Los viejos elementos de la fórmula generadora: Músicos de sesión

8.3.3 Los viejos elementos de la fórmula generadora: Músicos de sesión

  Debemos señalar un apunte más sobre la producción fordista discográfica a principios de los años sesenta En las primeras grabaciones de los Kinks participaron varios músicos de sesión. La más sobresaliente es la presencia de Bobby Graham en la Debemos señalar un apunte más sobre la producción fordista discográfica a principios de los años sesenta En las primeras grabaciones de los Kinks participaron varios músicos de sesión. La más sobresaliente es la presencia de Bobby Graham en la

  significativo de representantes y promotores 262 trabajando para ellos cuando Mick Avory ocupó su lugar en la batería. Hasta entonces alguien hubo de ocupar ese sitio, y

  en los discos fue Boby Graham. Cuando Avory se suma, Graham seguirá participando en las grabaciones del grupo durante varias sesiones a lo largo de casi un año, mientras Avory sólo participará en los directos y participaciones televisivas hasta consolidarse como el batería y tener la oportunidad de encargarse de su grabación ya de forma continua.

  Siguiendo a Hinman (2004) podemos apreciar que Graham se empleará en la batería en casi todo el primer álbum y en los primeros singles. 263 Más músicos

  participarán en estas primeras sesiones de grabación de los Kinks, aunque ninguno con tanta presencia como Graham. Sin embargo en el primer LP participarán músicos de sesión que luego tendrán carrera profesional como estrellas del rock en la segunda mitad

  de los 60 y gran parte de los 70: Jimmy Page a la guitarra (luego en los Yardbirds o Led Zeppelin) y Jon Lord en teclados (luego en Deep Purple).

  La figura de los músicos de sesión nos sirve para comprender la posición subordinada de los músicos respecto a la industria. Tanto si son una cara bonita que hay

  Grenville Collins y Robert Wace eran dos amigos provenientes de Public Schools (las escuelas británicas –pese a la resonancia de su nombre- privadas y altamente elitistas) que en un principio (1963) buscaban un grupo para que Robert Wace cantara. Durante un breve periodo de tiempo Robert Wace fue el cantante de los Boll-Weevils, que así se llamaban los Kinks por aquel entonces (Robert Wace The Boll-Weevils). Pero luego también estará Arthur Howes, agente de conciertos, de los más importantes del Reino Unido y el beat boom, que también formará parte de la cúpula directiva del grupo desde finales de 1963, y finalmente estará Larry Page, otrora músico que habrá participado de la primera ola rocanrolera del país a finales de los 50, y que será, gracias a sus contactos, el enlace entre los Kinks y el editor Eddie Kassner y el AR man Shel Talmy, con quien conseguirán su primer contrato discográfico para Pye.

  ―Long Tall Sally‖, ―I took my baby home‖, ―You still want me‖, ―You do something to me‖, ―You really got me‖ (Avory, ya presente en el grupo, participará en esta grabación tocando una pandereta o tambourine), ―It‘s alright‖, ―Beautiful Delilah‖, ―Got love if you want it‖, ―So Mystifying‖, ―Just can‘t go to sleep‖, ―I‘m a lover not a fighter‖, ―Bald headed woman‖, ―Revenge‖, ―All day and all of the night‖ y ―Tired of waitnig for you‖.

  que musicalizar, como si se trata de un músico al que se contrata para musicalizar dicha cara bonita, a principios de los sesenta la industria musical se maneja en unos parámetros que, desde la visión romántica del discurso legitimador del rock, evidencian la artificialidad creativa del mundo del pop.