Las sesiones de The Kinks

8.3.2 Las sesiones de The Kinks

  La llegada de Mick Avory a la batería del grupo se produjo al poco de adoptar el nombre de Kinks y al poco de firmar el contrato de grabación con Pye. Ello hizo que en las primeras sesiones los Kinks grabaran con Bobby Graham –músico de sesión- a la batería.

  En la sesión del lunes 20 de enero de 1964, se grabó el material previo de los sencillos. ―I took my baby home‖: compuesta por Ray Davies y grabada aparentemente

  el 20 de enero de 1964 en la misma sesión que se grabó ―Long Tall Sally‖ 258 (Hinman, 2004:20-21). “I took my baby home‖, antes de llegar al LP, fue utilizada como lado b

  para el primer sencillo del grupo (―Long Tall Sally‖ ―I took my baby home‖, Pye 7 de febrero de 1964). En dicha sesión también se grabaron los temas que conformarían el segundo sencillo del grupo, ―You still want me‖―You do something to me‖, Pye 17 de abril de 1964, siendo ambas composiciones de Ray Davies. De estos dos sencillos, sólo alcanzaría la lista de ventas el primero, un muy modesto lugar número 42.

  En la sesión del domingo 12 de julio de 1964, se grabó el sencillo: ―You really got me‖, la gran canción kink y por la cual serán recordados –y deberían serlo. ―You

  Esta descafeinización del rock, en el caso británico, es constatable con las imágenes de los Beatles antes y después de la aparición de Brian Epstein en su camino. Cfr. las fotos de los Beatles del retrete con la de los Beatles civilizados en el punto 5.2.1 El ascenso desde el retrete, o los orígenes desde lo bajo.

  258 Sobre ―Long Tall Sally‖: Una versión diferente a la de Little Richard, su autor, y una versión diferente

  a la que los Beatles grabarían medio año después. Hecho curioso, pues mientras la versión beatle se asemeja mucho a la original, la versión de los Kinks está trabajada al estilo merseybeat. De hecho pervive una filmación primitiva –de Granada Television- de los Kinks tocando ―Long Tall Sally‖ en el Cavern Club de Mathew Street, Liverpool.

  really got me‖ se grabó después de un intento previo, y tras una larga disputa por seleccionar el material que Pye editaría como tercer sencillo del grupo. 259 Una vez a la

  venta, ―You really got me‖ será el primer número 1 de los Kinks en el Reino Unido, y uno de los sencillos más innovadores de toda la década: la estructura armónica –un riff en quintas y de dos acordes (fa-sol, sol, fa-sol)- se repite, escalando un tono primero (la- si), y dos tonos y medio en el estribillo (do-re) (una variación simple, pero original, de la progresión de acordes I-IV-V). La simpleza armónica se conjuga con un ritmo 4x4 plano y con el sonido distorsionado del amplificador de la guitarra de Dave Davies.

  A pesar de las facilidades técnicas del estudio IBC (Independent Broadcasting

  Company), el más moderno y mejor equipado de Londres en aquel momento, Ray Davies desestima grabar la canción en 4 pistas 260 (como habría sido el primer intento de

  grabación de ―You really got me‖ y que a Davies no satisfizo). Es interesante e importante este momento, pues la decisión técnica de grabar el backing track (la instrumentalización sin las voces) en una sola toma y en un solo canal respondía al deseo de capturar un tipo de sonido que el preciosismo pop de la industria en general, y del productor Shel Talmy en particular, no permitía.

  Esta canción, atendiendo al trasfondo de su producción, representa ese punto de inflexión que ocurre en la industria discográfica como efecto del beat boom: entremezcla viejos y nuevos elementos de fórmula generadora del disco de rock:

  “You Really Got Me” y la fórmula generadora puesta en cuestión:

  Viejos elementos presentes

  Nuevos elementos presentes

  Músicos de sesión: Bobby Graham en

  Composición propia: tema de Ray Davies, y

  batería, Arthur Greensdale en piano, y un

  editor Edward Kassner Music Co Ltd.

  259 El segundo sencillo, compuesto en ambas caras por Ray Davies no había entrado en listas de ventas, y eso ejercía presión sobre la intención del músico de transformar esta canción en el siguiente sencillo.

  Los Beatles comenzaron a usar 4 pistas o canales (tracks) a partir de ―I want to hold, your hand‖ (noviembre 1963), y siguieron trabajando en cuatro canales hasta el Sgt. Pepper‟s (1967) incluido.

  guitarrista rítmico del que no hay datos. Equipos de grabación sencillos: a pesar de Experimentación sónica: distorsión de la contar con 4 pistas en IBC Studios, guitarra lograda por la mutilación del cono del utilización de la maquinaria más sencilla (y amplificador. Este sonido había sido tal vez barata) de una sola pista

  descubierto por Dave Davies jugando con la amplificación de la guitarra en su casa paterna. Decisión interna sobre acabado final: así como Davies prefirió el uso de maquinaria sencilla, también forzó a Pye a grabar la canción de nuevo, y luego eligió qué versión de las dos existentes sacar al mercado (la segunda)

  Como muestra el cuadro de resumen, la fórmula generadora de la grabación de ―You really got me‖ es contradictoria en sí: el peso del productor discográfico le permite elegir músicos de sesión para crear un sonido que se ajuste a las convenciones sonoras del pop, pero a la vez los Kinks –que no son más que unos imberbes, recuérdese- echan un pulso para hacer algo bastante improbable en el caso de los Beatles y sus primeros discos: forzar una sesión de grabación más con el mero fin de lograr un sonido que se adecue a las consideraciones del compositor. ―Tan pronto como escuché la toma [de la primera versión de la canción] al final de la sesión, supe que algo iba mal con la grabación. Había eco por todos lados y mi voz sonaba distorsionada‖ (Ray Davies, 2007:147). Aunque amenazaron con echarles del sello discográfico, la cabezonería de Davies –que a lo largo de su carrera estará tan presente- logró que uno

  de sus managers, Larry Page, encontrara la manera de arreglar una sesión de grabación más para ―You really got me‖. Esto es sobresaliente, pues a sus espaldas no llevaban más que dos sencillos poco exitosos, y por lo tanto carecían de cualquier tipo de

  reconocimiento o favor por parte de la discográfica. 261

  En el caso de los Beatles, según comentan en el film documental The Beatles: Anthology (1995), después de que su primer sencillo, ―Love me do‖, alcanzara un meritorio puesto número 17 en las listas

  La sesión del martes 18 de agosto de 1964 fue la primera sesión que los Kinks, a instancias de Shel Talmy, dedican a la grabación de lo que ha de convertirse en su primer larga duración. Cuatro canciones de esta sesión acabarían en dicho disco. No son composiciones propias, pero antes de tener que hacer versiones elegidas por el AR man –como fue el caso de ―Long Tall Sally‖-, son canciones elegidas por Ray Davies (Hinman, 2004:32).

   “Beautiful Delilah”: Compuesta por Chuck Berry –Charles Edward Anderson ―Chuck‖ Berry, nacido en St. Louis, Missouri- y grabada y editada como single en 1958 para Chess Records, llegó al puesto 81 en Billboard Hot 100.

   “Cadillac”: Compuesta y grabada por Ellas McDaniel, más conocido como Bo Diddley –nacido en McComb, Mississippi-. El sello Checker la editó en 1960 como parte del álbum ―Bo Diddley is a Gunslinger‖.  “Too much monkey business”: Escrita y grabada por Chuck Berry, single de septiembre de 1956 para Chess Records. Llegó al 4 en Billboard RB

   “Got love if you want it”: Escrita y grabada por Slim Harpo –nacido James Moore, en Louisiana- para el sello Excello en 1957. Se trató del lado b del single ―I‘m a King Bee‖. En la sesión del 25 de agosto, aún cortos de material original propio, se grabaron

  al menos cuatro versiones, así como también se grabó el backing track de ―Tired of waiting for you‖. Se le desestimó en su momento como material para el primer álbum y se pospuso hasta que el 15 de enero de 1965 vería la luz como el quinto sencillo Kink (―Tired of waiting for you‖―Come on now‖), y como tal llegaría al número 1 de las listas británicas. Aparte de esto, entonces, ese día se trabajó con:

  de ventas, comenzaron a tratarles desde la discográfica con algo de respeto. Pero aún así, mantener un pulso sobre una decisión técnica al estilo Ray Davies, habría sido impensable.

   “I’m a lover not a fighter”: Escrita por el productor discográfico J. D. ―Jay‖ Miller (quien produjo el single de Slim Harpo ―I‘m a King Bee‖―Got love if

  you want it‖), fue grabada por Lazy Lester –Louisiana- y editada como single en 1958 para el sello Excello.  “Long tall shorty”: Escrita por Herb Abramson y Don Covay, fue grabada en primera instancia por Tommy Tucker en 1964 para el sello Checker.  “Bald headed woman” y “I’ve been driving on bald mountain”: Estas dos canciones figuran acreditadas como canciones tradicionales arregladas por Shel Talmy. Se trata de un recurso económico muy sencillo: un caso muy repetido en diversos campos de producción cultural: el productor o editor, aparte de cobrar por su trabajo, cobra al artista que produce o edita. Así como algunas casas editoriales piden dinero a los escritores para editarles sus libros, Shel Talmy como productor ―cuela‖ una canción suya en el disco de un grupo que él produce. Si bien no es un cobrar directamente al artista, en la medida en que el disco se venda, Talmy se asegura una porción de royalties. En estas dos sesiones del 18 y 24 de agosto de 1964, los Kinks graban el

  material ajeno (no compuesto por ellos) para su primer LP. Quitando las canciones de Talmy, el resto son canciones de Rhythm and Blues grabadas por músicos afroamericanos (y compuestas en su mayoría por ellos mismos).