Teori Musik 2 Page 41
B. Pen-double-an
Oleh karena harmoni pada dasarnya hanya terdiri dari 3 nada, maka untuk menuliskan empat suara, harus ada satu nada yang didobel, bisa dengan nada yang
sama dari anggota pada harmoni tersebut, yaitu root, third, atau fifth akan dituliskan lebih dari satu suara, baik pada oktaf yang sama atau oktaf yang berbeda.
Gambar 64. Pen-double-an
Pada berbagai kesempatan, biasanya untuk alasan kontrapungtal, beberapa nada pada akor dapat didobel. Ada beberapa teori berbeda dalam memahami tentang
pendobelan tersebut; buku teks harmoni biasanya memberikan kepada mahasiswa hukum-hulum sebagai berikut:
1. Akor Mayor dalam posisi dasar: pendobelan secara berturut pada root, fifth, third
2. Akor minor dalam posisi dasar: pendobelan secara berturut pada root, third, fifth
Beberapa buku lain mengatakan bahwa nada yang terbaik untuk didobel adalah nada-nada pokok I, IV, V, baik pada akor minor maupun mayor. Hal ini pada prinsipnya
sama dengan alasan hukum di atas.
Gambar 65.
Teori Musik 2 Page 42
Kenyataannya, pada akor-akor posisi dasar dengan root yang didobel, nada-nada yang didobel tidak boleh pada suara yang sama, atau parallel oktaf akan terjadi.
Gambar 66. C. Spasi, Jarak, Gerak, dan Persilangan Suara
Macam-macam spasi dihasilkan dari overtone series, interval besar dekat dengan nada bawah dan interval kecil dekat dengan nada atas dari akor, akan memberikan
resonansi yang baik untuk harmoni triadic. Spasi dari tiga suara atas, ada dua kemungkinan, yaitu close position, menunjukkan bahwa tiga suara atas merupakan
anggota dari akor, tanpa nada kosong; sedangkan open position dimaksudkan ada beberapa anggota akor yang dihilangkan antara suara sopran dan alto, atau suara alto
dengan tenor.
Gambar 67. Posisi Akor
Teori Musik 2 Page 43
Gerak antara dua suara atau lebih, dapat berupa similar, contrary, atau oblique. Gerakan yang terbaik adalah dengan gerak contrary atau oblique, walaupun, banyak
juga gerak similar disukai.
Gambar 68.
Pada penulisan empat suara, seringkali disukai nada bas bergerak contrary dengan melodi atau suara atas, jarang sekali empat suara bergerak dalam arah yang sama. Ada
perkecualian, dimana seluruh suara bergerak dalam arah yang sama, seperti berikut ini:
Gambar 69.
Pada penulisan harmoni, suara yang saling bersilang sebaiknya dihindari. Sejak periode awal kontrapungtal, suara-suara yang bersilang sudah biasa, karena adanya
pertolongan secara individual dari suara yang dipertahankan pada masing-masing suara. Bach seringkali menggunakan suara silang, khususnya pada choral vokal, tetapi
ini membawa pada suatu komplikasi yang tidak biasa bahwa mahasiswa tidak diperlengkapi untuk mengatasi sebelumnya.
Teori Musik 2 Page 44
Overlapping dari suara yang berdepatan juga tidak diperkenankan, kecuali pada kasus di bawah ini:
Gambar 70. Overlapping
D. Inversi Akor Akor Pembalikan
Jika anggota dari suatu akor selain root berada pada suara bass, maka akor
tersebut dikatakan pembalikan. Pembalikan pertama first invertion dari suatu akor
memiliki nada terts di suara bass, pembalikan kedua second invertion dari suatu akor memiliki nada kuint di suara bass. Pada akor seventh
memiliki empat nada yang berbeda, sehingga terdapat pembalikan ketiga third invertion.
Gambar 71. Akor Pembalikan
Teori Musik 2 Page 45
Figur bass pada tiap-tiap akor dengan pembalikan dapat ditulis sebagai berikut:
Gambar 72. E. Larangan dalam penulisan empat suara
Ada beberapa larangan dalam penulisan empat suara, atau sedikitnya perlu dihindari, antara lain:
1. Pada tekstur vokal empat suara, masing-masing suara sebaiknya menjaga individualitas. Tidak ada dua suara yang bergerak dalam konsekutif unison,
oktaf, atau kuint perfect consonances
Gambar 73.
2. Nada-nada melodi aktif, seperti leading tone, seventh dari akor seventh, atau nada dengan tambahan alterasi, tidak boleh didobel.
Gambar 74.
Kategori