El cambio de la intra-física del grupo

8.4.1 El cambio de la intra-física del grupo

  Este doble intento de primer LP confirma el cambio de orden dentro de los Who. Hasta dar con la dupla Lambert-Stamp en la dirección o management, entonces, y antes

  de que se cruzaran con Pete Meaden y el giro Mod que les imprimiría, el orden de los Who viene establecido por Roger Daltrey. Él armó el grupo y fue quien trajo primero a John Entwistle y a través de éste a Pete Townshend. Él era la driving force del grupo, decidía qué tipo de música se hacía o se encargaba de llevar en su camioneta el equipo y los instrumentos. El primer intento de disco de larga duración es la grabación del estilo musical que los Who habían hecho todo ese tiempo y que imperaba como moda en Londres: rhythm blues y el nuevo soul de James Brown. Para Daltrey, ―ése fue el periodo más interesante de nuestra carrera, porque hacíamos de todas esas canciones [las versiones de rhythm blues] algo nuestro, como un grupo de tres instrumentos y

  una voz‖ (citado en Neill y Kent, 2007:67). 280

  Cuando los Who lo intenten por segunda vez, esta vez el disco estará conformado casi por completo por composiciones de Pete Townshend. Y las relaciones dentro del grupo ya habrán cambiado: en septiembre de 1965, poco después de grabar su tercer sencillo –―My Generation‖-, y a mitad de una gira por Holanda y Dinamarca, Roger Daltrey es expulsado del grupo que él había formado. Una disputa acerca del consumo de estimulantes fue el detonante de una pelea entre Daltrey y Moon (el primero habría echado al retrete una bolsa con anfetaminas pertenecientes al segundo) y ello llevó a que Townshend, Moon y Entwistle, cansados aparentemente de los modos violentos de Daltrey, decidieran hacerle a un lado. Tres días después, sin embargo, y debido a la cantidad de trabajo comprometido que tenían, y con la condición de nunca

  Preguntado por si le gusta tocar versiones o covers, Townshend, hace unos años, dijo que sí, y que lamentaba no haberlo hecho más. ―No lo hacíamos tanto como yo hubiese querido‖.

  más ser violento con el resto del grupo, Roger Daltey fue readmitido. A partir de aquí el liderato del grupo queda en entredicho y se convierte en un espacio a ocupar.

  ¿Quién lo ocupa? Con ver los créditos de composición de los discos de los Who (y en los discos de cualquier grupo de rock; como pudimos ver con el caso de Ray Davies en los Kinks) uno ya lo sabe: Pete Townshend. A instancias de Kit Lambert y Chris Stamp, pero también a instancia de Shel Talmy, Pete Townshend, con grabadora en casa, comienza a componer y grabar maquetas, una detrás de otra. Townshend, parece ser, hasta entonces era una persona tímida, retraída e incluso acomplejada: en algunas entrevistas incluso ha mencionado haberse sentido avergonzado, por ejemplo,

  de su propia nariz. John Entwistle también logrará que el grupo grabe composiciones suyas, pero en una proporción menor respecto a la omnipresencia de la obra de Townshend.

  De este modo, podemos distinguir entre una intra-física del poder del grupo y una extra-física del poder del grupo. La intra-física refiere al establecimiento de jerarquías dentro del grupo. Jerarquías que se van desarrollando a partir del establecimiento de un liderazgo, que cada vez vendrá más condicionado por la posibilidad de componer la obra a grabar, con el consecuente grado de reconocimiento que ello podría acarrear, más el reconocimiento económico de la recompensa por medio

  del pago de royalties por obra editada, grabada y vendida. 281 La extra-física del grupo referirá en cambio a la subordinación a una dirección artística impuesta por la compañía

  discográfica a través del AR man (y con él todo el aparato de la industria, desde los editores hasta los ingenieros de sonido) 282 y una dirección que podríamos llamar

  281 Un caso ejemplar de este desplazamiento de los centros de poder dentro de la intra-física del grupo es el de Brian Jones de los Rolling Stones. Quien comenzara como líder del grupo, terminó siendo echado al

  tomar el poder el tándem Jagger-Richards, quienes además firmaban las canciones de los Rolling Stones. 282 Ver apartado sobre los ingenieros de sonido (7.7 Los ingenieros de sonido, o el sonido como objeto

  manipulable) y cómo éstos, de ser un grupo de presión dentro de la industria, con una gremialidad y unas manipulable) y cómo éstos, de ser un grupo de presión dentro de la industria, con una gremialidad y unas

  Obras como las primeras grabaciones de los Who –tanto como las primeras de los Beatles o los Kinks- objetivan este alejamiento incipiente de la situación de cierta ingravidez social de los primeros músicos de rock en Gran Bretaña, situación que en un principio encaja como subordinación dentro de la estructura de la industria –al principio, esto es, desde finales de los cincuenta, se los ve como los últimos en llegar a esta industria o negocio-, situación sin embargo que comienza a permitir aprovechar los márgenes de libertad que el éxito en la venta de discos otorga, amalgamando la ética capitalista o de economía de mercado propia de las compañías discográficas con una ética de la producción artística romántica en algunos casos, y vanguardista, en otros (Keightley, 2001:137). Desde la aparición mediática de los Beatles, cada vez más grupos se lanzaron a componer sus propias canciones. El rock, siguiendo a Simon Frith (1980), se convierte en el vehículo de comunicación de un nuevo tipo social: el joven que proviene de una art school.

  Hasta que se consolide la posición de Townshend como el creativo del grupo, la intra-física de los Who será una tensión constante. ―Solía sentir que el grupo estaba maldito. La estoy cagando con este grupo de descerebrados. En Alemania, en Suecia… con gente con la que no tenía nada en común, nada en absoluto‖, recuerda ahora Pete Townshend. 283 ―Los Who se basaban en la competencia. La competencia era horrible

  atribuciones muy estrictas –―no toques ese micrófono‖-, se van mimetizando con músicos y productores, llegando el punto dentro del rock en que el mismo músico produce y graba.

  283 Entrevista dada por Townshend al cineasta Murray Lerner y que aparece en varios documentales. Cfr. Amazing Journey: The Story Of The Who, o los ―extras‖ de la reedición del DVD del concierto en la Isla 283 Entrevista dada por Townshend al cineasta Murray Lerner y que aparece en varios documentales. Cfr. Amazing Journey: The Story Of The Who, o los ―extras‖ de la reedición del DVD del concierto en la Isla