409
penambahan at au penggant ian gambar sert a apakah ada shoot sisipan yang perl u dan sebagainya. Langkah edit ing
of f l i ne ini dil akukan ol eh produser dan sut radara. Set el ah it u berdasarkan
hasil edit ing of f l i ne dibuat naskah edit ing scr i pt edi t i ng.
Sel anj ut nya diserahkan kepada edit or unt uk dil akukan edit ing on
l i ne. Sesuai edi t i ng scr i pt narat or mel akukan edit ing kompil asi maupun kont inuit i sesuai arahan sut radara
pr oducer . Edit ing dil akukan dengan pemot ongan dan penyambungan f il m secara
berurut an dari shoot yang sat u ke shoot yang l ain sesuai dengan naskah edit ing dan cat at an-cat at an pada
l oggi ng. Set el ah t ersusun sesuai dengan naskah edit ing sert a sisipan dan
t ambahan shoot sudah dimasukkan maka edit ing on l i ne dapat
dikat akan sel esai. Langkah sel anj ut nya adal ah pr evi ew gambar
apakah ada kekurangan at au t idak. Bil a t el ah memuaskan edit ing gambar ini sudah sel esai.
Gambar 124. Potongan film yang dibesarkan. Perhatikan j alur soundnya. Sistem optis gelap terang pada film
5. Mixing Penggabungan gambar dan suara
Penggabungan suara dengan gambar visual pada edit ing f il m l ebih sul it dibandingkan pada edit ing video yang
menggunakan bahan pit a magnet is, karena f il m set el ah diproses t idak bisa dihapus dit umpangi dengan rekaman baru sepert i pada
pit a magnet is. Penyunt ingan edit ing
scene-scene bersuara pada f il m harus sinchron secara kl op. Hal ini l ebih sul it dibandingkan
penyunt ingan scene-scene f il m t idak bersuara bisu. Pada f il m
bisu si l ent act ion dal am scene-scene hanya perl u dikl opkan
susunannya. Shoot -shoot bisa dial ihkan, sequencenya bisa
Di unduh dari : Bukupaket.com
410
diringkas at au diperpanj ang, reaksi-reaksi bisa disisipkan. Fil m bisu yang diberi suara narasi dan il ust rasi musik dan sound ef ek
penyunt ingannya l ebih mudah dari f il m bersuara dial og yang l i p-
si nchr on gambar gerakan bibir sinchron dengan suara dial og, dimana dial og menut urkan cerit a harus disunt ing t erhadap j al ur
suara. Perekaman suara dikait kan dengan gambar visual , ol eh karena it u edit or t idak bol eh memanipul asi cit ra-cit ra visual nya
berart i gambar visual nya harus asl i t idak bol eh digant i dengan gambar l ain. Dengan demikian edit or dal am penyunt ingan suara-
synchron harus menerima apapun yang ada dari bagian j al ur suara yang sedang digarap. Pada penyambungan kl op
scene-scene berdial og, act ion dan gerakan pemain harus t ersambung l angsung
secara kl op dan t epat . Edit or harus memot ong sesuai dengan j al ur suara apa adanya. Ol eh karena it u Kont inuit i audio visual
harus dij aga secara ket at pada wakt u proses pembuat an agar dial og dan act ion bisa kl op dal am penyambungan l angsung.
Suara dan gambar agar t idak disunt ing secara pararel , karena unsur audio dan visual mul ai dan berakhir bersama pada t iap-t iap
shoot . Suara
har us mengal un mengal ir t erus mel int asi scene- scene agar l ebih ef ekt ip.
Set el ah gambar dengan suara asl i dit ambah dengan suara musik il ust rsi maupun sound ef ek sel esai dipadukan secara kl op dan
synchron, maka perl u diriview unt uk menget ahui apakah hasi l edit ing
sudah l ayak at au bel um. Bil a dinyat akan bel um maka perl u disel araskan kembal i dan bil a t el ah l ayak, maka t ugas
edit ing t el ah sel esai dan bisa di kirim kebagian penggandaan f il m. Saat ini penggandaan f il m t el ah dapat dil akukan dengan mesin
yang dapat mengkopi ribuan gambar perdet iknya. Demikian pul a unt uk keperl uan mixingnya.
Gambar. 125. Roll film
Di unduh dari : Bukupaket.com
411
Gambar 126. Proyektor film di ruang gelap
Sebagai cont oh bagaimana mel akukan produksi f il m, berikut ini merupakan kut ipan bagaimana produksi f il m sebagai
berikut : 1.
T erj emahan Bebas dari Examining Film Scoring T echniques in Films t hat Alt ers T ime, Space, and Deat h,
oleh Mat t hew F. Skelt on dikut ip dari sit us web Film Score Mont hly
Dul u, pit a
f il m bel um
menyimpan audiot rack soundt rack sehingga f il m di masa it u disebut f il m
bisu sil ent movie. Musik f il m pada awal nya bukan hanya karena t unt ut an art ist ik, t api j uga karena suara proyekt or yang
berisik, j adi buat nut upin suara proyekt or. Tapi kemudian musik f il m unt uk f il m bisu mul ai diperl ukan unt uk mencipt akan
mood dan suasana. Musik f il m awal nya dimainkan ol eh pianis, kemudian ol eh l ive orchest ra. Berkat perkembangan t eknol ogi,
akhirnya suara dapat direkam ke pit a f il m. Sej ak t ahun 1929, t el ah muncul st andar unt uk sound movie. Musik f il m mul ai
digunakan: a. unt uk mencipt akan suasana dan lat ar belakang l at ar
Di unduh dari : Bukupaket.com
412
bel akang t empat dan wakt u yang l ebih meyakinkan. b. unt uk memberi penekanan pada unsur-unsur psikol ogi di
f il m, misal nya menggambarkan apa yang ada di benak seseorang, at au impl ikasi dari suat u sit uasi cont ohnya
t erj adinya pembunuhan yang t idak sengaj a yang bisa berimpl ikasi buruk bagi karakt er pel akunya.
c. sebagai lat ar belakang pengisi d. unt uk mencipt akan kesan kesinambungan
e. mem-build-up suat u adegan dan memberikan konklusinya. Set el ah bert ahun-t ahun, saat ini pembuat an
musik f il m composi ng or i gi nal musi c f or f i l m sudah
t erst andardisasi. a. Dalam pembuat an musik f ilm, composer bert emu dan
berkomunikasi dengan pembuat f il m, membaca script , dan mel ihat f il m it u sendiri yang masih akan di-edit .
b. Berikut nya adalah spot t i ng, yait u menent ukan adegan mana yang akan diiringi musik. Kemudian composer mul ai
membuat konsep score-nya. Proses ini sangat pent ing, composer membuat unsur-unsur dasar score-nya score
concept . Konsep score sering kal i mengikut i karakt er- karakt er dal am f il m, at au t ema sent ral dari f il m,
menggunakan bl ok komposisi l eit mot if dimana t ema yang muncul berkal i-kal i meruj uk kepada karakt er t ert ent u,
at ribut , at au ide t ert ent u. Bagaimana pun mat eri at au met ode yang digunakan, suat u model konsept ual
mencipt akan asosiasi ant ara karakt er-karakt er dengan musik dan menj adi panduan composer unt uk menent ukan gaya
musik yang t epat unt uk f il m.
c. Set elah menent ukan adegan mana yang akan diiringi musik dan konsep score-nya, dil akukan
t i mi ng si nkr oni sasi yang l ebih t epat yang akan menj adi panduan bagi composer
dal am penul isan musiknya it u sendiri composi ng. Teknik
konvensional yang sering digunakan adal ah menggunakan pengul angan t ema at au variasi t ema. Highl ight ing adal ah
sal ah sat u t eknik scoring l ainnya, musiknya naik t urun secar a dramat is mengikut i adegan-adegan f il m. Sal ah sat u t eknik
l ainnya red herrings pengal ihan umpan, musik mem-buil d- up suasana sampai t erj adi sesuat u at au t idak t erj adi sesuat u
t eknik yang sering digunakan dal am f il m-f il m horor suspense.
d. Set elah musiknya dit ulis hasilnya bervariat if dari yang sangat l engkap sampai ke baru berupa musik
sket ches, mul ail ah dil akukan
or chest r at i ng. Orkest rat or bisa j adi composer-nya sendiri bert indak sebagai orkest rat or
mempersiapkan musik yang sudah digubah unt uk dimainkan
Di unduh dari : Bukupaket.com
413
ol eh suat u orkest ra. Di saat inil ah pert ama kal i musik f il m t ersebut akan t erdengar.
e. Jika segala perubahan sudah dil akukan, maka rekaman versi f inal akan digunakan unt uk disat ukan dengan f il m
dubbi ng. Sat uan t erkecil dal am musik f il m disebut
cue. Sebuah cue durasinya bisa panj ang bisa pendek, t ergant ung dari
adegan f il m. Set iap cue dal am f il m punya maksud t ersendiri yang dit ent ukan ol eh ant ara l ain: composer, sut radara, edit or,
music edit or, dan l ain-l ainnya. Orang-orang ini j uga menent ukan adegan apa perl u musik apa, kapan masuknya,
kapan hil angnya, dan sebagainya.
Superman, t ril ogi Star Wars, t ril ogi Indiana Jones, E. T. : The Ext ra-Terrest rial, dan sebagainya. Score
unt uk
Superman bahkan menj adi acuan unt uk set iap score dari
f il m yang mengadapt asi komik sampai kemudian muncul Batman-nya Danny El f man yang bergaya Bernard Hermann.
Sut radara adal ah orang yang pal ing bert anggung j awab unt uk semua urusan pembuat an f il m. Sut radara dan composer
kadang-kadang menj adi ‘ pasangan’ sepert i Al f red Hit chcock- Bernard Hermann
Nort h By Northwest , Vertigo, Psycho, dan
l ain-l ain, St even Spiel berg-John Wil l iams Schindler’ s List,
Jurrasic Park, ET, Jaws, dan l ain-l ain, Tim Burt on-Danny El f man
Pee Wee’ s Big Adventure, Beetlej uice, Edward Scissorhands,
Sleepy Hollow, dan l ain-l ain, dan Robert
Zemeckis-Al an Sil vest ri Forrest Gump,
Contact, Deat h
Becomes Her, Back To The Future, dan l ain-l ain. Hubungan mereka t erbent uk karena ant ara l ain kepuasan t erhadap hasil
kerj a sat u sama l ain, kesamaan kreat ivit as, dan sebagainya. Edit or bekerj a sama dengan sut radara adal ah orang
yang menent ukan gambar mana dari sekian banyak yang di- shoot yang akan dipil ih. Composer harus bekerj a sama dengan
edit or unt uk dapat mencipt akan cue yang t epat unt uk gambar- gambar yang dipil ih.
Posisi l ain yang j uga pent ing adal ah orkest rat or. Orkest rat or adal ah yang menerj emahkan musik dari composer
unt uk dimainkan ol eh orkest ra. Kadang-kadang orkest rat or dapat memberikan pendapat kreat if nya namun hal it u
t ergant ung kepada composer-nya, demikian pul a dengan conduct or.
Sering kal i t erj adi sebel um composer membuat konsep score, sut radara sudah memil iki ide mengenai gaya musik dari
f il mnya. Ket ika berkomunikasi dengan composer, sut radara akan mengacu kepada gaya musik yang sudah dan gaya musik
t ersebut disebut rol e model . Rol e model dapar berupa bagian
Di unduh dari : Bukupaket.com
414
score f il m at au cue, gaya musik sebuah f il m, sepot ong musik kl asik, sebuah l agu, dan l ain-l ain. Terkadang rol e model sudah
dipasangkan dengan f il mnya. Musik it u disebut t emp t rack. Bagi composer, kemungkinan pal ing buruk yang dapat t erj adi
adal ah t emp t rack menj adi musik f inal bagi f il m. Cont ohnya adal ah Bl ue Danube karya Johann St rauss dan Al so Sprach
Zarat hust ra dari Richard St rauss yang menj adi musik f il m dari St anl ey Kubrick
2001: A Space Odyssey. Composer f il m
