La producción de The Kinks Are The Village Green Preservation Society

13.3 La producción de The Kinks Are The Village Green Preservation Society

  El cuadro que sigue resume el ritmo de trabajo grupal de los Kinks entre 1964 y 1970. 361 En él vemos cómo va descendiendo el número de presentaciones en directo y

  apariciones en medios de comunicación.

  Número

  Días de

  Apariciones Apariciones

  Conciertos 362 estudio Radio

  El grueso del trabajo en torno a TKATVGPS se dio en la primavera-verano de 1968. Sin embargo, se grabó la canción ―Village Green‖ casi dos años antes de la publicación del álbum. Se grabó entre el 24 noviembre 1966 y el 6 febrero de 1967,

  361 Elaboración propia a partir de los presentes en Hinman (2004). Los datos de los Kinks antes de 1964 son difusos. Hasta 1964 el grupo variará en nombres y formaciones, muchas veces Ray Davies teniendo

  grupos paralelos.

  Los datos concernientes al tiempo pasado en estudios de grabación posiblemente sean incompletos. Por ejemplo hay tantas grabaciones existentes del periodo 1967-1969, que dudo seriamente que los datos

  de Hinman sean completos. Pero es lo que tengo, y de momento me parece que es lo que hay. En todo caso, ateniéndonos a la fama de ―agarrado‖ que tenía Ray Davies ya por aquel entonces –su hermano lo menciona en su autobiografía-, y teniendo en cuenta que a partir de 1968 él comenzó a producir, es probable que pudiese explotar el tiempo de estudio –que siempre es dinero- al máximo posible. Una tesis que serviría para explicar la efectividad de su producción discográfica en esos años: son, casi todas, muy buenas canciones.

  durante las sesiones del que sería el quinto álbum de estudio, Something Else By The Kinks Entre junio y julio de 1967 se terminaría de grabar el Something Else y a partir de entonces podríamos señalar el comienzo de las sesiones de grabación para TKATVGPS. Confrontemos el diario de trabajo en carretera de los Kinks a partir de la finalización del álbum Something Else:

  Giras de 1967 a partir del final de grabación de Something Else, disco antecesor al The Kinks Are The Village Green Preservartion Society:

  Agosto: el 5 en Suffolk, el 6 en Sussex, el 8 en Torquay, el 9 en Cornwall, el 28 en Sussex. Septiembre: 2 en Nelson (Lancashire), 9 en Holanda, 29 en Irlanda del Norte, 30 en Irlanda. Octubre: 1 en Irlanda, 5 en Langley Mills, 6 en Birmingham, 7 en Southsea, 18 en Hull, 21 en Liverpool, 26 en Leeds. Noviembre: 4 en Hinckley, 17,18 y 19 en Bélgica, 25 en Maidenhead. Diciembre: 22 en Retford (no está claro si tocaron finalmente o no).

  Giras 1968:

  Enero: doble sesión en Bath el 15, el 27 en Coventry. Febrero: 16-18 en Bélgica (el 16 no está confirmado: Quaife con la muñeca escayolada), el 23 en Leicester. Abril: del 6 a 28, package tour por Inglaterra y Gales. 20 dobles fechas. Mayo: 18 y 19 en Holanda. Junio: 1 en Irlanda, entre el 8 y 23, tour por Suecia (14 fechas). Septiembre: 7 y 8 en Bélgica, el 11 de septiembre se detiene la producción del disco, 27 de septiembre fecha inicial para salir el disco. Octubre: el 12 en Sutton Coldfield (se graban los últimos temas para el disco), el 20 y 21, dobles fechas, en Spennymoor y Stockton-on-Tees (comienzo presentaciones en cabarets del condado de Durham), el 21, otra doble fecha, en Chester-Le-Street y Stockton-on-Tees, el 23 y

  26 octubre, doble fechas en Spennymoor y Stockton-on-Tees. Noviembre: Sale finalmente el disco a la venta Giras de 1969: Las giras de los Kinks se retoman posiblemente el 8 de marzo (aunque se desconoce con certeza el lugar) o el 15, en Sunderland. A principios de febrero, Dave Davies se había roto un dedo de la mano. (Fuente: Hinman, 2004)

  No todas las canciones grabadas después de Something Else vieron la luz en el formato definitivo del The Kinks Are The Village Green Preservation Society. Por ejemplo, el 14 agosto de 1967 se grabó ―Lavender Hill‖ (que no verá la luz hasta 1973 en el disco de Reprise The Great Lost Kinks Album), el 15 septiembre de 1967, ―Autumn Almanac‖ (que saldría como single en octubre de 1967), o durante noviembre del mismo año, ―Mr. Songbird‖, que entraría en los planes originales del disco pero que, finalmente, se quedaría fuera (iría también, en 1973, al The Great Lost Kinks Album). Confrontemos el diario de trabajo en estudio de los Kinks en 1968:

  El 29 de marzo 1968 se grabará ―Johnny Thunder‖, el 22 de enero, ―Phenomenal cat‖ y ―Monica‖ Algún día de marzo 68: ―Animal Farm‖ (―Wonderboy‖, ―Polly‖, ―Lincoln County‖, ―There is no life without love‖, ―Did you see his name‖, ―Rosemary Rose‖, ―Berkeley Mews‖)

  5 de mayo 1968: ―Picture Book‖ (―Days‖, ―Misty Water‖)

  15 de julio de 1968: ―Do You Remeber Walter‖, ―Sitting By The Riverside‖, ―Starstruck‖, ―Wicked Annabella‖, ―People Take Pictures Of Each Other‖.

  15 de agosto de 1968: "The Village Green Preservation Society"

  12 octubre 68: ―Last Of The Steam Powered Trains‖, ―Big Sky‖, ―All Of My Friends Were There‖. (Fuente: Hinman, 2010)

  Como ocurrió con otros tantos discos y proyectos, entre ellos, el primer álbum

  de los Who, este disco de los Kinks tuvo más de una versión. De hecho, a diferencia de ese primer intento de disco de los Who, que no pasó de una copia enviada a un crítico musical, The Kinks Are The Village Green Preservation Society tuvo una primera versión que llegó a ver la luz en Suecia y Noruega. Las razones se hallan en la disputa por el formato del disco. El grupo quería hacer un disco doble, y la discográfica Pye, no. En octubre de 1968 se envió a prensa una versión con doce temas que a último de los Who, este disco de los Kinks tuvo más de una versión. De hecho, a diferencia de ese primer intento de disco de los Who, que no pasó de una copia enviada a un crítico musical, The Kinks Are The Village Green Preservation Society tuvo una primera versión que llegó a ver la luz en Suecia y Noruega. Las razones se hallan en la disputa por el formato del disco. El grupo quería hacer un disco doble, y la discográfica Pye, no. En octubre de 1968 se envió a prensa una versión con doce temas que a último

  Lo interesante de poder ver qué canciones grabaron los Kinks durante el proceso

  de producción del TKATVGPS es que nos permite ver cómo al mismo tiempo dedicaron esfuerzos a singles acreditados al grupo, como ―Wonderboy‖ o ―Days‖, o singles acreditos a la carrera personal de Dave Davies, el caso de ―Lincoln County‖ ―There is no life without love‖, o como parte del proyecto de Ray Davies de componer canciones para un programa televisivo (―Did you see his name‖). 363 Es decir, el proceso creativo

  fue un camino largo y tortuoso, en el que hasta último momento no estuvo claro en qué quedaría. Incluso durante los primeros meses de trabajo, el proyecto del disco era comprendido como parte del comienzo de la carrera solista de Ray Davies. Esto evidencia lo cerca que estuvo el grupo de su disolución. O lo difícil que es constatar si estamos ante la apuesta personal de Ray Davies por iniciar una carrera solista –carrera como la que parecía que su hermano Dave estaba a punto comenzar- o si se trata de una coincidencia fruto de un genio impremeditado. En todo caso, como escribió Jon Savage hace treinta años, ―de haberse separado entonces [luego de TKATVGPS], habrían sido recordados como la banda más pura de los sesenta, con una trayectoria perfecta –del éxito al culto‖ (Savage, 1984:106).

  Para Andy Miller, las idas y vueltas detrás de la producción de este álbum no evidencian un caos o un intento por tomarle el pelo a la discográfica, sino que detrás de el pulso por intentar que se les permita grabar un álbum doble (se rumoreaba que el trabajo contemporáneo mencionado de los Beatles o Jimi Hendrix estaba a punto de ver la luz en dicho formato), o detrás de la paralización de la impresión de discos a último momento para agregar una sesión discográfica más, se hallaba cierta toma de conciencia

  Ray Davies compuso canciones para un programa de la BBC de seis episodios, titulado Where Was Spring? Ray Davies compuso canciones para un programa de la BBC de seis episodios, titulado Where Was Spring?

  13.4 Cuadro sobre ritmo anual de trabajo de los Who 1962-1971 364

  Ritmo de Conciertos

  Días de

  Apariciones Apariciones

  trabajo

  estudio

  en Radio

  A diferencia de los datos disponibles sobre el trabajo de los Beatles o los Kinks,

  el libro de Neill y Kent (2008), una crónica de la actividad de los Who desde 1958 hasta 1978, no especifica el trabajo de estudio durante la producción de Tommy (1968-

  9) o la grabación de Who‟s Next (1971). Mientras que concretan los días en que los Who trabajan en el estudio de grabación para los primeros álbumes y singles –aunque es más que posible que se queden cortos y falten datos de más sesiones-, en el caso de Tommy señalan que a partir del jueves 19 de septiembre de 1968 comienzan a trabajar en los estudios IBC de Londres de lunes a viernes con motivo de grabar lo que finalmente será Tommy (Cawthorne señala que las sesiones en IBC van de lunes a jueves, [2005:86]). Hasta finales de 1968 no vuelven a especificar más sesiones concretas, mientras que

  364 Basado fundamentalmente en Neill Kent (2007) y McMichael Lyons (2008). Para el trabajo de producción de Tommy también tuve en cuenta a Cawthorne (2005).

  para el año siguiente, 1969, sí que señalan las semanas en que los Who siguen trabajando en IBC hasta finalizar la producción de Tommy en marzo. De 1969 entonces pude contabilizar al menos unas 32 sesiones en los estudios IBC a principios de año. Para 1968 sin embargo me he visto forzado a especular: hay constancia algunas sesiones

  de la primera mitad de año, las dedicadas a grabar singles como ―Dogs‖, luego, teniendo en cuenta que desde el 19 de septiembre hay una dedicación constante a la producción del álbum que será Tommy, he calculado, dejando a un lado los días en que desplazamientos fuera de Londres impedirían el trabajo en IBC, un total no inferior a las

  40 sesiones de trabajo de estudio para todo el año 1968, lo cual supondría al menos el doble de sesiones dedicadas al trabajo de estudio de 1967 o 1966. En todo caso, si el disco estaba planeado para el mercado navideño de 1968, la grabación se extendió mucho más de lo que originalmente se había pensado. El disco estará producido para el

  7 de marzo de 1969. Aunque Daltrey señale que el trabajo de estudio requirió a tiempo real ocho semanas, ese tiempo se dio finalmente a lo largo de 24 semanas.

  13.5 ¿Qué música tocaban los Beatles en concierto?

  El cuadro muestra qué los llevaban a cabo Beatles en sus conciertos:

  Relación de canciones tocadas en conciertos por los Beatles de 1962 a 1966, año a año

  Total

  Covers o

  De las cuales

  De las cuales

  grabadas ese año

  grabados ese año

  Dos de esas cuatro, ―Please, please me‖ y ―Ask me why‖, grabadas a finales de noviembre, se publicarían al año siguiente. El cuadro está basado en Lewisohn (2010).

   En 1962, año en que finalmente consiguen un contrato discográfico, los Beatles

  –siempre según el registro de Mark Lewisohn- tocarán 179 canciones distintas,

  de las cuales la gran mayoría –unas 164- son versiones de otros músicos – mayoritariamente composiciones de Carl Perkins, Chuck Berry, el matrimonio Goffin y King, Ray Charles, Larry Williams, Little Richard, Leiber y Stoller, Eddie Cochran, Gene Vincent, Fats Domino, Everly y Everly (los Everly Brothers), Roy Orbison, Buddy Holly, o canciones hechas populares por artistas

  de los sellos Motown o Stax o por gente del calibre de Elvis Presley. El resto de canciones serán propias –de esas 15 canciones propias, grabarán a lo largo de su carrera sólo ocho, y en ese mismo año, únicamente cuatro (los dos primeros singles, con sus caras A y B).

   En 1963 el número de canciones que los Beatles tocan en sus conciertos se

  reduce drásticamente 366

  de las 174 de 1962, a solamente unas 41 canciones.

  Propias serán 15 canciones, y el resto, unas 26, serán covers. De estas canciones que tocan, grabarán 30: las 15 propias –cuatro grabadas el año anterior, el resto en 1963-, y de los covers, diez serán grabados ese año.

   En 1964 el número de canciones que tocan en conciertos sigue bajando, hasta

  28, y a la vez se invierte la relación canción cover-propia: hay más temas propios en el set en vivo de los Beatles: tocan unas18 canciones propias, ocho grabadas el año anterior, y diez éste (1964). De los diez covers, cinco se grabarán este año, y los otros cinco serán de los discos grabados en 1963.

   En 1965 el número de canciones que tocan en conciertos cae a 21. Catorce

  canciones propias de las que ocho se graban ese año. De los siete covers que tocan ese año, dos se graban en 1965, mientras que el resto ya estaba grabado en años anteriores.

   En 1966, último año de giras, los Beatles tocan el mismo set de once (11)

  canciones en los 25 conciertos que dan, salvo en la gala de la revista NME, donde harán cinco canciones. El set incluirá dos covers ya grabados, y de las

  Aquí se nota el peso que tuvo, como expresión musical, la radio: mientras reducen drásticamente la diversidad del material de sus actuaciones, en la radio, según podemos comprobar –con las grabaciones hechas para la radio que han sobrevivido- siguen tocando todo el material de su época pre-recording artist o folk –según está señalado en el esquema del apartado 5.1 El cuerpo del rock como esquema sociológico conceptual de la interacción sonora.

  nueve canciones propias que tocarán, sólo una, ―Paperback Writer‖, será grabada en ese año.

  Esta tendencia menguante la podemos observar de otro modo, cotejando, álbum por álbum, qué canciones llevaron a los escenarios (esta mirada tendría un inconveniente: dejaría fuera los singles, que por lo general –salvo seis casos- se dejaban fuera de los álbumes, como el caso de ―Paperback Writer‖, pero que sí solían incorporarse a su acto en vivo):

  Temas tocados por álbum:

  Please, please me (1963)

  With the Beatles (1963)

  A hard day's night (1964)

  Anna (Go to him)

  (There‘s a) Devil in her heart Can't buy me love

  Baby it‘s you

  Money (that‘s what I want)

  A hard day's night

  Boys

  Please Mister Postman

  I should have known better

  A taste of honey

  Roll over Beethoven

  I'm happy just to dance with you

  Twist and shout

  You really got a hold on me If I fell

  Chains

  All my living

  Things we said today

  Ask me why

  Hold me tight

  You can't do that

  Do you want to know a secret

  I wanna be your man

  I saw her standing there Love me do Misery Please, please me PS I love you There's a place

  For sale (1964) 367 Help (1965)

  Rubber Soul (1965)

  Everybody‘s trying to be my baby Dizzy Miss Lizzy

  If I needed someone

  Honey don‘t

  Act naturally

  Nowhere man

  Kansas CityHey-hey-hey-hey!

  Help

  Mr Moonlight

  Ticket to ride

  Rock and roll music

  Yesterday

  Words of love Baby's in Black I'm a loser

  367 De este disco, ―Mr Moonlight‖ y ―Words of love‖ eran parte del repertorio pre-contrato discográfico. Y al momento de grabarlas no eran parte de su repertorio ni lo volvieron a ser.

  Con estos cuadros podemos apreciar esa progresión regresiva: de cada nuevo trabajo, menos canciones se incorporan a la actuación en vivo. Después de Rubber Soul (1965) vino Revolver (1966) que salió a la venta poco antes de la última gira. De este álbum ya no se incorporó ninguna canción al directo. En cuanto a los singles, la progresión no se aprecia con claridad, pero se pueden observar algunos matices. Por ejemplo, hasta 1966, los Beatles tocaron siempre sus singles. Los promocionaban en la radio, la televisión y en sus directos. Desde el comienzo de su carrera discográfica, tanto las caras ―a‖ como ―b‖ de cada single veían la luz en algún tipo de presentación. Sin embargo hubo excepciones: el primer single de 1965 fue ―Ticket to ride‖, que se incorporó a los directos de ese año, mientras que la cara b ―Yes it is‖ pasó a la historia como un experimento doo-wop y poco más. El sencillo siguiente, ―Help‖, y su cara b, ―I‘m down‖, se tocaron en vivo en 1965, mientras que del último single de 1965 se tocó sólo una cara (no está claro cuál es la A y cuál es la B, se le llamó doble single), ―Day Tripper‖, mientras que la otra, ―We can work it out‖, a pesar de haber sido promocionada en televisión (hicieron algunas presentaciones televisivas en las que se puede ver a los Beatles haciendo playback a esta canción) no se llevó a concierto. De las cuatro canciones de los dos singles de 1966, sólo llegó a los escenarios ―Paperback Writer‖, mientras que ―Rain‖, ―Eleanor Rigby y ―Yellow Submarine‖ no pasaron del vinilo.