993)

– 39th Edogawa Ranpo Award (1993)

• Tenshi ni misuterareta yoru (Tokyo: Kodansha, 1994)

• Auto [Out] (Tokyo: Kodansha, 1997)

– 51st Mystery Writers of Japan Award (1998)

– Nominated for 2004 MWA Edgar Allan Poe Award in the Best

• Sabiru kokoro (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)

• Mizu no nemuri hai no yume (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)

• Faiaboro burusu [Fireball Blues] (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)

• Jiorama [Diorama] (Tokyo: Shinchosha, 1998)

• Yawarakana hoho (Tokyo: Kodansha, 1999)

– 121st Naoki Award (1999)

• Rozu gâden [Rose Garden] (Tokyo: Kodansha, 2000)

• Gyokuran (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2001)

• Dâku [Dark] (Tokyo: Kodansha, 2002)

• Gurotesuku [Grotesque] (Tokyo: Bungei Shunju, 2003)

– 31st Izumi Kyoka Literary Award (2003)

• Kogen (Tokyo: Bungei Shunju, 2003)

• Riaru warudo [Real World] (Tokyo: Shuesha, 2003)

• Zangyakuki (Tokyo: Shinchosha, 2004)

– 17th Shibata Renzaburo Award (2004)

• Tamamoe! (Tokyo: Mainichi Shinbunsha, 2005)

– 5th Fujinkoron Literary Award (2005)

2.5. Peranan Wanita Jepang

Wolfman (1994: 10) menyatakan bahwa peran ialah bagian yang dimainkan seseorang pada setiap keadaan, dan cara bertingkah laku untuk menyelaraskan diri dengan keadaan. Wanita lahir sebagai anak perempuan, sebagai saudara perempuan, atau sebagai cucu perempuan. Setelah dewasa, peran asli wanita bertambah dengan peran-peran baru: wanita menjadi teman bermain, pelajar, tetangga, istri, ibu, dan bahkan nenek. Perubahan dari masa kanak-kanak ke masa dewasa membawa serta peran-peran baru dan mengubah peran-peran sebelumnya. Tidak seorangpun diantara manusia yang berdimensi tunggal, yang hanya mempunyai satu peran saja. Tanpa memainkan banyak peran, mustahil manusia berfungsi secara utuh.

Oppong dan Church dalam Sugihastuti (2000: 121) menyatakan bahwa ada tujuh peranan yang dapat dimainkan wanita, sebagian lebih berorientasi pada keluarga, dan sebagian lebih berorientasi pada masyarakat. Ketujuh peranan tadi adalah peranan: sebagai orang tua, sebagai istri, di dalam rumah tangga, di dalam kekerabatan, sebagai pribadi, di dalam komunitas, dan di dalam Pekerjaan Peran-peran ini merupakan bagian dari hidup wanita. Peran-Peran-peran ini menyangkut peranan wanita sebagai makhluk individu sekaligus sebagai makhluk sosial.

Agar lebih terarah dan lebih fokus, dalam skripsi ini, penulis hanya akan membahas peran wanita Jepang, yaitu peran wanita Jepang dalam keluarga dan peran wanita Jepang dalam bidang pekerjaan.

2.5.1. Peranan Wanita Jepang Dalam Keluarga

Pada dasarnya, sistem kekeluargaan Jepang atau Ie merupakan bentuk produk dari feodalisme yang berkembang di Jepang, dengan memasukkan nilai-nilai agama yakni Shinto, Konfusianisme, dan Buddha. Akan tetapi pola-pola Ie ini masih mempunyai pengaruh sampai zaman modern, dan berdasarkan hierarki dalam konfusianisme, pria ditempatkan sebagai kepala rumah tangga dan mengepalai semua anggota Ie nya. Dalam Ie, pria sebagai kepala rumah tangga memiliki kekuasaan yang besar. Kepala rumah tangga memiliki kekuasaan untuk memberikan keputusan tentang semua hal yang berhubungan dengan milik keluarga, misalnya terhadap kekayaan yang diperoleh dan dikelola keluarga. Kepala rumah tangga juga merupakan pribadi terpenting dalam upacara keagamaan dan adat keluarga yang harus dilaksanakan untuk menghormati nenek moyang.

Istri dan menantu perempuan memiliki kebebasan yang sempit dalam Ie. Peranan wanita Jepang dalam keluarga dibatasi pada hal mengurus anak dan mengelola keuangan keluarga saja. Para istri tidak dapat melakukan hal lain kecuali menaati perintah dari suaminya. Hal ini menunjukkan pola pikir masyarakat Jepang pada umumnya memandang bahwa memang wajar dan sudah seharusnya bahwa wanita sebagai seorang istri berkedudukan lebih rendah dari suaminya agar ia harus selalu berada dibawah kekuasaan suaminya.

2.5.2. Peranan Wanita dalam Bidang Pekerjaan

Saat Jepang melakukan revolusi industri (1886-1889) ditandai sebagai awal mula masuknya wanita ke berbagai bidang pekerjaan. Di bidang pekerjaan, undang-undang yang menjamin hak-hak pekerja wanita dalam dunia pekerjaan dikenal dengan Hukum Standar Tenaga Kerja atau Roudou Kijunhou yang dikeluarkan pada tahun 1947. Undang-undang ini menjamin persamaan gaji untuk pekerjaan yang sama, menjamin keamanan perempuan dengan pembatasan jam kerja, melarang perempuan bekerja dimalam hari, bekerja di bawah tanah, menjamin cuti haid, cuti melahirkan, memberi libur, serta melarang melakukan pekerjaan yang berbahaya.

Pada tahun 1985 pemerintah Jepang melakukan tindakan tambahan dalam memajukan persamaan ditempat kerja. Pada bulan Mei 1985 Diet Nasional menyetujui undang-undang kesempatan yang sama, yang diberlakukan pada tanggal 1 April tahun 1986. Undang-undang ini mengharuskan perusahaan untuk mengupayakan perlakuan sama terhadap pria maupun wanita dalam penerimaan, penggajian, penempatan, dan promosi. Undang-undang ini juga melarang diskriminasi berdasarkan jenis kelamin dalam pendidikan dan penataran pegawai, tunjangan kesejahteraan, pensiun wajib, dan pemutusan hubungan kerja.

Akan tetapi, dalam kenyataannya, wanita masih belum memperoleh persamaan yang sebenarnya. Banyak perusahaan masih terus melaksanakan kebijaksanaan penggajian berbeda antara pria dan wanita, dengan sistem berbeda untuk promosi dan kenaikan gaji. Sebagai alasan untuk tidak menempatkan wanita diposisi yang besar tanggung jawabnya, perusahaan-perusahaan menyebutkan fakta bahwa wanita rata-rata hanya bekerja untuk waktu yang singkat, dan bahwa

wanita bertanggung jawab atas pengaturan rumah tangga dan tugas membesarkan anak. Karena banyak wanita harus berhenti setelah bekerja beberapa tahun, maka tanggung jawab rumah tangga tersebut dapat dilihat sebagai hambatan besar untuk mencapai persamaan.

Paham bahwa pria bekerja dan wanita tinggal dirumah masih berlaku dalam masyarakat Jepang. Dalam suatu penyelidikan pendapat tahun 1986 mengenai keluarga, lebih dari 90% orang yang memberi respons mengatakan bahwa urusan rumah tangga dan perawatan anak adalah bidang tugas wanita, biarpun ia bekerja. Karenanya, beban ibu-ibu pekerja bisa menjadi terlampau berat. Tidaklah heran, dalam suatu penyelidikan pendapat tahun 1987 oleh Kantor Perdana Mentri mengenai wanita, 90% dari yang memberi respons merasa bahwa pria mempunyai lebih banyak kesempatan daripada wanita untuk menggunakan kemampuan dan ketrampilannya. Di Jepang, perusahaan pada umumnya mengharapkan pegawainya akan banyak kerja lembur. Namun bagi wanita yang masih harus mengerjakan tugas rumah tangga dan merawat anaknya, cukup sulit untuk berprestasi seimbang dengan pria yang tidak mempunyai beban tersebut. Maka banyak wanita mau tak mau memilih pekerjaan paruh-waktu yang memungkinkan mereka dapat bekerja sekaligus juga menjadi ibu rumah tangga. Dari hasil survei, 23% dari semua pekerja gajian yang wanita merupakan pekerja paruh-waktu, dan rasio ini perlahan-lahan semakin meningkat.

Pekerjaan waktu tidak menguntungkan wanita. Upah pekerja paruh-waktu jauh lebih rendah dari gaji pegawai tetap, dan pekerjaan paruh-paruh-waktu cenderung berkaitan dengan pekerjaan kasar. Lagipula, karena gaji dan promosi di perusahaan Jepang sering kali berdasarkan lamanya masa kerja, sangat sulit bagi

wanita untuk masuk kembali ke angkatan kerja atau beralih dari pekerjaan paruh-waktu ke pekerjaan tetap untuk menapaki tangga karier.

Pemerintah Jepang berusaha semaksimal mungkin untuk meningkatkan kesempatan kerja untuk wanita dengan menganjurkan agar perusahaan-perusahaan mengadakan cuti perawatan anak dan sistem lain yang memungkinkan wanita kembali bekerja.

BAB III

ANALISIS PERANAN WANITA SEBAGAI TOKOH DALAM NOVEL OUT KARYA KIRINO NATSUO

3.1. Peranan Katori Masako Cuplikan 1 :

Pada tahun pertamanya di SMU negeri, Nobuki tertangkap membawa beberapa tiket rave yang rupanya dijejalkan orang kepadanya. Dia dituduh mencoba menjual tiket-tiket itu dan dikeluarkan dari sekolah. Hukuman berat itu jelas bertujuan memberi peringatan kepada murid-murid lainnya, tapi apapun alasannya, kejutan hebat itu rupanya mengguncang Nobuki dan dia tiba-tiba berhenti berbicara. Untuk beberapa lama, Masako mati-matian mencari jalan untuk membuat putranya kembali membuka diri, tapi sepertinya tak ada yang bisa memberinya jawaban; dan dia merasa Nobuki sendiripun pasrah menerima keadaannya.

Analisis:

(OUT : 76-77)

Dari cuplikan diatas dapat kita lihat peran Masako sebagai ibu. Disaat Nobuki; putranya sedang mengalami tekanan dan memutuskan untuk tidak berbicara kepada siapapun lagi, Masako dengan perannya sebagai ibu tetap berusaha mencari cara agar anaknya kembali normal seperti sedia kala. Kalimat “Untuk beberapa lama, Masako mati-matian mencari jalan untuk membuat putranya kembali membuka diri” menunjukkan indeksikal bahwa usaha yang dilakukan Masako tidak hanya satu atau dua kali, akan tetapi dalam jangka waktu yang panjang dan terus-menerus. Tidak ada orang tua di dunia ini menginginkan

anaknya mengalami kondisi yang sama seperti Nobuki. Akan tetapi usaha Masako sepertinya tidak berhasil, karena keputusan untuk kembali membuka diri berada di tangan Nobuki sendiri. Paling tidak, dengan peranannya sebagai seorang ibu Masako sudah melakukan usaha, dan tidak hanya diam saja.

Cuplikan 2 :

…Walaupun dia tiba pukul 08.00 pagi dan tetap dikantor sampai pukul 21.00 hampir tiap malam, dia tetap saja melakukan pekerjaan yang sama dan membosankan tahun demi tahun; dan tak peduli betapa kerasnya dia berusaha, atau betapa bagus kinerjanya, dia hanya memainkan peran pembantu, sedangkan semua keputusan penting berada di tangan rekan-rekan prianya

Suatu hari dia kebetulan melihat catatan jumlah gaji yang diterima seorang pria yang sudah bekerja diperusahaan itu sama lamanya dengan dia sendiri, dan hampir saja dia mengamuk. Gaji pria itu dua juta yen lebih tinggi dari gajinya, padahal dia sendiri setelah dua puluh tahun mengabdi, hanya memperoleh ¥4.600.000 per tahun. Setelah lama berpikir masak-masak, dia menghadap kepala bagiannya, pria yang juga masuk ke perusahaan itu pada tahun yang sama dengan dia sendiri, dan

. Pria-pria yang masuk perusahaan itu pada waktu yang kurang-lebih sama dengan Masako semuanya sudah diikutkan program pelatihan besar-besaran dan sudah lama naik pangkat, paling sedikit menjadi kepala bagian, dan sekarang bahkan pria-pria yang lebih muda darinya pun mulai naik pangkat membawahinya.

meminta dinaikkan ke posisi manajemen dan diberi tugas-tugas yang sama dengan karyawan pria.

Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat peranan Masako sebagai seorang karyawan. Tidak peduli seberapa melelahkan dan membosankankannya pekerjaannya, ia tetap bekerja dengan tekun dan memperoleh hasil kerja yang bagus. Akan tetapi semua usaha kerasnya tidak dihargai hanya karena ia adalah wanita. Dia tidak pernah diberi tugas yang sama pentingnya dengan karyawan pria. Dapat dilihat bahwa Masako yang merasakan adanya diskriminasi gender di kantornya tidak berdiam diri. Masako tidak ingin peranan yang dilakukannya selama ini sia-sia. Secara lugas ia meminta kenaikan posisi dan kenaikan gaji yang bila dilihat dari kinerjanya di kantor, seharusnya sudah sejak lama diperolehnya. Akan tetapi, protes Masako ini membuat tekanan dari rekan-rekan kerjanya semakin meningkat.

Cuplikan 3 :

Tak lama kemudian, dia menemukan kesalahan besar yang dibuat oleh bosnya, dan waktu dia memberitahukan hal ini, pria itu tiba-tiba mengamuk padanya. “Bos”-nya ini sebetulnya beberapa tahun lebih muda dari Masako dan tak bisa apa-apa.

“Tutup congormu!” begitu dia membentak; dia bahkan menampar Masako. Ini terjadi seusai jam kerja, jadi tak ada yang mendengarnya, tapi peristiwa itu meninggalkan luka mendalam pada diri Masako. Kenapa bosnya mesti dianggap penting hanya karena dia laki-laki? Apa karena dia lulusan universitas? Apakah pengalaman dan ambisi Masako tidak dipandang sedikitpun ditempat seperti ini? Dia sering berpikir untuk mencari pekerjaan lain, tapi dia menyukai dunia

keuangan, dan akhirnya tetap di sana. Tapi setelah peristiwa ini, dia sadar dia sudah mencapai titik akhir. (OUT : 225-226)

Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat peran Masako sebagai bawahan. Ia secara baik-baik memberitahukan kepada atasannya bahwa atasannya telah melakukan sebuah kesalahan besar yang tentunya akan berdampak kepada perusahaan. Namun apa yang diterima Masako? Dia malah di bentak dan di tampar. Tindakan tidak beralasan seperti ini termasuk tindakan kekerasan dan pelecehan terhadap kaum wanita. Masako yang sudah tidak tahan dengan perlakuan tidak adil yang selalu diterimanya dikantor akhirnya memutuskan untuk berhenti.

Cuplikan 4 :

“Dan apa yang Anda lakukan setelah selesai bekerja?” tanya Imai.

“Saya tiba di rumah sebelum pukul enam, lalu menyiapkan sarapan untuk suami dan anak saya. Setelah makan, mereka berangkat kerja dan saya mencuci pakaian dan membersihkan rumah

Analisis:

. Pukul sembilan lebih sedikit, saya tidur. Kurang-lebih begitulah biasanya setiap hari.” (OUT : 289)

Berdasarkan cuplikan diatas dapat disimpulkan bahwa sepulangnya Masako dari shift malam di pabrik, meskipun ia pulang sudah dalam keadaan lelah, ia tetap tidak melupakan perannya ibu rumah tangga. Sebagai istri sekaligus ibu rumah tangga, ia tetap menyiapkan sarapan bagi suami dan anaknya, serta tetap melakukan pekerjaan rumah seperti mencuci pakaian dan membersihkan rumah layaknya ibu rumah tangga yang lain.

Cuplikan 5 :

…Kalau dibiarkan sendiri, Masako tidak terlalu memusingkan apa yang dimakannya, bahkan dia tidak keberatan tidak makan sama sekali

(OUT : 357)

, tapi karena tahu mereka bergantung pada masakannya ini, dia jadi sibuk memikirkan apa saja yang mereka suka dan tidak suka, menyiapkan makanan enak untuk keduanya.

Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat bahwa peran Masako sebagai seorang pribadi tidak begitu memperdulikan dirinya sendiri. Perannya sebagai ibu rumah tangga lah yang terus membuatnya ingin terus berusaha melakukan hal yang terbaik untuk keluarganya. Hal ini dapat dilihat dari walaupun makanan terlihat seperti masalah yang sepele, tapi ia begitu memikirkannya dengan cermat setiap detail selera suami dan anaknya.

Cuplikan 6 :

“Hai,” kata Masako. “Setelah kupikir-pikir, kau takkan mau uangnya tergeletak sembarangan di pabrik nanti, jadi kubawakan kemari.” Dia mengulurkan amplop bank Dia pasti memikirkan hal itu sewaktu sedang menarik uang, lalu datang jauh-jauh begini untuk menyerahkannya. Benar-benar khas Masako, amat berakal sehat. Tapi lebih dari itu, Yoshie menyadari tindakan Masako ini juga menunjukkan kebaikan hatinya, karena Masako tahu Yoshie tak mau terlihat sedang meminjam uang di pabrik

“Terima kasih. Aku akan mengembalikannya akhir bulan ini.” .

“Tidak, aku tahu kau sendiri juga ada pinjaman.”

“Jangan dipikirkan,” jawab Masako sambil tersenyum kecil. (OUT : 44) Analisis:

Dari cuplikan dialog diatas dapat dilihat indeksikal bahwa Masako juga memiliki peran sebagai teman yang bisa diandalkan. Disaat Yoshie sedang membutuhkan uang, Masako langsung menyanggupi untuk meminjamkannya. Bahkan agar tidak membuat Yoshie malu, Masako tidak menyerahkan uangnya di pabrik, tetapi langsung mengantarkan ke rumahnya. Masako bahkan menyuruh Yoshie tidak usah terburu-buru mengembalikannya, karena ia sangat memahami masalah keuangan temannya tersebut.

Cuplikan 7 :

“Dan tawaran bisnisnya?” tanyanya.

Jumonji mencondongkan badan ke depan dan memelankan suaranya. “Aku ingin tahu apakah kau berniat membantu mengenyahkan beberapa mayat lagi. Sepertinya selalu ada korban-korban pembunuhan yang tidak boleh ditemukan. Kita yang akan menangani mereka.” Masako menatapnya, tak mampu berkata-kata karena takjub.

”Apa rencanamu?” Tanya Masako.

“Aku yang akan mempromosikan bisnis ini. Pekerjaan seperti ini melibatkan orang-orang kasar, dan aku tidak ingin kau sampai perlu berurusan langsung dengan mereka. Begitu kita menerima satu kiriman, kau memotong-motongnya, lalu aku yang membuangnya. Aku tahu dimana ada mesin penghancur yang amat besar, jadi semuanya akan lenyap tanpa bekas.”

”Jadi, kau cuma mau aku memotong-motongnya?” “Benar. Kau tertarik?”

”Tapi apakah pekerjaan seperti ini bisa benar-benar menghasilkan uang?” Masako menyelanya. Jumonji mengangguk.

“Jauh lebih banyak daripada rentenir kelas teri,” katanya.

“Pelangganmu akan membayar berapa? Per unit, misalnya.” Setelah memutuskan dirinya mungkin berminat, Masako mengajukan pertanyaan yang paling penting. “Jangan berbelit-belit,” cetus Masako. “Kalau kita tidak bisa membicarakannya secara blak-blakan, berarti kita tidak bisa bekerja sama.”

“Oke, kukatakan saja. Sumber yang berbicara denganku menjanjikan delapan juta. Dari situ, dia minta tiga juta karena memberi kita pekerjaan. Sisanya lima: bagaimana kalau dua untukku, dan tiga untukmu?” Masako menyulut sebatang rokok.

“Paling sedikit lima untukku, kurang dari itu lupakan saja,” jawabnya dengan amat tenang.

Jumonji tersedak. “Lima juta?”

“Lima juta,” Masako menegaskan. “Mungkin kau menganggap pekerjaan itu gampang, tapi sebetulnya tidak. Pekerjaannya kotor dan memuakkan, dan menghasilkan mimpi buruk setelahnya. Kau takkan mengerti kalau belum pernah melakukannya sendiri. Dan harus ada tempat untuk mengerjakannya, kamar mandi. Tapi aku tak mau menggunakan rumahku; risikonya terlalu besar. Kau puny aide mau kemana?” (OUT: 365-367)

Analisis:

Dari cuplikan dialog diatas dapat dilihat bahwa Masako sedang melakukan transaksi bisnis dengan Jumonji. Dengan berbagai pertimbangan Masako memutuskan mengambil kembali peran sebagai pemotong mayat sebagai pekerjaan sampingannya selain bekerja shift malam di pabrik. Peran sebagai pemotong mayat tidaklah mudah. Menjijikkan dan akan terus menjadi mimpi buruk. Tapi iming-iming terhadap sejumlah uang yang akan diperolehnya membuatnya mengesampingkan hal tersebut.

3.2. Peranan Yamamoto Yayoi Cuplikan 1 :

…Bekas tonjokan itu peka sekali, sehingga cairan atau angin semilir saja membuatnya kesakitan, dan menurutnya tak seorangpun bisa membuat sakitnya berkurang.

Anak-anaknya yang tidur di kasur-kasur kecil mereka di dekat sana bergerak-gerak, mungkin karena merasakan gerakan Yayoi. Yayoi berdiri, menyeka air mata dari wajahnya dan membungkus tubuhnya dengan handuk. Dia tak ingin anak-anaknya melihat memar itu, atau air matanya

Analisis:

. (OUT : 68)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat bahwa sesungguhnya memar akibat kekerasan yang dilakukan suaminya terasa amat menyakitkan. Akan tetapi, perannya sebagai seorang ibu yang ingin tetap memberikan rasa aman dan nyaman kepada anak-anaknnya membuat Yayoi berusaha untuk tetap tabah. Ia sangat

berhati-hati dan tidak ingin anaknya mengetahui dan khawatir terhadap derita fisik dan batinnya.

Cuplikan 2 :

…Lalu, yang lebih parah lagi, tiga bulan yang lalu Kenji berhenti membawa pulang gajinya, dan Yayoi terpaksa mencoba memberi makan dirinya dan anak-anaknya dengan gaji kecil yang diperolehnya dari pabrik

Analisis:

. (OUT : 69)

Berdasarkan cuplikan dapat dilihat indeksikal bahwa karena suaminya tak lagi memberikan nafkah kepada dirinya dan anak-anaknya, Yayoi mengambil peran sebagai kepala rumah tangga. Meskipun gajinya kecil, Yayoi giat bekerja demi menghidupi dirinya dan anak-anaknya

Cuplikan 3 :

…”Kenapa cepat sekali?”

“Tidak ada uang,”jawab suaminya.

“Mana mungkin? Sudah berbulan-bulan kau tak pernah memberi kami uang.” Walaupun sekarang Yayoi membelakanginya lagi, dia tahu suaminya itu mencibir.

“Kau apa?” ujar Yayoi dengan suara serak. Mereka berdua sudah berhasil “Tidak, aku betul-betul bangkrut. Dan aku sudah menghabiskan seluruh tabungan kita.”

menabung lima juta yen lebih—hampir cukup untuk uang muka sebuah kondominium. Untuk apa lagi dia bekerja membanting tulang di pabrik? “Kenapa

kau tega sekali? Seluruh gajimu sudah kau pakai untuk dirimu sendiri; kenapa kau menghabiskan tabungan kita juga?”

“Judi,” jawab suaminya. “Permainan bernama bakarat.”

“Kuharap kau bercanda.” Yayoi begitu syok sehingga tak tahu harus berkata apa lagi.

“Aku tidak bercanda,” kata Kenji. “Tapi tabungan itu bukan milikmu saja.” “Juga bukan milikmu saja.”

Analisis:

Biasanya dia tak pernah mengatakan apa-apa pada Yayoi, tapi malam ini dia bisa begitu tangkas menimpali semua perkataan istrinya itu. (OUT : 70-71)

Dalam Ie, pria sebagai kepala rumah tangga memiliki kekuasaan yang besar. Kepala rumah tangga memiliki kekuasaan untuk memberikan keputusan tentang semua hal yang berhubungan dengan milik keluarga, misalnya terhadap kekayaan yang diperoleh dan dikelola keluarga. Hal ini pula lah yang terjadi pada keluarga Yayoi. Dilihat dari cuplikan, Yayoi yang memiliki peran sebagai istri harus pasrah terhadap tindakan suaminya. Yayoi merasa sangat menderita karena tidak dapat berbuat apa-apa. Tanpa sepengetahuannya, suaminya yang tidak bertanggung jawab telah menghabiskan seluruh tabungan keluarga mereka untuk berjudi.

Cuplikan 4 :

Jadwal harian Yayoi memang tidak lazim: setelah tiba di rumah pagi-pagi seusai shift malam, dia menyiapkan sarapan untuk Kenji dan anak-anak,

mengantar anak-anak ke tempat penitipan, dan baru setelah itu dia bisa tidur. Dia tadinya tidak ingin bekerja malam hari, tapi tidak banyak tempat yang mau menerima ibu dengan anak-anak yang masih kecil, yang mungkin sekali-sekali harus cuti mendadak. Sebelum mulai bekerja di pabrik makanan kotakan itu, dia bekerja paruh waktu sebagai petugas pemeriksaan di supermarket; tapi karena tak mau bekerja pada hari Minggu dan sering harus tidak masuk kerja karena anaknya sakit, dia tidak bertahan lama disana. Pekerjaan shift malam yang sekarang memang amat melelahkan fisiknya, tapi bayarannya lebih tinggi daripada pekerjaan pagi dan dia bisa menidurkan anak-anaknya sebelum berangkat ke pabrik

Analisis:

(OUT : 132)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat peranan Yayoi sebagai ibu rumah tangga yang baik. Sama seperti Masako, sepulangnya dari shift malam walaupun lelah ia tetap melaksanakan kewajibannya. Meskipun sudah tidak akur dengan suaminya, Yayoi tetap menyiapkan sarapan untuk suami dan anak-anaknya, kemudian mengurus anak-anaknya. Setelah semua kewajibannya selesai barulah ia merasa tenang dan dapat beristirahat. Sebenarnya Yayoi merasa bahwa pekerjaan shift malam sangatlah berat karena ia harus meninggalkan anaknya di malam hari. Hal ini menunjukkan bahwa perannya sebagai seorang ibu membuatnya mementingkan anak melebihi apapun.

Alasan ia memilih pekerjaan shift malam yang sangat berat itu juga adalah demi anak-anaknya. Ia pernah bekerja di tempat lain, namun ia tidak ingin bekerja pada hari Minggu ia ingin melewati hari Minggu bersama anak-anaknya. Dengan

bekerja shift malam ia dapat cuti sesuka hati, karena bila ia tidak datang maka gajinya hanya akan dipotong sesuai lamanya ia tidak masuk kerja.

Cuplikan 5 :

Yayoi tidak tahu berapa lama dia berdiri di sana, tapi akhirnya kesadarannya kembali ketika mendengar tangisan Milk.

“Apa yang harus kita lakukan sekarang, Milk?” gumamnya. “Aku telah membunuhnya.” Kucing itu mengeluarkan suara seperti pekikan pendek, dan Yayoi balas mengeluarkan suara yang sama. Dia telah melakukan sesuatu yang tak bisa diubah lagi, tapi dia sama sekali tidak merasa menyesal. Biarlah, dia berbisik pada dirinya sendiri. Dia tak punya pilihan tadi

Dia kembali ke ruang tamu dan dengan tenang memandang jam di dinding. Baru pukul sebelas. Hampir waktunya berangkat ke pabrik. Dia menelpon rumah Masako.

.

“Halo?” untungnya Masako yang menerima. Yayoi menghela nafas panjang.

“Ini aku, Yayoi.,” katanya.

“Hai,” sahut Masako. “Ada apa? Kau mau absen malam ini?” “Tidak, aku hanya tidak tahu harus bagaimana.”

“Tentang apa?” Masako kedengarannya seperti sunggguh-sungguh kuatir. “Apakah ada yang terjadi?”

“Ya.” Sudah kepalang basah, dituntaskan saja. “Aku membunuhnya

“Kau serius?”

.” Hening sejenak, lalu Masako berbicara lagi dengan tetap tenang.

“Benar-benar serius,” jawab Yayoi. “Aku mencekiknya.” Hening sekali lagi, kali ini mungkin sampai semenit; tapi entah kenapa Yayoi tahu keheningan ini bukan karena Masako terkejut, melainkan karena dia sedang mempertimbangkan situasi. Pertanyaan Masako yang berikutnya membuktikan firasatnya ini benar.

“Tapi kau mau bagaimana?” Tanya Masako. Yayoi terdiam sesaat karena tidak mengerti pertanyaan ini. “Maksudku, coba katakana apa yang ingin kau lakukan. Aku bersedia membantu.”

“Aku? Aku ingin segalanya terus berjalan seperti biasa. Anak-anakku masih kecil, dan…” Sewaktu dia berbicara, air matanya menggenang dan tiba-tiba dia tersadar betapa gawatnya situasi itu.

“Aku mengerti,” kata Masako. (OUT: 74-75) Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat bahwa Yayoi berperan sebagai pembunuh. Ia membunuh suaminya berdasarkan atas kebencian yang mendalam sebagai akibat tindakan kekerasan yang selama ini banyak dilakukan suaminya kepada dirinya. Keadaan lah yang membuat Yayoi berperan sebagai pembunuh. Akan tetapi, setelah melakukan aksinya, Yayoi sama sekali tidak merasakan penyesalan, karena menurutnya Kenji pantas menerimanya. Meskipun tidak menyesal, Yayoi tetap merasa cemas terhadap gawatnya situasi yang telah ditimbulkannya. Untuk itu, dia menghubungi Masako; sahabat yang selalu bisa diandalkannya untuk membantunya.

3.3. Peranan Azuma Yoshie Cuplikan 1 :

“Aku butuh uang.” Pikiran ini telah menjadi semacam obsesi. Dia sudah menghabiskan uang asuransi jiwa dari kematian suaminya yang jumlahnya tidak seberapa untuk mengurus ibu mertuanya, dan sekarang tabungan mereka sudah hampir habis juga. Dia sendiri hanya lulusan sekolah menengah dan bertekad ingin menyekolahkan Miki paling tidak sampai tingkat akademi,

Analisis:

tapi dia tidak tahu apakah dia akan sanggup. (OUT : 36)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat bahwa meskipun hidup dalam kemiskinan, Yoshie yang memiliki peran sebagai menantu tetap mengabdi kepada ibu mertuanya. Seluruh uang asuransi suaminya telah dihabiskannya untuk mengurus ibu mertuanya yang sakit-sakitan, padahal untuk melangsungkan hidup sehari-hari saja sudah sangat sulit. Selain sebagai menantu yang berbakti, dari cuplikan diatas juga dapat dilihat peranan Yoshie sebagai seorang ibu. Sebagai seorang ibu, ia ingin Miki putrinya dapat melanjutkan sekolah, walaupun hanya sampai tahap akademi saja. Meskipun ia tidak tahu apakah ia akan sanggup, tetapi ia telah bertekad untuk mewujudkan hal tersebut.

Cuplikan 2 :

…Dia sudah lama lupa betapa jahat ibu mertuanya dulu selama tahun-tahun pertama pernikahannya. Sekarang dia hanyalah wanita tua yang mengibakan, yang tidak bisa apa-apa tanpa Yoshie.

Tak seorang pun dari mereka bisa berbuat apa-apa tanpa Yoshie—kalau dipikir-pikir, memang itulah makna hidupnya. Di pabrik juga begitu. Mereka menyebutnya Kapten, dan kenyataannya memang dialah yang mengomando barisan. Peran itu terus membuat semangatnya terus berkobar, membuatnya mampu terus menjalani pekerjaan menjemukan itu; peran itulah satu-satunya yang membuatnya bangga.

Analisis:

(OUT : 37)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat indeksikal bahwa peran Yoshie sangat penting bagi keluarganya. Dengan kata lain, Yoshie memiliki peran sebagai kepala rumah tangga. Yang dimaksud dengan peran wanita sebagai kepala rumah tangga adalah wanita yang dianggap bertanggung jawab terhadap rumah tangga tersebut. Adapun sebab yang melatarbelakangi wanita sehingga dapat mengepalai rumah tangga, salah satunya adalah berakhirnya perkawinan karena suami yang telah meninggal. Yoshie menjadi tumpuan keluarga yang bekerja banting tulang untuk kelangsungan hidup keluarga mereka. Terhadap ibu mertuanya yang dulu jahat kepadanya pun ia melupakan seluruh dendamnya dan mengabdi sebagai menantu yang baik. Ternyata pentingnya peranan Yoshie tidak hanya dirasakan oleh keluarganya saja, tetapi juga oleh rekan-rekan kerjanya. Yoshie berperan sebagai rekan kerja yang dapat diandalkan dan selalu menjadi pemimpin barisan yang dapat mengorganisir rekan-rekan kerjanya.

Cuplikan 3 :

…Dari pengalamannya sendiri, dia tahu walaupun laki-laki mungkin senang mempunyai istri pekerja keras, laki-laki pemalas mungkin justru sebal punya istri seperti itu. Suaminya dulu begitu. Yoshie berpikir tentang pria yang lima tahun lalu meninggal karena penyakit lever. Tak peduli seberapa kerasnya Yoshie bekerja mengurus ibu mertuanya, atau menerima bermacam-macam pekerjaan serabutan untuk membantu keuangan keluarga, suaminya malah makin depresi saja

Analisis:

. (OUT : 38)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat bahwa semasa suaminya hidup dulu pun Yoshie memang memiliki peran yang penting dalam keluarganya. Karena semasa suaminya hidup dulu suaminya lah yang berperan sebagai kepala rumah tangga, Yoshie berkonsentrasi terhadap perannya sebagai seorang istri yang rela bekerja apapun demi membantu keuangan keluarga. Namun tampaknya hubungan Yoshie dengan suaminya tidak harmonis. Tanpa alasan yang jelas suaminya merasa tidak suka dan depresi melihat semua usaha kerja keras Yoshie.

Cuplikan 4 :

Setelah selesai mencuci pembalut dan membersihkan tangannya dengan disinfektan, Yoshie memandang Miki yang sedang menyikat rambut dan memerhatikan bayangan wajahnya di cermin lekat-lekat.

“Kau mengecat rambut?” tanyanya.

“Kau jadi kelihatan seperti anak-anak berandal yang ditangkap polisi karena kenakalan remaja.” (OUT : 40)

Analisis:

Dari dialog diatas dapat dilihat bahwa Yoshie menegur anaknya karena khawatir. Dengan perannya sebagai seorang ibu, sudah sepantasnya Yoshie memperhatikan perkembangan putrinya. Apabila ada perilaku putrinya yang tidak disukainya, maka Yoshie tidak segan-segan dalam menegurnya. Sungguh suatu tindakan yang harus dilakukan setiap wanita yang berperan sebagai seorang ibu.

Cuplikan 5 :

Begitu Yayoi sudah tak tampak, Yoshie berbisik tak sabar, “Ada apa, sih? Cepat ceritakan, aku sudah tidak tahan.”

“Dengarkan dulu, dan jangan kelihatan terlalu kaget,” kata Masako sambil menatap matanya lurus-lurus. “Yayoi telah membunuh suaminya.” Mulut Yoshie ternganga sejenak, bibirnya yang kering gemetaran.

“Jangan kelihatan kaget…?” akhirnya dia berbisik.

“Aku tahu,” sela Masako. “Tapi ini sungguh-sungguh terjadi, dan sudah tidak bisa diubah lagi. Aku sudah memutuskan akan membantunya, dan aku ingin tahu apakah kau mau membantu juga.”

“Kau sudah gila?!” Yoshie terpekik, tapi begitu sadar ada orang lain disekitar mereka, dia mengecilkan suaranya. “Dia harus menyerahkan diri ke polisi sekarang juga.”

“Tapi dia punya anak-anak yang masih kecil, dan suaminya memukulinya. Dia melakukannya untuk melindungi diri. Kau lihat sendiri, kan, betapa lega wajahnya.”

“Tapi dia membunuh suaminya,” ujar Yoshie sambil menelan ludah. “Karena itulah aku akan membantunya sebisaku.”

“Membantu bagaimana?!” Kali ini suara Yoshie menggema diruangan itu, dan hampir semua orang disana menoleh. Kelompok pria-pria Brazil yang duduk bersama ditempat mereka yang biasa didekat tembok memandangnya dengan rasa ingin tahu. “Tak ada yang bisa kau lakukan,” lanjutnya. Dia seperti menciut. “Tidak ada.”

“Aku tetap mau mencoba,” kata Masako.

“Tapi kenapa? Dan kenapa aku harus membantu juga? Aku jadi merinding mendengar ini semua—kita akan jadi kaki-tangan pembunuhan.”

“Bukan kaki-tangan,” tukas Masako. “Kita kan tidak membunuhnya.” “Tapi mereka pasti juga memenjarakan orang yang membuang mayatnya “Ya, mungkin,” jawab Masako. “Membuang… atau memeretelinya sedikit, salah satu.”

.”

“Apa maksudmu?” Tanya Yoshie. Lidahnya mengusap-usap bibirnya sementara dia berusaha memahami teka-teki baru ini. “Apa yang kau rencanakan?”

“Aku akan memotong-motongnya, lalu membuangnya. Setelah itu Yayoi bisa kembali menjalani hidupnya seperti biasa, seakan tak pernah terjadi apa-apa. Mereka akan menganggap suaminya hilang, dan selesai sudah.”

“Ya sudah,” tukas Masako sambil mengulurkan telapak tangannya yang terbuka diatas meja. “Kalau begitu, kembalikan uang yang kupinjamkan padamu kemarin malam. Sekarang.”

“Lupakan saja,” kata Yoshie sambil menggeleng dengan keras kepala. “Aku tak sanggup. Yang itu aku tak sanggup.”

Yoshie duduk diam beberapa lama dengan mimik pilu, sementara Masako menjentik ujung rokoknya di cangkir kopi yang sudah kosong. Bau tak enak campuran gula, kopi instant, dan abu sekejap mengisi rongga hidung mereka, tapi Masako tidak mengacuhkannya dan menyulut sebatang rokok lagi.

“Baiklah kalau begitu,” kata Yoshie akhirnya, seperti sudah mengambil keputusan. “Aku tak bisa mengembalikan uangmu, jadi rasanya aku harus membantu.”

Terima kasih. Aku tahu aku bisa mengandalkanmu, Kapten.”

“Tapi ada satu hal yang harus kau katakan padaku,” kata Yoshie sambil menatapnya. “Aku melakukan ini karena kau pernah membantuku

“Aku sendiri tidak tahu,” jawab Masako. “Tapi satu hal aku tahu: seandainya kau yang mengalami kesulitan seperti ini, aku pasti akan berbuat sama untukmu.” Sepertinya tak ada lagi yang bisa diucapkan, dan Yoshie pun terdiam.

, tapi kenapa kau mau membantu Yayoi?”

(OUT : 95-97) Analisis:

Dalam cuplikan diatas, dapat dilihat tiga peran Yoshie sekaligus, yaitu sebagai seorang warga negara, sebagai seorang pribadi, dan juga sebagai seorang teman. Sebagai seorang warga negara yang baik, Yoshie sangat takut terhadap

hukum yang berlaku. Saat mengetahui Yayoi; temannya melakukan pembunuhan, ia merasa bahwa Yayoi harus segera menyerahkan diri kepada polisi secepatnya. Pada awalnya Yoshie juga tidak bersedia menuruti permintaan Masako untuk ikut membantu Yayoi karena tidak ingin ikut serta sebagai kaki-tangan pembunuh. Alasan Yoshie tidak ingin membantu Masako dalam menjalankan rencananya juga didorong oleh perannya sebagai seorang pribadi, yang tidak sanggup melakukan pekerjaan memotong-motong mayat. Sebagai seorang pribadi/individu yang menggunakan akal sehatnya, Yoshie tidak sanggup bila harus memutilasi mayat, karena selain merupakan tindakan kriminal, hal ini juga merupakan tindakan hal yang asosial dan sangat menjijikkan. Akan tetapi perasaan dan perannya sebagai seorang teman membuat ia kehilangan akal sehat. Desakan dari Masako membuatnya berpikir kembali mengenai hutang budi yang dirasakannya kepada sahabatnya itu. Dengan terpaksa ia memutuskan untuk membantu Masako dalam memutilasi dan membuang mayat Kenji; suami Yayoi.

Cuplikan 6 :

…”Kapten,” kata Masako akhirnya, sambil tetap mengarahkan mata ke jalanan. “Maukah kau melakukannya sekali lagi?”

“Melakukan apa?” Tanya Yoshie, berpaling menatap Masako dengan kaget.

“Kurasa mungkin akan ada order pekerjaan.”

“Pekerjaan? Maksudmu melakukan itu lagi? Untuk siapa?” Yoshie ternganga.

“Kuniko membocorkan rahasia, dan kabar tersiar. Sekarang sepertinya hal ini bisa menjadi semacam usaha.”

“Dia membocorkan rahasia? Berarti ada orang yang memerasmu?” Yoshie menekankan tangannya ke dasbor, seakan dia tiba-tiba ngeri melihat cara Masako mengemudikan mobilnya.

“Bukan, mereka mau membayar kita untuk pekerjaan seperti itu. Kau tidak perlu tahu detail-detailnya; serahkan saja itu padaku. Aku hanya perlu tahu apakah kau mau membantuku kalau betul-betul ada pekerjaan. aku bisa membayarmu.”

“Berapa?” Suara Yoshie sedikit gemetar, tapi juga ada setitik rasa penasaran.

“Satu juta,” jawab Masako. Yoshie mendesah, lalu diam. “Untuk pekerjaan yang sama?” dia bertanya sesaat kemudian.

“Kita tidak perlu membuangnya setelahnya. Kita hanya harus memotong-motongnya dirumahku

“Baiklah,” ujar Yoshie sambil terbatuk-batuk.

.” Yoshie menelan ludah. Masako menyulut sebatang rokok dan mobil itupun dipenuhi asap rokok.

“Sungguh? Masako meliriknya. Yoshie tampak pucat dan bibirnya bergetar.

“Aku setengah mati memerlukan uang

Analisis:

,” katanya. “Dan aku bersedia maju ke neraka asal mengikutimu.” (OUT: 379-380)

Dari cuplikan diatas dapat dilihat indeksikal peran Yoshie sebagai pemotong mayat. Pengalaman pertamanya dalam memotong mayat Kenji tidak membuatnya jera. Kemiskinan adalah keadaan yang mendorongnya mengambil

peran ini. Bersama Masako ia akan melakukan pekerjaan memotong mayat. Apapun akan dilakukan Yoshie yang sangat membutuhkan uang, bahkan peran sebagai pemotong mayat sekalipun.

3.4. Peranan Jonouchi Kuniko Cuplikan 1 :

…Sewaktu menggigigit sepotong daging babi yang berlumuran saus coklat, dia teringat Yayoi yang menjatuhkan panci semalam. Wanita itu kacau sekali sepagian, pikirnya, begitu bingung sehingga tak membantu sama sekali. Malahan dia memperlambat seluruh tim. Memangnya kenapa kalau suaminya memukuli dia; kalau Kuniko, pasti dia akan balas memukul

Analisis:

. (OUT : 29)

Dari cuplikan di atas, dapat dilihat bahwa walaupun memiliki peran sebagai seorang istri, Kuniko tak akan tinggal diam bila dipukul suaminya. Berbeda dengan Yayoi yang menerima semua perlakuan kasar suaminya, Kuniko adalah tipe wanita yang memiliki harga diri yang tinggi. Perannya sebagai seorang istri tidak lantas membuatnya menjadi wanita lemah yang pasrah bila suaminya melakukan kekerasan terhadapnya.

Cuplikan 2 :

…Kalau saja dirinya secantik Yayoi, dia takkan mau bekerja shift malam di pabrik, dia pasti akan mencari pekerjaan di bar atau pub, atau tempat tak senonoh juga boleh—tidak masalah asal bayarannya bagus. (OUT : 29)

Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat indeksikal bahwa Kuniko tidak memiliki rasa tanggung jawab terhadap peran yang diembannya, yakni sebagai seorang istri. Ia lebih mengutamakan perannya sebagai seorang pribadi yang ingin melakukan semua hal dengan bebas. Sebagai seorang wanita yang sudah memiliki suami tidak seharusnya dia menginginkan untuk bekerja di tempat semacam bar atau pub, apalagi di tempat yang tak senonoh hanya karena uang.

Cuplikan 3 :

“Pasti kau ya, yang memakan salad ku?” kata Kuniko. “Ayo ngaku, dan minta maaf.” Dan sekonyong-konyong dia melompat ke atas Tetsuya, berat badannya membuat Tetsuya tak bisa bergerak.

“Sudah kubilang, jangan begitu!” pekik Tatsuya. “Akan kulepaskan kalau kau sudah mengaku.”

“Ya sudah, memang aku yang memakannya. Maafkan aku. Tapi tidak ada lagi yang bisa kumakan waktu aku tiba dirumah

Analisis:

.” (OUT : 27)

Cuplikan diatas kembali memuat tentang kelalaian Kuniko dalam menjalankan perannya sebagai seorang istri. Hanya karena saladnya dimakan Tatsuya dia sudah menjadi sangat marah, padahal Tatsuya memakan saladnya itu karena sebagai seorang istri Kuniko tidak ada menyiapkan masakan apapun untuk suaminya. Kuniko hanya mementingkan dirinya sendiri tanpa menjalankan peranannya sebagai seorang istri.

BAB IV

KESIMPULAN DAN SARAN

4.1. Kesimpulan

Melihat dari uraian sebelumnya maka dapat diambil kesimpulan sebagai berikut:

1. Meskipun dahulu wanita Jepang hanya memegang peran dalam keluarga, dewasa ini banyak sekali wanita Jepang yang memainkan peran dalam dunia kerja untuk mendapatkan nafkah.

2. Dalam dunia kerja, wanita dengan perannya sebagai seorang karyawan juga berhak untuk mendapatkan kesetaraan dengan karyawan pria. Akan tetapi dalam kenyataannya, di Jepang, meskipun sudah ada Undang-Undang yang mengatur persamaan dan kesejahteraan bagi pekerja wanita, masih terdapat banyak diskriminasi yang dilakukan karyawan pria kepada para karyawan wanita. Misalnya dalam hal pembagian tugas, pembagian gaji, dan dalam hal peningkatan jenjang karier.

3. Empat orang tokoh utama wanita dalam novel ini adalah Katori Masako, Yamamoto Yayoi, Azuma Yoshie dan Jonouchi Kuniko. Dalam keluarga, Masako, Yayoi, Yoshie dan Kuniko memiliki peran sebagai istri, menantu, dan ibu rumah tangga, sedangkan dalam dunia kerja, mereka memiliki peran sebagai pekerja shift malam, bawahan, dan rekan kerja.. Hal ini menunjukkan, bahwa dalam kehidupannya, wanita memiliki berbagai macam peran yang harus dijalaninya sesuai dengan situasi dan kondisinya. Dalam keadaan yang berbeda, maka berbeda pula lah peran yang harus

dimainkan. Mereka dapat mengisi suatu peran dengan baik karena menyadari bahwa peran tersebut berguna, memuaskan, dan sesuai dengan dirinya.

4. Selain peran wanita dalam keluarga dan dalam dunia kerja, yang membedakan keempat tokoh wanita dalam novel OUT dengan wanita Jepang pada umumnya adalah bahwa mereka juga memiliki peran yang berkaitan dengan kriminalitas. Peran-peran tersebut antara lain adalah Yayoi yang memiliki peran sebagai pembunuh sedangkan Masako dan Yoshie memiliki peran sebagai pemotong mayat. Keadaanlah yang mendorong para tokoh wanita tersebut memainkan peran-peran itu.

4.2. Saran

1. Karena kaum wanita mengemban banyak peran dan memikul tanggung jawab di dalam dan diluar rumah, sebaiknya para wanita harus dapat menggunakan waktu yang tersedia dengan sebaik-baiknya. Kekurangan waktu menyebabkan banyak wanita menjadi bingung dan kacau, sehingga dapat menimbulkan tekanan dalam hidup.

2. Seharusnya di negara modern seperti Jepang dapat memperhatikan dan lebih menghargai peran serta kaum wanita dalam berbagai bidang, terutama dalam dunia kerja. Diharapkan sebaiknya pemerintah Jepang lebih memberi perhatian kepada masalah ketidaksetaraan yang diterima kaum wanita dalam dunia kerja.

3. Novel OUT bagaikan sebuah jendela yang membuka pandangan ke suatu penggalan kehidupan dari peran kaum wanita yang terpaksa melakukan tindakan kriminal yang kejam. Ketika motivasi dan kesempatan itu ada di depan mata dan tak sempat lagi menoleh kebelakang, semuanya pun terjadi begitu saja. Saran kepada para pembaca adalah agar kita tetap menjaga akal sehat kita kapanpun dan dalam situasi apapun

DAFTAR PUSTAKA

Aminuddin. 2002. Pengantar Apresiasi Karya Sastra. Bandung; Sinar Baru Aglesindo.

Anonim. 1989. Jepang Dewasa Ini. Tokyo; International Society For Educational Information, Inc.

Budianto, Melanie. 1997. Teori Kesusastraan. Jakarta; Gramedia Pustaka Utama.

Fanannie, Zainuddin. 2002. Telaah Sastra. Surakarta; Muhammadiyah University Press.

Fukutake, Tadashi. 1988. Masyarakat Jepang Dewasa Ini. Jakarta; Gramedia. Hardjana, Andre. 1994. Kritik Sastra Sebuah Pengantar. Jakarta; Gramedia

Pustaka Utama.

Harahap, Sofyan Syafri. 2001. Tips Menulis Skripsi. Jakarta; Pustaka Quantum. Horton, Paul B. dan Chester L. Hunt. 1993. Sosiologi. Jakarta; Penerbit Erlangga. Koenjaraningrat. 1976. Metode Penelitian Masyarakat. Jakarta; PT. Raja Grafindo

Persada.

Luxemburg, Jan Van. 1986. Pengantar Ilmu Sastra. Jakarta; PT. Gramedia Pustaka Utama.

Natsuo, Kirino. 2007. OUT. Jakarta; PT. Gramedia Pustaka Utama.

Nursisto. 2000. Ikhtisar Kesusastraan Indonesia. Yogyakarta; Adi Cita Karya Nusa.

Okamura, Masu. 1983. Peranan Wanita Jepang. Yogyakarta; Gajah Mada Press Ollenburger, Jane C. dan Helen A.Moore. 1996. Sosiologi Wanita. Jakarta; PT.

Poerwadarminta. 1976. Kamus Umum Bahasa Indonesia. Jakarta; Penerbit Balai Pustaka.

Ratna, Nyoman Kutha. 2003. Paradigma Sosiologi Sastra. Yogyakarta; Pustaka Pelajar.

Reischauer, Edwin O. 1982. Manusia Jepang. Jakarta; Sinar Harapan. Soerjono, Soekanto. 1993. Beberapa Teori Sosiologi Tentang Struktur

Masyarakat. Jakarta; Raja Grafindo Persada.

Soerjono, Soekanto. 2003. Sosiologi Suatu Pengantar. Jakarta; Raja Grafindo Persada.

Suardiman, Siti Partini. 2001. Perempuan Kepala Rumah Tangga. Yogyakarta; Penerbit Jendela.

Sumardjo, Jacob. 1999. Konteks Sosial Novel Indonesia. Bandung; Alumni Bandung.

Sugihastuti. 2000. Wanita Di Mata Wanita. Bandung; Penerbit Nuansa.

Wolfman, Brunetta R. 1994. Peran Kaum Wanita. Yogyakarta; Penerbit Kanisius.

Analisis:

Dari cuplikan diatas dapat dilihat indeksikal bahwa Kuniko tidak memiliki rasa tanggung jawab terhadap peran yang diembannya, yakni sebagai seorang istri. Ia lebih mengutamakan perannya sebagai seorang pribadi yang ingin melakukan semua hal dengan bebas. Sebagai seorang wanita yang sudah memiliki suami tidak seharusnya dia menginginkan untuk bekerja di tempat semacam bar atau pub, apalagi di tempat yang tak senonoh hanya karena uang.

Cuplikan 3 :

“Pasti kau ya, yang memakan salad ku?” kata Kuniko. “Ayo ngaku, dan minta maaf.” Dan sekonyong-konyong dia melompat ke atas Tetsuya, berat badannya membuat Tetsuya tak bisa bergerak.

“Sudah kubilang, jangan begitu!” pekik Tatsuya. “Akan kulepaskan kalau kau sudah mengaku.”

“Ya sudah, memang aku yang memakannya. Maafkan aku. Tapi tidak ada lagi yang bisa kumakan waktu aku tiba dirumah

Analisis:

.” (OUT : 27)

Cuplikan diatas kembali memuat tentang kelalaian Kuniko dalam menjalankan perannya sebagai seorang istri. Hanya karena saladnya dimakan Tatsuya dia sudah menjadi sangat marah, padahal Tatsuya memakan saladnya itu karena sebagai seorang istri Kuniko tidak ada menyiapkan masakan apapun untuk suaminya. Kuniko hanya mementingkan dirinya sendiri tanpa menjalankan peranannya sebagai seorang istri.

BAB IV

KESIMPULAN DAN SARAN

4.1. Kesimpulan

Melihat dari uraian sebelumnya maka dapat diambil kesimpulan sebagai berikut:

1. Meskipun dahulu wanita Jepang hanya memegang peran dalam keluarga, dewasa ini banyak sekali wanita Jepang yang memainkan peran dalam dunia kerja untuk mendapatkan nafkah.

2. Dalam dunia kerja, wanita dengan perannya sebagai seorang karyawan juga berhak untuk mendapatkan kesetaraan dengan karyawan pria. Akan tetapi dalam kenyataannya, di Jepang, meskipun sudah ada Undang-Undang yang mengatur persamaan dan kesejahteraan bagi pekerja wanita, masih terdapat banyak diskriminasi yang dilakukan karyawan pria kepada para karyawan wanita. Misalnya dalam hal pembagian tugas, pembagian gaji, dan dalam hal peningkatan jenjang karier.

3. Empat orang tokoh utama wanita dalam novel ini adalah Katori Masako,

Yamamoto Yayoi, Azuma Yoshie dan Jonouchi Kuniko. Dalam keluarga, Masako, Yayoi, Yoshie dan Kuniko memiliki peran sebagai istri, menantu,

dan ibu rumah tangga, sedangkan dalam dunia kerja, mereka memiliki peran sebagai pekerja shift malam, bawahan, dan rekan kerja.. Hal ini menunjukkan, bahwa dalam kehidupannya, wanita memiliki berbagai macam peran yang harus dijalaninya sesuai dengan situasi dan kondisinya. Dalam keadaan yang berbeda, maka berbeda pula lah peran yang harus

dimainkan. Mereka dapat mengisi suatu peran dengan baik karena menyadari bahwa peran tersebut berguna, memuaskan, dan sesuai dengan dirinya.

4. Selain peran wanita dalam keluarga dan dalam dunia kerja, yang membedakan keempat tokoh wanita dalam novel OUT dengan wanita Jepang pada umumnya adalah bahwa mereka juga memiliki peran yang berkaitan dengan kriminalitas. Peran-peran tersebut antara lain adalah

Yayoi yang memiliki peran sebagai pembunuh sedangkan Masako dan

Yoshie memiliki peran sebagai pemotong mayat. Keadaanlah yang mendorong para tokoh wanita tersebut memainkan peran-peran itu.

4.2. Saran

1. Karena kaum wanita mengemban banyak peran dan memikul tanggung jawab di dalam dan diluar rumah, sebaiknya para wanita harus dapat menggunakan waktu yang tersedia dengan sebaik-baiknya. Kekurangan waktu menyebabkan banyak wanita menjadi bingung dan kacau, sehingga dapat menimbulkan tekanan dalam hidup.

2. Seharusnya di negara modern seperti Jepang dapat memperhatikan dan lebih menghargai peran serta kaum wanita dalam berbagai bidang, terutama dalam dunia kerja. Diharapkan sebaiknya pemerintah Jepang lebih memberi perhatian kepada masalah ketidaksetaraan yang diterima kaum wanita dalam dunia kerja.

3. Novel OUT bagaikan sebuah jendela yang membuka pandangan ke suatu penggalan kehidupan dari peran kaum wanita yang terpaksa melakukan tindakan kriminal yang kejam. Ketika motivasi dan kesempatan itu ada di depan mata dan tak sempat lagi menoleh kebelakang, semuanya pun terjadi begitu saja. Saran kepada para pembaca adalah agar kita tetap menjaga akal sehat kita kapanpun dan dalam situasi apapun

DAFTAR PUSTAKA

Aminuddin. 2002. Pengantar Apresiasi Karya Sastra. Bandung; Sinar Baru Aglesindo.

Anonim. 1989. Jepang Dewasa Ini. Tokyo; International Society For Educational Information, Inc.

Budianto, Melanie. 1997. Teori Kesusastraan. Jakarta; Gramedia Pustaka Utama.

Fanannie, Zainuddin. 2002. Telaah Sastra. Surakarta; Muhammadiyah University Press.

Fukutake, Tadashi. 1988. Masyarakat Jepang Dewasa Ini. Jakarta; Gramedia. Hardjana, Andre. 1994. Kritik Sastra Sebuah Pengantar. Jakarta; Gramedia

Pustaka Utama.

Harahap, Sofyan Syafri. 2001. Tips Menulis Skripsi. Jakarta; Pustaka Quantum. Horton, Paul B. dan Chester L. Hunt. 1993. Sosiologi. Jakarta; Penerbit Erlangga. Koenjaraningrat. 1976. Metode Penelitian Masyarakat. Jakarta; PT. Raja Grafindo

Persada.

Luxemburg, Jan Van. 1986. Pengantar Ilmu Sastra. Jakarta; PT. Gramedia Pustaka Utama.

Natsuo, Kirino. 2007. OUT. Jakarta; PT. Gramedia Pustaka Utama.

Nursisto. 2000. Ikhtisar Kesusastraan Indonesia. Yogyakarta; Adi Cita Karya Nusa.

Okamura, Masu. 1983. Peranan Wanita Jepang. Yogyakarta; Gajah Mada Press Ollenburger, Jane C. dan Helen A.Moore. 1996. Sosiologi Wanita. Jakarta; PT.

Poerwadarminta. 1976. Kamus Umum Bahasa Indonesia. Jakarta; Penerbit Balai Pustaka.

Ratna, Nyoman Kutha. 2003. Paradigma Sosiologi Sastra. Yogyakarta; Pustaka Pelajar.

Reischauer, Edwin O. 1982. Manusia Jepang. Jakarta; Sinar Harapan. Soerjono, Soekanto. 1993. Beberapa Teori Sosiologi Tentang Struktur

Masyarakat. Jakarta; Raja Grafindo Persada.

Soerjono, Soekanto. 2003. Sosiologi Suatu Pengantar. Jakarta; Raja Grafindo Persada.

Suardiman, Siti Partini. 2001. Perempuan Kepala Rumah Tangga. Yogyakarta; Penerbit Jendela.

Sumardjo, Jacob. 1999. Konteks Sosial Novel Indonesia. Bandung; Alumni Bandung.

Sugihastuti. 2000. Wanita Di Mata Wanita. Bandung; Penerbit Nuansa.

Wolfman, Brunetta R. 1994. Peran Kaum Wanita. Yogyakarta; Penerbit Kanisius.