La grabación de Tommy
9.3.1 La grabación de Tommy
Tommy, durante mucho tiempo, no parecía tener estructura. Tenía una historia, pero no tenía nada que ver con la que salió en la grabación. Fue entonces [durante la grabación] cuando las ideas de los demás en el grupo comenzaron a introducirse. Y fue genial. (Pete Townshend)
Tommy es, siguiendo la progresión de álbumes originales de estudio (esto es, sin tener en cuenta las compilaciones ni las ediciones en otros países), el cuarto disco de
308 En este sentido, ―We‘re not gonna take it‖ es un paso intermedio entre ―My generation‖ y ―Won‘t get fooled again‖, los grandes temas de desencanto colectivo en Townshend.
larga duración que los Who graban, y el tercero que produce su manager Kit Lambert. La cita de Townshend apunta al cambio ocurrido en el seno del grupo durante la gestación de Tommy. Hemos señalado que tanto la intra-física como la extra-física del grupo fueron conflictivas en los Who, con las disputas y rencillas internas por un lado, con los problemas legales con Talmy por el otro. A pesar de que, como compositor, Townshend ha sido bastante cerrado a las opiniones ajenas –de hecho, llegaba a las
sesiones con maquetas de sus canciones, hechas de manera muy precisa-, 309 durante la grabación de Tommy, sin embargo, se opera un cambio notable en la banda y en su
física. Como si de repente todos supieran que el esfuerzo dará frutos. Según declaraciones de todos los miembros del grupo, las peleas, las deudas, los litigios, la bancarrota, todo desapareció del horizonte Who, sólo había espacio para el nuevo proyecto.
Desde el día en que salió a la venta su tercer álbum a finales de 1967, Sell Out, hasta que ve la luz Tommy en mayo de 1969, pasarán más de 17 meses, y a diferencia de la situación de los Kinks, que van menguando su actividad antes, durante y posteriormente a la producción de TKATVGPS, los Who entran en una espiral de
actividad sin precedentes. 310 Pasan gran parte de 1967 y 1968 de gira por los EEUU, y desde mediados de septiembre de 1968 se vuelcan en el trabajo en los estudios IBC de
Londres.
El disco se presentó en sociedad el 1 de mayo de 1969 en el Ronnie Scott‟s Club en el Soho londinense. Se invitó a la prensa musical y los Who tocaron gran parte del
309 ―Empleaba más energía, pasión e intensidad en las grabaciones que hacía en casa de las canciones que componía que la que empleaba en las sesiones de estudio con la banda, que eran más bien pasar la tarde
borracho con los colegas, hablando de lo que habían hecho el año anterior‖, comenta Townshend en la entrevista con Murray Lerner. Glyn Johns, quien, como productor e ingeniero de sonido, trabajó en varias grabaciones de los Who, comenta, en el documental sobre la grabación del álbum Who‟s Next, que ―las maquetas de Pete eran fabulosas, además de ser un reto. Porque eran muy diferentes. Al escucharlas sabías que era difícil tratar de hacer algo mejor (…) Los arreglos básicos, las ideas sonoras y todo lo demás, venía siempre de las maquetas de Pete. El feeling también‖. 310 Cfr. Cuadro sobre ritmo anual de trabajo de los Who en el Apéndice (punto 13.4).
nuevo disco a un volumen arrollador. A partir de entonces, y hasta finales de 1970, los Who llegaron a tocar Tommy más de 150 veces, de los teatros británicos y europeos a
los macrofestivales en suelo estadounidense. 311