49 semua anggota orkestra siap untuk bermain dan anggota paduan suara siap
bernyanyi. Dalam beberapa karya paduan suara, Conductor dapat memberikan sinyal untuk pianis atau organ untuk memainkan notasi maupun akord dalam
partitur musik, sehingga anggota paduan suara dapat menentukan nada awal para penyanyi anggota paduan suara tersebut. Kemudian Conductor
memberikan satu atau lebih beat persiapan untuk memulai musik. Beat persiapan sebelum orkestra dan atau paduan suara dimulai disebut upbeat.
Penampilan seorang Conductor dalam memimpin kelompok orkestra danatau paduan suara ataupun kelompok ensambel lainnya harus jelas, tegas
dan dapat dilihat oleh semua anggota kelompok yang dipimpinnya. Pada kelompok musik yang besar seperti orkestra danatau paduan suara, pada
umumnya menggunakan stick Conductor yang disebut dengan baton. Digunakannya baton agar aba-aba yang diberikan oleh Conductor mudah terlihat
oleh kelompok musisinya. Jika hanya menggunakan tangan, maka tangan kanan menunjukkan pola ketukan, sedangkan tangan kiri mendukung tangan kanan.
Hal ini diperkuat oleh pendapat Tsoi 2007:1 yang mengutarakan tangan kanan Conductor dapat memberikanmenunjukkan tempo dan karakter musik.
Sementara itu, tangan kiri mendukung tangan kanan dengan cara memberikan masuk cutoff isyarat, atau dengan mencerminkan tangan kanan.
Selanjutnya, teknik-teknik mendireksi yang perlu diperhatikan dan dipelajari oleh seorang Conductor dalam memimpin mendireksi adalah sebagai
berikut.
a. Posisi Berdiri Postur tubuh
Dalam mendireksi conducting, terdapat beberapa hal yang perlu diperhatikan, salah satunya adalah posisi berdiri seorang Conductor.
Posisi berdiri tersebut harus dalam keadaan posisi siap dan dimulai dengan badan lurus, posisi salah satu kaki sedikit maju. Hal ini dilakukan
untuk menjaga keseimbangan. Di samping itu, posisi siap dari seorang Conductor juga mengajak para pemain musik di orkestra danatau
penyanyi di paduan suara untuk siap, karena akan segera mulai untuk memainkan karya musik.
Selanjutnya posisi kedua tangan kira-kira di depan dada dengan posisi siku di samping kiri badan. Posisi tangan kanan boleh sejajar
50 dengan tangan kiri atau sedikit lebih tinggi. Secara lebih rinci, posisi
berdiri Conductor dapat dilihat pada gambar 20.
Gambar 20. Posisi berdiri seorang Conductor dilihat dari belakang Writer, 2012
Dalam posisi berdiri, seorang Conduktor perlu menerapkan posisi kesiapan yang terinspirasi oleh energi. Kaki konduktor dalam posisi
dipisahkan seperti yang telah diuraikan sebelumnya yaitu satu kakinya sedikit maju, tumit sekitar enam sampai delapan inci terpisah. Lutut
harus fleksibel, tidak kaku. Berat harus didistribusikan secara merata pada kaki. Selanjutnya, Conductor sedikit mendekat menghadap ke
arah pemain musik danatau paduan suara. Kepala sedikit maju di depan bahu, tetapi tanpa asumsi posisi membungkuk. Posisi membungkuk tidak
dianjurkan dalam memimpin orkestra danatau paduan suara. Hal ini dikarenakan akan mengganggu gaya mendireksi yang baik. Kepala dan
51 badan diusahakan tidak banyak bergerak, karena agar tidak terkesan
seperti penari.
b. Gerakan Tangan
Pembagian tugas tangan kanan adalah memberi tempo, sedang tangan kiri memberikan fermata, dinamika, isyarat mulai, dan isyarat
cutoff. Fermatas menunjukkan bahwa not nada, atau istirahat, harus dipertahankan lebih lama dari tempo yang seharusnya. Salah satu cara
yang umum untuk menunjukkan fermata adalah dengan hanya menghentikan semua gerakan untuk sementara waktu. Sementara itu,
dinamik dapat ditunjukkan dalam beberapa cara oleh Conductor. Pertama, dengan meningkatkan atau menurunkan ukuran pola ketukan.
Hal ini dapat dilakukan dengan kedua tangan, baik tangan janan maupun tangan kiri.
Kedua, dengan menggerakkan tangan kiri ke atas atau ke bawah dari tubuh. Pada umumnya, ketika tangan kiri tidak digunakan, maka
posisinya sudah disiapkan di depan tubuh. Ini adalah posisi yang baik untuk menunjukkan istirahat dan kesiapan. Hal ini juga terlihat dari
penonton. Ketika disiapkan di depan tubuh, itu juga membantu dalam menerapkan posisi kewaspadaan. Hal ini dikarenakan tangan kiri pada
dasarnya bebas dari tugas melakukan pola ketukan, sehingga dapat digunakan untuk pemberian aba-aba cue, untuk menunjukkan dinamik
dan gaya, untuk membantu dalam memulai dan menghentikan permainan musik danatau nyanyian, untuk membantu dalam mengubah tempo, dan
untuk mengontrol keseimbangan. Adapun posisi tangan kiri yang menunjukkan persiapan dapat dilihat pada gambar 21.
52 Gambar 21. Posisi tangan kiri Conductor yang menunjukkan persiapan
Ramona, 2007 Ketiga, dengan hanya membiarkan telapak tangan kiri
menghadap ke atas atau ke bawah. Pada hitungan pertama musik, gerakan tangan selalu mengarah ke bawah jatuh, sedangkan hitungan
terakhir selalu mengarah ke atas. Hal ini seperti terlihat pada gambar 22.
Gambar 22. Telapak tangan kiri Conductor yang menghadap ke atas Ramona, 2007
Dalam melakukan pola mendireksi conducting 44 tersebut perlu
memperhatikan gerakan tangan. Hal ini seperti terlihat pada gambar 23.
Gambar 23. Gerakan tangan pada ketukan 44 Tsoi, 2007
53 Gambar 23 menunjukkan gerakan tangan kanan dalam
mendireksi. Terdapat satu karakteristik yang sangat penting yang berlaku untuk semua pola ketukan: Ketukan pertama dari sebuah birama, satu,
harus selalu jelas dibedakan dari yang lain. Hal ini dilakukan dengan melakukan gerakan ke bawah lurus. Titik awal gerakan ini juga
merupakan poin utama dalam semua pola ketukan.
Adapun gerakan tangan pada ketukan 44 seperti pada gambar 22 dapat dijelaskan sebagai berikut. Pertama, posisi tangan di atas,
kemudian turun ke bawah downbeat sebagai hitungan kesatu, dan langsung ke arah kiri sebagai hitungan kedua. Selanjutnya, ke arah kanan
sebagai hitungan ketiga, dan terakhir gerakan naik upbeat sebagai hitungan keempat. Setiap tekanan ritme ictus menunjukkan dimana
ketukan beat terjadi.
Hal yang biasa untuk menunjukkan banyaknya ketukan adalah dilakukan dengan tangan kanan Conductor dan untuk menunjukkan sinyal
lain dilakukan dengan tangan kirinya. Indikasi dapat dibuat untuk menunjukkan masuknya bagian, dinamik, bentuk ungkapan dan cut-off
dengan tangan kiri Conductor. Ini merupakan koordinasi yang tepat antara tangan kanan dan tangan kiri, dan tangan kiri membutuhkan
latihan. Meningkatkan teknik mendireksi conducting adalah memerlukan proses yang panjang. Untungnya konduktor dapat membuat untuk hal-hal
yang tidak jelas dalam mendireksi conducting dengan menunjukkan isyarat dengan menggunakan teknik latihan yang baik.
Pada umumnya, seorang Conductor sering menggunakan tangan kanannya untuk mendireksi pola ketukan. Sementara itu, tangan kirinya
digunakan untuk mengkomunikasikan pesan-pesan lain kepada para musisi danatau para penyanyi. Selain itu, Conductor menggunakan
tangan kirinya antara lain untuk membuat gesture gerakan yang menunjukkan dinamik, menunjukkan aba-aba tanda, dan menunjukkan
ekspresi.
Banyak konduktor, baik yang memimpin orkestra danatau memimpin paduan suara, membiarkan gerakan tangan kirinya merupakan
cermin dari gerakan tangan kanan yang sebagian besar menunjukkan ketukan beat. Hal ini umumnya tidak ada nilai apapun untuk para
54 pemain orchestra danatau penyanyi, dan sebagian besar merupakan
hasil dari Conductor yang tidak mengetahui apa yang harus dilakukan dengan tangan kirinya.
Sebenarnya, tangan kiri seorang Conductor dapat digunakan untuk membantu dalam menunjukkan pola ketukan beat ketika
Conductor ingin membantu dalam membuat ketukan beat yang jelas ke sisi kiri para pemain musik danatau penyanyi pada titik yang paling
penting. Ini dilakukan ketika musik mulai klimaks dan menjadi luas, sehingga Conductor ingin memberikan penekanan kepada para pemain
musik danatau penyanyi. Namun, di sisi lain penggunaan tangan kiri dalam mendireksi bagi Conductor pemula selalu menjadi masalah yang
agak membingungkan. Oleh karenanya, istilah kepadaian mendireksi conducting adalah istiah yang disebut untuk menarik perhatian pada ide
kebebasan penggunaan antara tangan kanan dan tangan kiri. Meskipun, banyak Conductor yang menyadari bahwa banyak kegiatan mendireksi
yang efektif dapat dilakukan hanya dengan tangan kanan saja.
Dengan adanya kesadaran tersebut, maka penggunaan tangan kiri dalam mendireksi dapat dikatakan menjadi faktor kebebasan, seperti
sebuah agen penguat dengan beberapa tugas khusus. Colson 2012:105 menjelaskan bahwa tugas khusus tangan kiri dalam mendireksi
conducting adalah termasuk: 1 crescendo; 2 diminuendo; 3 cueing; 4 release; 5 frasering; 6 menyesuaikan keseimbangan balance; 7
penguatan gaya dasar; 8 mengontrol tingkat dinamik; 9 ekspresi musical secara umum melalui penekanan khusus; dan 10 membalik-
balikan halaman partitur.
Dari uraian tersebut, dapat dikatakan bahwa banyak terdapat tugas tangan kiri Conductor yang dapat digunakan yaitu antara lain untuk
menunjukkan dinamik, frasering, aba-aba cue, dan release. Selain itu, tangan kiri Conductor dapat digunakan setiap saat Conductor merasa
bahwa penggunaannya akan membantu memperjelas ketukan beat untuk para pemain musik danatau penyanyi.. Penggunaannya cenderung
lebih besar ketika mendireksi kelompok orkestra danatau paduan suara besar daripada ketika seseorang melakukan kelompok musik yang lebih
kecil. Hal penting yang perlu diingat oleh Conductor adalah bahwa
55 gerakan tangan kiri ketika mendireksi conducting merupakan gerakan
kebalikan dari tangan kanan, dan bukan gerakan parallel dengan tangan kanan.
Terkait hal tersebut Reynish 2016:1 menjelaskan bahwa dalam mendireksi, seorang Conductor berdiri dengan posisi rileks, dan membuat
setiap gerakan tangan se-natural mungkin, jelas, mudah dipahami oleh pemain musik danatau penyanyi, dan penuh makna. Dengan demikian,
dapat dikatakan bahwa dalam mendireksi, gerakan tangan seorang Conductor tidaklah kaku, namun bergerak secara alami dan tidak
berlebihan.
c. Teknik Baton Tongkat Conductor
